Điều gì đã xảy ra với phim truyền hình Anh? Từ thời John Major cho đến Tony Blair, trọng tâm của thể loại này dường như đã chuyển từ chủ nghĩa hiện thực xã hội sang những câu chuyện tự mãn, mang tính quy chuẩn và tập trung vào phụ nữ, với những vấn đề gia đình tầm thường của những chuyên gia tầng lớp trung lưu tốt bụng.<br /><br />(Hoặc có lẽ TVNZ không mua những chương trình hay? Hy vọng đó là lý do...)<br /><br />Sự nghiệp lâu dài của nhà văn trong lĩnh vực phim truyền hình có thể giải thích lý do tại sao các cuộc đối thoại chủ yếu được tạo thành từ những câu nói sáo rỗng, cũ kỹ. Diễn xuất của Niamh Cusack rất ấn tượng qua những ánh nhìn có ý nghĩa, mỗi cái nhìn được đạo diễn giữ lại ít nhất nửa tá nhịp hơn mức nó xứng đáng. Tuy nhiên, những ánh nhìn đầy tâm trạng không phải là sự thay thế tốt cho chiều sâu của nhân vật, nếu nhà văn không cung cấp được chất liệu như vậy cho các diễn viên.<br /><br />Tất nhiên, đây là một bộ phim ly kỳ về một cuộc điều tra vụ giết người; nhưng điều đó không quan trọng bằng cuộc hôn nhân tan vỡ của nhân vật chính và những vấn đề đi kèm. Chồng của nhân vật Cusack có phải là một kẻ khốn nạn? Con trai cô ấy có bị chấn thương hoàn toàn bởi sự tan vỡ của cuộc hôn nhân? Việc đưa ra những vấn đề này là trọng tâm không phải là dấu hiệu của sự thấu hiểu - nó cho thấy sự đồng cảm tự mãn sâu sắc của nhà văn và đạo diễn với một nhân vật lẽ ra phải tập trung vào công việc của mình.<br /><br />Lynda La Plante biết cách viết những nội dung như thế này để tạo cảm giác quan trọng và thu hút những người xem không phải là những kẻ thần kinh bị mắc kẹt trong nhà; rõ ràng Paula Milne không đủ khả năng thực hiện điều đó.
Whatever happened to British TV drama? From John Major through Tony Blair, the focus of the genre appears to have shifted from social realism to smugly normative women-focused tales about the piddling domestic problems of nice middle class professionals.<br /><br />(Or perhaps TVNZ doesn't buy the good stuff? Please let that be what it is...)<br /><br />The writer's long career in soaps probably explains why the dialogue is made up mostly of stale clichés. Niamh Cusack's performance is strong on meaningful looks, each held by the director for at least half a dozen beats longer than they deserve. Baleful looks, however, are a poor substitute for depth of character, if the writer has failed to provide such material for actors to work with. <br /><br />Of course this is theoretically a thriller, about a murder investigation; but that's not as important as the central character's failing marriage and its attendant problems. Is Cusack's character's husband a complete bastard? Will her son be utterly traumatized by the marriage break up? Making these the central issues isn't a sign of insight -- it indicates a profoundly narcissistic identification by the writer and director with a character who should be getting on with her job.<br /><br />Lynda La Plante knows how to write this stuff so that it feels as if it matters and involves viewers other than housebound neurotics ; evidently Paula Milne isn't up to the task.