Dựa trên đoạn giới thiệu mà tôi đã xem, tôi đến xem "Shower" với mong đợi một bộ phim hài hước nhẹ nhàng; nhưng tôi đã tìm thấy một vở kịch gia đình đầy cảm động được kể qua những hình ảnh nhiếp ảnh lộng lẫy nhất mà tôi từng được chiêm ngưỡng. Ngoài ra, sự suy ngẫm sau này khiến tôi đánh giá cao những cảnh quay đột ngột về quá khứ (ở vùng nông thôn khô cằn của miền Bắc Trung Quốc và trên cao nguyên Tây Tạng): liệu ký ức không thường hoạt động theo cách này ư? Một lúc tôi ở đây, rồi ngay lập tức tôi lại thấy mình lạc vào một khung cảnh từ quá khứ, chỉ đơn giản như thế...<br /><br />Tôi không chỉ mạnh mẽ giới thiệu bộ phim này, mà còn xếp nó vào một trong hai hoặc ba bộ phim hay nhất mà tôi từng xem trong 60 năm cuộc đời mình.<br /><br />Nói thêm rằng, vài năm trước, một bộ phim "hài hước" khác của châu Á cũng được công chiếu tại Mỹ với tựa đề "Shall We Dance?" (phim Nhật Bản). Cũng giống như "Shower", đoạn giới thiệu của phim hoàn toàn không hé lộ chiều sâu của bộ phim, mà hóa ra đó là một nghiên cứu tâm lý tinh tế (mặc dù tràn ngập những khoảnh khắc hài hước). Liệu có phải các nhà phân phối lo sợ rằng những bộ phim sẽ trở nên quá "quan trọng" hoặc "sâu sắc" đến nỗi không thu hút được khán giả Mỹ?
On the basis of the preview I'd seen, I went to "Shower" expecting a sweet little comedy; what I found was a profoundly touching drama of family life told in some of the most lush photographic images I've ever been privileged to see. In addition, later reflection made me appreciate the abrupt cuts to scenes from the past (in the arid countryside of Northern China, and in the high plain of Tibet): isn't this how memory often works? One moment I'm here, the next I'm in a landscape from the past, just like that....<br /><br />I would not only strongly recommend this film, I would place it among the two or three finest films I've seen in my 60 years.<br /><br />By the way, a couple of years ago another Asian "comedy" was released in the United States as "Shall We Dance?" (Japanese). Just as with "Shower," the preview gave not the slightest indication of the depth of that film, which turned out to be a subtle psychological study (albeit chock full of funny moments). Is there a fear, on the part of distributors, of making films appear too "important" or "deep" to appeal to U. S. viewers?