Victor McLaglen, nhân vật chính trong phim "The Informer" của đạo diễn John Ford, khiến tôi nhớ đến gã hề trong phim "La Strada" của Fellini. Anthony Quinn vào vai gã đàn ông hung bạo, có lẽ đã chịu ảnh hưởng từ diễn xuất ấn tượng, giành giải Oscar của McLaglen với khuôn mặt vuông vức. Dublin túng quẫn là bối cảnh thực tế của bộ phim, được quay vào năm 1922. Sương mù dày đặc và đêm dài ẩm ướt là những yếu tố chính trong câu chuyện về lòng yêu nước sâu sắc của người Ireland và cuộc chiến của Quân đội Cộng hòa Ireland. Xung đột giữa cá nhân và lý tưởng là động lực chính của bộ phim. Nhân vật của McLaglen, với thân hình cao lớn và tính cách đơn giản, chỉ muốn đến Mỹ, và chúng ta thường xuyên được nhắc nhở về giá vé qua những tấm biển hiệu. Hai tấm biển hiệu khác nhau trở thành tâm điểm tâm lý của gã Ireland say rượu. Một tấm là biển hiệu cũ, tấm còn lại là biển "TỐ Cáo". Liệu anh ta có nên làm điều đó để có tiền mua vé đi Mỹ?

John Ford từng nổi tiếng với câu nói, "Tên tôi là Ford. Tôi làm phim miền Tây." Sau khi xem bộ phim này, có thể thấy ông có khả năng làm được nhiều hơn thế. Những vấn đề xã hội nghiêm trọng được đề cập trong phim là những vấn đề lay động lòng người và khiến bạn suy ngẫm. Hình ảnh trong phim cũng rất ấn tượng, với những bóng tối dài bao trùm một đêm Ireland ảm đạm. Ford nổi tiếng với kỹ thuật quay phim lộng lẫy, rực rỡ, giúp thể hiện những xung đột nội tâm của nhân vật. Ông sử dụng kỹ thuật này trong phim "The Searchers", tạo nên những cảnh quay ấn tượng với John Wayne. Diễn xuất của Victor McLaglen không chỉ được nâng tầm nhờ ánh sáng, mà còn nhờ sự đơn giản trong diễn xuất của ông. Ông ta thường xô đẩy mọi người. Ông ta đánh ngất những người khác. Ông ta là một gã man rợ không biết điều gì là đúng. Tuy nhiên, ông ta nên biết liệu có nên vượt qua ranh giới với IRA hay không.

Hãy xem phim để tìm hiểu những chi tiết gay cấn. Xem phim cũng để chiêm ngưỡng diễn xuất của McLaglen và cách Ford thể hiện hình ảnh IRA đầy tính yêu nước. Nhạc phim của Max Steiner rất đổi mới khi kết hợp với cử chỉ của nhân vật, làm nổi bật họ. Điều này thường chỉ được thấy trong phim câm, đặc biệt là trong phim của Chaplin. Chủ đề về việc tiết lộ danh tính hay "tố giác" vẫn còn rất quan trọng. Chỉ cần nhìn cách truyền thông đưa tin về lễ trao giải Oscar năm nay và vụ bê bối liên quan đến Elia Kazan.
Victor McLaglen, the title character of John Ford's THE INFORMER, reminded me of the circus man from Fellini's LA STRADA. Anthony Quinn played the brutish man, who may have even been influenced by the pug-faced, Oscar-winning performance given by McLaglen. Poverty-stricken Dublin is the true-life, atmospheric setting of the picture, which takes place in 1922. Dense fog and a long damp night are the main elements of a story about deep Irish patriotism and the fight of the Irish Republican Army. The conflict of individuality and the cause is what makes THE INFORMER tick. McLaglen's large, simple character just wants to go to America and we're reminded by signs of the price for a ticket frequently. Two different signs become the psychological centerpiece for the drunken Irishman. One is the previous, the other a WANTED sign. Should he do it and get the money to go?<br /><br />John Ford once famously said, "My name is Ford. I make Westerns." After seeing this film, he obviously could do a heck of a lot more. The serious social issues dealt with here are heartfelt and ones you will find yourself thinking about. And the look of the piece is amazing, consisting of long dark shadows cutting into a miserable Ireland night. Ford was always known for his luminescent, gorgeous cinematography that helped to foresee the conflicts within his characters. This is hard in color, but he did it in pictures like THE SEARCHERS, painting John Wayne in a sometimes vicious manner. Victor McLaglen's performance not only benefits from the lighting, but by the sheer simplicity of his acting. He shoves a lot. He knocks people out. He is a brute who knows no better. He should, however, know whether or not to cross the IRA.<br /><br />See the film to find out the gritty details. See it also for McLaglen and Ford's patriotic portrayal of the IRA. Max Steiner's score is innovative in how it matches gestures of the characters, placing more emphasis on them. This was usually only seen in silent films, especially Chaplin. The topic of naming names or "informing" is obviously still important. Just look at how the media covered this year's Oscars, giving much attention to the Elia Kazan scandal.