Bộ phim tiếp theo của Vincent Price sau HOUSE OF WAX (1953), bộ phim đã giúp ông trở thành biểu tượng kinh dị, cũng xoay quanh một gã hề cay đắng nhưng đầy mưu mô. Mặc dù là bản làm lại, nhưng phiên bản trước (được quay bằng Technicolor) vẫn là phiên bản xuất sắc hơn; mặc dù có một số yếu tố hài hước khó chịu, việc sử dụng những mánh khóe rẻ tiền (bởi đây là một bộ phim 3D khác) và một số thiếu sót trong cốt truyện (chuyện gì đã xảy ra với chiếc túi bị mất mà được cho là đã xuất hiện tại một đồn cảnh sát với một cái đầu bị cắt rời?), bộ phim vẫn mang lại nhiều cảm giác rùng rợn theo phong cách Grand Guignol và giá trị hài hước (Price hóa trang thành nhiều nhân vật khác nhau là nhà phát minh ảo thuật, giả vờ là những ảo thuật gia "mất tích" đã lợi dụng thiên tài của ông) để có thể tự đứng vững. Nhân tiện, sự tham gia của đạo diễn Brahm trong bộ phim này không phải là một sự trùng hợp - bởi vì cốt truyện có chứa các yếu tố từ hai bộ phim kinh dị (cả hai đều có sự tham gia của Laird Cregar) mà ông đã từng đạo diễn trước đây, đó là THE LODGER (1944) và HANGOVER SQUARE (1945). Các vai diễn chính trẻ tuổi được đảm nhận bởi Mary Murphy (trong vai trợ lý ngây thơ của Price) và Patrick O'Neal (trong vai bạn trai thám tử của cô, một điều thú vị là sau này anh cũng đóng vai chính trong một bộ phim tương tự, CHAMBER OF HORRORS [1966], mà tôi đã mua được đúng lúc để làm phần tiếp theo của bộ phim này). Một điểm thú vị trong phim là việc sử dụng một kỹ thuật điều tra mới, lấy vân tay, đóng vai trò quan trọng trong việc dẫn đến sự sụp đổ của Price (trong một cảnh cao trào có thể đoán trước nhưng khá vụng về)...
Vincent Price's follow-up to HOUSE OF WAX (1953), the film which cemented his reputation as a horror icon, similarly revolves around a bitter  albeit resourceful  showman. Though a remake, the former (shot in Technicolor) remains the superior effort; that said, apart from some resistible comic relief, the obligatory resort to cheap gimmickry (it was another 3-D showcase) and occasional narrative shortcomings (whatever happened to the missing bag which supposedly turned up at some police station containing a severed head?), this offers more than enough Grand Guignol-type thrills and overall camp value (Price hamming it up in a variety of disguises as an inventor of illusions impersonating 'missing' star conjurers who had taken advantage of his genius) to stand on its own two feet. Incidentally, director Brahm's involvement here proves no mere coincidence  since the narrative incorporates elements from two horror titles (both starring Laird Cregar) he had previously helmed i.e. THE LODGER (1944) and HANGOVER SQUARE (1945). The young leads are played by Mary Murphy (as Price's ingénue assistant) and Patrick O'Neal (as her police detective boyfriend  curiously enough, he would himself take the lead in a similar piece, CHAMBER OF HORRORS [1966], which I have acquired just in time to serve as an encore to this one). An interesting sideline here is the latter's adoption of a novel detection technique, fingerprinting, which is crucial in bringing about Price's downfall (in a predictable but rather awkward fiery climax)though the persistent snooping of his amateur crime novelist landlady has at least as much to do with it in the long run! Watching the star in a made-to-measure role, the film emerges a good deal of fun  particularly at a compact 73 minutes.