Phụ nữ? Chúng đều là những kẻ dọn dẹp...! <br /><br />Không, đây không phải là một bản dịch tốt; hoàn toàn không! Nó kém xa so với "Dad's Army" của năm trước, hoàn toàn thiếu đi phép thuật đặc biệt của bộ phim hài tình huống kinh điển trên màn ảnh nhỏ, và cũng không có bất cứ điểm thú vị nào trên màn ảnh rộng... bạn có thể nói rằng bộ phim này đại diện cho một nước Anh đang trên đà suy tàn, và chính xác hơn, đó là sự suy tàn của *ngành công nghiệp điện ảnh Anh*. Và đó chẳng phải là một lời khen ngợi, phải không? Được coi là một ví dụ về sự ngu ngốc đáng buồn...<br /><br />Sau khi sự tinh tế của phiên bản truyền hình gốc bị loại bỏ một cách phẫu thuật, những gì còn lại từ Galton và Simpson, dưới sự chỉ đạo của Cliff Owen, là: những đoạn nhạc dở dang, cũ kĩ, khiến người ta ngáp dài, từ bài hát chủ đề của Ron Grainer... sự cảm thương được thổi phồng (cái kết thúc tệ hại, thiếu tinh tế... bộ phim Steptoe thứ hai trông táo bạo đến nhường nào so với nó) và sự hủ hóa ngày càng tăng - với đạo diễn và các biên kịch dường như hoàn toàn tách rời - hoàn toàn phù hợp với một tác phẩm như "The Mutations" (Dị Biến) năm 1973, một "tác phẩm sai trái". Có một tông điệu kỳ lạ, bị cắt đứt, trong cảnh Harold bị đánh đập tại câu lạc bộ rugby, khiến tôi vừa ghét vừa sợ hãi (tới mức một người bạn của tôi nói rằng nó trái ngược với không khí của loạt phim truyền hình...), nhưng ít nhất đây cũng là một góc nhìn mới mẻ, và là biểu tượng cho những căng thẳng đang âm ỉ trong xã hội Anh năm 1972... Tuy nhiên, có một nhân vật gái mại dâm ngụ ý, một cô gái có trái tim nhân hậu, người đã khiến Harold, một người đàn ông già nua, trở thành kẻ phản bội - và cách viết quá lố về yếu tố 'lớp xã hội'; chưa kể đến, những màn trình diễn bị đánh giá sai lệch một cách ngạc nhiên từ những diễn viên chính thường rất đáng tin cậy. Brambell và Corbett đồng lõa với kịch bản, và thực sự không thể cứu vãn nó khỏi sự lố bịch. Anthony Aloysius Hancock sẽ nghĩ gì về tất cả những điều này...? Tôi chỉ thừa nhận rằng có một vài khoảnh khắc khá ổn - chủ yếu là những cảnh mà G & S thể hiện một cách cẩn trọng hơn và B & C chạm đến những dây thần kinh nhạy cảm hơn - và nó không phải là một bộ phim không thể xem được. <br /><br />Nhưng, và ôi, thật đau lòng khi phải nói điều này: nó nhàm chán, tẻ nhạt, vừa thiếu liên quan đến thực tế vừa thiếu đi những yếu tố đã làm nên sự vĩ đại của loạt phim truyền hình, và cũng phù hợp với sự lười biếng, tầm thường, mang tính nữ quyền tiêu cực 'tôi không quan tâm, cứ thế mà làm' của nhiều bộ phim chính thống thời bấy giờ ở Anh.
"Women? They're all scrubbers...!" <br /><br />No, not a good translation; not at all! This lags behind the previous year's "Dad's Army", entirely missing the special, small-screen magic of the seminal television sitcom original, and failing to play interestingly at all with the big screen... you could just about say that this film well represents a Britain entering decline, and more precisely even than that, a *British film industry* entering decline. And that is hardly a recommendation, is it? To be an exemplar of saddening folly...<br /><br />All that remains after the subtlety of the TV original has been surgically stripped away, by Cliff Owen, Galton and Simpson are: endless, dilapidated musical cues, yawn, from the Ron Grainer theme... bolstered sentimentality (that shoddy, thick-eared ending... how much bolder does the second Steptoe film seem in comparison) an increased seediness - with director and writers seemingly detaching themselves completely - fully applicable to something like the 'misbegotten monstrosity' (yours truly on this site) from 1973, "The Mutations". There is a strangely botched, cut-adrift tone about the scene where Harold is beaten up in a rugby club, that I partly hate and recoil it (so far, as a friend intimated, from the mood of the TV series...), but this at least seems an original slant, and emblematic of tensions just rising to the boil in the Britain of 1972... There is, however, an implied prostitute, aye of a 'heart-of-gold' who turns loose woman-traitor 'pon poor auld 'Arold - and beyond-caricature writing of the 'class' element; not to mention, surprisingly misjudged performances from the usually redoubtable leads. Brambell and Corbett collude with the script, and indeed fail to cure it of an essential ham. What would Anthony Aloysius Hancock have made of it all...? I will merely concede that a few moments just about work - chiefly those where G & S play things a little more carefully and B & C touch tenderer nerves - and it is not on the whole an unwatchable affair. <br /><br />But, and oh, how this pains me to say it: it is tiresome, boring, both wilfully detached from reality and what made the TV series great, and also fully in tune with the lazy, tawdry, misogynist 'fuck it, that'll do...' actuality of much of what was allowed to pass for mainstream film-making in the Britain of the time.