Rõ ràng ngay từ đầu rằng 9/11 sẽ truyền cảm hứng cho nhiều bộ phim như Thế Chiến II và Việt Nam cộng lại; tuy nhiên, có một nguy cơ lớn là hầu hết những bộ phim sắp ra mắt sẽ chẳng hay (hoặc nói chính xác hơn, chẳng dở) như Pearl Harbor. Thật may mắn khi bộ phim quốc tế đầu tiên về 9/11 không phải là một câu chuyện tình sến súa với dàn diễn viên đẹp mà là tác phẩm tập thể của 11 đạo diễn từ khắp nơi trên thế giới.

Tôi không có ý nói rằng tất cả 11 tập phim đều tuyệt vời (ví dụ, tập phim của Youssef Chahine có một đoạn mở đầu không cần thiết với quá nhiều cảnh cắt và tập phim của Shohei Imamura có một kết thúc kỳ quặc thực sự), hay các phân đoạn được sắp xếp theo thứ tự chính xác (phần của Imamura, là phân đoạn duy nhất không đề cập trực tiếp đến Tháp Đôi, nên mở đầu bộ phim thay vì kết thúc nó; thay vào đó, phần của Alejandro Gonzales Inarritu, ấn tượng nhất, nên là phân đoạn cuối cùng). Tuy nhiên, đây là một nỗ lực ấn tượng và là một bức tranh thú vị về cách những nơi khác trên thế giới phản ứng trước sự sụp đổ của tháp đôi.

Hãy xem phân đoạn mở đầu của Samira Makhmalbaf, nơi một giáo viên Afghanistan cố gắng giải thích cho học sinh của mình về những gì đã xảy ra ở New York và đề xuất một phút mặc niệm không thành công. Hoặc phân đoạn của Idrissa Ouedraogo (có sự tham gia của một người giống bin Laden đến mức bạn sẽ bị sốc khi thấy anh ta, tôi hứa đấy), trong đó năm cậu bé suy ngẫm về những việc tốt có thể làm với phần thưởng dành cho việc bắt được bin Laden.

Có một phân đoạn bất ngờ tốt (và cực kỳ giận dữ) của Ken Loach về một người đàn ông từ Chile nói về ngày 11 tháng 9 của riêng họ - ngày 11 tháng 9 năm 1973, khi tổng thống được bầu cử của họ, Allende, bị giết và Pinochet thiết lập chế độ độc tài với sự giúp đỡ hào phóng từ Henry Kissinger và CIA. Đây có thể trở thành một nỗ lực tồi tệ trong chủ nghĩa chống Mỹ, nhưng nó lại trở thành một câu chuyện buồn và được tôi đánh giá là phân đoạn hay nhất cùng với Inarritu (chủ yếu là những ấn tượng về âm thanh và những cuộc gọi điện thoại từ những chiếc máy bay bị không tặc đến một màn hình đen, thỉnh thoảng là vài hình ảnh về những người rơi từ WTC và cuối cùng là một tòa tháp sụp đổ, kết thúc bằng màn hình sáng lên và một câu hỏi xuất hiện) và Amos Gitai về một phóng viên hysterics cố gắng phát sóng sau khi một quả bom xe nổ ở Tel Aviv (khó nhận ra, nhưng đây là một kiệt tác về biên đạo múa).

Tất cả những phân đoạn khác nhau này (tôi chưa đề cập đến phân đoạn của Claude Lelouch về một cô gái điếc, Danis Tanovic về một cuộc biểu tình của Phụ nữ Srebrenica, Mira Nair - lạ lùng thay, nhưng phải là một đạo diễn Ấn Độ mới làm nên phân đoạn hấp dẫn nhất đối với thị hiếu phương Tây - về một gia đình Hồi giáo mà con trai họ là nghi phạm sau 9/11 và Sean Penn với Ernest Borgnine (đúng vậy, Ernest Borgnine) trong vai một góa phụ sống cuộc đời u sầu nhất có thể tưởng tượng) tạo nên một bộ phim độc đáo, khó xem và khó quên. Tôi tin rằng bộ phim này sẽ là một tác phẩm kinh điển được mọi người biết đến trong ba mươi năm tới. Tôi hy vọng nó sẽ được nhớ đến như một bộ phim khởi đầu cho một truyền thống lâu dài của điện ảnh thế giới. Nhưng, đáng buồn thay, khả năng cao hơn là nó sẽ được nhớ đến như một nỗ lực một lần duy nhất. Và như một trong số ít những bộ phim 9/11 được thực hiện vào thời điểm đó mà không làm giảm tầm vóc của sự kiện khủng khiếp này thành một câu chuyện tình có kết thúc hạnh phúc chỉ để lấy lòng khán giả.
It was clear right from the beginning that 9/11 would inspire about as many films as World War II and Vietnam combined; however, there is certainly a big danger that most of these films to come are about as good (or rather: bad) as Pearl Harbor. It is a great luck that the first international release about 9/11 is not a cheesy love story starring a bunch of pretty faces, but a collective work of 11 directors from the entire world.<br /><br />I'm not intending to say that all 11 episodes are great (Youssef Chahine's, for example, has a needless prologue with too many cuts and Shohei Imamura's has a really bizarre ending) or that the segments are in the right order (Imamura's, being the only one not referring directly to the Twin Towers, should open the film, not end it, Alejandro Gonzales Inarritu's should be the last one instead, as it's the most impressive one). But it is an impressing effort and an interesting portrayal of the way other parts of the world react to the collapse of the twin towers.<br /><br />Consider Samira Makhmalbaf's opening segment, in which an Afghan teachers tries to explain to her pupils what happened in New York and unsuccessfully suggests a one-minute silence. Or Idrissa Ouedraogo's part (which features a bin Laden-double so much resembling the real one that you'll be shocked when you see him, I promise), in which 5 boys muse about good things that can be done with the reward put out on Laden.<br /><br />There's a surprisingly good (and extremely angry) segment by Ken Loach about a man from Chile talking about what he calls "our Tuesday September 11" - that September 11 in 1973 when their elected president Allende was killed and Pinochet installed his dictatorship - with the generous help from Henry Kissinger and the CIA. This could have become a terrible effort in Anti-Americanism, but it did become a sad tale and shares my recognition for the best segment with Inarritu's (mainly sound impressions and phone calls from the hijacked planes to a black screen, sometimes a few pictures of people falling down the WTC and finally a collapsing tower, ending with the screen brightening up and one question appearing) and Amos Gitai's about a hysterical reporter trying desperatly to get on air after a car bomb exploded in Tel Aviv (hard to recognize, but this one is a masterpiece of choreography).<br /><br />All these different segments (I haven't mentioned yet Claude Lelouch's about a deaf girl, Danis Tanovic's about a demonstration of the Women of Srebrenica, Mira Nair's - strange, but it takes an Indian director to make the part that is probably most appealing to Western tastes - about a Muslim family whose son is under a terrible suspicion after 9/11 and Sean Penn's with Ernest Borgnine (yes, Ernest Borgnine) as a widower leading the most depressive life one can imagine) add up to a unique film not easy to watch and hard to forget. I am sure this film will be a classic known to everyone thirty years from now. I hope it will be remembered for starting a long tradition of world cinema movies. But, alas, it's far more probable it will be remembered as a one-film-only effort. And as the one of the few 9/11 movies made by then that don't reduce this terrible event to a love story with a happy end just to please the audience.