Vào những năm 1940, khi những bộ phim đề cập đến những vấn đề chưa được chấp nhận trong "xã hội lịch sự", họ sử dụng những mã mãnh mà người ta cho là lơ lửng trên đầu hầu hết khán giả trong khi cảnh báo những người trong cuộc về những gì đang xảy ra. Có lẽ không có bộ phim nào của thập kỷ đó mang nhiều ngụ ý như Desert Fury, bộ phim được đặt trong một khu ốc đảo cờ bạc nhỏ tên là Chuckawalla ở đâu đó trong sa mạc California. Bà chủ của quán rượu Purple Sage và sòng bạc là Mary Astor đáng kinh ngạc, mặc quần thể thao và cầm một cây gậy thuốc lá; con gái của bà, Lizabeth Scott, trông giống như 20 triệu đô la trong phim màu. Nhưng hãy lắng nghe cuộc đối thoại giữa họ, gợi ý về một người đồng tính nữ lớn tuổi và người bạn đồng hành trẻ tuổi, bất mãn (người ta chỉ có thể tự hỏi liệu kịch bản gốc của A.I. Bezzerides có làm rõ mối quan hệ này hay không). Ngay cả John Hodiak trong vai một tên gangster và Wendell Corey trong vai một kẻ đánh bom ghen tuông điên cuồng cũng rõ ràng không kém. Thêm Burt Lancaster vào vai cảnh sát trưởng thị trấn, khuấy đều và lùi lại. Cả Lancaster và (ngạc nhiên thay) Hodiak đều yêu Scott. Tuy nhiên, dường như Hodiak không chỉ có quá khứ với Astor mà còn có một người vợ đã chết trong hoàn cảnh đáng ngờ. Ánh nắng mặt trời sa mạc làm nóng những thành phần này lên đến mức sôi, với nhiều cảnh tát vào mặt và những cuộc trao đổi tím ngắt. Đừng bỏ lỡ bộ phim kịch tính này, đầy những bông hoa kỳ lạ và rùng rợn, nếu nó đến với bạn; đó là một bộ phim đáng chú ý.
Back in the forties, when movies touched on matters not yet admissible in "polite" society, they resorted to codes which supposedly floated over the heads of most of the audience while alerting those in the know to just what was up. Probably no film of the decade was so freighted with innuendo as the oddly obscure Desert Fury, set in a small gambling oasis called Chuckawalla somewhere in the California desert. Proprietress of the Purple Sage saloon and casino is the astonishing Mary Astor, in slacks and sporting a cigarette holder; into town drives her handful-of-a-daughter, Lizabeth Scott, looking, in Technicolor, like 20-million bucks. But listen to the dialogue between them, which suggests an older Lesbian and her young, restless companion (one can only wonder if A.I. Bezzerides' original script made this relationship explicit). Even more blatant are John Hodiak as a gangster and Wendell Corey as his insanely jealous torpedo. Add Burt Lancaster as the town sheriff, stir, and sit back. Both Lancaster and (surprisingly) Hodiak fall for Scott. It seems, however, that Hodiak not only has a past with Astor, but had a wife who died under suspicious circumstances. The desert sun heats these ingredients up to a hard boil, with face-slappings aplenty and empurpled exchanges. Don't pass up this hothouse melodrama, chock full of creepily exotic blooms, if it comes your way; it's a remarkable movie.