Tôi chưa bao giờ hiểu tại sao một số người lại không thích phim Bollywood: họ có những diễn viên lôi cuốn, những màn vũ đạo tuyệt vời và những cảm xúc mãnh liệt - điều gì ở họ mà không đáng yêu? Điều tôi không nhận ra là tôi chỉ xem những bộ phim thượng lưu của Bollywood. Sau đó tôi xem "Garam Masala". Tôi có thể nhận ra ngay từ cảnh đầu tiên rằng đây không phải là một bộ phim tôi sẽ thích (phim mở đầu bằng một đoạn ghép cảnh hai nhân vật chính lái xe quanh thành phố và tình cờ phát hiện ra một loạt các buổi chụp ảnh với những người mẫu uốn éo), nhưng tôi vẫn hy vọng mọi thứ sẽ được cải thiện. Thật không may, chúng không được cải thiện. Vấn đề chính là hai nhân vật chính, Mac & Sam, hoàn toàn không đáng đồng cảm. Họ dành cả bộ phim để nói dối phụ nữ - và nói dối một cách tàn nhẫn - để đưa họ lên giường, và khán giả được cho là thấy điều đó hài hước và bị quyến rũ. Những chàng trai này vô liêm sỉ và vô năng, và không có gì đáng yêu ở họ. Mac thậm chí còn đi xa đến mức cho một trong những người phụ nữ uống thuốc để cô ấy không phát hiện ra anh ta đang lừa dối. Kịch bản rất kém, với những cảnh lặp đi lặp lại, những tình huống không dẫn đến đâu cả và những hành động và lời nói phi logic của nhân vật. Thực tế, các nhân vật không được phát triển thực sự. Những người đàn ông là những kẻ thô lỗ, tham lam, và những người phụ nữ chỉ đơn giản là đẹp một cách thay thế. Nếu bạn dựa vào bộ phim này, bạn sẽ nghĩ rằng "hướng dẫn viên hàng không" khá dễ dàng để chuyển từ người đàn ông này sang người đàn ông khác. Trong thực tế, sự phản bội không phải là một điều hài hước. <br><br> Điểm sáng duy nhất tôi thấy trong phim là một màn vũ đạo có bối cảnh tuyệt vời và một vài khoảnh khắc lố bịch liên quan đến những khía cạnh hài kịch Pháp, đóng cửa của câu chuyện. Nhưng điệu nhảy Bollywood được thưởng thức tốt hơn trong những bộ phim được biên đạo múa bởi Farah Khan, và đối với những trò hề, bạn cũng có thể trực tiếp xem những bộ phim hài câm của Buster Keaton và Harold Lloyd, những người dường như đã có ảnh hưởng không nhỏ đến nhà biên kịch/đạo diễn Priyadarshan. Priyadarshan cũng lấy cắp công sáng tạo ra câu chuyện: ý tưởng cơ bản của cốt truyện được lấy từ vở kịch "Boeing Boeing" năm 1960. Tác giả gốc của tác phẩm đó, Marc Camoletti, không được ghi nhận ở bất cứ đâu. Ít nhất Priyadarshan đã thay đổi tiêu đề cho phiên bản làm lại này, thay vì táo bạo sử dụng bản gốc mà không ghi công, như anh ta đã làm trong phiên bản năm 1985 của câu chuyện này. (Theo danh sách ghi công của IMDb.)
I never understood why some people dislike Bollywood films: they've got charismatic actors, great dance numbers, and heightened emotion--what's not to like? What I didn't realize was that I had only seen the upper-crust of Bollywood. Then I watched "Garam Masala". I could tell from the first scene that this was not a movie I was going to like (the film opens with a montage of the two leads driving around a city and apparently happening serendipitously on a series of photo setups populated with gyrating models), but I kept hoping things would improve. Sadly, they didn't. The main problem is that the two protagonists, Mac & Sam, are completely unsympathetic. They spend the entire movie lying to women--and lying brutally- -in order to get them into bed, and the audience is supposed to find this funny, and be charmed. The boys are unscrupulous and inept, and not in a lovable way. Mac even goes so far as to have one of the women drugged in order to keep her from discovering his cheating. The script is extremely poor, with repetitive scenes, setups that never lead to anything, and illogical actions and statements by the characters. In fact, the characters are never really developed at all. The males are boorish, greedy jerks, and the women merely interchangeably beautiful. If you go by this movie, you would think that "air hostesses" are pretty easy to pass from man to man. In reality, betrayal is not so humorous. <br /><br />The only bright spots I found in the movie were one dance number that had brilliant sets, and a few slapsticky moments involving the French-farce, door-slamming aspects of the story. But Bollywood dancing is better enjoyed in movies choreographed by Farah Khan, and for slapstick you might as well just go straight to the silent comedies of Buster Keaton and Harold Lloyd, who seem to have influenced writer/director Priyadarshan not a little. Priyadarshan also takes false credit for inventing the story: the basic premise of the plot is stolen from the 1960 play "Boeing Boeing." The original author of that work, Marc Camoletti, is credited nowhere. At least Priyadarshan changed the title for this remake, rather than brazenly using the original without giving credit, as he did in his 1985 version of this same tale. (According to IMDb's credits list.)