Bộ phim đầu tiên từng được làm ra. Những người lao động rời khỏi nhà máy, một số người đạp xe, hầu hết đi bộ, di chuyển sang phải hoặc sang trái. Cùng với Melies, anh em nhà Lumiere là điểm khởi đầu và điểm khởi nguồn của điện ảnh - với Melies bắt đầu những câu chuyện hư cấu, điện ảnh, tưởng tượng, sự dàn dựng, và sự huy hoàng; còn với anh em nhà Lumiere là sự quan sát thuần túy, không son phấn. Sự thật. Có rất nhiều trí thức cảm thấy nuối tiếc khi điện ảnh từ sau này trở thành những công thức nhàm chán của cái trước kia.<br /><br />Nhưng hãy xem lại đoạn phim ngắn này. Chẳng có gì "độc lập" trong đó. Phim đầy ắp hành động - một khung cảnh tĩnh, phi nhân tính bỗng chốc sống động, tràn trề sinh lực, và sự hòa hợp yên ả trong khung hình bị phá vỡ, bị xáo trộn từ phía sau về bên phải hoặc bên trái (nhưng tất nhiên không bao giờ là phía trước, nơi đặt máy quay). Thế nhưng máy quay vẫn đứng yên, chứa đựng năng lượng, tiềm năng của sự phản kháng, và kìm hãm nó theo ý muốn của mình. Thiết bị chiếu ảnh có thể là một phát minh cách mạng, nhưng nó sẽ được dùng cho mục đích bảo thủ - để phác họa thế giới, chỉnh sửa nó, giới hạn nó, và giam hãm nó.<br /><br />Và còn tệ hơn là hiện thực lịch sử của bộ phim. Những người lao động nhà máy này là nhân viên của anh em nhà Lumiere. Những ông chủ đang giám sát người lao động của mình, con mắt vô hình đang quan sát những tên hầu vô mặt nạ. Do đó, bộ phim mô tả hai dạng giam cầm. Phía sau cổng, những người lao động bị giam cầm tại nơi làm việc của họ. Cổng mở ra dường như là hình ảnh của tự do, trốn thoát, nhưng họ lại đối mặt với một bức tường khác, bức tường thứ tư, càng giam hãm họ hơn nữa. Bộ phim đầu tiên cũng là ví dụ đầu tiên về giám sát camera an ninh, hình ảnh của một quyền lực vô hình, toàn tri giam cầm những người phục vụ mình. Một bộ phim đáng sợ, tiên tri quá mức.
The first film ever made. Workers streaming from a factory, some cycling, most walking, moving right or left. Along with Melies, the Lumieres are both the starting point and the point of departure for cinema - with Melies begins narrative fiction, cinema, fantasy, artifice, spectacle; with the Lumieres pure, unadorned, observation. The truth. There are many intellectuals who regret the ossification of cinema from the latter into the tired formulae of the former.<br /><br />But consider this short again. There is nothing 'objective' about it. The film is full of action - a static, inhuman scene burst into life, activity, and the quiet harmony of the frame is ruptured, decentred from the back to right or left (but never, of course, the front, where the camera is). And yet the camera stands stock still, contains the energy, the possible subversion, subordinates it to its will. The cinematograph may be a revolutionary invention, but it will be used for conservative purposes - to map out the world, edit it, restrict it, limit it.<br /><br />worse is the historical reality of the film. These factory workers are Lumiere employees. The bosses are spying on their workers, the unseen eye regarding his faceless minions. The film therefore describes two types of imprisonment. Behind the gates, the workers are confined in their workplace. The opening of the gate seems to be an image of freedom, escape, but they face another wall, the fourth wall, further confining them. The first film is also the first example of CCTV surveillance, an image of unseen, all-seeing authority entrapping its servants. A frightening, all too prophetic movie.