Đây là một bộ phim điển hình của Lanza với số lượng khán giả hạn chế, có cốt truyện yếu được dựng lên đơn thuần để hợp lý hóa hợp đồng của Lanza với MGM vào thời điểm đó.<br /><br />Như được thành viên Lastliberal (trên đây) báo cáo, Grayson không thể chịu đựng được Lanza vì những hành vi thô tục của anh ta đối với cô ấy khi không có (và đôi khi có) máy quay. Ngoài ra, những hành vi thô tục và mùi rượu liên tục trên khuôn mặt của cô ấy trong những cảnh quay cùng nhau là không thể dung thứ. Sau khi đóng bộ phim thứ hai (và cuối cùng) cùng nhau, "Toast of New Orleans", Grayson thường lặng lẽ bước vào văn phòng của Louie B. Mayer và nói với ông ấy một cách thẳng thắn rằng cô ấy sẽ không bao giờ làm việc với Lanza nữa - chấm hết. Mayer cảm thấy Grayson có giá trị hơn nhiều đối với MGM so với Lanza, vì vậy tuyên bố của Grayson được thực thi. Grayson tiếp tục đóng vai chính trong một số vở nhạc kịch được đón nhận rộng rãi (và có lợi nhuận cao hơn) với Howard Keel và những người khác. Sau này trong cuộc đời khi được hỏi để so sánh Lanza và Keel, câu trả lời của cô ấy là không có sự so sánh nào giữa họ, và Keel là người tuyệt vời để hợp tác và có nhiều sức hút hơn đối với "người dân thực sự" trong khán giả.
A typical Lanza flick that had limited audience appeal with a weak story line that was put together simply to justify Lanza's MGM contract at the time.<br /><br />As reported by member Lastliberal (above) Grayson could not stand Lanza because of his obscene advances towards her off (and sometimes on) camera. In addition, his gutter mannerism and the continual smell of alcohol in her face during scenes they did together were intolerable. After doing their second (and last) film together, "Toast of New Orleans", the normally quiet Grayson stormed into Louie B. Mayer's office and told him in no uncertain words that she would never work with Lanza again  period. Mayer felt that Grayson was much more valuable to MGM then Lanza, so Grayson's statement stuck. Grayson went on to star in a number of widely received (and far more profitable) musicals with Howard Keel and others. Later in life when asked to compare Lanza and Keel her reply was that there was no comparison between them, and that Keel was great to work with and had much more appeal to the "real people" in the audiences.