Được MGM thực hiện cùng địa điểm và đạo diễn như phiên bản tiếng Anh nhưng bằng tiếng Đức, lần xuất hiện thứ hai của Garbo trong vai "Anna Christie" đã được cải thiện nhờ kinh nghiệm và sự thành thạo ngôn ngữ của cô. Garbo trông thoải mái và tự nhiên hơn dưới sự chỉ đạo của Jacques Feyder so với Clarence Brown, và những thói quen diễn xuất thời phim câm của cô đã biến mất, hoàn thiện quá trình chuyển đổi sang phim nói của cô. Sức mạnh mà cô mang lại cho nhân vật vẫn còn nhưng đã được dịu đi, và Garbo thể hiện rõ hơn sự yếu đuối của Anna. Toàn bộ dàn diễn viên, ngoại trừ Garbo, đều khác với phiên bản trước của bộ phim, và Garbo không phải cạnh tranh với Marie Dressler, người đã chiếm hết mọi khung hình trong phiên bản tiếng Anh. Trong phim của Feyder, Garbo thu hút sự chú ý của khán giả trong suốt bộ phim, mặc dù ba diễn viên phụ, đặc biệt là vai bố, cũng diễn xuất xuất sắc.

Kỹ năng đạo diễn của Feyder chắc chắn hơn so với Clarence Brown, và cách sử dụng máy quay và kỹ thuật chỉnh sửa của ông không bị giới hạn bởi quy trình âm thanh mới như trong phim của Brown. Phim có sự trôi chảy hơn so với phiên bản tiếng Anh, và tính chất tĩnh của bộ phim đầu tiên đã được thay thế bằng một dòng chảy giữ chân người xem. Ngay cả kỹ thuật quay phim của William Daniels cũng được cải thiện so với phiên bản của Brown. Ông đã khéo léo nắm bắt được vẻ rạng rỡ của Garbo và bầu không khí của bến tàu. Ngoài ra, bản chuyển thể kịch bản cho khán giả Châu Âu đã làm rõ nghề nghiệp của Anna ngay từ đầu, và sự rõ ràng này giúp khán giả không quen với vở kịch hiểu được những gì chỉ được ngụ ý trong phiên bản phim của Brown. Tuy nhiên, bộ phim được thực hiện trước khi Quy tắc Sản xuất được giới thiệu, khiến việc kiểm duyệt trở nên khó hiểu.

Đề cử Oscar của Garbo cho "Anna Christie" luôn gây ra một số bối rối, và tôi nghi ngờ rằng sự công nhận này là do sự chuyển đổi trơn tru của cô sang phim nói hơn là diễn xuất của cô. Tuy nhiên, một số cử tri của Viện Hàn lâm có thể đã xem phiên bản tiếng Đức của bộ phim, và họ nhận ra, cũng như khán giả hiện đại, rằng "Anna Christie" của Garbo dưới sự chỉ đạo của Feyder xứng đáng với giải Oscar.
Filmed by MGM on the same sets as the English version, but in German, Garbo's second portrayal of "Anna Christie" benefited from practice and her apparent ease with German dialog. Garbo appears more relaxed and natural under Jacques Feyder's direction than under Clarence Brown's, and her silent movie mannerisms have all but disappeared, which made her transition to sound complete. The strength she brought to the character remains here, although it has been softened, and Garbo reveals more of Anna's vulnerability. The entire cast, with the exception of Garbo, is different from the previous version of the film, and Garbo benefits from not having to compete with Marie Dressler, who stole every scene she was in during the English-language version. In Feyder's film, Garbo holds the center of attention throughout, although the three supporting players, particularly the father, gave excellent performances.<br /><br />Feyder's direction was more assured than Clarence Brown's, and his use of the camera and editing techniques did not seem as constrained by the new sound process as did those of Brown. The film moves with more fluidity than the English language adaptation, and the static nature of the first film has been replaced with a flow that maintains viewer interest. Even William Daniels cinematography seems improved over his filming of the Brown version. He captured Garbo's luminescence and the atmospherics of the docks with style. Also, the screenplay adaptation for the European audience made Anna's profession quite clear from the start, and the explicitness clarifies for viewers who were unfamiliar with the play as to what was only implied in the Brown filming. However, the film was made before the Production Code was introduced, which made the censorship puzzling.<br /><br />Garbo's Oscar nomination for "Anna Christie" was always somewhat mystifying, and I suspected that the nod was given more in recognition of her relatively smooth transition to sound films than for her performance. However, some of the Academy voters may have seen the German-language version of the film, and they realized, as will contemporary viewers, that her "Anna Christie" under Feyder's direction was definitely Oscar worthy.