"Tattooed Stranger" của Edward Montagne được quảng cáo như một bộ phim hình sự ly kỳ với chút phong cách phim noir. Tuy nhiên, bộ phim lại là một tác phẩm diễn xuất kém, thiếu tinh tế, và thiếu cảm hứng trong bối cảnh phim ảnh. Kịch bản phim vô lý và diễn xuất cứng nhắc, nghiệp dư đến mức đau đớn. John Miles, người có lý lịch khá mỏng trong ngành công nghiệp điện ảnh, liên tục cười nhăn nhở trong suốt bộ phim, và diễn xuất của các diễn viên khác cũng chẳng khá khẩm hơn, giống như những nhân vật trong phim giáo dục của chính phủ về an toàn giao thông. Phim dự đoán trước những chương trình như "Leave it to Beaver" và "Father Knows Best" với quan điểm về New York năm 1950 quá hoàn hảo, không thật. Thậm chí người xem không được thấy ai hút thuốc cho đến khi một người phụ nữ quyến rũ được phỏng vấn ở một khách sạn rẻ tiền giữa bộ phim. Điểm cộng duy nhất của bộ phim (ngoại trừ độ dài hợp lý) là những cảnh quay tuyệt vời của William Steiner. Ngân sách thấp của bộ phim thực ra lại có lợi cho đạo diễn hình ảnh, khi người xem được thưởng thức những cảnh quay khung hình đẹp mắt về nội thất và ngoại thất rộng lớn của thành phố New York. Trừ khi bạn muốn thưởng thức bộ phim vì sự lựa chọn bối cảnh và góc máy, tôi đề nghị bạn xem bất kỳ bộ phim nào khác.
Edward Montagne's Tattooed Stranger is supposed to play like a crime thriller with a little film noir mixed in for flavor. Instead, it's a poorly acted, witless look into low budget and uninspired film making. The plot is absurd and the acting excruciatingly stiff and amateurish. John Miles, who had a rather thin resume in the industry, grins and guffaws throughout, and everyone else acts with the same verve as characters in a government-made filmstrip about driver safety. The movie anticipates shows like 'Leave it to Beaver' and 'Father Knows Best' in its unnaturally wholesome view of New York in 1950. Why, the viewer doesn't even get to see anyone light up a cig until some shapely woman is interviewed in a flophouse halfway through the movie. The only thing the movie has going for it (besides its brevity) is the excellent location shots coordinated by William Steiner. The low budget of the film works in the cinematographer's favor, as the viewer is treated to well-framed shots of New York City's interiors and expansive exteriors. Unless you wish to enjoy the film for the choice of settings and camera angles, I suggest watching practically any other movie.