Một bộ phim hình tam giác tình yêu im lặng khác của Hitchcock, không phải là một bí ẩn, nhưng rất Anh, rất nhịp nhàng và được quay phim tốt. Tay đấm bốc trơn tru Bob Corby (Ian Hunter) tuyển dụng võ sĩ đấu bò tót "Một Vòng" Jack Sander (Carl Brisson) làm bạn tập luyện, một phần là để giữ cho cô gái đẹp nhưng hay thay đổi Mabel (Lilian Hall-Davis) ở gần đó. Có rất nhiều diễn viên phụ và những nhân vật kỳ dị - tại đám cưới của Jack và Mabel, người quản lý nhà thờ, đứng ở lối đi của nhà thờ, tỏ ra sốc trước cảnh tượng của những người đàn ông cao và thấp, người phụ nữ béo, cặp song sinh dính liền, tất nhiên là tranh cãi về việc ngồi bên nào của lối đi, và bữa tiệc cưới là thú vị. Phần còn lại của bộ phim là Jack mất Mabel và dùng quyền anh để giành lại trái tim cô, hoặc điều gì đó như vậy. Đó là một thời đại khác, với khán giả mặc trang phục buổi tối, và các võ sĩ cũng ăn mặc đẹp khi không ở trong võ đài. Các góc máy, nhịp độ, việc sử dụng biểu tượng, cắt cảnh - tất cả đều rất phong cách và tài ba. Công việc quay phim và chỉnh sửa trận đấu quyền anh cuối cùng rất hấp dẫn. Vẻ đẹp trai của Brisson được sử dụng tốt trong phim này; nụ cười của anh ấy không ngây thơ trước những gì đang diễn ra xung quanh anh ấy như trong The Manxman của Hitchcock, và vì vậy không gây khó chịu. Nhưng liệu các võ sĩ có nụ cười dimple như vậy?
Another silent love triangle film from Hitchcock, not a mystery, but very English, very well-paced and photographed. Smooth boxer Bob Corby (Ian Hunter) recruits circus boxer "One Round" Jack Sander (Carl Brisson) to be his sparring partner, partly to keep the pretty but fickle Mabel (Lilian Hall-Davis) nearby. There are lots of character actors and grotesquesat Jack and Mabel's wedding the verger, standing in the aisle of the church, registers shock at the sight of the very tall and the very short men, the fat lady, the conjoined twins who, of course, argue about which side of the aisle to sit, and the wedding feast is amusing. The rest of the movie has Jack losing Mabel and boxing his way back to her heart, or something like that. It was another era altogether, with the audience in evening dress, and the boxers dressing up, too, when out of the ring. The camera angles, the pace, the use of symbols, the cuttingall very stylish and masterful. The camera-work and editing of the last boxing match is very gripping. Brisson's good looks are well-used in this one; his smiling is not so oblivious of what's going on around him as he is in Hitchcock's The Manxman, and so is not annoying. But can boxers have such dimples?