Khi ra mắt, đây là một bộ phim giải trí âm nhạc tiên phong. Cho đến ngày nay, nó vẫn thú vị hơn nhiều bộ phim khác, một phần là vì có James Cagney trong vai trò chính là một nhà sản xuất chương trình nhạc kịch luôn phải đối mặt với những thời hạn và được người trợ lý đáng tin cậy của mình là Joan Blondell che chở khỏi mọi rắc rối. Ngoài ra, những tiết mục nhạc kịch gần cuối phim do Busby Berkeley dàn dựng thực sự ấn tượng theo cách riêng của nó.

Tuy nhiên, đây là một bộ phim khá kỳ lạ. Tôi muốn nói rằng trong một trong những tiết mục đó, bạn sẽ thấy Billy Barty chạy quanh giả vờ là một đứa trẻ đáng yêu, làm đủ mọi hành động kỳ quặc. Ruby Keeler luôn nở nụ cười ngớ ngẩn trên mặt, nhưng ít nhất cô ấy không phải diễn xuất trong những bộ phim không may sau này. Bạn sẽ không thể đoán được Dick Powell là một anh chàng cứng rắn khi xem anh trong bộ phim này; dường như tất cả năng lượng của anh đã được phân bổ cho ngôi sao Cagney. Về phần Cagney, những bài diễn văn tốc độ cao của anh ta về các chương trình nhạc kịch và những điều tương tự là vừa đáng yêu vừa khó chịu. Sau một thời gian, nó trở nên hơi quá sức. Bạn mong đợi anh ta bước ra và nói, "Này! Tôi có một ý tưởng tuyệt vời cho một tiết mục mở đầu! Những người phụ nữ là những điếu thuốc lá, và họ xuất hiện từ một bao thuốc! Ôi không, chúng tôi đã làm tiết mục đó vào tháng trước rồi!" Nó hài hước nhưng cũng khá lặp đi lặp lại. Trong những khoảnh khắc anh ta phải cứng rắn với cô gái hư, Ruth Donnelly, một chút tính cách gangster của Cagney xuất hiện. Thực tế, đạo diễn phim gangster hạng B William Keighley được ghi nhận ở đây với vai trò huấn luyện đối thoại, và có vẻ như Cagney và Blondell đang thể hiện điều gì đó rất "phố phường" mặc dù các nhân vật không phải là những kẻ tội phạm.

Những tiết mục nhạc kịch... bạn có thể nói gì về chúng? Chúng độc lập như một hình thức giải trí, cách Berkeley sử dụng cơ thể con người và hình học thực sự ấn tượng. Tuy nhiên, chúng không thực sự có ý nghĩa. Chúng chỉ có nghĩa là "Khách sạn Trăng Mật", không nhiều hơn hoặc ít hơn. Và toàn bộ ý tưởng về sự kết hợp ngay lập tức tan vỡ, vì những nhân vật trong chương trình đang làm những việc mà không thể được khán giả trong rạp hát như phim miêu tả có thể đánh giá cao. Ví dụ, ở một thời điểm nào đó, họ cho thấy những chữ nhỏ trên một tờ báo, những điều như thế. Toàn bộ thứ này chỉ có thể tồn tại trong phim, vì vậy ý tưởng rằng những tiết mục này thực sự là những chương trình trực tiếp là điều vô lý. Tôi chỉ có thể đoán rằng khán giả thời đó ít phê phán những điều như thế này hơn so với mười năm sau hoặc lâu hơn, bởi vì đây là một sản phẩm được trau chuốt kỹ lưỡng.

Cagney tự thể hiện kỹ năng nhảy múa tuyệt vời của mình, và anh ấy có thể cùng chia sẻ sân khấu với một vũ công như Keeler. Cagney và Blondell có sự kết hợp tuyệt vời và những cảnh của họ rất ăn ý. Âm nhạc, tôi muốn nói, chỉ ở mức trung bình, nhưng phần lớn là dễ chịu mặc dù có phần lặp đi lặp lại. Hướng dẫn của Bacon nói chung là rất phù hợp nhưng không bao giờ thú vị. Giá trị giải trí của bộ phim là không thể phủ nhận và nó cũng có được một số giá trị hoài cổ theo thời gian. Nó vượt trội hơn hầu hết những bộ phim "hãy cùng dàn dựng một chương trình" của những năm 1930.
When it came out, this was pretty much state of the art musical film entertainment. To this day it's more entertaining than most, in great part because it has James Cagney in the lead role as a musical prologue producer under a succession of deadlines and sheltered from all storms by his trusty "girl Friday" played by Joan Blondell. Also the musical numbers towards the end which were put together by Busby Berkeley are pretty much a knock-out as far as that type of thing goes.<br /><br />But this is a pretty strange movie. I mean in one of those numbers, you've got Billy Barty running around pretending to be a lovable toddler, doing all kinds of weird stuff. Ruby Keeler seems to have a sickening smile plastered on her face at all times, but at least she's not required to act like in some of her later unfortunate films. You'd never guess that Dick Powell was any kind of tough guy from seeing him in this movie; apparently all the tough guy energy was allocated to the star Cagney. As for Cagney, his high speed rants about musical shows and so forth are endearing and annoying at the same time. After a while it gets a bit too much. You expect him to walk out and say, "Hey! I've got a great idea for a prologue! The women are cigarettes, and they come out of a pack of smokes! Oh no, we did that one last month!" It's funny but it gets a bit repetitive. In the moments where he has to get tough with the bad girl, Ruth Donnelly, some of the established Cagney gangster character comes out. In fact frequent B gangster director William Keighley is credited here with dialogue coaching, and it seems at times that Cagney and Blondell are invoking something very "street" even though the characters aren't criminal.<br /><br />The musical numbers... what can you say? They stand alone as entertainment, the way that Berkeley uses the human body and geometry is really startling. But none of them really mean anything. It means "Honeymoon Hotel", nothing really more or less. And the whole pretense of the integration falls apart immediately, since the characters in the show are doing things that couldn't possibly be appreciated by a theater audience like the movie portrays. For example at one point they show the fine print on a newspaper, things like that. The whole thing could only exist on film, so the idea that the prologues are actually live shows is ridiculous. I can only suppose that audiences of the time were somewhat less critical about things like this than they would be ten years later or so, because this is a very polished production.<br /><br />It's great to see Cagney himself show off his superb dancing skills, and he can actually share the stage with a dancer like Keeler. Cagney and Blondell have excellent chemistry and their scenes go off really well. The music I would say is only mediocre, but mostly pleasing if repetitive. Bacon's direction in general is very suitable but never interesting. The film's entertainment value is unquestionable and it has also picked up some nostalgic value along the way. It's a cut above most "let's put on a show" films of the 30s.