Hãy dành chút thời gian để suy ngẫm về cảm giác của Uwe Boll. Ở một nơi nào đó, có lẽ là những nơi mà Jack Nicholson nói rằng "không nên nói đến trong các bữa tiệc", Boll biết rằng David Lean khi còn nhỏ đã có rận đầu và có tài làm phim hơn ông. Những người hâm mộ phim kinh dị, những người yêu nhạc metal và những người có vấn đề về mặt xã hội có thể va vào ông trên đường và nói với ông điều ngược lại, nhưng đối với khán giả nói chung, những bộ phim của vị đạo diễn người Đức này thiếu đi sự sáng tạo, hài hước hoặc trí tưởng tượng đến mức ông trở thành kẻ bị ghét nhất trên Internet - một từ đồng nghĩa với phân hóa học trong các cuộc trò chuyện trực tuyến. Boll cố gắng vượt qua những người phản đối này bằng cách tận dụng các khoản tín dụng thuế có sẵn ở Đức và Canada để tiếp tục làm việc và huy động tiền từ một mạng lưới nha sĩ, giống như Zero Mostel đã làm với những bà lão trong phim The Producers. Sự khác biệt là nhân vật của Mostel biết mình đang làm một bộ phim dở. Có lẽ Uwe cũng biết điều đó.

Mức độ thù địch đối với mỗi bộ phim mới của Boll đến mức những người dùng IMDb phá hoại xếp hạng của họ bằng cách bỏ phiếu 1 trước khi họ xem. Những nỗ lực của Boll nhằm im lặng những nhà phê bình bằng cách thách thức họ vào một trận đấu quyền anh và đánh bại họ chỉ khiến họ càng quyết tâm hơn. Thực tế, ông có lẽ là đạo diễn duy nhất thúc đẩy doanh số từ điển từ đồng nghĩa khi các nhà phê bình tìm kiếm những cách sáng tạo để mô tả rác rưởi.

Sự tấn công này đã khiến Uwe trở thành một người có tính khí dày da, đến mức ông cảm thấy như mình bị quấn trong một tấm thảm, nhưng lại cảm thấy bị bắt nạt bởi cả thế giới. Giống như hầu hết mọi người trong tình huống đó, ông phản ứng lại bằng cách cố gắng làm phiền càng nhiều người càng tốt, với ký ức về một buổi tối đầy nước mắt khi đọc bài đánh giá của Variety về House of the Dead luôn hiện hữu. Chiến lược "tôi biết bạn là ai nhưng tôi là ai" này để giành lại quyền chủ động đã tạo ra bộ phim hài châm biếm Postal, cố gắng đốt cháy những người bất đồng bằng những câu đùa về 9/11, chủ nghĩa cơ bản Kitô giáo, thánh chiến, chủ nghĩa phát xít và ấu dâm. Một bài thánh ca đầy miệt thị như vậy đòi hỏi một nhà châm biếm có trí tuệ của Peter Cook và trí tưởng tượng thị giác của Chris Morris, nhưng Boll chỉ giống với họ ở chữ "o" trong họ.

Trong Seed, được quay liền mạch với bộ phim chuyển thể từ trò chơi điện tử đã đề cập ở trên, Boll trở lại với câu chuyện về một kẻ giết người hàng loạt tàn ác (có loại nào khác không?) bị kết án ghế điện nhưng hai lần cố gắng thất bại trong việc chấm dứt vĩnh viễn mọi dấu hiệu của sự sống. Nhận thức được luật hư cấu rằng bất cứ ai vẫn còn sống sau 3 lần cố gắng phải được thả ra, mặc dù nếu bạn bị điện giật với cường độ như vậy, bạn có muốn sống đâu, họ tuyên bố ông ta đã chết và chôn ông ta, chỉ để kẻ giết người bất mãn trồi lên và bắt đầu một chuyến tham quan của những người quản giáo của mình.

Boll bắt đầu "sự khám phá về sự giận dữ vô nghĩa" của mình với Seed bằng cách xem những đoạn phim về việc tra tấn động vật vì mục đích thí nghiệm. Từ đó, chúng ta được chứng kiến ​​đặc sản của kẻ giết người - bắt cóc chó, trẻ sơ sinh và phụ nữ trưởng thành và để họ chết đói trước máy quay, chỉ để trở thành thức ăn cho giun. Chúng ta được mời suy ngẫm về một chủng tộc vô đạo đức và đồi trụy mà chúng ta là - sự phi nhân tính của chúng ta đối với nhau và những sinh vật cùng chung sống với chúng ta là một tia chớp xúc tác cho những tàn dư đáng ghê tởm nhất của bản chất con người. Vâng, chúng ta là những kẻ ngốc nghếch, vô cảm và tệ hơn nữa, chúng ta không cho Uwe một đánh giá tốt trên IMDb. Tóm lại, nhân loại là một điều vô nghĩa.

Tất nhiên, bạn có thể nghĩ rằng Uwe dựa vào những thái quá tồi tệ nhất của chúng ta để kiếm sống và với điều đó trong tâm trí, đây là một tác phẩm hai mặt, một mặt ghét khán giả và tự làm ẩm mình trong sữa nhân loại, sữa mà Boll đã phải uống trong một thời gian dài, trong khi đồng thời lôi ra dương vật của mình và mời những người có ham muốn phóng tục về sự đồi trụy trên màn ảnh để ngắm nhìn kích thước khổng lồ của nó.

Kết quả là một bộ phim không nói gì về xã hội và sự bất mãn của nó, mà là tác động ăn mòn của những lời phê bình xấu đối với đạo diễn. Uwe rõ ràng là một người đàn ông rất giận dữ - một cảnh trong đó một người phụ nữ nghèo bị đập nát não khi bị trói vào ghế, không nghi ngờ gì là một người thay thế cho những tưởng tượng của ông về việc xử lý các nhà phê bình web. Đó là một bộ phim thử nghiệm nhưng không tuân theo bất kỳ mạch truyện nào, cho thấy Boll là một nhà làm phim khiêu dâm sẵn sàng đáp ứng sự thèm khát máu của khán giả và biết rằng cốt truyện là không cần thiết. Ông đã làm một bộ phim được quay tốt nhưng hoàn toàn trống rỗng. "Tôi muốn làm một bộ phim kinh dị không vui vẻ", Boll nói với khán giả tại buổi ra mắt thế giới của bộ phim và ông đã thành công với tuyên bố mỏng manh đó, nhưng nếu mục tiêu của ông là thuyết phục những người chỉ trích rằng ông là một nhà làm phim kinh dị nghiêm túc, ông cần có điều gì đó chân thành để nói cũng như một cách nói tốt hơn và sáng tạo hơn.
Consider for a moment what it must be like to be Uwe Boll. Somewhere, perhaps in those places that Jack Nicholson said 'you don't talk about at parties', Boll knows that David Lean had head lice as a child that had more talent for film making than him. Gore Whores, metal-heads and the socially dysfunctional may bump into him on the circuit and tell him otherwise but general audiences find the Teutonic helmsman's output so bereft of originality, wit or imagination that he's become the internet's bogeyman  an online discursive synonym for photochemical excrement. Boll does his best to ride over these naysayers, exploiting tax credits available in Germany and Canada to keep working and raising money from a network of dentists as Zero Mostel did with old ladies in The Producers. The difference being that Mostel's character knew he was making bowel fill. Maybe Uwe knows it too.<br /><br />Such is the level of hostility toward each new 'Bollbuster' that IMDb patrons sabotage their ratings by voting 1 before they've seen it. Boll's attempts at silencing his critics by challenging them to a boxing match and knocking them out just made them more determined. Indeed he's probably the only filmmaker that's boosted thesaurus sales as critics search for inventive ways of describing garbage.<br /><br />This onslaught has made Uwe a very thick skinned man, so much so that he must feel like he's wrapped in a carpet, but one who feels as if he's bullied by the entire world. Like most people in that situation he lashes out, determined to upset as many people as possible with the memory of a tearful evening holding Variety's review of House of the Dead, never too far from the surface. This 'I know you are but what am I' strategy for reclaiming the initiative produced the blunt satire of Postal, which attempted to napalm the dissenters with jokes about 9/11, Christian fundamentalism, Jihad, Nazism and paedophilia. Such a litany of invective requires a satirist with the mind of Peter Cook and the visual imagination of Chris Morris but the closest Boll gets to either man is the o in their surname.<br /><br />In Seed, shot back to back with the aforementioned game adaptation, Boll is back with a story about a sadistic serial murderer (is there any other kind?) who gets the chair only for two attempts to fail in permanently curtailing all signs of life. Mindful of the fictional law that says anyone still alive after 3 attempts must go free, though if you'd been fried with that much electricity why would you want to, they pronounce him legally dead and bury him, only for the disgruntled killer to resurface and begin a whirlwind tour of his gaolers.<br /><br />Boll begins his 'exploration of nihilistic rage' with Seed watching footage of animals being tortured for experimental purposes. From there we're treated to the killer's stock in trade  kidnapping dogs, babies and grown women and allowing them to starve to death on camera only to become maggot food. We're invited to reflect on what a depraved race of amoral meat sacks we all are  our inhumanity to each other and our fellow creatures acting as a lighting rod that acts as a catalyst for the most disgusting vestiges of the human condition. Yes, we're worthless, gormless sadists and worse than that, we won't give Uwe a good rating on the IMDb. In short, humanity is bunk.<br /><br />Of course you might think that Uwe relies on our worst excesses for his livelihood and with that in mind it's a bit of a bipolar piece, on one hand hating its audience and positively basting itself in the sour milk of human kindness  the milk that poor old Boll has had to drink for so long, while simultaneously whipping out its member and inviting those with a pornographic lust for on screen depravity to marvel at its sheer arse splitting girth.<br /><br />The result says nothing about society and its discontents, more the corrosive effect bad press is having on its director. Poor Uwe is obviously a very angry man  one scene in which a poor woman gets her brains hammered to a pulp while tied to a chair, no doubt a surrogate for his own fantasy's about dispatching various web critics. That it's there but takes an avant-garde approach by failing to be attached to any kind of narrative thread, shows that Boll is a pornographer whose happy to engage with the blood lust of his audience and knows that plot is surplus to requirements. He's made a film which is competently shot but utterly desolate. "I wanted to make a horror movie that was no fun" Boll told the audience at the film's world premiere and he has, on that flimsy manifesto, succeeded but if this was supposed to convince the director's detractors that he was a serious genre filmmaker, he'll need something genuine to say as well as a better, more original way of saying it.