" Hồi ức của một Geisha " là một bộ phim bi kịch hình ảnh tuyệt đẹp giống như một cuộc châm biếm của những người đồng tính nam hơn là về những người thật sự. 

Nửa đầu bộ phim phòng thủ khẳng định rằng geishas không phải là gái mại dâm hay thiếp hầu, mà họ là hiện thân của vẻ đẹp truyền thống Nhật Bản. Nhưng ngoài một điệu nhảy ngoạn mục, phần còn lại của bộ phim suy đồi thành "Em bé xinh đẹp" ở vùng Storyville, hoặc ít nhất là Vashti và Esther trong câu chuyện Purim, khi tất cả những nỗ lực của phụ nữ về nghệ thuật và sự giả tạo đều nhằm mục đích giải trí cho những gã say rượu thô lỗ, già nua. Có lẽ đó là văn hóa Nhật Bản đang bị mại dâm, và không chỉ dành cho những kẻ ngốc sau Thế chiến II.

Có lẽ là do áp lực khi nói tiếng Anh, nhưng Trương Tử Di thể hiện rất ít sự bùng nổ mà cô ấy đã thể hiện trong "Nhà của những thanh kiếm bay" và "Anh hùng". Michelle Yeoh thỉnh thoảng thể hiện được một chút ánh sáng của màn trình diễn tự tin trong "Hổ ẩn rồng ẩn". Chỉ có Li Gong thể hiện sự sống thực sự. Nếu không, tôi cứ tưởng tượng Charles Ludlam trong các vai diễn khác nhau, hoặc thậm chí là Cillian Murphy, như trong sân khấu kabuki, đặc biệt là khi cốt truyện rơi vào những cuộc cãi vã liên tiếp.

Câu chuyện tình yêu được cho là có không có chút hóa học nào, chủ yếu là do sự khác biệt về tuổi tác, và tôi cảm thấy thương cảm cho Ken Watanabe và hy vọng rằng khoản lương Hollywood của anh ấy bù đắp cho sự mất phẩm giá của anh ấy với tư cách là "Chủ tịch" bí ẩn. Tôi nhớ lại nhiều cảm xúc hơn trong "Chân dung của Jennie" khi cô bé mong muốn lớn lên thành Jennifer Jones để làm hài lòng Joseph Cotton.

Chúng ta thấy những khoảnh khắc ngắn của thực tế khi geishas tạo dáng với những người phụ nữ bình thường như những điểm thu hút nhiếp ảnh, và khi Trương Tử Di bất lão sống qua những năm chiến tranh trong một hoạt động nhuộm kimono đầy màu sắc. Phần cuối không có cảm giác bình thường.

Điểm nhạc bao gồm nhiều giai điệu truyền thống bị cắt xén, với cello của Yo Yo Ma và violin của Yitzhack Pearlman thay vì nhạc cụ truyền thống, những bản nhạc này thật đẹp khi lắng nghe cùng với hình ảnh đẹp, miễn là bạn hoàn toàn bỏ qua cốt truyện và diễn xuất cứng nhắc.

Khi tâm trí tôi lang thang, tôi tự hỏi những đạo diễn Nhật Bản vĩ đại của những bộ phim samurai sẽ xử lý câu chuyện này như thế nào, điều đó có thể sẽ mang tính hình thức hơn, nhưng cũng rất cảm xúc.
"Memoirs of a Geisha" is a visually stunning melodrama that seems more like a camp, drag queen satire than anything to do with real people.<br /><br />The first half of the film defensively keeps insisting that geishas are neither prostitutes nor concubines, that they are the embodiment of traditional Japanese beauty. But other than one breathtaking dance, the rest of the movie degenerates into "Pretty Baby" in Storyville territory, or at least Vashti and Esther in the Purim story, as all the women's efforts at art and artifice are about entertaining much, much older, drunken boorish men. Maybe it is Japanese culture that is being prostituted, and not just to the American louts after World War II.<br /><br />Perhaps it's the strain of speaking in English, but Ziyi Zhang shows barely little of the great flare she demonstrated in "House of Flying Daggers (Shi mian mai fu)" and "Hero (Ying xiong)." Michelle Yeoh occasionally gets to project a glimmer of her assured performance in "Crouching Tiger, Hidden Dragon (Wo hu cang long)." Only Li Gong shows any real life. Otherwise, I kept picturing Charles Ludlam in various roles, or even Cillian Murphy, as in kabuki theater, particularly as the plot dragged down in cat fight after cat fight.<br /><br />The supposed love story has zero chemistry, mostly due to the age differences, and I mostly felt sorry for Ken Watanabe and hoped his Hollywood pay check compensated for his loss of dignity as the mysterious "Chairman." I remember more emotion in "Portrait of Jennie" as the young girl is anxious to grow up into Jennifer Jones to please Joseph Cotton.<br /><br />We see brief glimpses of reality when the geishas pose with regular women as photographic attractions, and as an ageless Ziyi Zhang lives out the war years in a very colorful kimono dying operation. The finale has little sense of normality.<br /><br />The score includes many chopped up traditional melodies, with cello by Yo Yo Ma and violin by Yitzhack Pearlman instead of traditional instrumentation, that are beautiful to listen to in accompaniment to the lovely cinematography, as long as one completely ignores the plot and stiff acting.<br /><br />As my mind wandered, I wondered how the great Japanese directors of samurai movies would have dealt with this story, which probably would have been more formal, but a lot more emotional.