RẤT NHIỀU MẢNH MỀM. Đây là một bộ phim hình sự ly kỳ và thú vị dựa trên vở kịch của Ira Levin về hai nhà soạn kịch đồng tính (Caine và Reeve) âm mưu giết vợ của một người (Cannon) để chiếm đoạt tài sản và tiền bảo hiểm. Kế hoạch thành công nhưng Christopher Reeve, với tư cách là người trẻ tuổi và ít được biết đến hơn trong hai nhà văn, quyết định viết một vở kịch dựa trên vụ giết người thực tế - với chỉ một vài thay đổi nhỏ trong chi tiết. Reeve cho phép rằng Easthampton, Long Island, có thể trở thành Southampton, Long Island, trong kịch bản, ví dụ. Phần còn lại của cốt truyện vở kịch là một manh mối rõ ràng và nói thật là Reeve không ngại một chút tin đồn hay thậm chí là điều tra về cái chết dường như là tai nạn của Cannon. Điều đó sẽ thúc đẩy doanh thu và tỷ lệ Warhol của anh ấy.

Michael Caine vào vai Sidney Bruhl, một nhà soạn kịch thành đạt, những vở kịch gần đây của ông đều thất bại và ông muốn không có gì hơn là yên lặng quay lại viết một vở kịch mới, có thể với sự đóng góp của Reeve, để khôi phục lại danh tiếng của mình. Ông không thể cho phép vở kịch mang tính phơi bày của Reeve được công diễn. Vậy thì - điều gì khác? - ông cố gắng giết anh ta. Cuối cùng, họ kết thúc bằng việc giết nhau, bản thảo được chiếm đoạt bởi người hàng xóm của họ, nữ tâm linh Helga Tensdoorp, và bà kiếm được một triệu đô la khi bán nó cho Broadway.

Nó rất thú vị vì nhiều lý do. Một lý do là thiết kế sản xuất. Ngôi nhà nhiều phòng, nhiều tầng với chiếc cối xay gió khổng lồ trên đỉnh, tọa lạc trên chín mẫu đất quý giá nhất trên thế giới (Easthampton!), sẽ là một địa điểm tuyệt vời ở bất cứ nơi nào. Bạn sẽ không thể mua nổi một chiếc lều cắm trại ở Easthampton. Ngôi nhà không quá lớn hay xa hoa trong nội thất. Nó chỉ đơn giản là tráng lệ khiêm tốn, mặc dù nó hơi gọn gàng theo ý tôi, là loại nhà cửa quá sạch sẽ đến nỗi bạn sợ bước lên tấm thảm dày vì sợ để lại dấu chân.

Tiếp theo, diễn xuất gần như không thể tốt hơn. Caine, Cannon và Fred Jones tuyệt vời. Dyan Cannon thể hiện xuất sắc vai người vợ lo lắng với chiếc quần bó sát đến mức trông như bị xịt lên, điều đó ổn vì những gì cô ấy có. Ngay cả Reeve, người có tài năng hạn chế, dường như cũng tìm thấy chỗ đứng thoải mái trong vai kẻ giết người thân thiện nhưng tâm thần. Irene Worth, trong vai người hàng xóm tâm linh Helga, là một sai lầm khó định nghĩa. Mặc dù cô ấy - hoặc ai đó giống cô ấy - là cần thiết cho cốt truyện, nhưng, Chúa ơi, nhân vật của cô ấy là một kẻ tò mò đáng ghét, đi loanh quanh và tuyên bố, "Tôi cảm thấy đau ở căn phòng này!" Tôi đoán để khiến cô ấy thú vị hơn, cô ấy mặc đồ tập thể dục và một chiếc mũ ngốc nghếch có đèn phản quang. Tuy nhiên, cô ấy vẫn là một phiền toái từ đầu đến cuối.

Bạn phải yêu thích những lời thoại cay độc của Ira Levin. Caine tuyệt vọng cầu xin Reeve nói cho anh ta biết tại sao anh ta viết vở kịch tiết lộ mọi chuyện. "Bởi vì nó Ở ĐÓ, Sidney!" Reeve nói, và Caine hét lên, "Đó là NUỐI NƯỚC, không phải là KỲ VỤ! Các vở kịch không tồn tại cho đến khi một kẻ khốn KÉT viết ra chúng!" Cũng tuyệt vời là cuộc gọi của Caine cho cảnh sát sau khi vợ anh ta chết vì sợ hãi, như đã kế hoạch. Anh ta tự làm mình khóc lóc nức nở, khó có thể nói được khi anh ta báo cáo sự việc và cầu xin gửi xe cứu thương ngay lập tức. Khi anh ta treo máy, khuôn mặt anh ta trở lại vẻ bình thản thường ngày, anh ta thổi mũi vào khăn tay và đi tiếp, lại làm việc như thường lệ.

Đỉnh điểm, mặc dù phù hợp với sự châm biếm, lại gây nhầm lẫn và ồn ào, đầy thủ đoạn và thiếu đi sự quyến rũ độc ác mà Levin và Lumet đã mang đến cho những cảnh trước đó. Nhạc nền chủ yếu là những giai điệu vui tươi trên đàn harpsichord, phù hợp hoàn hảo với bộ phim.

Bạn sẽ thích nó.
FULL OF SPOILERS.<br /><br />This is a pretty fast and enjoyable crime thriller based on Ira Levin's play about two gay playwrights (Caine and Reeve) that plot the murder of one's rich wife (Cannon) to get the property and the insurance. The plot succeeds but Christopher Reeve as the younger and less established of the two writers decides to make a play out of the actual murder -- with only slight changes in the details. Reeve allows that Easthampton, Long Island, can become Southampton, Long Island, in the script, for instance. The rest of the play's plot is a dead giveaway and to tell the truth Reeve doesn't mind a little gossip or even an inquiry into Cannon's apparently accidental death. It will boost the revenues and his own Warhol quotient.<br /><br />Michael Caine is Sidney Bruhl, the megabucks-making playwright whose last four productions bombed and who would like nothing more than to quietly get back to working on a new play, perhaps with Reeve's input, that would redeem his reputation. He cannot permit Reeve's scandalous play-a-clef to be produced. So -- what else? -- he tries to murder him. In the end they wind up killing one another, the manuscript is appropriated by their neighbor, the psychic Helga Tensdoorp, and she makes a million bucks selling it to Broadway.<br /><br />It's a lot of fun for a number of reasons. One is the production design. That multi-roomed, multi-storied house with the big windmill atop, situated on nine of what must be the most valuable acres on earth (Easthampton!) would be a splendid set of digs anywhere. You wouldn't be able to afford a pup tent in Easthamptom. The house is not overly large or baroque in its decor. It's just magnificently modest, although it's a little tidy for my tastes, the kind of house that's so clean you're afraid to step on the thick carpet for fear of leaving the imprint of a foot.<br /><br />Next, the acting could hardly be improved upon. Caine, Cannon, and Fred Jones are superb. Dyan Cannon gives a pitch-perfect performance as the anxious wife whose slacks are so tight they look as if they'd been sprayed on, which is okay given her assets. Even Reeve, whose talent was limited, seems to find a comfortable niche in his role of affable but psychopathic murderer. Irene Worth, as the psychic neighbor Helga, was in some way hard to define, a mistake. Granted she -- or someone like her -- was necessary to the plot, but, my God, what an offensive snoop her character is, going around and claiming, "I feel pain in zis woom!" I suppose in order to make her a little more interesting, she's got up in sweats and a goofy looking cap with bicycle reflectors on it. Still, she's a nuisance from beginning to end.<br /><br />You have to love Ira Levin's bitchy dialog. The distraught Caine begs Reeve to tell him why he wrote the tell-all play. "Because it's THERE, Sidney!" says Reeve, and Caine shouts, "That's MOUNTAINS, not PLAYS! Plays aren't there until some ***hole WRITES them!" Great too is Caine's call to the police after his wife drops dead of fright, as planned. He works himself up into a torrent of sobs, barely able to speak, as he reports the incident and implores that an ambulance be sent immediately. When he hangs up, his face assumes its usual placid expression, he blows his nose into his handkerchief, and walks away, all business again.<br /><br />The climax, though suitably ironic, is confusing and noisy and full of artifice, lacking in the wicked charm that Levin and Lumet brought to the earlier scenes. The score is mostly made up of light-hearted riffs on the harpsichord, neatly fitting into the film.<br /><br />You'll probably enjoy it.