The Matador là một bộ phim hay khi chúng ta có thời gian để suy ngẫm về nó, bởi vì khi xem, nó có vẻ khá nhạt nhẽo. Sự hài hước luôn ở mức trung bình, không đến mức dở mà cũng chẳng hài hước quá mức. Câu chuyện là một mạch truyện đơn giản. Những đặc điểm của cốt truyện thường là những yếu tố được tái chế, cụ thể là gã xấu xa vô lương tâm cần một người bạn và gã đàn ông tốt bụng, nghiêm túc, luôn đeo kính cần sự an toàn trong cuộc sống, kết hợp với nhau và học hỏi từ nhau, đồng thời bổ sung cho lối sống của nhau. Tôi cũng thấy sự so sánh giữa phim và môn đấu bò không cần thiết, bởi đó là một hành động đơn thuần tàn nhẫn và biểu tượng không đủ mạnh để tự nó tạo nên ý nghĩa. Tuy nhiên, đây thực sự là một bộ phim hay, bởi mặc dù lúc xem có cảm giác mỏng manh và không gây ảnh hưởng, nhưng thực tế lại không phải vậy. Phim có cách riêng để kết nối với khán giả.

Tôi tin rằng lý do khiến phim từ từ và chắc chắn mang lại cho khán giả điều gì đó để họ mang theo là bởi dù đây là một công thức không mới, ngay cả khi phần lớn sự hài hước, cả hai nhân vật chính, hầu như là những nhân vật duy nhất trong phim, đều có những cuộc gặp gỡ và được tìm hiểu. Quên đi việc gọi họ là những nhân vật chân thực. Đó không phải là điều tôi muốn nói. Tôi muốn nói rằng dù Pierce Brosnan trong vai một tay sát thủ nhếch nhác, thích phụ nữ và uống rượu là một nhân vật hài hước tách biệt, nhưng anh ấy được nhà biên kịch và đặc biệt là Brosnan nắm bắt chắc chắn, thể hiện rõ ràng niềm vui của anh ấy khi được thoát khỏi hình ảnh James Bond. Nhân vật của Greg Kinnear có vẻ tương tự trong sự tách biệt của anh ấy, nhưng anh ấy có những ghi chú bất ngờ khiến chúng ta chỉ trong một khoảnh khắc vì sự nhẹ nhàng của phim mà bỏ lỡ, nhưng sau đó lại khiến chúng ta ngạc nhiên. Chúng ta nhận ra rằng phim không đơn thuần là một phiên bản nhàm chán của Analyze This hay Planes, Trains and Automobiles. Phim thực sự đang truyền tải một thông điệp.

Điểm nhấn của phim là một phần muốn trở thành một bộ phim ly kỳ với những tình tiết bất ngờ. Nhưng với sự nhẹ nhàng của nó, làm sao có thể là trọng tâm của phim, dù cốt truyện đã dẫn đến điểm này? Không, trọng tâm là điều mà Brosnan và Kinnear có được từ mối quan hệ không ngờ giữa họ. Thật kỳ lạ khi The Matador là một bộ phim về sự hối tiếc và cô đơn. Brosnan phải đối mặt với sự cô đơn và hối tiếc mỗi ngày, và dù chúng ta không hiểu tại sao Kinnear lại khoan dung và chấp nhận khi Brosnan liên tục quấy rầy cuộc sống của anh ta, nhưng dần dần chúng ta hiểu rằng Brosnan đang giúp Kinnear thoát khỏi một phiên bản thực tế hơn của chính cảm xúc anh ta như một hình thức chuộc lỗi. Cảnh cuối cùng của bộ phim luôn ở lại với tôi. Tôi nghĩ đó là lúc tác động tinh tế của phim bắt đầu ngấm.
The Matador is better upon reflection because at the time one is watching it, it seems so light. The humor is always medium-gauge, never unfunny but never gut-busting. The story is a very simple thread. The characteristics of the plot are often recycled features, namely the unscrupulous bad guy in need of a pal and the straight-laced glass-wearing good guy in need of security in life team up and learn from each other and somehow complement each other's lifestyles. I also find the bullfighting parallel to the story unnecessary, as it is a simply cruel thing and the symbolism is hardly potent enough to carry itself. However, it really is a good film, because though it seemed so thin and unaffecting at the time, it wasn't. It has a subtle way of connecting with the audience.<br /><br />I believe the reason it slowly but surely gives the audience something to take with them is because though it's a formula that is nothing new, even most of the humor, both main characters, virtually the only characters in it, are somehow met and gotten to know. Forget calling them real. That's not at all what I mean. What I mean is that though Pierce Brosnan's filthy, womanizing, boozing hit man is a detached comical character, he's grasped firmly by the writer and definitely by Brosnan, who is aggressively communicating how much he enjoys his breath of fresh James Bondless air. Greg Kinnear's character seems quite the same in his detached scriptedness, but he's given certain very unexpected footnotes that for a moment due to the film's lightfootedness pass us by but then hit us only a moment later. We then realize the film is not simply Analyze This or Planes, Trains and Automobiles told stalely over again. Its truly saying something.<br /><br />The film's climax is of a sort that wants to partially be a thriller with twists. But with its lightness, how can that possibly be the focus of the film, though the plot has been leading up to it? No, the focus is what Brosnan and Kinnear get out of their unlikely relationship to each other. Strangely, The Matador is a film about regret and loneliness. Brosnan deals with loneliness and regret every day, and though we don't understand why Kinnear is so lenient and accepting with Brosnan continually interrupting his life, it's slowly understood that Brosnan is salvaging Kinnear from a more down-to-earth version of his own feelings as a means of redemption. The very last scene of the movie stays with me. It, I think, is where the film's subtle side-stepping impact finally begins to seep.