Với những cảnh quay nhanh của những người điên trong một bệnh viện tâm thần, và sự ghép nối/siêu áp của hình ảnh, và những câu chuyện mơ hồ, đan xen, đây là một bộ phim rất khó theo dõi. Rõ ràng một người đàn ông (Masue Inoue) nhận việc làm người gác đêm hoặc người quét dọn trong một bệnh viện tâm thần để có thể ở gần vợ mình, và có lẽ là để giải cứu cô ấy. Nhưng cô ấy đã điên rõ ràng, co ro trên sàn nhà, với một vẻ mặt trống rỗng phần lớn thời gian và sợ hãi, đau khổ, và bối rối thể hiện trên khuôn mặt cô ấy phần còn lại của thời gian. Nhà làm phim thỉnh thoảng chuyển sang điểm nhìn của cô ấy, và chúng ta thấy những hình ảnh mơ hồ của cô ấy bên cạnh một cái ao đang ngâm một em bé, hoặc ôm chầm một đứa trẻ đã chết đuối. Cô ấy bị ám ảnh bởi một điều gì đó. Khi điểm nhìn chuyển sang cô ấy hoặc những người điên khác, nhà làm phim sử dụng ống kính biến dạng và những thứ tương tự, cho chúng ta thấy những gì những người điên nhìn thấy và sau đó là phản ứng của họ. Và nơi này đông đúc những người điên, cười, trốn lẩn, và trong một trường hợp nhảy múa cuồng nhiệt ngày đêm. Ở một thời điểm nào đó người đàn ông cố gắng đưa vợ mình ra ngoài, nhưng bóng đêm bên ngoài cánh cửa khiến cô ấy sợ hãi và cô ấy chạy trở lại phòng giam của mình. Từ từ người đàn ông rơi vào một cơn ác mộng trong đó anh ta bị ngắt quãng trong một nỗ lực khác để đưa cô ấy đi, và anh ta giết bác sĩ và nhiều y tá, và trong khi đó những người điên cười và vỗ tay. Khi anh ta tỉnh dậy, anh ta cảm thấy nhẹ nhõm, và lau sàn nhà. Một số cảnh quay thú vị của cuộc sống Nhật Bản, đường phố, tòa nhà ở những năm 1920.
With rapid intercutting of scenes of insane people in an asylum, and montage/superimposition of images, and vague, interwoven narratives, this is a very hard movie to follow. Apparently a man (Masue Inoue) takes a job as a porter or janitor in an asylum so he can be near his imprisoned wife, and maybe to rescue her. But she's clearly mad, huddled on the floor, with a vacant expression much of the time and fear, misery, and confusion written on her face the rest of the time. The film-maker switches to her point of view sometimes, and we see vague images of her at the side of a pond drowning a baby, or clutching at a drowned child. She's tormented by something. When the point of view shifts to her or other mad folks, the filmmaker uses distorting lenses and such things, showing us what mad people see and then how they react. And the place is swarming with mad folks, laughing, hiding, and in one case dancing frenetically night and day. At one point the man tries to take his wife outside, but the night outside the door terrifies her and she runs back to her cell. Gradually the man slips into a nightmare in which he's interrupted in another attempt to steal her away, and he kills the doctor and many attendants, and all the while the mad folk laugh and applaud. When he wakes he is relieved, and mops the floor. Some fascinating shots of Japanes life, streets, buildings in the 1920s.