Ý kiến của tôi về bộ phim này, tại lễ hội địa phương nơi mọi người thường xuyên nhìn thấy tôi đến nỗi họ nghĩ rằng tôi là một nguồn thông tin tốt hơn so với thực tế, bắt đầu bằng một cử chỉ lắc đầu: "Vâng, tôi không thể tóm tắt cốt truyện, nhưng đây là một nghiên cứu nhân vật tuyệt vời về một người đàn ông đáng sợ cực kỳ." Sau đó, một chút ngượng ngùng, tôi gặp ai đó thực sự biết những gì đã xảy ra, đó là, người mà Trebor vô tình nhận được trái tim mới từ đó. Đó là bộ phim cuối cùng của tôi trong một ngày dài, dài ở giữa lễ hội. Có lẽ tôi đã thiếp đi. Phim hay càng khiến tôi mơ mộng càng nhiều, và tôi không biết mình đã mơ hay chưa. Tôi biết có một tình tiết bất ngờ theo phong cách O'Henry ngay sau khi bộ phim kết thúc, và tôi cũng biết nó liên quan đến trái tim, vì vậy mới có cuộc tìm kiếm tài năng hài hước một cách lặng lẽ. Nhận xét của tôi về việc không hiểu cốt truyện liên quan nhiều hơn đến những mối quan hệ phức tạp của Trebor ở Pháp, mối quan hệ của anh ta với người phụ nữ yêu chó và những điều tương tự, những điều mà tôi đã tỉnh táo hoàn toàn. Denis chỉ lướt qua những chi tiết có thể là điểm tựa cho một đạo diễn khác, nhưng cô ấy không tập trung vào chúng.

Tôi thường viết những điều này từ trí nhớ, đặc biệt là đối với những bộ phim tại lễ hội, những bộ phim mà tôi không có đĩa DVD (Le Lait de la tendresse humaine là một trong nhiều ví dụ), và những tình tiết rắc rối trong phim phai nhạt nhanh hơn nhiều so với những ấn tượng chung. Tuy nhiên, L'Intrus trong trí nhớ của tôi vẫn là một nghiên cứu nhân vật về một siêu nhân mặt tối, một siêu ác nhân không bị giới hạn trong thể loại hoặc bối cảnh lịch sử mà là một nhân vật hoạt động và có thể xảy ra, khá nhẹ nhàng, quyết tâm nhưng kiên nhẫn, sống ngay giữa chúng ta. Vết sẹo, khi anh ta có được nó, khiến anh ta trở thành, theo nghĩa đen, một loại quái vật Frankenstein, cả bác sĩ điên lẫn tạo vật đều hợp nhất trong anh ta. Các bác sĩ thực sự chỉ là công cụ của anh ta. Nếu anh ta không tự lấy và cấy ghép trái tim, đó chỉ là vì điều đó không thể thực hiện được. Anh ta là sức mạnh, luôn là kẻ ký sinh, tiêu thụ mọi người mà anh ta tiếp xúc và cuối cùng là chính mình. Anh ta còn là gì nữa? Nói rằng anh ta là chúng ta, thế giới thứ nhất so với thế giới thứ ba, dường như quá đơn giản vì anh ta cũng không kém phần ăn thịt những người đồng loại thế giới thứ nhất, tất cả chúng ta.

Mắt máy ảnh của Denis - khi nó nhìn vào những thứ tôi biết - thường đi đến nơi mắt tôi sẽ đến, vì vậy tôi thường tin cô ấy khi cô ấy nhìn vào những thứ tôi không biết. Tôi đã từng đi bộ trên tuyết, đạp xe quá nhanh và trải nghiệm bóng tối của rừng cây, nhưng tôi hoàn toàn không biết vùng biển Nam Hải, vì vậy tôi cảm thấy thoải mái hơn khi xem L'Intrus, cả về nước Pháp và những hòn đảo trong suốt của phần kết phim, so với Beau Travail. L'Intrus đối với tôi là một bộ phim khó chịu nhưng dễ chịu. Đó là một chuỗi các địa điểm được miêu tả một cách thân quen, với sự thân mật cho phép chúng ta cảm nhận chúng ngay cả khi chúng ta chưa từng nhìn thấy thực tế của chúng. Một hình ảnh duy nhất, Trebor đạp xe, trọng lượng cơ thể đồ sộ của anh ta trên khung xe đua mỏng manh, âm thanh của không khí bị xé nát và tiếng lốp xe rít lên, dải nhựa đường, những cây thông xanh đậm dưới ánh nắng mặt trời, cho tôi biết rằng bộ phim sẽ là một hành trình tuyến tính, một sự thúc đẩy mạnh mẽ do một ý chí duy nhất.

Mặc dù có sức mạnh cá nhân, Trebor vẫn là một thất bại của con người. Bất kể anh ta ở cùng ai, anh ta vẫn cô đơn, mặc dù dường như anh ta không phải lúc nào cũng vậy. Cơ thể anh ta hai lần phá vỡ sự sống, lần đầu tiên là để cần một trái tim mới, và lần thứ hai là mặc dù đã có trái tim mới. L'Intrus là một bi kịch. Trebor là sự kiêu ngạo.

Tôi đang điều hướng nguy hiểm trên sợi chỉ của những gì tôi nhớ. Chúng ta hãy dừng lại ở đó.
My take on this, at our local festival where people would see me so often they thought me a better source than I may actually have been, began with a head shake: "Well, I can't summarize the plot, but it's a really superb character study of an extremely scary man." Then, slight embarrassment, I ran into someone who actually knew what had gone down, that is, from whom Trebor unwittingly gets his new heart. It'd been my last film in a long, long day halfway through the festival. Maybe I'd dozed. The better a film is the more likely it triggers daydreams that send me really dreaming. Don't know. Did know there was an O'Henry twist achingly just beyond my ken as things finished. And knew it had to do with the heart, hence the quietly hilarious talent search. My plot-loss remark had more to do with intricacies of Trebor's connections in France, his relation to the dog woman and so on, stuff I'd been wide awake for. Denis barely glances at details that might have anchored another director's treatment.<br /><br />But I write these things too often from memory, especially festival films, films whose DVD I don't have at hand (Le Lait de la tendresse humaine is one of many examples.), and plot kinks fade much more quickly than broader impressions. Still, or already, L'Inrus in my memory is beyond all else a character study of a sort of dark-side superman, a super fiend not ensconced in genre or historical trappings but active and plausible, relatively soft-spoken, driven but patient, right among us. The scar, once he attains it, makes him, just visually I mean, in image, a sort of hybrid Frankenstein monster, mad doctor and creation all in one. The actual doctors are his tools. If he doesn't extract and install the heart himself, it's only because it's not possible. He's the force, always, the parasite consuming everyone he touches and finally himself. What else is he? To suggest that he's us, the First World versus the Third, seems too simple since he feeds no less on his fellow First Worlders, on all of us.<br /><br />Denis's camera's eye - when it looks at things I know - goes usually where mine would, so I tend to trust her when she looks at things I don't know. Snow trekking, too-fast bicycling, and forest darkness I've known in small ways, but the South Seas not at all, so I made better entry into L'Intrus, both France and the crystalline isles of its finish, than into Beau Travail. L'Intrus is, for me, a very comfortable discomforting film. It's a sequence of places portrayed familiarly, with a intimacy that allows us to know them whether we've seen the reality or not. A single image, Trebor cycling, his massive weight on the thin racing frame, the sounds of violated air and shrieking tires, the asphalt ribbon, the dark-in-bright-sun evergreens, cued me that the film would be linear, a road trip, a single will-driven thrust.<br /><br />Despite Trebor's personal power, he's a human failure. No matter who he's with, he's alone, though apparently he hasn't always been. His body aborts life twice, first to need the new heart, then despite it. L'Intrus is tragedy. Trebor is hubris.<br /><br />I'm navigating perilously the thread of what I remember. Let's leave it at that.