Nhà biên kịch/đạo diễn Peter Greenaway đã củng cố danh hiệu "Quý Tộc Chủ Nghĩa Nghệ Thuật" của mình với tác phẩm mới nhất, 8 ½ Phụ Nữ, một tác phẩm phô trương sự tự mãn và ích kỷ. Phim kể về một người đàn ông giàu có và con trai của ông trong hành trình tìm kiếm sự thỏa mãn tình dục, khi họ dụ dỗ và ép buộc (nhìn xem họ làm được bao nhiêu) phụ nữ vào bộ sưu tập thiếp của họ.

Hãy nghĩ đến bất kỳ cách nào mà cốt truyện này có thể bị coi là thô tục, và rất có thể Greenaway đã thực hiện điều đó. Các nhân vật nữ chỉ là một danh mục các sở thích của hai nhân vật chính. Có Mio bị ám ảnh bởi Kabuki, Giaconda luôn mang thai và Beryl có sở thích về động vật nông trại. Giulietta không có chân và sử dụng xe lăn, cô ấy là "nửa phụ nữ", hiểu chưa? Greenaway phủ nhận mạnh mẽ mọi cáo buộc về chủ nghĩa ghét phụ nữ, nhưng nếu không phải như vậy thì còn gì khác?

Phim tiếp tục khai thác chủ đề về sự mê hoặc của Nhật Bản, bắt nguồn từ bộ phim đáng ngáp dài năm 1996 của ông, The Pillow Book (Nhật Ký Gối). Nhưng trong khi The Pillow Book mang tính chất khiêu dâm và duyên dáng, 8 ½ Phụ Nữ lại trở nên thô tục và khai thác. Tác phẩm của Greenaway thiếu tinh tế và ngạo mạn trong sự cuồng nhiệt, và người duy nhất có thể thích xem nó chính là tác giả.
Writer/Director Peter Greenaway cements his title as the High Lord of Art House Pretension with his latest exercise in obnoxious self-indulgence, 8 ½ Women. The film follows a wealthy Englishman and his son on their mutual quest for sexual satisfaction, as they lure and blackmail women (guess how many) into joining their personal collection of concubines.<br /><br />Think of any possible way that this premise could be offensive, and chances are Greenaway's done it. The female characters are little more than a catalogue of fetishes for the two protagonists to partake of. There's the Kabuki-obsessed Mio, the ever-pregnant Giaconda and Beryl, who's got a thing for farm animals. Giulietta has no legs and uses a wheelchair, she's the "half woman," get it? Greenaway vehemently denies all accusations of misogyny, but if this isn't it, then what is?<br /><br />The film goes on to eroticize anything and everything having to do with Japan, a continuation of themes from his snore-worthy (but less sexist) 1996 film, The Pillow Book. But where the The Pillow Book was erotic and graceful, 8 ½ Women just gets horny and exploitative. Greenaway's work is tasteless and arrogant in its fetishism, and the only person likely to enjoy watching it is the auteur himself.