Đây là một bộ phim ly kỳ thú vị, 65 phút dài vừa vặn, My Name is Julia Ross gợi nhớ đến truyền thống Anh về những điều không như vẻ bề ngoài - The Lady Vanishes của Hitchcock là một ví dụ. Julia Ross (Nina Foch) thất nghiệp tìm được việc làm trong mơ tại một công ty giới thiệu việc làm mới ở London, đại diện có vẻ đáng sợ của công ty dường như rất muốn biết liệu cô có người thân hay bạn trai đang sống không. Sau khi bắt đầu làm việc, cô tỉnh dậy (Sau Khi Bị Cho Uống Thuốc Ngủ) trong một tòa nhà đồ sộ kiểu Manderley trên bờ biển Cornwall, được cho là vợ của George Macready, người có sở thích kỳ lạ là dao và búa đóng băng. Mẹ của anh ta, người luôn chiều chuộng anh ta, là Dame May Whitty (lần này là một hình mẫu của hiệu quả xôn xao ở phía đối lập với thiện và ác mà cô ấy thể hiện trong The Lady Vanishes). Hình ảnh đáng sợ của câu chuyện này được trình bày một cách khép kín; chúng ta biết chuyện gì đang xảy ra nhưng không thể nói cho Julia nghèo khổ biết. Thú vị là, bộ phim này thường được vinh danh là một trong những bộ phim noir đầu tiên (và rất ít phim noir Anh). Tôi cho rằng nó gần gũi hơn với truyền thống nhà cổ xưa tối tăm hơn là truyền thống Mỹ về những viên đá lát ướt và tham nhũng đô thị; tuy nhiên, nó thể hiện một tư duy hiện đại, mang tính phân tâm lý hơn. Dù gọi nó là gì đi nữa, đây vẫn là một bộ phim ly kỳ thỏa mãn.
A toothsome little potboiler whose 65-minute length doesn't seem a second too short, My Name is Julia Ross harks back to an English tradition of things not being what they seem -- Hitchcock's The Lady Vanishes is one example. Out-of-work Julia Ross (Nina Foch) finds a dream job at a new employment agency in London, whose sinister representative seems very anxious to ascertain if she has living relatives or a boyfriend. After reporting to duty, she wakes up (Having Been Drugged) in a vast Manderley-like pile on the Cornish coast, supposedly as the barmy-in-the-crumpet wife of George Macready, who displays an alarming interest in knives and ice picks. His doting, enabling mum is the irresistible Dame May Whitty (this time a model of bustling efficiency on the other side of good-vs-evil than she occupied in The Lady Vanishes). The nightmare vision of this tale unfolds claustrophobically; we know what's going on but are powerless to tell poor Julia. This movie, curiously, is regularly accorded a place of honor as one of the earliest (and very few British) films noirs. I think it's closer to the Gothic old-dark-house tradition than the American one of wet cobblestones and urban corruption; it does, however, evince a more modern, psychoanalytic cast of mind. Whatever you call it, it remains a sharply satisfying thriller.