Bộ phim này là một thảm họa từ đầu đến cuối. xen kẽ với những màn trình diễn của "thế hệ tiếp theo của những kẻ thua cuộc đẹp" là những cuộc phỏng vấn với Bono và The Edge cũng như chính những người biểu diễn. Điều này để lại ít thời gian cho những đoạn phim về chính Leonard Cohen, người nổi bật hơn tất cả những người còn lại trong phim với sự hiện diện đầy quyền uy nhưng nhẹ nhàng, trí tuệ và hài hước của mình. Những người còn lại quá bận rộn trong việc tôn vinh ông như Thánh Leonard hay một tiên tri trong Cựu Ước. Nhiều màn trình diễn là những diễn giải quá mức đáng quên (đặc biệt là của Rufus & Martha Wainright) hay những thành tựu nhạt nhẽo. Chỉ có Beth Orton và Anthony là đạt được tầm gần gũi với phiên bản của chính Leonard bằng cách sử dụng chút tiết chế. Những cử chỉ giả tạo mang phong cách siêu thực nhỏ nhặt xuất hiện khắp bộ phim - như những hình ảnh chồng phông màu đỏ mờ trên nhiều cảnh hòa nhạc và phỏng vấn, công việc quay phim rung lắc mờ ảo, việc sử dụng độ trễ kỹ thuật số trong một số bình luận của Leonard Cohen (làm cho việc nghe những gì đang được nói trở nên khó khăn hơn) và một âm thanh trầm thấp, ma quái và kiêu ngạo trong nhiều phân đoạn phỏng vấn (một nỗ lực để tăng thêm sự nghiêm túc?). Để trải nghiệm điều thật sự, hãy xem bộ phim tài liệu Songs From The Life Of do đài BBC sản xuất vào năm 1988.
This film was a disaster from start to finish. Interspersed with performances from "the next generation of beautiful losers" are interviews with Bono and The Edge as well as the performers themselves. This leaves little time for the clips of Leonard Cohen himself, who towers over everyone else in the film with his commanding yet gentle presence, wisdom and humor. The rest are too busy trying to canonize him as St. Leonard or as some Old Testament prophet. Many of the performances are forgettable over-interpretations (especially Rufus & Martha Wainright's) or bland under-achievements. Only Beth Orton and Anthony got within striking distance of Leonard's own versions by using a little restraint. Annoying little pseudo-avant-garde gestures are sprinkled throughout the film- like out of focus superimpositions of red spheres over many of the concert and interview shots, shaky blurred camera work, use of digital delay on some of Leonard Cohen's comments (making it harder to hear what's being said) and a spooky, pretentious low drone under a lot of the interview segments (an attempt at added gravitas?). For the real thing, see the Songs From The Life Of documentary produced by the BBC in 1988.