Như mặc áo có gai. Một bộ phim tệ hại, không nghi ngờ gì nữa, một trong những bộ phim tệ nhất từ trước đến nay. Thật là tra tấn tinh thần. Không có sao nào trên mười. Một chuỗi những cảnh dài dòng, nhàm chán, gượng gạo, tự mãn, tự ý thức, mang tính kịch nghệ và nặng nề về mặt nghệ thuật. Được định nghĩa là mơ mộng và ấn tượng, nhưng lại chỉ là một mớ hỗn độn u sầu. 

Người cha và người con, nửa trần truồng, âu yếm và thì thầm với nhau như những người tình. "Hồng ái đồng tính" là trọng tâm, rõ ràng và to tướng. Được rồi, vậy thì sao? 

Người con lặp đi lặp lại nhiều lần một câu nói, được cho là trích từ "Cuộc sống của các Thánh", "Tình yêu của một người cha là sự đóng đinh. Tình yêu của một người con là để cho mình bị đóng đinh". Sự so sánh với Chúa và Chúa Giêsu, con người, thật vụng về, không liên quan và phô trương, giống như mọi thứ khác trong phim này. 

Một số điểm tham chiếu đến chủ đề hiếu đạo Nga: "Mẹ và Con" (1997); "Sự trở lại" (Andrei Zvyagvatsev, 2003); "Little Odessa" (James Gray, 1994); Turgenev, "Bố và Con"; và tất nhiên, Dostoyevsky, "Anh em nhà Karamazov." 

Phần ghi tên bằng tiếng Anh cho thấy sự phân phối quốc tế được nhắm đến, có nghĩa là không thể sử dụng lý do rằng bạn phải là người Nga để hiểu được mớ hỗn độn này. 

Bộ phim này không hề đạt được thành tựu hoặc hấp dẫn như "Russian Ark" (2003) của Sokurov. 

Tương tự như trong "Mẹ và Con", một tác phẩm gây buồn ngủ không kém, một số cảnh được quay từ những tấm gương bóp méo, mặc dù không thú vị bằng. Phim gần như đơn sắc, được quay từ đầu đến cuối bằng bộ lọc màu be, khiến nó trở nên tê liệt về mặt thị giác cũng như kịch tính. Một hiệu ứng mờ mờ chỉ tăng thêm cảm giác như bị cho thuốc mê. 

Một bản nhạc phông phông phập phồng, không bao giờ ngừng lại, giống như một vòng lặp băng. Một chiếc radio cũ liên tục phát nhạc ở phía sau. Nỗi buồn man mác Nga lan tỏa vô tận với "những chủ đề dựa trên Tchaikovsky". Sự hiện diện của một "nhà thiết kế âm thanh" (Sergei Moshkov) cho thấy, tất nhiên, rằng tất cả những âm thanh khó chịu đó, tiếng ồn, tiếng ồn, méo tiếng, v.v., đều được "thiết kế". 

Thật khó tin rằng có người (Sergei Potepolov) lại viết ra thứ này. Tất cả dường như tùy tiện như giao thông, như thể được những diễn viên nhàm chán tự diễn xuất, xuất hiện từ hư vô và biến mất vào hư vô. 

Nghệ thuật hiện đại đã thành công trong việc thể hiện ý niệm mà không cần phải là hiện thực, vì vậy điều chúng ta chứng kiến ​​chính là ý niệm về ý niệm, trống rỗng như một vỏ sò, nhưng không phải là vỏ sò, chỉ là ý niệm về một vỏ sò. Liệu có thể có định nghĩa nào tốt hơn về sự suy đồi?
Like wearing a hair shirt. Positively, absolutely, without a shadow of a doubt one of the worst movies ever. Pure torture. Zero stars out of ten. One long, tedious, labored, pretentious, self-conscious, theatrical, and leadenly artsy scene after another. Intended to be dreamlike and impressionistic, the soul bared, it is, instead, morose mush. <br /><br />Half-naked, father and son grope and whisper to each other like lovers. "Homo-erotic" is the point, loud and clear. OK, so what? <br /><br />Repeated more than once by the son is the line, supposedly lifted from "Lives of the Saints," "A father's love crucifies. A loving son lets himself be crucified." The parallel to god and his son, Christ, is heavy-handed, irrelevant, and bombastic, like everything else here. <br /><br />Some reference points to the theme of Russian filiality: "Mother and Son" (1997); "The Return" (Andrei Zvyagvatsev, 2003); "Little Odessa" (James Gray,1994); Turgenev, "Fathers and Sons"; and, of course, Dostoyevsky, "The Brothers Karamazov."<br /><br />Credits in English indicate intended international distribution, meaning that the excuse cannot be used that you have to be Russian to understand this mess. <br /><br />This is nowhere near as accomplished or compelling as Sokurov's last, "Russian Ark" (2003).<br /><br />As in his "Mother and Son," an equally powerful soporific, some scenes are filmed from distorting mirrors, though not as interestingly. The film is almost monochromatic, shot from start to finish through beige filters, making it as visually as it is dramatically numbing. A soft-focus haze only adds to the drugged feeling.<br /><br />An annoying soundtrack drones on, never shuts up, like a tape loop. An old radio constantly plays in the background. Russian Romantic melancholy swells endlessly as "themes based on Tchaikovsky." The presence of a "sound designer" (Sergei Moshkov) signifies, of course, that all those irritating little sounds, radio static, noises, distortion, and such, are "designed." <br /><br />It's hard to believe someone (Sergei Potepolov) actually wrote this thing. It all seems as arbitrary as traffic, as if improvised by bored actors, popping out of nothingness into nothingness.<br /><br />Modern art has finally succeeded in signifying the thing without being the thing, so that what we behold is the idea of the idea, empty as a shell, but not even a shell, merely the idea of a shell. Could one ask for a better definition of decadence?