Phiên bản làm lại phim kinh điển của Billy Wilder năm 1973 này kém hơn so với phiên bản gốc. Đúng như mong đợi!<br /><br />Đầu tiên, những điểm tốt. Lee J. Cobb vào vai Barton Keyes rất tuyệt vời. Dĩ nhiên anh ấy không xuất sắc bằng Edward G. Robinson, nhưng đó là lý do duy nhất để xem phiên bản làm lại này. Điểm cải thiện duy nhất của phiên bản làm lại so với phiên bản gốc là giảm bớt vai trò của Lola Dietrichson, con gái riêng của nữ nhân vật chính Phyllis Dietrichson.<br /><br />Đó là tất cả những gì tốt đẹp.<br /><br />Những điểm xấu thì nhiều. Đạo diễn ghi hình một cách thờ ơ: nếu bạn xem phim mà không có âm thanh, bạn sẽ không cảm thấy có gì thú vị đang diễn ra cả. Do thị hiếu hiện đại, bộ phim phải được quay màu thay vì đen trắng. Do thị hiếu thập niên 70, tất cả bối cảnh đều xấu đến mức gây xao nhãng. Căn hộ sang trọng của Walter Neff đặc biệt tệ hại.<br /><br />Bối cảnh hiện đại ảnh hưởng tiêu cực theo nhiều cách nhỏ nhặt. Việc đi tàu hỏa vào thập niên 70 ít phổ biến hơn so với thập niên 40, vì vậy quyết định của ông Dietrichson đi tàu giống như một sự gượng ép. Nam giới không còn đội mũ, điều này khiến Walter không thể che giấu mái tóc nâu của mình khi giả vờ là ông Dietrichson tóc bạc. Phụ nữ trong tang phục không còn đeo khăn che mặt, điều này khiến Samantha Eggar không có được đạo cụ mà Barbara Stanwyck đã sử dụng xuất sắc trong một cảnh quan trọng. (Thú vị là, Lola vẫn có câu thoại tiết lộ rằng mẹ kế của cô đang thử một chiếc mũ và khăn che mặt đen trước khi cần đến chúng.)<br /><br />Stephen Bochco giữ nguyên phần lớn kịch bản của Billy Wilder và Raymond Chandler. Tuy nhiên, anh ấy thay đổi nhiều câu thoại nhỏ, không giải thích khiến kịch bản trở nên hơi rườm rà nơi mà trước đây từng là những câu thoại gọn gàng, súc tích. Thậm chí, câu thoại nổi tiếng về cảnh sát viên đi mô tô đã bị cắt, nhưng nếu để ý kỹ, bạn sẽ thấy có một cảnh cắt sau khi quay dường như là nơi những câu thoại đó nên xuất hiện. Có thể Bochco không phải là người chịu trách nhiệm.<br /><br />Richard Crenna vào vai Walter Neff khá ổn. Điều có thể khiến phiên bản này trở nên dễ chịu hơn là một nữ diễn viên thể hiện xuất sắc vai Phyllis Dietrichson. Thay vào đó, chúng ta lại có Samantha Eggar, người thể hiện giống như một nhân vật phản diện điển hình trong phim "Barnaby Jones". Nhưng ai có thể trách Eggar được? Khi đạo diễn dường như không quan tâm đến những gì diễn ra trước ống kính, làm sao Barbara Stanwyck có thể thể hiện tốt được?
This 1973 TV remake of the Billy Wilder classic is inferior to the original. Surprise!<br /><br />First, the good things. Lee J. Cobb makes a terrific Barton Keyes. He's not as good as Edward G. Robinson, of course, but he's the only reason to watch this. This remake's only improvement over the original is that it cuts down the role of Lola Dietrichson, the step-daughter of the femme fatale, Phyllis Dietrichson.<br /><br />And that's it for the good things.<br /><br />The bad things are many. The director records everything in an indifferent manner: if you watched the film with the sound muted you'd hardly get the impression that anything especially interesting was happening. Because of modern bad taste, the film must be in color instead of black and white. Because of 1970s bad taste, all the sets are distractingly ugly. Walter Neff's expensive apartment, in particular, is hideous.<br /><br />The modern setting hurts in a lot of small ways. Train trips were a bit more unusual in the 70s than in the 40s, so Mr. Dietrichson's decision to take a train seems more of a contrivance. Men stopped wearing hats, which prevents Walter from covering up his brown hair while posing as the white-haired Mr. Dietrichson. Women in mourning stopped wearing veils, which robs Samantha Eggar of a prop Barbara Stanwyck made splendid use of in a key scene. (Oddly, Lola still has the line where she reveals that her stepmother was trying on a black hat and veil before she had need of them.)<br /><br />Stephen Bochco keeps much of the Billy Wilder-Raymond Chandler script the same. But he makes a lot of tiny, inexplicable changes to the dialogue which leave the script slightly flabby where once it was lean and muscular. Outrageously, the famous motorcycle-cop banter is gone, but look closely and you'll see what looks like a post-production cut where those lines should have been. Bochco may not be to blame.<br /><br />Richard Crenna is passable as Walter Neff. What might have made this version tolerable is a really splendid Phyllis Dietrichson. Instead we get Samantha Eggar, who comes off like a standard-issue villainess from "Barnaby Jones." But who can blame Eggar? With a director who barely seems interested in what's happening in front of the camera, how could Barbara Stanwyck herself have come off well?