Rất nhanh người Mỹ sẽ tràn sang một nước Anh bị tối tăm và tàn phá, chuẩn bị xâm lược Châu Âu, nhưng vào năm 1937, hình ảnh của những người Mỹ sành điệu trong vùng nông thôn Anh đầy nắng và có phần kỳ quặc là một sự xao lãng hấp dẫn, một hình ảnh lý tưởng. Ngôi sao khiêu vũ và thần tượng của giới trẻ Jerry Halliday (Astaire), trong chuyến lưu diễn Châu Âu và mệt mỏi vì những đám đông nữ hâm mộ hò hét do những tuyên truyền rực rỡ của ông (Burns), vô tình bị cuốn vào chuyện hôn nhân của nữ thừa kế bất hạnh Lady Alice Marshmorton (Fontaine). Câu chuyện trở nên phức tạp khi có một cuộc cá cược giữa những người hầu của Marshmorton do người quản gia đầu (Gardiner) tổ chức và dàn dựng để ủng hộ anh họ của Lady Alice là Reggie (Noble), người được cô bà cô khó tính và áp đặt của Alice (Collier) yêu thích. Câu chuyện sẽ hay hơn nhiều nếu được kể trong một tập phim truyền hình dài nửa tiếng. Những mánh khóe của Wodehouse về sự nhầm lẫn trong nhận dạng và những kết luận vội vàng trở nên nhàm chán trong một bộ phim dài. Cả Alice và Jerry đều xuất hiện với vẻ ngây ngô và khó chịu đến không thể tin được vào nửa sau của bộ phim. Đoạn nghỉ giải trí ở công viên giải trí và cao trào trong lâu đài quá dài và bắt đầu trở nên lê thê. Fontaine quá đẹp, quá phẩm giá và quá trầm lặng để có thể là một cô gái tóc vàng ngốc nghếch, dù cô có xuất thân từ gia đình quý tộc, trong khi người hầu trẻ Albert (Watson) lại quá tệ hại. Nhưng mặc dù "Damsel" là một phương tiện nhỏ bé cho nhiều tài năng, nhưng những tài năng đó lại không làm chúng ta thất vọng. Kỹ năng hài hước lãng mạn của Astaire không kém phần thú vị ở đây so với bất kỳ bộ phim nào khác có sự tham gia của Ginger Rogers, và những cảnh nhảy múa của ông, cả khi nhảy một mình hay cùng với Burns & Allen, đều đạt tiêu chuẩn, mặc dù điệu nhảy duy nhất của ông với người mới bắt đầu nhảy múa Joan lại khá thuần phác. Gracie gần như chiếm hết phim khi vào vai thư ký sôi nổi của George, người vừa ngây thơ vừa mưu mô và tự tin một cách lạnh lùng. Cảnh của cô với diễn viên nhân vật vững chắc Gardiner trong vai kẻ khốn khiếp nhưng khôn ngoan là Keggs là một cảnh kinh điển. Cảnh này cùng với cảnh của Astaire cùng những người hát madrigal mang đến cho "Damsel" một màu sắc thú vị của những người Mỹ ngây thơ nhưng có tinh thần cao đẹp hòa quyện với những người Anh có tinh thần cao quý nhưng thiếu sinh khí. Gershwin ở đỉnh cao của sự nghiệp với "Nice Work if You Can Get it" và "Stiff Upper Lip", những bài hát giúp bộ phim vượt qua những điểm yếu của nó. Và có bộ phim nào khác đưa nhạc madrigal vào nhạc swing của Gershwin? "Damsel" không chỉ là một câu chuyện thú vị cho những ai muốn xem Astaire mà không có Rogers hay Fontaine trước khi cô trở thành một ngôi sao thực thụ. Đây là một sự xao lãng tuyệt vời, giải trí không kém bất kỳ phim hài nhạc kịch thời kỳ trước của những năm 1930, những bộ phim sẽ không bao giờ được thực hiện lại.
Soon Americans would swarm over a darkened, damaged England preparing to invade Europe, but in 1937 the picture of hip Americans in the sunny, slightly ridiculous English countryside was an appealing, idyllic diversion. American dancing star & heartthrob Jerry Halliday (Astaire), on a European tour & weary of the screaming female crowds generated by the lurid propaganda of his manager (Burns), is unwittingly caught up in the marriage prospects of frustrated heiress Lady Alice Marshmorton (Fontaine). The tale is complicated by a betting pool among the Marshmorton servants that is run by (and rigged for) head butler Keggs (Gardiner), who's betting on Lady Alice's cousin Reggie (Noble), the favorite of Alice's stuffy, domineering aunt (Collier). The story would have been much better as a half-hour TV episode. The usual Wodehouse plot devices of mistaken identity and jumps to wrong conclusions wear thin in a full-length film. Both Alice & Jerry appear impossibly (and annoyingly) clueless by the second half of the film. The amusement park interlude & the climax in the castle are too long & begin to drag. Fontaine is too beautiful, too dignified & too quiet to be a ditzy blonde, no matter how aristocratic, while young footman Albert (Watson) is painfully awful. But while "Damsel" is a pretty diminutive vehicle for so much talent, the talent doesn't let us down. Astaire's romantic comedy skill is no less enjoyable here than in any of his films with Ginger Rogers and his dance scenes, both solo & with Burns & Allen, are up to par, though his one dance with novice hoofer Joan is necessarily tame. Gracie nearly steals the whole show as George's bubbly secretary who is at once airheaded, conniving & coolly self-confident. Her scene with solid character actor Gardiner as the devious snob Keggs is a one-of-a-kind classic. This & Astaire's priceless scene with the madrigal singers give "Damsel" a delightful color of naive but noble-spirited Americans mixing with noble but dull-spirited Englishmen. Gershwin is at the top of his game with "Nice Work if You Can Get it" & "Stiff Upper Lip," which carry the film through its weak points. And is there another film where madrigals get a Gershwin swing treatment? "Damsel" is more than a piece of trivia for those who might want to see Astaire without Rogers or Fontaine before she was a real star. It's a fine diversion as entertaining as any of the vaudevillian musical comedies that ruled the 1930s but will never be made again.