Ngành công nghiệp điện ảnh là một lĩnh vực kinh doanh khó khăn - bởi vì những quyết định phải được đưa ra và tất cả những người tham gia đều có cuộc sống riêng. Đó là luận điểm ban đầu của bộ phim này, một nỗ lực yếu ớt trong việc thực hiện một bộ phim "có chiều sâu" về điện ảnh. Và đúng vậy, bằng chứng rõ ràng nhất cho thấy sự khó khăn của ngành công nghiệp này là khi thấy Anouk Aimée và Maximilian Schell bị mắc kẹt trong sự vô nghĩa này. Những hiểu biết bao gồm những người nói chuyện rổn rảng nói những điều vô nghĩa như "tôi có nên làm một bộ phim của hãng phim trả lương cao hay nên làm một bộ phim độc lập và trung thành với bản thân nghệ thuật của tôi?" "Hãy làm điều sau, xin vui lòng." Hoặc: "mối quan hệ của chúng tôi không chỉ là chuyên nghiệp mà còn là cá nhân. Đó là một tình huống khá phức tạp để xử lý, phải không?" "Đúng vậy, em yêu." Giữa những đoạn đối thoại nhạt nhẽo, ta có thể nhìn thấy những hình ảnh của cây cọ, sảnh khách sạn và áp phích phim Mỹ (không có dấu hiệu của sự hiện diện phim không phải của Mỹ trên đường Croisette). Những buổi ngủ trưa thường xuyên là không thể tránh khỏi, khiến 100 phút của bộ phim cảm thấy như một thời gian dài. Jenny Gabrielle rất không thuyết phục trong việc biện minh cho sự hiện diện của chính mình trong khung hình.
Movie industry is tricky business - because decisions have to be made and everyone involved has a private life, too. That's the very original thesis of this feeble attempt at making an 'insightful' film about film. And indeed, no better proof of the industry's trickiness than seeing Anouk Aimée and Maximilian Schell trapped in this inanity. The insight consists of talking heads rattle off bullshit like "should I make a studio movie that pays a lot or should I make an indie item and stay true to my artistic self?" "Do the latter, please." Or: "our relationship is not only professional, it's private as well. It's a rather complex situation to handle, isn't it?" "Yes, it is, my dear." Between the insipid dialogs one gets glimpses of palm trees, hotel lobbies and American movie posters (no sign of non-American film presence on the Croisette). Recurrent slumber sessions are inevitable, making the 100 minutes of the film feel like ages. Jenny Gabrielle is spectacularly unconvincing in justifying her own presence in the frame.