Tôi không đồng tình với nhiều điều đã được viết và nói về tác phẩm được cho là "kiệt tác" của dòng phim Đức Mới này:<br /><br />1) Có những sai sót lớn trong cách trình bày đơn giản, trong việc truyền tải những điểm cốt truyện quan trọng, như liên quan đến việc phá thai của Maria và hợp đồng bí mật giữa Oswald và chồng cô ấy. Có bao nhiêu người xem hiểu rằng chồng cô ấy đã đồng ý, để đổi lấy một khoản tiền lớn, không quay lại và đòi lại vợ mình cho đến khi Oswald chết?<br /><br />2) Kết thúc phim rất thiếu thỏa mãn vì nó tùy tiện và tình cờ. Kịch bản gốc gọi cho Maria tự tử sau khi đọc di chúc của Oswald, khi cô ấy phát hiện ra chồng mình đã bán đứng cuộc hôn nhân của họ cho Oswald. Tuy nhiên, trong phiên bản cuối cùng, Maria chỉ chạy nước từ vòi nước qua cổ tay mình trong một cử chỉ tự tử. Maria sau đó bị nổ tung, thay vì phải đối mặt và sống với những hậu quả của sự tự lừa dối và sự thỏa hiệp về mặt đạo đức của chính mình.<br /><br />3) Fassbinder cố gắng áp đặt công chúng lên riêng tư, chính trị lên cá nhân. Ngược lại với những gì các nhà phê bình và "chuyên gia" khẳng định, tôi không nghĩ rằng nó hiệu quả. Chỉ đơn giản là xen kẽ tin tức lịch sử trên đài phát thanh hoặc âm thanh của máy khoan trong bản nhạc phim vào các sự kiện kịch tính của bộ phim không làm cho những sự kiện lịch sử đó trở thành một phần của vở kịch.<br /><br />Khát vọng ích kỷ của Maria trong việc vươn lên từ nghèo đói đến thịnh vượng được cho là song song với phép lạ kinh tế của Đức hậu chiến. Maria được định nghĩa là một người phụ nữ đặc trưng cho thời đại và địa điểm của cô ấy, nhưng trên thực tế là thiếu gốc rễ và không đặc thù. Phụ nữ đã khẳng định sự độc lập của họ bằng cách sử dụng tình dục để thăng tiến từ lâu rồi.<br /><br />4) Cuối cùng, có nhiều trường hợp thiếu chuyên nghiệp và nghiệp dư không thể tha thứ - ảnh hưởng của chứng nghiện ma túy, sự thiếu kiên nhẫn và bất cẩn của Fassbinder đã để lại dấu ấn. Những người không rõ mặt nói chuyện ngoài màn hình mà không bao giờ được nhìn thấy; âm nhạc xen vào vụng về ở một số nơi; và những tư thế bi kịch xen kẽ thay thế cho diễn xuất.<br /><br />Thú vị là, đối với một bộ phim lên án một quốc gia vì sự lãng quên tập thể về cuộc diệt chủng, nó lại không bao giờ đề cập đến nó ngay cả một lần.
I disagree with much that has been written and said about this supposed "masterpiece" of the German New Wave: <br /><br />1) There are major flaws in simple exposition, in the basic communication of critical plot points, as relating to Maria's abortion and the secret contract between Oswald and her husband. How many viewers understood that the husband agreed, in exchange for substantial financial remuneration, not to return to and reclaim his wife until Oswald was dead?<br /><br />2) The ending is highly unsatisfying because arbitrary and accidental. The original screenplay called for Maria to commit suicide after the reading of Oswald's will, on finding out that her husband had in effect sold their marriage to Oswald. In the final version, however, Maria only runs water from a faucet across her wrist in a gesture of suicide. Maria is then summarily blown up, rather than having to confront and live with the consequences of her self-delusion and moral compromise.<br /><br />3) Fassbinder seeks to forcibly superimpose the public on the private, the political on the personal. Contrary to what the critics and "experts" assert, I don't think it works. Merely intruding historic radio news or the sound of the jackhammers of German reconstruction in the soundtrack on the dramatic events of the movie does not make those historical events integral to the drama. <br /><br />The selfish ambition of Maria's rise from poverty to prosperity is meant to parallel the so-called economic miracle of postwar Germany. Maria is thus intended to be a woman specific to and reflective of her time and place, but is in reality unoriginal and nonspecific. Women have been asserting their independence by using sex for self-advancement for ages. <br /><br />4) Lastly, there are several instances of inexcusable sloppiness and amateurishness -- Fassbinder's drug addiction and consequent impatience and inattention have had their effect. Unknown people talk off screen without ever being seen; music is clumsily intrusive in places; and melodramatic posturing sporadically substitutes for acting.<br /><br />Strangely, for a movie condemning a country for willful collective amnesia of the holocaust, it itself never mentions it once.