Phần đầu tiên của bộ ba phim BRD có nhiều đam mê và cốt truyện hơn Lola, nhưng thiếu đi phần ma thuật của Veronica Voss. Những suy ngẫm về chính trị có ý nghĩa: chúng ta thấy những thiếu thốn sau chiến tranh, cách những kẻ buôn lậu kiểm soát cuộc sống thường nhật đến mức nào (khoảnh khắc thú vị khi Fassbinder, vào vai một kẻ lừa đảo, cố bán một bộ sưu tập đầy đủ tác phẩm của Kleist cho Schygulla, người nhận xét rằng đốt sách chẳng đem lại nhiều ấm áp: cô ấy thực sự cần củi đốt).

Có một số vụng về trong giờ đầu tiên. Cảnh trong phòng của Maria với người lính da đen, bị ngắt quãng bởi sự xuất hiện của Hermann, nên được xử lý nhanh hơn. Cảnh trên tàu khi Maria gặp Karl Oswald trở nên nhàm chán khi cô ấy sỉ nhục lính Mỹ - Tôi cảm thấy khó chịu, nó quá tệ. Nhưng khi câu chuyện phát triển và những năm tháng trôi qua, tôi bị cuốn vào thế giới bóng loáng, lạnh lùng này ngày càng nhiều hơn.
This first part of the BRD Trilogy has more passion and plot density than Lola, but less of the magic of Veronica Voss. The political musings have point to them: we see the shortages after the war, how the blackmarketers were able to control so much of the day-to-day life (delicious moment when Fassbinder, playing a grifter, tries to sell a complete set of Kleist to Schygulla, who remarks that burning books don't provide much warmth: she really wants firewood).<br /><br />There's some clumsiness in the first hour. The scene in Maria's room with the black soldier, interrupted by Hermann's appearance should go quicker. The train scene when Maria meets Karl Oswald falls flat when she insults the GI--I cringed, it was so bad. But as the story develops and the years go by, I was drawn more and more into this glossy, cold world.