Và cuối cùng, ông già Michael Corleone ngã xuống và "Bùm!" Ai là người thực sự viết nên phần cuối của bộ truyện Godfather? Có lẽ là cùng một nhóm biên kịch của "As the World Turns". Bộ phim này không xứng đáng được mang tên "Godfather" - hãy gọi nó là "Những Chuyện của Bọn Ta" hay "Tất Cả Những Ông Trùm Của Ta". Là người đã gặp gỡ nhiều thành viên trong thế giới Mafia trong cuộc đời làm ăn của mình, tôi có thể khẳng định rằng tôi chưa từng gặp một tên gangster nào có nội tâm xung đột và suy tư như Michael Corleone. Hãy thừa nhận rằng, những gã này tham gia vào Mafia chỉ vì lòng tham, không có lý do gì khác. Trong phim, Don Corleone dành nhiều thời gian để suy ngẫm về những việc mình đã làm và tương lai ảm đạm phía trước, có lẽ cả về cuộc sống sau khi chết, và sau đó nhanh chóng hồi phục để thực hiện những phi vụ kinh doanh tuyệt vời hoặc ra lệnh giết người này nọ như một ông trùm thực thụ. Sau những cảnh chia tay trong Phần 2, chúng ta có thể hy vọng Michael và Kay sẽ đoàn tụ, nhưng trong phần này, họ chỉ trở thành những người bạn thân thiết, có thể cùng nhau cười, khóc và chia sẻ những suy nghĩ riêng tư về cuộc sống. Điều này giống như các biên kịch đang cố biến Michael thành một người phụ nữ. Đó là hành vi kỳ lạ của hai người từng có chín năm đam mê trên giường hôn nhân. Có một số diễn viên không phù hợp với vai diễn, hoặc có lẽ đó là lỗi của biên kịch. Sophia Coppola xinh đẹp, đến từ quê hương, bị gán cho một vai diễn vô vọng, với những câu thoại quá ngắn trong phim, không phù hợp với những gì một cô gái trẻ có thể nói trong những cuộc trò chuyện thường ngày - cô ấy được giao những "lời bình" thay vì "đoạn thoại" để thể hiện cảm xúc. Cảnh "làm tình" đầy đam mê của cô với Andy Garcia trông giống như một cảnh trong phim hài sex thiếu niên khi họ trao những nụ hôn mở miệng và âu yếm nhau trên bồn rửa bát như những con rối... cảnh tình dục trong nhà bếp được thể hiện tuyệt vời bởi Glenn Close và Michael Douglas, nhưng ở đây nó chỉ khiến người xem muốn cười. Sau đó, có nhân vật của Andy, Vinnie Mancini, người cũng được giao một vai diễn khó khăn và không được cảm ơn. Anh ấy có lẽ được kỳ vọng sẽ trở thành Don Corleone mới, nhưng vai diễn được đưa cho anh ấy trên đĩa bạc và anh ấy không cần phải làm nhiều để củng cố vị trí của mình, trái ngược với những cú đánh đồng thời vào năm gia đình trong Phần 1. Quá trình chuyển giao quyền lực này có thể là một cách xác thực để chuyển quyền lực trong một gia đình Mafia, nhưng tại sao lại có quá nhiều chuyện rắc rối xung quanh việc này? Chắc chắn Don Vincent có thể giành được sự tôn trọng của những tên gangster khác, nhưng kịch bản không tiết lộ nhiều về nhân vật này để chúng ta có thể hiểu rõ về anh ta. Puzo đã làm rất tốt trong việc phát triển nhân vật Michael trong Phần 1 một cách nhanh chóng và súc tích. Tuy nhiên, Phần 3 lại không có sự cô đọng trong cách kể chuyện, và chúng ta phải ngồi xem những cảnh giải thích dài dòng đến mức muốn ngủ gật. Thứ ba, George Hamilton cũng được giao một nhiệm vụ không được cảm ơn khi tiếp quản vai trò luật sư gia đình sau khi Robert Duvall từ chối tham gia Phần 3 với vai Tom Hagen. George khôn ngoan khi diễn xuất nhẹ nhàng, và nhờ đó, anh ấy không bị ảnh hưởng tiêu cực. Sự phát triển nhân vật của Connie Corleone thú vị, nhưng nó đi quá xa khi cô ấy tự mình xử lý những vấn đề liên quan đến giết người (cô ấy có thể sẽ ngủ với Fredo nếu đây là thế giới thực). Nhưng không phải tất cả đều tồi tệ. Cảnh ám sát trong penthouse khách sạn rất tuyệt vời! Ngoài ra, câu thoại "Họ vẫn kéo tôi trở lại" hoặc tương tự là một câu thoại hay. Chúng ta cũng có thể cảm nhận lại bầu không khí của quê hương khi được quay trở lại Sicily, ngay cả khi mọi thứ được thực hiện vào năm 1989 và họ có những chiếc xe hơi và kiểu tóc hiện đại. Những câu chuyện liên quan đến sự tham nhũng trong hàng ngũ giáo sĩ của Giáo hội Công giáo khá thú vị, vì chúng dựa trên những vụ bê bối tài chính thực tế tại Banco Vaticani vào những năm 1980, nhưng nó lại được đẩy quá xa với những cảnh chết chóc quá ngoạn mục. Những cảnh opera grand rất kịch tính và được quay đẹp mắt. Tuy nhiên, cảnh chết của Mary gần cuối phim là một nỗ lực không cân bằng nhằm thao túng cảm xúc của khán giả. Tất cả các biên kịch cần phải hiểu rằng chúng ta không luôn cần thêm nhiều cảnh chết hơn để kết thúc một bộ phim mafia thành công. Bạn cảm thấy thương cho Kay vì cô mất con gái, và cô diễn xuất nỗi đau thương đó rất tốt, nhưng phản ứng của Michael lại quá cường điệu. Sau đó, Michael chết vào một thời điểm nào đó trong thế kỷ 21, ở Sicily, một mình trên một khu bất động sản lớn, vì suy tim... không có cháu trai để chơi đùa trước khi chết, không có vợ để thương khóc cho ông. Điều nên xảy ra trong nửa sau của bộ phim này là Michael bị ai đó như Rudy Giuliani truy lùng, bị đưa ra xét xử, tất cả những doanh nghiệp nhỏ bẩn thỉu và những thú vui đổ máu của gia đình bị phơi bày trước ánh sáng công lý, Michael bị kết án theo luật RICO và bị tống giam chung thân... và sau đó ông ta có thể ngã gục và chết vì suy tim khi đang lau sàn nhà ở Leavenworth. Đó là cách mà những ông trùm mafia kết thúc sự nghiệp vào cuối những năm 1980 và đầu những năm 1990, và họ được đối xử tốt hơn những gì họ xứng đáng.
And, finally, old, old Michael Corleone falls over and goes 'THUMP!' Who REALLY did the writing for this last installment of the Godfather saga? Probably the same staff who does "As the World Turns." This flick doesn't deserve the title "Godfather" at all. Let's call this one "The Cosas of Our Nostras" or "All My Capos". As someone who's encountered a number of Mafia people in my business life, I can say without exception, that I've never met any mobster as inwardly-conflicted and contemplative as Michael Corleone. Let's face it, these guys are in the Mafia solely because they're greedy, nothing more. In this film, Don Corleone spends lots of time pondering his past deeds and his bleak future, perhaps even the Afterlife, then recovers remarkably fast in order to pull off some fantastic business deal or order the death of this one or that one like the big time operator he is, deep down. Then, there's his failed marriage. After the break-up scenes in G2, we may hope that Michael & Kay will reunite as man and wife, but here they seem to just become very good, platonic friends who can laugh & cry & share intimate thoughts about their lives. It's as if the screenwriters try to make Michael into a woman. It's bizarre behavior for two people who shared the passion of the marriage bed for 9 years. There's some miscasting here and there, or perhaps they're sins of authorship. Poor, old-country-beautiful Sophia Coppola is saddled with a hopeless role, with too many short lines in the film that don't fit what a young woman would say in casual conversations - was given "remarks" rather than "lines" to emote. Her 'passionate' lovemaking scene with Andy Garcia looks like something from a bad teen sex comedy as they chew their open-mouthed kisses and fondle each others backsides on the kitchen drainboard like marionettes...scullery sex was brought off wonderfully by Glenn Close and Michael Douglas, but it's just laughable here. Then, there's Andy's character, Vinnie Mancini, who's also given a difficult & thankless role to play. He's expected, I guess, to be the new, new Don Corleone, but he's almost handed the job on a silver platter and has to do little to strengthen his position, unlike Michael's simultaneous hits on all 5 Families in G1. This hand-me-down process may be an authentic way of transferring power in a Mafia Family, but why is so much made of this boring routine? Certainly, Don Vincent may earn the respect of his fellow gangsters someday, but there's little character revelations in the script to give us a portrait of this young man, sadly. Puzo did such a fine job of quickly & concisely developing Michael's character in G1. But, G3 has no economy in it's story-telling and we suffer through drawn out expositories until we just want to take a snooze. Thirdly, George Hamilton was also handed a thankless task, in taking over as family lawyer after Robt Duvall reportedly turned down a 3rd installment as Tom Hagen. George wisely underplayed his role, so it came off without damage to the actor. The development of Connie Corleone's character is interesting, but it goes too far when she takes murderous matters into her own hands (she could well end up sleeping with the Fredos, if this were the real world). But, it's not all bad. The assassination scene in the hotel penthouse is nifty! Also, "they keep pulling me back in" or words to that effect is a great line. And, we recover some old-country feel as we get to go back to Sicily, even if it's all done in 1989 and they've got modern cars & haircuts. The plot lines involving the corrupt hierarchy of the Catholic Church are pretty interesting, since it's based on some actual financial shenanigans at Banco Vaticani in the 1980's, but it's brought too far, again, with the too-spectacular death scenes, etc. The Grand Opera scenes are very dramatic and well photographed. But, the death scene of Mary toward the end is an unbalanced attempt of emotional-manipulation, at best. All screenwriters need to learn that we don't always need more and more death in order to bring a mafia movie to a successful conclusion. You feel sorry for Kay that her daughter is dead, she plays her grief so well, but Michael's reaction is hammy, hammy, hammy. Then, Michael dies sometime in the 21st Century, in Sicily, alone on a grand estate, of heart-failure...no grandson to play with before his demise, no wife to grieve for him. What SHOULD have happened in the last 1/2 of this movie is Michael being tracked down by someone like Rudy Guilliani, put on trial, all his dirty family's sleazy little enterprises and bloodthirsty indulgences brought into the light of day, Michael then convicted under RICO statutes and sent to Federal Prison for life...then he can keel over dead from heart-failure while mopping a floor IN LEAVENWORTH. That's how mafia dons were ending their careers in the late 80's and early 90's and they got much better treatment than what they deserved.