Một trong những mục phổ biến nhất trong mục "lỗi" là lỗi thời gian. Mặc dù tôi bắt đầu tin rằng lỗi thời gian và những lỗi khác là chấp nhận được, thậm chí bị bỏ qua, trong những bộ phim hay, nhưng lại được đưa ra ngay từ đầu trong những bộ phim dở. "KISS THEM FOR ME" là một bộ phim dở và có mùi vị lỗi thời gian, nhưng khi xem kỹ, tôi thấy hầu như không có gì cụ thể là lỗi thời gian.

Những cảnh quay máy bay ở đầu và cuối phim chắc chắn là không phù hợp. Chiếc máy bay vận tải 4 động cơ lớn xuất hiện sau tiêu đề "Honolulu 1944" dường như là máy bay C-97 Stratofreighter sau chiến tranh (màu sắc của MATS). Những máy bay chiến đấu cất cánh từ tàu sân bay ở cuối phim là Douglas Skyraiders, được đưa vào sử dụng sau Thế chiến thứ hai và trở nên nổi tiếng nhờ phục vụ trong chiến tranh Việt Nam.

Tuy nhiên, ngoại trừ hai đoạn phim này và tất nhiên là kiểu tóc, mọi thứ khác có thể là chính xác của thời kỳ đó. Nó chỉ đơn giản là cảm giác sai sai. Tôi là một người ngưỡng mộ Stanley Donen, chúng tôi cùng sinh nhật. Trong bộ phim do ông đồng đạo diễn "ON THE TOWN" (1949) có một cuộc rượt đuổi xe hơi ở cuối phim với cảnh cảnh sát lái xe Ford năm 1949/50 nhưng không có cảm giác gì là không phù hợp với một bộ phim thời Thế chiến thứ hai. Trên thực tế, khi tôi suy ngẫm lại, không có gì nói rằng đây là một bộ phim thời Thế chiến thứ hai. Nó chỉ đơn giản là cảm giác như vậy. Dựa trên một vở nhạc kịch Broadway thời chiến tranh, được dựa trên một vở ballet (Fancy Free) có thể được dựa trên tác phẩm của nghệ sĩ Paul Cadmus (The Fleet's In! 1934), đây là một bộ phim tuyệt vời về những thủy thủ trong thời gian nghỉ 24 giờ ở New York và, với nhiều liên hệ thời chiến, nó chỉ đơn giản là được giả định là diễn ra trong chiến tranh và những chiếc xe hơi đương đại này không làm phá vỡ sự quyến rũ.

Vấn đề đầu tiên là Cary Grant già. Mặc dù quá già để đại diện cho một phi công ném bom lặn SBD của Hải quân, nhưng đó là truyền thống của Hollywood cho những ngôi sao như Grant, Gary Cooper (Lou Gehrig), Jimmy Stewart (Charles Lindbergh) đóng vai những người trẻ tuổi hơn. Đó là vai diễn mà anh ấy bị diễn sai, chứ không phải tuổi của anh ấy. Anh ấy đóng vai một người vận hành, như họ từng gọi họ. Một người đàn ông làm được việc và phá vỡ mọi quy tắc trong khi vẫn được ngưỡng mộ và yêu mến vì nó. Một người buôn bán. Một người buôn bán. Một nhân vật bắt buộc phải có trong một bộ phim hài về quân đội. Phong cách hài hước của Grant là ngược lại với phong cách hài hước của bộ phim.

Nhìn lại những màn trình diễn hài hước tuyệt vời của Grant như trong "BRINGING UP BABY" (1938) hoặc "ARSENIC AND OLD LACE" (1944), anh ấy là một người phản ứng tuyệt vời, người mà sự hài hước của anh ấy bị giảm đi bởi bối cảnh từ phẩm giá xuống một vũng nước ngớ ngẩn. Trong "KISS THEM", anh ấy được kỳ vọng sẽ là nguồn cảm hứng hài hước, nhưng đó không phải là anh ấy. Mọi người đã được tiếp xúc với loại nhân vật này, gần đây nhất là diễn viên hài Phil Silvers trong vai Sgt. Bilko trên truyền hình. Vai diễn này sau đó được James Garner thể hiện hoàn hảo, nhưng ở đây, Grant không hề hài hước và dường như là một kẻ bắt nạt, đạt được mục đích của mình bằng cách thúc đẩy mạnh mẽ sự nổi tiếng của Cary Grant thay vì thuyết phục và tinh tế.

Tuy nhiên, điều thực sự làm cho nơi này ngửi thấy mùi lỗi thời gian là những nữ diễn viên chính. Không thể có những người phụ nữ năm 50 đích thực hơn Suzy Parker và Jayne Mansfield. Họ là những người duy nhất của thập kỷ đó. Marilyn Monroe có thể được đặt trong một chuỗi liên tục với Carole Lombard và Marie Wilson và nhiều cô gái ngốc nghếch khác, và Grace Kelly là một quý cô cao cấp khác (hãy nghĩ đến Mary Astor), nhưng không bao giờ có thể có một người phụ nữ bị phóng đại về giải phẫu trong phim như Mansfield. Chắc chắn có những "cô gái áo len" (ví dụ: Lana Turner) trong Thế chiến thứ hai, nhưng Mansfield đã đẩy vấn đề này quá xa. Suzy Parker là người mẫu đầu tiên cách mạng hóa ngành công nghiệp người mẫu, người đã thay đổi những tư thế giống như búp bê thành cô gái tự nhiên đầu tiên di chuyển và tính cách của cô ấy được máy ảnh nắm bắt (xem "FUNNY FACE" (1957) cũng của Stanley Donen).

Tất nhiên, theo phong cách năm 50, dường như có rất nhiều sự pha trộn giới tính tại các bữa tiệc "vui vẻ" nhưng không có gợi ý nào về tình dục (hãy nghĩ đến các chương trình truyền hình năm 50 như "Bachelor Father" hoặc "The Bob Cummings Show" nơi những người đàn ông mặc áo ăn tối trở về từ "các cuộc hẹn hò" một mình). Cuốn sách gốc, mà tôi chưa đọc, được xuất bản trong chiến tranh và được chuyển thể thành vở kịch trên Broadway vào cuối chiến tranh, và những sắc thái của tình huống chắc chắn phải là không thể tránh khỏi đối với độc giả và khán giả đương đại, nhưng khi bị phá vỡ, kiểm duyệt và tái tạo lại sau một chục năm và bị diễn sai vai diễn, nó vẫn là một vết nhơ một lần bị lãng quên trong những sự nghiệp mẫu mực cho đến khi máy ghi hình và truyền hình cáp hồi sinh con gà tây này.

Vì vậy, bài học ở đây là bất kể "lỗi" là gì, nó sẽ bị bỏ qua trong một bộ phim tuyệt vời như "CITIZEN KANE" (ai thực sự nghe Charles Foster Kane nói "Rosebud"?), và được dung thứ trong những bộ phim rác rưởi vui nhộn như "WESTWORLD" (tại sao những người máy lại được trang bị đạn thật ngay từ đầu?) nhưng bị ghét bỏ hoàn toàn trong một bộ phim dở, ngay cả khi những lỗi đó thực sự không tồn tại.
One of the most common entries in the 'goofs' category is anachronism. Though I'm beginning to believe that anachronism and other goofs are more acceptable, even ignored, in very good films, but are found front and center in rotten films. KISS THEM FOR ME is a rotten film and reeks of anachronism, yet when watching it closely, I found almost nothing specifically anachronistic.<br /><br />The shots of aircraft which bookend the film are certainly out of place. The big 4 engine transport seen after the title "Honolulu 1944" appears to be the post war C-97 Stratofreighter (in MATS colors). The combat planes seen taking off from the carrier at the end are Douglas Skyraiders which entered service after WW2 and were made famous by their service in Vietnam.<br /><br />But excepting these two pieces of film and, of course, the hairstyles, everything else is very possibly period authentic. It just 'feels' so wrong. I'm an admirer of Stanley Donen, we share the same birthday. In his co directed ON THE TOWN (1949) there is a car chase at the end with the police driving 1949/50 Ford's yet there isn't the slightest feeling that this is out of place in a WW2 period film. In fact, as I reflected later, there isn't anything which says that this is supposed to be a WW2 period film. It just feels that way. Based on a wartime Broadway musical which was based on a ballet (Fancy Free) which may have been based on the work of artist Paul Cadmus (The Fleet's In! 1934) its a great film about sailors on a 24 hour pass in New York and, so heavy with wartime associations, its merely assumed it takes place during the war and yet these contemporary cars do nothing to break the spell.<br /><br />The first problem is old Cary Grant. Though far too old to represent a Navy SBD dive bomber pilot, it is a Hollywood tradition for stars like Grant, Gary Cooper (Lou Gehrig), Jimmy Stewart (Charles Lindbergh) to play younger. It was the role which he is miscast in, not his age. He plays an operator, as they used to call them. A guy who gets things done and breaks all the rules while doing it yet remains admired and loved for it. A hustler. A wheeler dealer. A de rigueur character in a service comedy. Grant is the comic center of what is after all supposed to be a service comedy which is contra to his comedy style.<br /><br />Thinking back on the great Grant comic performances like BRINGING UP BABY (1938) or ARSENIC AND OLD LACE (1944) and he is the great reactor whose comedy is to be reduced by his context from dignity to a befuddled puddle of inert jelly. IN KISS THEM he is expected to be the comic spark plug which just isn't him. People had already been exposed to the type, most recently to comic Phil Silvers as Sgt. Bilko on television. The role would be perfected later by James Garner but here Grant just isn't funny and appears to be a bully getting his way by aggressively pushing his Cary Grantness rather than cajoling and finessing.<br /><br />But the thing which really stinks the place up with anachronism is the lead women. There can be no more echt 50s women than Suzy Parker and Jayne Mansfield. They are unique to the decade. Marilyn Monroe can be placed in a continuum with Carole Lombard and Marie Wilson and any number of dumb blonds, and Grace Kelly was another high class dame (think of Mary Astor), but there never could have been an anatomically exaggerated woman in films like Mansfield. Sure there were the 'sweater girls' (e.g. Lana Turner) of WW2, but Mansfield was stretching the point. Suzy Parker was THE model who revolutionized the model business, who changed the mannequin like poses to become the first natural girl who moved and whose personality was captured by the camera (see FUNNY FACE (1957) also by Stanley Donen).<br /><br />Of course in high 50s style, there seems to be a lot of gender mixing at 'wild' parties but never even a hint of sex (think of the 50s TV shows Bachelor Father or The Bob Cummings Show where dinner jacketed men returned from 'dates' alone). The original book, which I haven't read, was published during the war and appeared as a play on Broadway at the end of the war and the nuances of the situation must have been inescapable for contemporary readers and audiences, but broken down, bowdlerized and reconstituted a dozen years later and fatally miscast, it remains a once forgotten stain on otherwise exemplary careers until the invention of the VCR and cable television resurrected this petrified turkey.<br /><br />So the lesson here is whatever the 'goof' it will be ignored in a great film like CITIZEN KANE (who actually hears Charles Foster Kane say 'Rosebud'?), and tolerated in fun dreck like WESTWORLD ( why were the robots given live ammunition in the first place?) but absolutely despised in a rotten film, even if the goofs are really non existent.