Trong năm qua, Uwe Boll đã cho thấy sự cải thiện đáng kể với vai trò là một đạo diễn phim, cho ra mắt bộ phim "In the Name of the King" (một bản sao của "Lord of the Rings") và bộ phim châm biếm sau sự kiện 9/11 mang tên "Postal". Nhưng rồi "Seed" ra đời, và mọi thứ lại quay trở về điểm xuất phát, khiến cho khát vọng của ông về sự công nhận và tôn trọng càng trở nên xa vời. Và tôi là một người hâm mộ của ông ấy - những bộ phim của ông mang một tầm nhìn độc đáo và thú vị, không bao giờ khiến người xem cảm thấy nhàm chán.

Ra đời từ sự thất vọng về những đánh giá tiêu cực dành cho những bộ phim đầu tay của mình, "Seed" là một nỗ lực sai lầm và thiếu hướng đi rõ ràng trong việc bình luận về xã hội, và thậm chí còn tệ hơn trong việc tạo dựng một thần thoại về kẻ giết người hàng loạt (Boll dường như đang học hỏi từ sự thành công của Rob Zombie trong việc làm lại bộ phim "Halloween"). Nhân vật phản diện là Maxwell Seed (Will Sanderson), một gã khổng lồ không nói lời nào và đã giết 666 người, đang chờ hành quyết trong tù; sau khi không thành công trong việc xử tử gã, Seed trỗi dậy từ cõi chết để trả thù những người đã đưa gã vào tù... và từ đó bắt đầu một chuỗi sự kiện hỗn loạn hoàn toàn không cần thiết.

Trong nỗ lực tạo ra một nhân vật giết người hàng loạt mới trong thời đại mới theo kiểu Michael Myers hay Jason Voorhees, Max Seed quá bình thường và nhàm chán đến mức không để lại ấn tượng, giống như một đô vật chuyên nghiệp đã hết thời đang thực hiện những vụ giết người trong "The Toolbox Murders" với những nạn nhân cũng vô cùng nhàm chán. Hơn nữa, nhân vật Seed và "lời nhắn gửi" của Boll lại mâu thuẫn với nhau: án tử hình là sai, điều đó đúng, nhưng liệu chúng ta có thực sự đồng cảm với một kẻ giết người vô lương tâm đã để lại hàng trăm xác chết phía sau? Tôi nghĩ không.

Trong khi đó, Michael Pare đóng vai một cảnh sát giống như một người anh em thất lạc và thờ ơ của nhân vật James Remar trong "Dexter": một cảnh sát ngồi đần thẫn tại bàn làm việc, lướt qua những bài báo và xem những cảnh quay vô nghĩa về quá trình phân hủy của động vật và con người bị mắc kẹt trong sào huyệt của Seed. Khi anh ta cùng một nhóm cảnh sát bằng gỗ tấn công sào huyệt của Seed, cảnh đó được kéo dài đến mức mệt mỏi, thiếu sáng tạo (ánh sáng gần như không tồn tại) và thiếu sự kịch tính (dù có một lượng máu me dồi dào) đến mức gần như khiến tôi ngủ gật.

Những sai sót trong quá trình làm phim không chỉ giới hạn ở cảnh đó: "Seed" dường như được quay bởi một nhiếp ảnh gia say xỉn, vì máy quay liên tục di chuyển lên xuống, một kỹ thuật khiến người xem cảm thấy khó chịu hơn cả những cảnh máu me; những cảnh quay kéo dài về những sự kiện vô nghĩa chỉ khiến người xem chú ý đến cốt truyện mơ hồ và gần như không tồn tại. Với thời lượng 90 phút, bộ phim dài đến mức có thể xem là một hình thức tra tấn, và có lẽ đó chính là ý định của Boll ngay từ đầu.

Một thiên tài thuần túy... tôi đoán tôi là người bị đùa cợt.
Over the past year, Uwe Boll has shown marginal improvement as a filmmaker, cranking out the competent "In the Name of the King" (a "Lord of the Rings" clone) and the proudly vulgar, post-9/11 satire "Postal." But then came "Seed," and the counter was reset to Zero, keeping his bid for legitimacy and respect that much further out of reach. And I'm a fan of the guyhis films exhibit a uniquely screwball vision, and are never dull.<br /><br />Spawned from his frustration over the savage notices his early films received, "Seed" is a colossally misguided attempt at social commentary, and an even worse jab at creating an iconic slasher mythology (Boll often seems to be taking a page from Rob Zombie's successful reboot of "Halloween"). The antagonist is Maxwell Seed (Will Sanderson), a mute, hulking brute who's slain 666 people and sits on death row, awaiting execution; after unsuccessfully frying the beast, he rises from the grave to seek revenge on those who put him there...and so begins a string of wholly gratuitous mayhem.<br /><br />Trying to create a new-millennium slasher in the vein of Michael Myers or Jason Voorhees, Max Seed is too nondescript and boring to leave an impression, ultimately resembling a washed-up pro wrestler doing "The Toolbox Murders" on a succession of equally boring victims. Furthermore, Seed's character and Boll's "message" run contrary to one another: the death penalty is wrong, sure, but are we really expected to sympathize with a soulless killer who's left a couple hundred corpses in his wake? I think not.<br /><br />Meanwhile, Michael Pare acts like a listless, long-lost brother to James Remar's character on "Dexter": a cop who sits at his desk a lot, thumbing through newspaper clippings, and watching pointless stop-motion scenes of decomposing animals and people trapped in Seed's lair. By the time he and a bunch of cardboard cops storm Seed's hideout, the sequence is so drawn-out, ill-conceived (the lighting is almost non-existent), and unexciting (despite a healthy dose of gore) that it almost put me to sleep.<br /><br />The shoddy film-making isn't limited to just that sequence: "Seed" appears to have been shot by a drunken cinematographer, since the camera bobs and weaves endlessly, a technique that's more stomach-turning than the gore itself; these protracted takes of very little happening only draw attention to the meandering, almost non-existent narrative. At 90 minutes, the film is distended enough to be considered a form of torture, which might have been Boll's intent all along.<br /><br />Pure genius...I guess the joke's on me.