Đây là một bộ phim cho thấy tâm trạng và âm nhạc và kết cấu không đủ để tạo nên một bộ phim hay. Đúng vậy, người xem được thưởng thức nhiều cảnh đẹp của Los Angeles vào những năm 1930 - tôi đặc biệt thích cảnh xe điện tiếp cận đường hầm và xe điện leo lên đồi - nhưng theo một cách nào đó, việc quay phim đẹp này là tự phá hoại, bởi nó tạo ra tâm trạng rằng "có điều gì đó sắp xảy ra" - và chẳng có gì cả. Kịch bản cũng liên tục gợi ý về một số âm mưu hoặc hành động hoặc chấn thương - nhưng không bao giờ thực hiện. Ngay cả việc truyền tải chủ đề của bộ phim, sự không phù hợp bản chất của các nhân vật, cũng không được thực hiện (tôi đoán vậy). Các diễn viên chính, quá đẹp trai cho vai diễn của họ, không truyền tải được sự kìm nén hay đau khổ, và kịch bản cũng không cho chúng ta thấy điều đó.<br /><br />

Còn Donald Sutherland thì lại là một câu chuyện khác. Nhân vật của anh ấy được xây dựng quá tốt, diễn xuất quá hoàn hảo, đến nỗi tôi muốn máy quay theo chân anh ấy.
This is a movie that demonstrates that mood and music and texture aren't enough to make a good film. Sure, the viewer is treated to numerous fine scenes of Los Angeles in the thirties--I especially liked the view of the trolley approaching the tunnel, and the tram rising up the hillside--but in a sense this fine cinematography is self-defeating, because it creates a mood that "something's going to happen"--and nothing does. The script too keeps feinting toward some plot or action or trauma--and time after time not delivering. Not even delivering the (I assume) theme of the movie, the characters' essential misfit. The lead actors, both too pretty for their roles, didn't convey any repression or agony, and the script didn't expose us to any.<br /><br />Now, Donald Sutherland? That's another story. His character was so well fashioned, so perfectly played, that I wanted the camera to follow him.