Tôi đã xem bộ phim này nhiều hơn một lần, và luôn có người phàn nàn về "cốt truyện xây dựng một cách rõ ràng" sau khi xem. Nhưng điều đó là một phần trong cách chơi của Petzold: ông tuân theo các quy tắc của thể loại phim.<br /><br />Rất thú vị khi câu chuyện về cách hai cô gái (Timoteo/Hummer) gặp nhau, vốn đã khó tin, lại được phản chiếu trong một câu chuyện khác còn khó tin hơn, đó là câu chuyện mà hai cô gái tự tạo ra cho buổi thử vai diễn. Bộ phim này là một hành trình giữa sự thật và hư cấu, nó nói về những tiềm năng, những điều có thể đã xảy ra trong quá khứ hoặc có thể sẽ xảy ra trong tương lai, thay vì nói về những sự kiện đang diễn ra. Đó là một giấc mơ, một dạng nào đó - và thật phù hợp khi có rất nhiều yếu tố mà Freud có thể quan tâm đến trong phân tích giấc mơ, như tất cả những "bóng ma".<br /><br />Ngoài ra, tôi nghĩ "Gespenster" có thể là một bộ phim thú vị để so sánh với những bộ phim kinh dị hiện đại của châu Á: kiến trúc đô thị thường ngày của Petzold cũng mang một cảm giác ma quái một cách kín đáo và quen thuộc. Bộ phim này không nói về những điều rõ ràng. Mô tả nó như câu chuyện về hai cô gái gặp nhau và trở thành bạn bè và người yêu, hoặc như câu chuyện về một người mẹ mồ côi tìm kiếm con gái mất tích của mình ở châu Âu, rõ ràng không nói lên nhiều về bản chất của "Gespenster".
I've seen this film more than once now, and there's always someone complaining about the "obvious construction" of the plot afterwards. But then - this is part of Petzold's game: he plays along with the rules of genre.<br /><br />It's very nice, how the highly improbable story of how the two girls (Timoteo/Hummer) meet, is again mirrored in another, even more improbable story, that the girls make up for a casting. This film is a journey between fact and fiction, it's more about potentials, things that might have happened in the past or might be happening in the future, than it is about actual ongoings. It's a reverie, sorts of - so apt enough there are a lot of motives, Freud might have found interesting for his dream analysis, like all the "doppelganger"-constellations. <br /><br />Also, I think, "Gespenster" might be interesting to be watched in comparison to current Asian cinema of the uncanny: Petzold's everyday urban architecture also feels haunted in an unobtrusive, strangely familiar way. This film is not about the obvious. To describe it as the story of two girls who meet and eventually become friends and lovers, or as the story of an orphaned mother, who searches Europe for her lost daughter, clearly doesn't say much about the nature of "Gespenster" at all.