Bộ phim này nói về Anton Newcombe. Âm nhạc và sự nghiệp của hai ban nhạc chỉ là bối cảnh. Điều công bằng là Newcombe có lời cuối cùng về bộ phim, mà vào lúc này bạn có thể tìm thấy trong mục "tin tức" tại trang web brianjonestownmassacre. Tôi có thể đưa liên kết ở đây nhưng IMDb không cho phép.

Những người làm phim tài liệu bị giới hạn bởi những gì máy quay ghi lại, cũng như nhu cầu phải xây dựng một câu chuyện gắn kết từ những dịp ngẫu nhiên khi máy quay ghi lại được những khoảnh khắc liên quan. Trong Dig!, may mắn đã mỉm cười với The Dandy Warhols, ghi lại sự thăng hoa của họ lên vị trí ứng cử viên thần tượng nhạc pop, khi họ tạo ra những bản nhạc pop được sản xuất tinh tế cho người tiêu dùng hàng loạt, nổi bật nhất là "Bohemian Like You", một bài hát khiến họ trở thành những người được yêu mến trên toàn cầu nhờ quảng cáo điện thoại di động ở Châu Âu.

Không có may mắn như vậy cho Brian Jonestown Massacre. Bộ phim ghi lại rất ít điều đã khiến đội hình ban đầu của BJM trở nên tuyệt vời, ngoại trừ một đoạn montage duy nhất, dài khoảng một phút, cho thấy Newcombe tạo ra/ghi âm một số phần nhạc cụ ngắn, không đáng chú ý, và kết thúc chuỗi với việc phát lại những âm thanh phong phú, lung linh mà chắc chắn phải có trong tâm trí và tâm hồn của Newcombe trước khi chúng được đưa ra thế giới.

Có ba bình luận đi kèm với bộ phim; một của các nhà làm phim, và hai của các thành viên của các ban nhạc (bình luận của BJM chỉ có cựu thành viên, và không có Newcombe). Cả The Warhols và cựu thành viên BJM đều chỉ ra chuỗi montage này là phần "tốt nhất" trong phim, và tôi đồng ý rằng, xét đến trọng tâm của bộ phim là Anton Newcombe, đây là phần duy nhất của bộ phim chiếu sáng đúng tài năng của anh ấy, và quá ngắn để mang lại sự cân bằng cho bức chân dung của "nghệ sĩ đau khổ".

Điều thú vị về các bình luận là, khác với phim, chúng được ghi lại trong thời gian thực - một cảnh quay dài - điều này có thể mang lại sự tiết lộ chân thực hơn một bộ phim tài liệu được định hình chủ yếu thông qua việc chỉnh sửa.

The Dandies không được thể hiện tốt trong những bình luận của họ. Nếu thế giới nhạc rock kéo dài trải nghiệm cuộc sống thời trung học cho những người trong đó - điều tôi tin là vậy - thì The Dandies là những kiểu học sinh nhà giàu quan tâm đến sự nổi tiếng, những người nghe nhạc rock vì đó là điều mà bạn bè họ làm, trong khi đội ngũ BJM thể hiện là những người ngoài cuộc bị từ chối một nửa và tự lưu đày một nửa (theo quan điểm của những người trong giới như The Dandies, họ là những "kẻ thua cuộc") mà thực sự là tinh thần của nhạc rock. Joel Gion của BJM, người nói rất nhiều, đã tóm tắt thông điệp của bộ phim khi anh ấy nói (tóm tắt): "Bạn không thể quên rằng Anton đã làm được điều duy nhất mà anh ấy từng nói mình muốn làm. Tạo ra nhiều âm nhạc tuyệt vời."

Trong khi đó, The Dandies cười quá dễ dàng trước mọi hành vi quá đáng trong quá trình sụp đổ của Newcombe (tất cả cảnh quay BJM ở đây kết thúc vào năm 1997, trước khi Newcombe bỏ heroin). Sự khinh thường của Courtney Taylor-Taylor đối với sự cam kết của Newcombe đối với tầm nhìn của anh ấy được tóm tắt như sau: "Anh ấy 37 tuổi và vẫn sống trong xe hơi. Bạn có thể tải xuống tất cả tác phẩm của anh ấy trên trang web của anh ấy. Anh ấy quá mệt mỏi khi bị mọi người lợi dụng, nên anh ấy đang cho mọi thứ miễn phí. Anh ấy có thể kiếm được một khoản tiền lớn." Bạn có thể gần như nghe thấy anh ấy lắc đầu trong sự không tin.

Những thiếu sót của bộ phim không thể đổ lỗi cho các nhà làm phim; thay vào đó, đó là những khó khăn của thể loại phim tài liệu, và sự thiếu hợp tác của đối tượng của bộ phim, khiến bức chân dung về Newcombe trở nên mảnh vỡ. Nhưng có lẽ đây là điều tốt nhất mà chúng ta có thể có, ngoài âm nhạc của anh ấy.

Tôi chỉ thuê đĩa một, có tính năng chính. Hầu hết các nội dung bổ sung đều ở đĩa hai. Tôi không thuê đĩa đó vì tôi đã đặt hàng để mua bộ sưu tập.
The movie is about Anton Newcombe. The music and careers of the two bands are simply backdrop. It's only fair that Newcombe have the last word about the film, which at this writing you can find in the "news" section at the brianjonestownmassacre website. I'd link it here but IMDb won't permit it.<br /><br />Documentarians are limited by what the camera captures, as well as by the need to assemble a cohesive narrative from the somewhat-random occasions when chance has put the camera lens on a sight-line with relevant happenstance. In Dig!, fortune smiled on the Dandy Warhols, capturing their rise to the status of pop-idol candidates, as they formed slickly-produced pop confections for mass consumption, most notably "Bohemian Like You," a song that made them global darlings thanks to a Euro cell phone ad. <br /><br />No such luck for Brian Jonestown Massacre. The film captures little of what made the original BJM lineup great, with the sole exception of a single montage, lasting a minute or so, showing Newcombe creating/recording a number of brief instrumental parts, unremarkable in themselves, and concluding the sequence with a playback of the lush, shimmering sounds that had to have been in Newcombe's mind and soul before they could enter the world.<br /><br />Three commentaries accompany the film; one by the filmmakers, and two by the members of the bands (the BJM track is solely former members, and without Newcombe). Both the Warhols and BJM alumni point up this montage sequence as the "best" bit in the film, and I'd agree that, given the film's focus on Anton Newcombe, it is the only part of the film that sheds proper light on his gift, and seems too brief to lend proper balance to this attempted portrait of the "tortured artist."<br /><br />Interesting thing about commentaries is that, unlike film, they are recorded in real time -- one long take -- which can be more honestly revelatory than a documentary that takes shape primarily through editing.<br /><br />The Dandies do not come off well in their comments. If the rock and roll world extends the experience of high school life for its denizens -- as I believe it does -- the Dandies are the popularity-obsessed preppy types, the ones who listen to rock because it's what their peers do, while the BJM crew come off as the half-rejected, half-self-exiled outsiders (to insiders like the Dandies, "losers") that are the real rock spirit. BJM's Joel Gion, who talks a LOT, nails the film's message for me when he says (paraphrasing): "You can't forget that Anton has been able to do the only thing he ever said he wanted to do. Make a lot of great music."<br /><br />The Dandies, meanwhile, laugh too easily at every outrageous display in the course of Newcombe's meltdown (all the BJM footage here ends at 1997, before Newcombe quit heroin). Courtney Taylor-Taylor's discounting of Newcombe's commitment to his vision is summed up as follows: "He's 37 and still living in his car. You can download all his work at his website. He was so tired of being ripped off by everyone else, he's giving it all away. He could be making a mint." You can practically hear him shaking his head in disbelief.<br /><br />The film's shortcomings can't be blamed on the filmmakers; rather it's the difficulties of the documentary form, and the loss of cooperation by the film's subject, that makes this portrait of Newcombe so fragmentary. But it's likely the best we will get, outside of his music.<br /><br />I only rented disc one, which has the feature. Most of the extras are on disc two. Not renting that, as I've put in my order to buy the set.