Người Đàn Ông Với Súng ngày nay hầu như bị lãng quên, nhưng đã gây ra một cơn bão nhỏ trong giới truyền thông vào năm 1955 khi Robert Mitchum từ chối cả Jett Rink trong phim Giant (được viết dành riêng cho anh và sau đó được chỉnh sửa lại đáng kể) và phiên bản của Charles Laughton dành cho phim The Naked and the Dead để thực hiện tác phẩm này. Mặc dù có một số vấn đề sản xuất rõ ràng và ánh sáng khắc nghiệt đôi khi khiến cả Mitch và Jan Sterling đều trông không mấy đẹp mắt, đây vẫn là một bộ phim miền Tây đen tối tuyệt vời, có thể sánh ngang với tác phẩm trước đó của anh là Blood on the Moon khi "người trấn an thị trấn" của anh bắt tay vào việc xây dựng một thị trấn chưa từng có cơ hội phát triển trước khi bị những kẻ xấu địa phương phá hoại và cuối cùng có thể trở nên  hoặc có lẽ không  tồi tệ như những kẻ mà anh ta đã xử lý. Chắc chắn cách anh ta ứng phó với tin tức về một cái chết trong gia đình  đốt cháy một quán rượu và kích động quản lý của nó cố gắng giết anh ta  không đem lại nhiều niềm tin vào sự ổn định của anh ta. Ngoài một kịch bản hay và một vai diễn hỗ trợ bất ngờ tốt của Henry Hull, người thường gây khó chịu nhưng ở đây được chọn vai phù hợp, bộ phim còn có một bản nhạc nền tuyệt vời của Alex North, bao gồm cả một bản nhạc thử nghiệm sớm cho một trong những giai điệu đau khổ của anh ấy, sau này xuất hiện trong phim Spartacus.
Man With the Gun is pretty much forgotten now, but caused a minor storm of media interest back in 1955 when Robert Mitchum turned down both Jett Rink in Giant (which had actually been written for him and which was subsequently substantially reworked) and Charles Laughton's intended version of The Naked and the Dead to make it instead. Despite some obvious production problems and some harsh lighting that occasionally renders both Mitch and Jan Sterling in unflattering tones, it's a terrific dark western that more than stands comparison with his earlier Blood on the Moon as his 'town tamer' sets to work on a town that never had the chance to grow up before getting run down by the local badmen before turning out to  possibly  be almost as bad as the men he dispatches. Certainly his way of dealing with news of a death in the family  burning a saloon to the ground and goading its manager into trying to kill him  doesn't inspire much confidence in his stability. As well as a good script and a surprisingly good supporting turn from the usually irritating but here well cast Henry Hull, it also boasts a strikingly good early Alex North score, which even includes an early workout for one of his tormented emotional cues that would later turn up in Spartacus.