Không có gì cách mạng ở đây; chỉ là một bộ phim lịch lãm và kiềm chế một cách hoàn hảo.<br /><br />GARDE A VUE hầu như bị giới hạn trong một đồn cảnh sát tẻ nhạt, và chủ yếu là một phòng thẩm vấn, nhưng đạo diễn Claude Miller (người đã thực hiện bộ phim tuyệt vời THIS SWEET SICKNESS, trong số những bộ phim khác) xen kẽ những cái nhìn thoáng qua về những khung cảnh bên ngoài như là một địa điểm tối thiểu cho bối cảnh phim. Sự kiềm chế của Miller, đặc biệt là ở những cảnh đầu tiên, thật ngoạn mục, và cách xử lý tinh tế của ông về bối cảnh nội thất mang tính quyết định cho bộ phim tạo nên một trải nghiệm xem hấp dẫn.<br /><br />Lino Ventura tuyệt vời như thường lệ, thành công trong việc truyền tải một nhân vật trên giấy tờ là sáo rỗng: thám tử giết người lạnh lùng, cứng rắn và đã qua nhiều trắc trở. Ventura sống trong vai diễn của mình, khiến nó trở nên hoàn toàn thuyết phục, mặc dù kịch bản không cho chúng ta nhiều cơ hội để tìm hiểu về thế giới nội tâm của anh ta; bộ phim kết thúc ngay lúc dường như anh ta sẽ phải đối mặt với sự thất bại của mình lần đầu tiên.<br /><br />Michel Serrault cũng không kém cạnh trong vai nghi phạm giết trẻ em, người tinh ranh và đấu trí với thám tử một cách khôn ngoan. Những cuộc trao đổi giữa hai người thường mang nặng bầu không khí căng thẳng và sự biến đổi không ngừng của chiến trường cho một cuộc chiến trí tuệ. Nhân vật của Serrault lúc này là một kẻ kiêu ngạo và xảo quyệt, đáng thương; sau đó...<br /><br />"Thông điệp" của GARDE A VUE, nếu có, là một sự lên án đối với phương pháp điều tra của cảnh sát và những áp lực khiến một cảnh sát viên quá nhiệt tình để, nếu cần thiết, khép lại các vụ án mà bỏ qua công lý. Tuy nhiên, phần lớn thời lượng bộ phim tỏa sáng như một ví dụ điển hình về cách biến một kịch bản có nguy cơ gây buồn ngủ thành một vở kịch ly kỳ với sự tiết kiệm tối đa về mặt điện ảnh.<br /><br />
Nothing revolutionary here; just impeccably elegant, restrained cinema.<br /><br />GARDE A VUE is confined almost exclusively to a drab police station, and mostly to one interrogation room, but director Claude Miller (who made the wonderful film THIS SWEET SICKNESS, among others) intercalates spare glimpses of exterior tableaux as minimalist locale scenography. Miller's restraint, especially early on, is breathtaking, and his exquisite handling of the consequently-pivotal interior mise-en-scene makes for captivating viewing.<br /><br />Lino Ventura is superb as usual, succeeding to legitimize a character that, on paper, is cliche: the laconic, hard-nosed, world-weary homicide detective. Ventura lives the role, making it completely believable, even though the script allows us little access to his inner workings; the film ends at the very moment it appears he will be forced to confront his failure for the first time.<br /><br />Michel Serrault is equal to the task as the suspected child-killer who shrewdly spars with the single-minded flic. The exchanges between the two are more-often-than-not pregnant with tension and the aura of a constantly metamorphosing playing field for a battle of wits. Serrault's character is by turns deplorably haughty and cunning, and pitiable; then later....<br /><br />The "message" of GARDE A VUE, if one were to search for one, is a condemnation of police methodology and the kind of pressures that make a cop over-zealous to, if necessary, close cases at the expense of justice. For most of its length though the film shines as nothing more than an exemplar of how to turn a potentially soporific set-bound scenario into a suspenseful drama of the utmost cinematic economy.<br /><br />