Được phát hành ngay trước khi Quy định Sản xuất ra đời vào tháng Bảy năm 1934, bộ phim ca nhạc toàn sao của Mitch Leisen mang tính gợi cảm và giải trí cao. Hai vụ án mạng xảy ra vào đêm khai mạc của "Earl Carroll's Vanities" (một vụ ngay trên sân khấu!), nhưng điều đó không ngăn cản người quản lý (Jack Oakie) tổ chức một buổi biểu diễn trong khi thám tử cảnh sát lascivious (Victor McLaglen) tiến hành điều tra. Mọi người đều che giấu điều gì đó và có lẽ Gypsy Rose Lee đã xem bộ phim bí ẩn giết người này trước khi viết "The G-String Murders" vì kết thúc của nó khá giống nhau (mặc dù phần giải quyết ở đây thú vị hơn). Gertrude Michael, với vai diễn nữ diva độc ác, khiến buổi biểu diễn bị gián đoạn (theo nhiều cách hơn một) với tiết mục "Sweet Marijuana" mang tính chất kỳ lạ và Duke Ellington kết thúc bằng "Rape Of The Rhapsody" bị cắt ngắn. Bài hát nổi tiếng, "Cocktails For Two", được lấy từ bộ phim này. Đây là một bộ phim cổ điển kỳ lạ và thô tục, được đề xuất xem! Dưới đây là ý kiến của Louella O. Parsons trong "Los Angeles Examiner" vào ngày 17 tháng 5 năm 1934:

Những người đẹp được Earl Carroll lựa chọn xoay vòng trên màn hình Grauman United Artists trong trang phục lá chuối và không mặc nhiều hơn thế. Nhưng ngay cả September Morn cũng không có thân hình hấp dẫn hơn những cô gái quyến rũ này, những người được trang điểm để thu hút ánh nhìn, đặc biệt là ánh nhìn của những doanh nhân mệt mỏi. Nhưng đừng nghĩ rằng những cô gái của ông Carroll, khi không mặc quần áo, là điểm thu hút duy nhất. Hãy tin tôi đi, MURDER AT THE VANITIES là một bộ phim hài nhạc kịch ly kỳ, nếu bạn hiểu ý tôi muốn nói - một vụ án mạng được lồng ghép vào một chương trình ca nhạc. Tất cả diễn ra vào đêm khai mạc khi vở kịch đang được trình diễn và cuộc tìm kiếm kẻ giết người đang diễn ra. Chỉ để tạo không khí căng thẳng, một cảnh sát viên đe dọa sẽ dừng buổi biểu diễn mỗi vài phút. Victor McLaglen là một cảnh sát viên mới lạ. Trong khi cố gắng truy tìm kẻ giết người, anh ta vẫn không rời mắt khỏi những mỹ nhân trong dàn hợp xướng. Vụ án mạng này rất ly kỳ, ngoại trừ phần giải quyết, khá nhàm chán. Có lẽ đó là do đạo diễn không tốt. Dorothy Stickney, người đóng vai người hầu, diễn xuất theo phong cách kịch tính giống như nữ chính trong một vở kịch mười, hai mươi hoặc ba mươi. Không có lý do gì mà cô ấy lại được chụp cận cảnh liên tục trong cảnh kịch tính lớn. Các nhóm vũ công nữ rất tuyệt vời, và thật thoải mái khi thoát khỏi những cảnh quay từ trên cao không thể tránh khỏi. Trang phục trong phim rất đẹp; thực tế, đây là một bộ phim ca nhạc mà Paramount có thể tự hào. Về phần Carl Brisson - anh ấy sẽ là một bổ sung tuyệt vời cho bất kỳ chương trình nào. Anh ấy có ngoại hình đẹp trai, giọng hát ngọt ngào và phong cách tự tin, tự nhiên, anh ấy là tất cả những gì các đại lý quảng cáo của anh ấy tuyên bố. Tôi cũng thích Kitty Carlisle, người đóng vai nữ chính trong chương trình. Gertrude Michael, với đôi mắt sâu thẳm, thể hiện một nhân vật phản diện thú vị mặc dù có phần hư cấu. Jack Oakie, với vai người quản lý sân khấu, vẫn là Jack hài hước như thường lệ, nhưng chúng tôi không muốn anh ấy thay đổi. Jessie Ralph xuất sắc trong vai người may quần áo. Những diễn viên khác trong phim bao gồm Charles Middleton, Gail Patrick, Donald Meek, Barbara Fritchie, Toby Wing và Lona Andre. Kịch bản phim do Carey Wilson và Rufus King viết, và đạo diễn là Mitchell Leisen. Nhạc phim do Arthur Johnstone sáng tác và lời bài hát do Sam Coslow viết. Ngoài MURDER AT THE VANITIES, còn có một bộ phim hoạt hình Mickey Mouse, một bản tin Paramount và một bộ phim ngắn hai cuộn, THE WRONG DIRECTION.

Tôi không đồng ý với Lolly về phần giải quyết, nó thú vị và kịch tính. Tại sao cô ấy lại đổ lỗi cho đạo diễn? Cô ấy có không hài lòng với kết thúc của câu chuyện hay cách nó được dàn dựng? Và "mười, hai mươi hoặc ba mươi show" là gì? Hãy lưu ý đến những lời chỉ trích nhằm vào Busby Berkeley và những "cảnh quay từ trên cao" của anh ấy. Mặc dù có thể khó tin vào thời điểm này, nhưng công chúng bắt đầu cảm thấy chán ngán những màn trình diễn của Buzz vào tháng 5 năm 1934. Mitch Leisen nói: "Nếu bạn đang trình diễn một chương trình sân khấu được cho là diễn ra trong một nhà hát, bạn nên tuân thủ giới hạn của vòm sân khấu và không nên trình diễn theo phong cách Buzz Berkeley với một sân khấu rộng đến hàng mẫu Anh."

Câu hỏi: Anh không nghĩ rằng những hiệu ứng hoành tráng của Berkeley đã biện minh cho việc này?

ML: Rõ ràng là chúng đã làm như vậy vì họ đang phát hành lại tất cả các bộ phim của anh ấy và không có bộ phim nào của tôi, nhưng cá nhân tôi không thích chúng.
Released just before the Production Code crackdown in July, 1934, Mitch Leisen's all-star Paramount musical is leeringly suggestive -some even claim misogynistic- and highly entertaining. Two murders occur on the opening night of "Earl Carroll's Vanities" (one on-stage!), but that doesn't stop the manager (Jack Oakie) from putting on a show as a lascivious police detective (Victor McLaglen) investigates. Everyone is hiding something and Gypsy Rose Lee must have seen this backstage murder mystery before she penned "The G-String Murders" as the denouement is similar (although more satisfying here). Gertrude Michael, as a vicious diva, stops the show (in more ways than one) with her exotic "Sweet Marijuana" number and Duke Ellington finishes with the truncated "Rape Of The Rhapsody". The hit song, "Cocktails For Two", came from this film. A bizarre and bawdy camp classic highly recommended! Here's Louella O. Parsons in the "Los Angeles Examiner" on May 17, 1934<br /><br />Earl Carroll's hand-picked beauties' pirouette about on the Grauman United Artists screen in a fig leaf and not much else. But September Morn herself never had a better figure than these charmers, who are made up to please the eye, especially the eye of the tired businessman. But don't for a moment think Mr. Carroll's girls, au naturelle, are the only attraction. Believe it or not, MURDER AT THE VANITIES is a musical comedy thriller, if you know what I mean -a murder mystery incorporated in a musical show. It all happens on the opening night at the time the play is in progress and a search is on for a murderer. Just by way of suspense, a cop threatens to stop the show every few minutes. Victor McLaglen is something new in cops. All the time he is trying to track down the murderer, he keeps his eye fastened on the chorus beauties. The murder mystery is good with the exception of the denouement, which is pretty flat. Probably faulty direction. Dorothy Stickney, who plays the maid, is about as melodramatic as the heroine in a ten, twenty, and thirty show. For no good reason, she rates a never-ending closeup in the big dramatic scene. The girl ensembles are good, and it's a positive relief to get away from the inevitable overhead shots. The costumes are beautiful; in fact, this is a musical that Paramount can feel is really to their credit. As for Carl Brisson -well, he would be an addition to any show. Good-looking with a delightful singing voice and an easy, assured manner, he is all his press agents claim for him. I also like Kitty Carlisle, who plays the leading lady in the show. Gertrude Michael, as the deep-eyed villianess, gives an interesting if rather fictional portrayal. Jack Oakie, as the stage manager, is the same old wisecracking Jack, but we wouldn't change him. Jessie Ralph is excellent as the seamstress. Others in the cast are Charles Middleton, Gail Patrick, Donald Meek, Barbara Fritchie, Toby Wing and Lona Andre. The screen play is by Carey Wilson and Rufus King, and the direction by Mitchell Leisen. The music is by Arthur Johnstone and the lyrics by Sam Coslow. In addition to MURDER AT THE VANITIES, there is a Mickey Mouse cartoon, a Paramount Newsreel, and a two-reeler, THE WRONG DIRECTION.<br /><br />I disagree with Lolly on the denouement, it's satisfying if over-the-top. Why would she blame the director? Was she displeased with the story's ending -or the way it was staged? And what's a "ten, twenty, or thirty show"? Note the swipe taken at Busby Berkeley and his "overhead shots". As hard as it may be to believe today, the public was tiring of Buzz' schtick by May, 1934. Mitch Leisen said, "if you are showing a stage show that's supposed to be in a theater, you should stay within the bounds of the proscenium arch, and not do a Buzz Berkeley routine with a stage set that's acres big." <br /><br />Q: Don't you think Berkeley's spectacular effects justified taking this liberty? ML: Apparently they did because they're reviving all of his pictures and none of mine, but personally I don't like it.