"Recherche" là từ thích hợp để miêu tả bộ phim này.

Hãy giả sử mỗi bộ phim đều có một điểm nhấn, một mánh khóe. Điểm nhấn của "Transformers" là hiệu ứng hình ảnh tuyệt vời và sự hoài cổ của những fan hâm mộ nam. Điểm nhấn của "Sleepless in Seattle" là tình huống trong câu slogan của họ, "Nếu như người mà bạn chưa từng gặp, chưa từng thấy, chưa từng biết lại là người duy nhất dành cho bạn?". Nhiều bộ phim tình cảm dựa rất nhiều vào những mánh khóe này và một số khác thu hút khán giả bằng những tên tuổi lớn. "Leap Years" sử dụng cả hai cách này bằng cách dùng truyền thuyết dân gian Ireland làm bối cảnh và có sự tham gia của những tên tuổi nổi tiếng trong nước.

Vậy bây giờ, khi khán giả đã ngồi trong rạp chiếu phim, ngoài những yếu tố thông thường trong các nhân vật, xung đột hay hậu quả, khủng hoảng, giải quyết và kết thúc, họ cũng mong đợi những lời thoại thú vị, những tình huống hấp dẫn hơn nhờ vào năm nhuận, những tình tiết phụ thú vị và có lẽ, ở một mức độ nào đó, một bước ngoặt bất ngờ ở giữa hoặc cuối câu chuyện phù hợp với hoàn cảnh của nhân vật.

Đây là điều mà Jean Yeo cố gắng không đạt được. Nếu như cô cố gắng làm điều đó, mục tiêu của cô dường như ở sân chơi khác, ở một sân vận động khác, ở một đầu kia của hành tinh. Cô và biên kịch Alain Layrac đã hoàn toàn thất bại trong việc tạo ra những lời thoại thú vị. Hầu hết các câu thoại đều gượng ép. Có vẻ như họ có một túi đựng những câu thoại mà cô muốn sử dụng trong phim: "Được rồi, đây là những câu thoại và trích dẫn mà tôi đã nghe hoặc đọc từ những bộ phim mà tôi từng xem hoặc những cuốn sách mà tôi từng đọc và chúng đều hay với tôi. Nếu chúng hay với tôi, chúng cũng sẽ hay với khán giả. Vì vậy, tất cả những gì tôi cần làm là ghép chúng lại với nhau. Tôi sẽ sử dụng tất cả chúng." Kết quả là một sự giải tỏa cảm xúc. Tôi không thể nói rằng những câu thoại đó không cần thiết và không liên quan đến câu chuyện hoặc không giúp thúc đẩy cốt truyện, nhưng chúng xuất hiện từ đâu đó, khiến bạn bất ngờ với những câu trích dẫn đáng nhớ.

Trên phương diện cá nhân, tôi biết những người trích dẫn những câu nói dựa trên hầu hết các tình huống trong cuộc trò chuyện của chúng tôi, cố gắng khiến chúng có ý nghĩa với bản thân trong khi gật đầu theo một cách ngớ ngẩn. Tôi không đi chơi với họ nữa vì tôi có một mong muốn mãnh liệt muốn đấm họ.

Thứ hai, những nhân vật được thể hiện là ngớ ngẩn và đơn chiều. Ngoài những câu thoại gượng ép ngụ ý động cơ của họ (không thể thiếu để thúc đẩy cốt truyện), không có sự thuyết phục nào trong họ. Tôi không biết họ là ai. Họ đều là những kẻ ngốc nghếch buông những câu thoại từ mục lời khuyên trong các tạp chí dành cho nữ giới.

Mánh khóe trong năm nhuận không đủ để thúc đẩy câu chuyện vì hoàn cảnh quá nông cạn. Tuy nhiên, cũng có những bộ phim có ít yếu tố hơn nhưng lại thành công hơn bộ phim này, đúng không? Họ bù đắp cho điều đó bằng điểm đầu tiên và thứ hai của tôi. Hơn nữa, những tình tiết phụ không có kết quả (không phải là điều xấu đối với phim ảnh) và mỏng manh (điều xấu).

Jean Yeo và các nhà sản xuất đang cố gắng che đậy cốt truyện tệ bằng những địa điểm đẹp và quay phim tốt. Điều này là bởi vì họ có lẽ hiểu rằng có thể dễ dàng đạt được sự chấp nhận từ một số khán giả hơn là những người khác bằng cách sử dụng tốt kỹ thuật quay phim, nhạc phim và địa điểm quay. Những khán giả không có khả năng phân biệt này.

Đây cũng không phải là loại phim tệ đến mức trở nên hay. Nó chỉ đơn giản là tệ. Đừng xem bộ phim này.
Recherche is a good word to describe this movie.<br /><br />Let's say every movie has a selling point, a gimmick. Transformers' gimmick is the awesome effects as well as fan boys nostalgia. Sleepless in Seattle's gimmick is situational in their tag-line, "What if someone you never met, someone you never saw, someone you never knew was the only someone for you?" Many romance relies heavily on these gimmicks and some through draw of big names. Leap Years employs both by using the Irish folklore as the circumstance and featuring considerably famous names within the country.<br /><br />So now that the audience are in the cinema, besides all the usual elements in characters, conflict or consequences, crisis, resolve and denouement, they also look forward to stimulating dialog, more absorbing situations as a result of the leap years, interesting sub-plots and perhaps, to a certain extent, a good twist in the middle or towards the end of the story that favors the circumstances of the characters.<br /><br />This is what Jean Yeo is trying not to achieve. If they've tried to, their goal was apparently in the other court, at the other stadium, on the other end of the planet. She and her writer, Alain Layrac, utterly failed to provide stimulating dialog. Most of the lines were contrived. It seems that they have a bag filled with lines which she would like to use in her movie: "Okay, these are the lines and quotes which I've heard or read from either movies I've seen or books I've read before and they all sound good to me. If they sound good to me, they will sound good to the audience. Therefore, all i have to do is piece them all together. I am going to use all of them." The result is cathartic. I can't say that the lines were unnecessary and bears no relation to the story or in driving the plot on, but they seem to spring out of nowhere, catching you off guard with these quotable quotes.<br /><br />On a personal level, i know people who cite quotes based on most of the situations in our dialog, trying to make it meaningful to themselves while nodding along. I don't go out with them anymore because the urge to punch them is overwhelming.<br /><br />Secondly, the characters portrayed are silly and one-dimensional. With exception to the unnatural dialog which implies their motivation (necessary to drive the plot), there was no sense of conviction in them. I haven't an idea who they are. They are all simpletons spouting lines from the advice column of a female-oriented magazine.<br /><br />The gimmick in the leap years is not enough to drive the story on because the circumstances are too shallow. Then again, there are movies with less but fared better than this, aren't there. They made it up with my first and second point. Moreover, the sub-plots are inconsequential (not that it's a bad thing for movies) and thin (bad thing).<br /><br />Jean Yeo and the producers are trying to pass off the terrible plot with fancy locations and passable photography. This is because they probably understand that it is possible and easier to attain the approval from some viewers than the others with the good use of cinematography, soundtrack and filming location. These non-discerning viewers.<br /><br />It is not even the kind of movie that is so bad that it's good. It is just bad. Don't watch this.