Cradle of Fear

Đây không phải là một bộ phim mà những chi tiết nhỏ nhặt trong cốt truyện thu hút sự chú ý của chúng ta. Đây cũng không phải là một bộ phim mà hiệu ứng đặc biệt khiến chúng ta há hốc mồm kinh ngạc. Nhưng đây là một phần của thể loại phim kinh dị gothic lo-fi, để lại ít chỗ cho trí tưởng tượng, được đạo diễn Alex Chandon mô tả là "một sự hồi tưởng đến những bộ phim kinh dị bẩn thỉu của thập niên 70 và 80".

Đây là một trải nghiệm trực quan trong 2 tiếng đồng hồ, nơi bốn tuyến truyện được kết nối bằng nhiều máu nước, đống bộ phận cơ thể và nội tạng bị xé nát, được gắn kết bởi một sợi dây ruột của sự trả thù.

Người thực hiện bạo lực kinh hoàng này là Dani Filth, ca sĩ chính của ban nhạc metal Cradle of Filth, thể hiện vai diễn mà anh được sinh ra để đảm nhận.

Như những người khác đã nói, không có gì mới mẻ trong việc mong muốn thực hiện sự trả thù theo cách thần bí. Trong bối cảnh cụ thể này, một kẻ ấu dâm và giết người bị kết án, Kemper, cha của thiên thần báo thù ma quỷ của chúng ta, buộc con trai mình phải trả thù những người có liên quan đến việc kết án anh ta vào nơi thanh tẩy trong bệnh viện tâm thần.

Điều này mang lại cho Chandon, người cũng nên được chúc mừng vì đã viết và chỉnh sửa tác phẩm này, cơ hội để để trí tưởng tượng bệnh hoạn của anh ta bay xa. Anh ta dường như thích ý tưởng vung máu vào các lỗ trên màn hình và mọi ngóc ngách có thể với tới. Chúng ta cũng được thưởng thức những cảnh quay cận cảnh của những chiếc sọ bị nghiền nát, cảnh cưỡng hiếp ma quỷ và những hình ảnh khác để thu hút những người thích tiếp cận gần gũi và thân mật với nỗi kinh hoàng. Và đối với một số người theo dõi chặt chẽ những bộ phim này, có một số cảnh có thể khiến bạn tự hỏi, "Tôi vừa thấy điều gì vậy?", bởi vì đây chắc chắn không phải là Pretty Woman. Nó nhắc tôi về một số tác phẩm kinh dị do Ý sản xuất cách đây 20 đến 30 năm, và nhiều tác phẩm khác nơi những hình ảnh đáng ghê tởm để lại dấu ấn nhưng không để lại bối cảnh mà chúng được xem.

Câu chuyện thứ 4 trong bộ phim đặc biệt thú vị, nơi ý tưởng về sự ám ảnh có thể dẫn đến cái chết trong việc truy tìm bạo lực trên Internet thông qua "Sick Room", nơi người dùng kiểm soát cách một mạng người có thể bị tước đi. Những lời khen ngợi cũng nên được dành cho bản nhạc mạnh mẽ, cho phép Filth thể hiện tài năng của mình, và việc sử dụng hiệu quả nhạc drum and bass, thường bị bỏ qua trong quá trình làm phim như một hình thức hỗ trợ hình ảnh hiệu quả. Việc sử dụng thành phố London làm bối cảnh với những người dân thực sự thay vì những người đóng thế cũng mang lại cảm giác mạnh mẽ cho bộ phim. Được rồi, có thể nó không phải là một tác phẩm kinh điển, nhưng nó có máu, nội tạng, ma quỷ và những hình ảnh hơi lệch lạc một cách không gây khó chịu.
Cradle of Fear<br /><br />This isn't a movie where intricate delicate little narrative nuances occupy our attention. This is not a film where the special effects are supposed to leave us slack-jacked uttering that sense of whoa. What it is though is a slice of lo-fi goth horror which leaves little to the imagination, created in the eyes of the director, Alex Chandon, as "a throwback to sleazy '70s and '80s horror".<br /><br />This is a very visceral experience for 2 hours, where four plot lines are connected through lots of watery blood, reams of dismembered body parts and innards, tied by an intestinal thread of revenge. <br /><br />The purveyor of such horrific violence is Dani Filth, lead-singer of the metal band Cradle of Filth, executing a role he was destined to play. <br /><br />As other's have said, there is nothing new about wanting to carryout occultist revenge. In this particular context a convicted sexual predator and murderer, Kemper, the father of our devilish avenging-angel, compels his son to exact retribution on those who are some how connected to convicting him to purgatory within an insane asylum.<br /><br />What this provides for the Chandon, who should be congratulated on also penning and editing this piece, is the opportunity to let his sick mind run free. He seems to take delight in the idea of splattering blood into the orifices of those on screen, and into every nook and cranny that can be reached. We are also treated to close-ups of skull's being crushed, demonic rape, and other assorted imagery to engage those who relish getting up close and personal to their horror. And for some of those who closely follow these type of films, there is the odd sequence which may have you thinking, "Did I just see what I thought I did", because of course Pretty Woman this 'aint. It reminds me of some of the gore-fests created out of Italian horror some 20 to 30 years ago, and a number of other works where disgusting images have left their mark but not the context in which they were viewed.<br /><br />Story 4 of the set is particularly intriguing where the idea of ones obsession can ultimately lead to death in the pursuit of internet violence through the "Sick Room", where the user is in control of how a life can be snuffed out. Further acknowledgements should also go out to a pounding soundtrack that allows Filth to exercise his daytime talent, and an effective use of drum and bass, often overlooked in film-making as a viable form of supporting visuals. Using the city of London as a backdrop with real people as opposed to movie stand-ins also adds support to the commando feel of the film. OK, classic it may not be, but blood, guts, intestines, occult and demons in a slightly perverse unproblematic way it is.