Đây là lần thứ hai tôi xem bộ phim (phiên bản tiếng Pháp trái ngược với phiên bản lồng tiếng Ý lần đầu tiên) và tôi cảm thấy nó hay hơn khi xem lại.<br /><br />Đây là một nghiên cứu nhân vật hấp dẫn nhưng được xây dựng chậm chạp, được quay đẹp mắt và bối cảnh Paris cũng rất ấn tượng. Về lâu dài, đây không phải là phim hay nhất của Polanski và tôi xếp nó ở vị trí thứ 9 trong danh sách phim của ông, nhưng nó vẫn là một sự kết hợp tự tin giữa những khoảnh khắc rùng rợn tinh tế và, điều ngạc nhiên là, hài kịch rộng rãi. Phim còn có sự tham gia của dàn diễn viên tài năng, tất cả đều diễn xuất tốt, đặc biệt là Isabelle Adjani, Melvyn Douglas và Jo Van Fleet.<br /><br />Tuy nhiên, tôi vẫn bối rối trước sự thôi thúc đột ngột của Trelkovsky để 'thay đổi' thành người thuê nhà trước đó; ngoài chủ quán cà phê đối diện tòa nhà căn hộ, nơi anh ta được phục vụ những gì Simone thường dùng mà không hỏi xem anh ta có muốn khác không, không có nhiều điều chỉ ra (ít nhất là theo quan điểm của tôi) rằng đây là điều mọi người muốn anh ta làm! Được rồi, anh ta tìm thấy đồ đạc của Simone vẫn còn trong căn hộ nhưng điều gì đã thúc đẩy anh ta mặc quần áo của cô ấy và trang điểm giống cô ấy (ngay cả khi anh ta bắt đầu làm điều đó một cách vô thức)? Sau những ảo giác khủng khiếp trong phòng tắm, phần cuối của bộ phim (nơi Adjani gần như biến mất) gần như không có cao trào - đặc biệt là cảnh nơi chủ nhà và những người thuê nhà khác chứng kiến ​​nỗ lực tự tử của anh ta như thể đó là một buổi tối ở Nhà hát Opera, một khái niệm đã được Jean Cocteau sử dụng 46 năm trước trong bộ phim MÁU CỦA THI SĨ (1930)!<br /><br />Kết thúc phim vừa có thể đoán trước vừa chưa được giải quyết: điều gì khiến hai người thuê căn hộ này nhảy ra ngoài cửa sổ vậy?! Tôi nhớ là yếu tố này cũng khiến tôi bối rối khi xem lần đầu tiên, và tôi xin nói rằng nó vẫn không rõ ràng hơn! Tuy nhiên, hai phần ba đầu tiên của phim khá chắc chắn nhưng tôi ước Polanski không phụ thuộc quá nhiều vào những điểm cốt truyện mơ hồ trong suốt bộ phim.
This was my second time watching the film (via the French-language version as opposed to the first, which was dubbed in Italian) and I feel that it improves on subsequent viewings.<br /><br />A compelling if slowly built-up character study that's beautifully shot and with the Parisian settings being equally impressive. In the long run, it's not top-grade Polanski and I would rank it at number 9 in his filmography but it's still a confident mix of subtle chills and, surprisingly, often broad comedy. It also features a fine cast, all of whom are in good form, but especially Isabelle Adjani, Melvyn Douglas and Jo Van Fleet.<br /><br />Even so, I'm a bit baffled by the sudden compulsion for Trelkovsky to 'change' into the previous tenant; apart from the owner of the café opposite the apartment building, where he is given whatever Simone used to have without asking him if he wished any different, there is little to indicate (as far as I could discern, anyway) that this is what everybody wanted of him! Okay, so he found Simone's belongings still lying in the apartment but what exactly drove him to wear her dresses and make himself up as her (even if he apparently started doing this unconsciously)? Following his nightmarish visions in the bathroom, the last section of the film (where Adjani all but disappears) is almost anti-climactic - especially the scene where the landlord and the other tenants witness his attempted suicide as if it were a night at the Opera, a concept which had already been used 46 years earlier by Jean Cocteau in THE BLOOD OF A POET (1930)!<br /><br />The ending, then, is at once predictable and unresolved: just what made the two occupants of this particular apartment jump out of the window?!; I remember this factor bugging me on first viewing as well, and I'm sorry to say it's no clearer now! Mind you, the film's first two-thirds are pretty solid but I wish that Polanski had been less reliant on obscure plot points throughout.