Nửa sau của bộ phim tiểu sử cách mạng của Steven Soderbergh về Che Guevara đề cập đến chiến dịch cuối cùng của ông nhằm xuất khẩu cuộc cách mạng sang Bolivia. Để duy trì hình ảnh thánh thiện của Che, Soderbergh đã bỏ qua những vụ hành quyết hàng loạt mà ông đã chủ trì sau cuộc cách mạng ở Cuba và sự điên rồ của cuộc phiêu lưu ở Congo ("Đây là lịch sử của một thất bại", ông viết trong lời mở đầu của Nhật ký Congo) để tập trung hoàn toàn vào nỗ lực của Che nhằm vận động sự ủng hộ để nổi dậy chống lại chính phủ Bolivia. Điều này cuối cùng đã trở thành một thảm họa và là hành động cuối cùng của Guevara.

Cũng giống như ở chương đầu tiên, Soderbergh làm chậm bộ phim đến mức tối đa để nghiên cứu vẻ mặt hiền từ của Che Guevara, một lần nữa được thể hiện giống như James Dean trong "East of Eden" bởi Benicio Del Toro. Vấn đề là Guevara không thành công trong việc thu hút những người theo mình, và ông sớm thấy mình và những người đồng chí đói khát bị nuốt chửng trong rừng rậm Bolivia. Không giống như Werner Herzog trong bộ phim tuyệt vời "Aguirre, the Wrath of God", Soderbergh đã không khai thác được những khả năng ẩn dụ của khu rừng để làm nổi bật sự tuyệt vọng của những kẻ nổi dậy. Ông dường như quan tâm hơn đến việc giữ cho hào quang của Che luôn lơ lửng trên đầu ông ta thay vì khám phá sự hoảng loạn đang bao trùm những kẻ bị mắc kẹt trong đường cùng. Có một khoảnh khắc mang phong cách Herzog khi Che cưỡi một con ngựa bướng bỉnh, đá và hét để nó di chuyển, nhưng tổng thể lại cho thấy sự sắp xếp cảnh của Soderbergh vẫn còn phẳng, lộn xộn và nhàm chán.

Trong cả hai bộ phim, Soderbergh cho thấy ông rõ ràng là một người hâm mộ Che và vì thế, tầm nhìn của ông vẫn còn hẹp hòi và hạn chế. Ông dành quá nhiều thời gian để xây dựng tượng đài cho Che mà không quan tâm đến việc phát triển mối quan hệ của ông với những nhân vật then chốt trong câu chuyện của mình, đặc biệt là Fidel Castro. Điều khiến vấn đề trở nên tồi tệ hơn là ông lại thực hiện điều đó với một cách tiếp cận chậm chạp và thiếu nhiệt huyết, không tạo ra được sự bùng cháy. Người ta có thể nghĩ rằng ông đã ảnh hưởng từ Eisenstein và Vertov để nhận ra rằng sự thay đổi mạnh mẽ được thể hiện tốt hơn với phong cách mạnh mẽ.
The second half of Steven Soderbergh's revolutionary bio on Che Guevara deals with his last campaign to export revolution to Bolivia. In order to maintain his saintly visage of Che Soderbergh conveniently leap frogs the mass executions he presided over after the revolution in Cuba and the folly of his Congo adventure ("This is the history of a failure" he writes in the preface of his Congo Journal) to concentrate fully on Che's attempt to rally support to rise up against the government in Bolivia. It would turn out to be a disaster and Guevara's final act.<br /><br />What plagued the first chapter follows suit here as Soderbergh slows his film to a crawl to study the beatific countenance of the contemplative Guevara once again being played like James Dean in East of Eden by Bernicio Del Toro. The problem is Guevara has little success in gaining converts and he soon finds himself and his starving comrades being swallowed up in the heart of darkness Bolivian Jungle. Unlike Werner Herzog in the magnificent, Aguirre, the Wrath of God Soderbergh fails to utilize the jungle's metaphorical possibilities to heighten the desperation of the guerrillas. He seems more concerned with keeping Che's nimbus above his head than exploring the panic setting in on the dead enders. There is one Herzogian moment where Che sits astride an obstinate horse kicking and screaming to get it moving but overall Soderbergh's mise en scene remains flat, sloppy and uninteresting. <br /><br />In both of his films Soderbergh shows he is clearly a Che groupie and because of it his focus remains myopic and narrow. He spends too much time building his monument to Che and too little in developing his relationships with key players in his saga, especially Fidel Castro. Making matters worse he does it with a slow and dispassionate approach that never catches fire. One would think he was steeped in enough Eisenstein and Vertov to realize that sweeping change is showcased a lot better with sweeping style.