Bộ phim này (giống như ROYAL WEDDING của Astaire - được chiếu sau nó trên Turner Classic Network tối qua) nổi tiếng với một đoạn nhạc độc đáo đã giành được một vị trí trong bản ghi âm của Gene Kelly: Giống như Fred Astaire nhảy múa với một giá quần áo và sau đó nhảy múa quanh tường và trần nhà của một căn phòng, bộ phim này có Gene Kelly nhảy múa trong một đoạn hoạt hình với Jerry Mouse. Đoạn phim được thực hiện rất tốt. Điều bị lãng quên là Kelly đang kể câu chuyện đằng sau đoạn hoạt hình cho Dean Stockwell và các bạn học cùng lớp của cậu bé trong một giờ nghỉ ở trường, và tạo bối cảnh cho đoạn phim bằng cách yêu cầu Stockwell và những người khác nhắm mắt lại và tưởng tượng một khung cảnh nông thôn. Kelly thậm chí còn thay đổi bộ đồng phục hải quân xanh dương mà anh ấy mặc thành một bộ đồng phục hải quân "Pomeranian" trắng với sọc xanh dương. Jerry Mouse không chỉ nhảy múa với Gene mà còn nói chuyện - đây là điều đầu tiên anh ấy làm và không lặp lại trong nhiều thập kỷ. Anh ấy cũng đưa Tom Cat vào vị trí đúng của mình - Tom xuất hiện ngắn ngủi với vai trò người hầu của Vua Jerry, cố gắng làm vui lòng ông vua bằng một khay phô mai.

Tuy nhiên, đoạn hoạt hình với Kelly kéo dài khoảng bảy phút của bộ phim. Phần lớn thời lượng còn lại của bộ phim này tập trung vào câu chuyện của Kelly về kỳ nghỉ bốn ngày bị mất ở Hollywood, và cách Kelly kết thúc bằng việc gặp gỡ Katherine Grayson và (cùng với Frank Sinatra) theo dõi Jose Iturbi tại studio phim MGM, Hollywood Bowl và nhà riêng của Iturbi. Nếu không có ý định xấu, bộ phim này có thể gây ra sự khó chịu.

Kelly đã cứu sống Sinatra ở Thái Bình Dương và được nhận huy chương vì thành tích này. Cả hai đều là thành viên trong nhóm thủy thủ quay trở lại California và được nghỉ phép bốn ngày. Nhưng các biên kịch (để thúc đẩy nội dung cho một bộ phim ngắn - Kelly có kế hoạch dành bốn ngày để quan hệ tình dục với một cô gái tên "Lola", một cô gái vui vẻ không xuất hiện trong phim) đã gán ghép Gene với Frank.

Frank dường như là một trong những kẻ ngốc xuất hiện trong nhiều bộ phim của các xưởng phim (đặc biệt là hài nhạc kịch) với khả năng xã hội kém và cần được "hướng dẫn" về cách gặp gỡ con gái (hoặc con trai nếu nhân vật là phụ nữ). Frank nài nỉ Gene giúp anh ta "học cách thu hút con gái". Ngay sau đó, một cảnh sát đưa họ đến trụ sở để giúp cảnh sát giải quyết vấn đề với một cậu bé (Stockwell) kiên quyết gia nhập hải quân (và không tiết lộ tên và địa chỉ thật của mình cho cảnh sát). Khi Kelly phản đối và hỏi Stockwell một số câu hỏi trực tiếp (cảnh sát không thể hỏi), họ yêu cầu Kelly đưa cậu bé về nhà với cô dì của mình (Grayson). Kelly liên tục gặp phải những vấn đề phức tạp (phần lớn là do quan điểm đơn giản về cuộc sống của Sinatra). Anh ấy lỡ cơ hội gặp Lola vào ngày hôm sau vì ngủ quá muộn - Sinatra cảm thấy anh ấy trông thật thanh thản khi ngủ say nên không đánh thức anh ấy dậy. Anh ấy liên tục bị kéo trở lại nhà Grayson, vì Sinatra cảm thấy cô ấy là người phụ nữ phù hợp với anh ta, nhưng cần Kelly hướng dẫn anh ta về nghệ thuật yêu đương.

Tôi đoán bài viết của tôi về cốt truyện có thể khiến những người hâm mộ ANCHORS AWEIGH khó chịu, nhưng tôi thấy loại truyện này khá phiền toái. Mặc dù giọng hát, vũ đạo và nhạc hòa tấu của Kelly, Sinatra, Grayson và Iturbi rất tuyệt vời, nhưng việc phải nghiêm túc đối mặt với những hành vi ngớ ngẩn của nhân vật Sinatra là điều khó chịu. Trong thế giới thực, Kelly đã đánh đập anh ta ngay từ đầu kỳ nghỉ bốn ngày vì dám theo dõi anh ấy - Sinatra có quyền gì để yêu cầu (như Sinatra đã làm) rằng người đã cứu sống mình phải giúp anh ta học cách hẹn hò? Loại tình tiết này luôn phá hỏng hiệu ứng tổng thể của một bộ phim ca nhạc đối với tôi, trừ khi các tiết mục âm nhạc vượt trội đến mức tôi có thể quên đi loại tình tiết vô lý này.

Việc theo dõi Iturbi cũng gây khó chịu tương tự. Kelly cố gắng khiến Grayson thích Sinatra bằng cách nói rằng Sinatra có thể sắp xếp cho cô ấy một buổi gặp gỡ với Jose Iturbi để thử giọng hát. Trong phần lớn thời gian còn lại của bộ phim, Sinatra và Kelly cố gắng thực hiện điều đó và liên tục vấp ngã (ở một thời điểm nào đó, không có lý do chính đáng, chính Grayson đã phá hỏng kế hoạch của Kelly để có một cuộc phỏng vấn với Iturbi tại MGM). Chỉ nhờ may mắn (vì Iturbi cảm thấy thương cảm cho Grayson khi cô ấy bị bối rối) mà cô ấy mới có cơ hội thể hiện tài năng của mình cho ông ấy.

Kelly, nhân tiện, cuối cùng đã có được Grayson. Sự hối hận của Sinatra vì không thể giúp cô ấy gặp Iturbi khiến anh ta cảm thấy xấu hổ vì đã làm phiền cô ấy (nhưng lạ lùng là anh ta không lôi kéo Kelly vào chuyện này) và trong khi đó, anh ta tình cờ gặp một nữ phục vụ (Pamela Britton) người quê hương Brooklyn của anh ta. Và tất nhiên, mà không cần sự giúp đỡ từ Kelly, Sinatra và Britton đã phải lòng nhau. Ồ, "sự nhất quán"! Tên của bạn không phải là "kịch bản điện ảnh"!
This film (like Astaire's ROYAL WEDDING - which was shown after it on Turner Classic Network last night) is famous for a single musical sequence that has gained a place in Gene Kelly's record: Like Fred Astaire dancing with a clothing rack and later dancing around a room's walls and ceiling, this film had Gene Kelly dancing in a cartoon sequence with Jerry Mouse. The sequence is nicely done. What is forgotten is that Kelly is telling the story behind the cartoon sequence to Dean Stockwell and his fellow child students at school during a break in the day, and sets the stage for the sequence by having Stockwell and the others shut their eyes and imagine a pastoral type of background. Kelly even changes the navy blues he actually wears into a white "Pomeranian" navy uniform with blue stripes on it. Jerry Mouse does more than dance with Gene. He actually talks - a first that he did not repeat for many decades. He also finally puts Tom Cat into his proper place - Tom briefly appears as King Jerry's butler, trying to cheer him with a platter of cheeses.<br /><br />But the sequence of the cartoon with Kelly took about seven minutes of the movie. Far more of this peculiar film is taken up with Kelly's story of the lost four day furlough in Hollywood, and how Kelly ends up meeting Katherine Grayson and (with Frank Sinatra) stalking Jose Iturbi at the MGM film studio, the Hollywood Bowl, and Iturbi's own home. Except that the two sailors mean no harm this film could have been quite disturbing.<br /><br />Kelly has saved Sinatra's life in the Pacific, and is getting a medal as a result. They are both among the crewmen back in California who are getting a four day leave. But the script writers (to propel what would be a short film - Kelly has plans to spend four days having sex with one "Lola", an unseen good time girl in Hollywood) saddle Gene with Frank. <br /><br />It seems Frank is one of those idiots that appear in film after film of the movie factories (particularly musical comedies) who are socially underdeveloped and in need of "instruction" about meeting girls (or guys if the characters are women). Frank insists that Gene help "teach him" how to get a girl. Just then a policeman takes them to headquarters to help the cops with a little boy (Stockwell) who insists on joining the navy (and won't give the cops his real name and address). When a protesting Kelly is able to get this information out of Stockwell by asking him some straight questions (which the cops could not ask), they insist Kelly take the boy home to his aunt (Grayson). Still protesting, Kelly gets saddled with increasingly complicated problems (mostly due to Sinatra's simplistic soul view of things). He misses seeing Lola the next day by sleeping late - Sinatra felt he looked so peaceful sleeping he did not wake him up. He keeps getting dragged back to Grayson's house, as Sinatra feels she is the right woman for himself, but needs Kelly to train him in love making.<br /><br />I suppose my presentation of the plot may annoy fans of ANCHORS AWEIGH, but I find this kind of story irritating. While the singing and dancing and concert music of Kelly, Sinatra, Grayson, and Iturbi are first rate, it is annoying to have to take the idiocies of someone like Sinatra's character seriously. In the real world Kelly would have beaten the hell out of him at the start for following him at the beginning of the four day furlough - what right has he to insist (as Sinatra does) that someone who saves their life should assist him on learning how to date? That kind of crap always ruins the total affects of a musical for me - unless the musical numbers are so superior as to make me forget this type of nonsense.<br /><br />The stalking of Iturbi is likewise annoying. Kelly tries to get Grayson to like Sinatra when he says Sinatra can get her a meeting with Jose Iturbi to audition her singing ability. For much of the rest of the picture Sinatra and Kelly try to do that, and keep floundering (at one point - for no really good reason - Grayson herself ruins Kelly's attempt to get an interview at MGM with Iturbi). It is only sheer luck (that Iturbi feels sorry for an embarrassed Grayson) that she does give him an audition of her talent. <br /><br />Kelly, by the way, ends up with Grayson. Sinatra's conscience at not being able to help her see Iturbi makes him ashamed of his bothering her (but not pulling Kelly into it, oddly enough) and he meanwhile accidentally stumbles into meeting a waitress (Pamela Britton) from his native Brooklyn. And naturally, without any assistance from Kelly, Sinatra and Britton fall in love. Ah,"consistency"! Thy name is not "screenwriting" necessarily!