Tôi thích những bộ phim kịch tính có nhịp độ chậm rãi, như "Christmas In August", "Chungking Express", "Virgin Stripped Bare By Her Bachelors", "The Way Home", "Springtime in a Small Town", "Hana bi", "Eat Drink Man Woman", "Dolls", "In the Mood for Love", và "Spring Summer Fall Winter Spring" - chỉ để kể tên một vài bộ phim.

Tuy nhiên, có một nhóm phim trong thể loại kịch tính cố gắng lợi dụng thành công của những bộ phim hay trong khi bản thân chúng không mang lại gì thú vị. Đó là những gì tôi gọi là IAN - "Incomprehensible Artistic Nonsense" (tạm dịch: Nghệ thuật phi lý không thể hiểu nổi). Tsai Ming-liang là bậc thầy của thể loại phụ này, và "Vive L'Amour" là "tác phẩm đỉnh cao" của ông. Thực tế, đây là bộ phim rác rưởi ngụy trang thành "nghệ thuật" đỉnh cao. Mọi người đi lại trong căn hộ, uống nước, đi qua lại chờ đợi điện thoại công cộng trống, dán áp phích, ghim giấy, đi vệ sinh, ăn uống, tập thể dục, quan hệ tình dục, xua đuổi muỗi, v.v. Tôi không đùa khi nói rằng đây là tóm tắt chính xác của toàn bộ bộ phim, là ví dụ điển hình của loại phim nghệ thuật vô nghĩa. Phim không có cốt truyện, không có tình tiết, không có sự kiện thú vị hoặc đáng chú ý, không có cảm xúc, không có đối thoại có ý nghĩa, và điều quan trọng nhất là không có tính kịch.

Cảnh phim kịch tính nhất là hai người "quan hệ" trên giường trong khi có người tự sướng dưới giường - thật trớ trêu khi cảnh này cũng vô vị và không cần thiết. Mối quan hệ giữa những nhân vật trên giường gần như không tồn tại. Tsai dường như không muốn truyền tải bất cứ điều gì đến người xem về những người này ngoài việc họ thích "quan hệ". Người dưới giường cũng không thú vị và nhàm chán không kém, thích uống nước, hôn trộm dưa hấu và tự sướng. Đây là ý tưởng của Tsai về "phát triển nhân vật". Thật là một "nhà giải trí" sai lầm.

Đóng góp đáng chú ý nhất của Tsai trong "Vive L'Amour" có lẽ là cảnh đáng lên án nhất trong lịch sử phim nghệ thuật. Ông cho nữ diễn viên chính đi bộ từ một đầu công viên đến đầu còn lại trong 285 giây liên tục, rồi cho cô ấy khóc lóc không ngừng trong 356 giây tiếp theo mà không có lý do gì cả. Phim kết thúc đột ngột. Không có điểm nhấn, không có yếu tố giải trí, chỉ có sự tra tấn tinh thần tập trung cao độ dành cho người xem.

Để nói thêm về chủ đề cô đơn, chủ đề này được xử lý quá tệ đến nỗi cảm giác duy nhất mà bộ phim mang lại là nhàm chán. Thực tế, Kiyoshi Kurosawa đã trình bày tốt hơn nhiều về chủ đề cô đơn trong phim kinh dị "Kairo" của ông. Và đoán xem? Phim đó THỰC SỰ THÚ VỊ! Phim có nhịp độ chậm chạp như mật ong trong tháng Giêng, nhưng có những cách tốt hơn để thể hiện khái niệm cô đơn so với bộ phim vô bổ "Vive L'Amour". "Kairo" là ví dụ hoàn hảo cho điều đó.

Những người hâm mộ điện ảnh có thể cảm ơn Tsai Ming-liang vì đã đạo diễn bộ phim này, vì ông đã cung cấp bằng chứng không thể bác bỏ rằng phim nghệ thuật có thể được thực hiện tệ như những bộ phim kinh dị hạng B làm cho truyền hình. Những người sành sỏi về phim nghệ thuật đã chính thức mất đi vị trí cao quý của sự tự cho là đúng. Chất lượng của thể loại phim nghệ thuật của các bạn giờ đây ngang bằng với những bộ phim như "Army of Darkness" và - ôi trời ơi! - "Showgirls". Các bạn thấy thế nào?
I enjoy a good, slow-moving drama. Christmas In August, Chungking Express, Virgin Stripped Bare By Her Bachelors, The Way Home, Springtime in a Small Town, Hana bi, Eat Drink Man Woman, Dolls, In the Mood for Love, and Spring Summer Fall Winter Spring are all enjoyable films  just to name a few. <br /><br />Unfortunately, there is a subset of films within the drama genre that attempt to ride the coattails of good films while providing nothing of interest themselves. These are what I call IAN films  "Incomprehensible Artistic Nonsense." Tsai Ming-liang is the king of this subgenre, and Vive L'Amour is his "masterpiece." In fact, this is the crème de la crème of crap-infested garbage under the guise of "art." People walk around in their apartments, drink water, stroll back and forth waiting for pay phones to become vacant, hang posters, staple papers together, go to the bathroom, eat, do pushups, have sex, slap at mosquitoes, etc. I'm not joking when I say that is an accurate synopsis of the entire film, which is the quintessential posterchild for pointless art-house trash. There is no plot, no storyline, no interesting or noteworthy events, no emotion, no meaningful dialogue, and most importantly  no drama.<br /><br />The most eventful scene has two people "banging" on a bed with a person masturbating underneath the mattress  ironic that it's also totally tasteless and gratuitous. The relationship of the characters on the bed is practically non-existent. Tsai apparently didn't feel like communicating anything to the viewer regarding these people other than the obvious fact that they like to "bang." The person under the bed is just as one-dimensional and uninteresting. He likes to drink water, makeout with melons, and stroke himself. This is Tsai's idea of "character development." A truly misguided "entertainer" indeed.<br /><br />Tsai's true contribution in Vive L'Amour is perhaps the most atrocious scene in art-house film history. He first shows the lead actress walk all the way from one end of a park to the other for 285 consecutive seconds, only to then show her cry hysterically  for absolutely no reason whatsoever  for another 356 consecutive seconds. The film then abruptly ends. No point. No entertainment. Just pure, concentrated torture inflicted on the viewer. <br /><br />In an effort to beat a dead horse. The underlying theme of loneliness is mishandled so greatly that the only true feeling of this film is that of boredom. In fact, Kiyoshi Kurosawa provides a much better exposition on loneliness in his horror film Kairo. And guess what? It's actually INTERESTING! That film moved as slow as molasses in January, but there are better ways of addressing the concept of loneliness than the utter waste known as Vive L'Amour. Kairo is a perfect example of that.<br /><br />Fans of cinema may thank Tsai Ming-liang for directing this film, as he has provided irrefutable evidence that art-house cinema can be just as poorly made as B-grade, made-for-television horror flicks. Art-house snobs have now officially lost their pedestal of self-righteousness. The quality level of your precious genre now overlaps films like Army of Darkness and  gasp!  Showgirls. How do you like them apples?