Đối với những người yêu điện ảnh thực thụ, đây là một bộ phim bắt buộc phải xem, bởi nó giống như một ngụ ngôn hoàn hảo về chính những bộ phim. Khoa học của Janos Rukh/Boris Karloff liên quan đến việc thu thập và chiếu sáng ánh sáng từ các hiện tượng vũ trụ. Ánh sáng này có thể gây hại, nhưng cũng có thể được sử dụng để mang lại lợi ích. Nó khiến mẹ của anh bị mù, nhưng đồng thời cũng được dùng để chữa bệnh mù lòa ("Tôi có thể nhìn thấy!" một cô gái trẻ hét lên khi ánh sáng này chiếu vào mắt cô). Khi Rukh/Karloff bị đầu độc bởi sức mạnh kỳ lạ của ánh sáng, chúng ta thấy anh ta phát ra một ánh sáng ma quái trên tay và mặt, giống như một tấm phim âm bản bị xử lý kém, thu hút sự chú ý đến thực tế rằng người đàn ông chúng ta đang xem là một hình ảnh được chiếu lên, một thực thể được xem trên phim (chỉ có thể nhìn thấy khi đèn trong rạp chiếu phim tắt).

Có một đoạn tuyệt vời gần đầu phim, nơi Karloff/Rukh giải thích nghiên cứu của mình dựa trên thực tế rằng mọi thứ xảy ra đều được ghi lại trong ánh sáng di chuyển qua không gian trong hàng triệu năm, giống như ánh sáng từ thiên hà Andromeda được phát ra khi Trái Đất vẫn còn là một tảng đá nóng chảy.

Có những đoạn trong phim khi khoa học mới này được so sánh với những phương tiện văn hóa cũ: của nhà văn, trong nhân vật Beulah Bondi/Arabella Stevens; và tôn giáo, được thể hiện qua những bức tượng điêu khắc trong nhà thờ địa phương mà Karloff chiếu sáng bằng máy chiếu/súng tia của mình.

Ở đây, người ta không thể không tự hỏi liệu bộ phim này có ám chỉ đến những gì đang diễn ra ở Đức vào thời điểm đó, đặc biệt là việc Riefenstall sử dụng phim ảnh năm trước để quảng bá cho một chế độ chắc chắn sẽ gây ra nhiều hại: "Triumph of the Will" (Chiến thắng của ý chí).

May mắn thay, cuối cùng Mẹ (Violet Kemble Cooper) đã can thiệp, nhắc nhở Janos Rukh về quy tắc đầu tiên của khoa học.

Nếu chỉ có nhiều bộ phim khiến bạn muốn đứng dậy trong rạp chiếu phim và hét lên: "Tôi có thể nhìn thấy!"
For real film people, this film is a must, since it works as a perfect little allegory for the movies themselves. Janos Rukh/Boris Karloff's science has to do with capturing and projecting light from cosmic phenomena. This light can do harm, or it can be harnessed to do good. On the one hand it blinds his mother, on the other it is used to cure blindness ("I can see!" shouts a young girl on whose eyes this light is projected). When Rukh/Karloff is himself poisoned by the uncanny power of this light, we see him actually emitting a ghostly glow on his hands and face like a badly developed negative, drawing attention to the fact that the man we are watching is a projection, an entity viewed on film (only visible, as in a movie theater, when the lights are out).<br /><br />There is a wonderful passage near the beginning where Karloff/Rukh explains his research as being informed by the fact that everything that happens is captured in light which rolls through space for millions of years, as the light from Andromeda was emitted from that Galaxy at a time when the earth was still molten rock. <br /><br />There are passages in the film when this new science is juxtaposed to older cultural vehicles: that of the writer, in the persona of Beulah Bondi/Arabella Stevens; and religion, emblemized in the sculptural figures on the local cathedral Karloff blasts with his projector/ray gun. <br /><br />One has to wonder here if this film was meant to glance at what was going on in Germany at the time, and particularly at Riefenstall's use of film the year before to promote a regime that certainly would go on to do a lot of harm:Triumph of the Will. <br /><br />Happily in the end, Mother (Violet Kemble Cooper) intervenes, reminding Janos Rukh of the first rule of science. <br /><br />If only more movies made you want to stand up in the theater and shout: "I can see!"