Vài tấm áp phích đã trích dẫn Renoir nói về mong muốn của ông là làm một bộ phim cho thấy Ingrid Bergman mỉm cười trước máy quay. Câu trả lời ngắn gọn là tất cả chúng ta đều muốn như vậy, nhưng thực tế khắc nghiệt là chỉ có một số ít người được thực hiện điều đó. Ở giai đoạn này trong sự nghiệp của mình, Bergman không thể bị bắt; vào năm 1949, cô rời Hollywood để thực hiện một bộ phim ở Châu Âu, phải lòng đạo diễn Roberto Rossellini và không bao giờ quay lại. Sau năm bộ phim dở ở Ý, cô có lẽ đã sẵn sàng mở tĩnh mạch, nhưng trong năm đó, sau khi làm bộ phim này cho Renoir, cô đã quay trở lại vị trí của mình và còn nhận được giải Oscar cho vai diễn trong phim Anastasia. Đây là một trong ba bộ phim màu mà Renoir thực hiện vào thời điểm đó và nói chung nó hay hơn The Golden Coach, điều đó không khó, và ngang ngửa với French Can Can. Renoir có lẽ đã tính đến việc với nhiều ưu điểm của cô, Bergman có thể chấp nhận được một vài diễn viên nam chính thiếu sức hút, và Renoir đã chọn hai diễn viên xuất sắc là Jean Marais và Mel Ferrer, cả hai đều là gỗ hồng mộc. Câu chuyện thực tế dựa trên một sự kiện có thật trong lịch sử Pháp nhưng Renoir chỉ muốn xem xét sơ lược và tập trung vào việc tái hiện các bức tranh của cha mình trong từng bối cảnh. Với màu sắc nhạt nhòa, nó giống với một bộ phim khác của thời kỳ đó là Les Grandes Manouvres, điều đó không phải là xấu. Tổng thể, nó vẫn là một tác phẩm nhỏ nhặt nhưng thú vị, giới thiệu một nữ diễn viên xinh đẹp và có sức hút.
Several posters have quoted Renoir voicing his desire to make a film showing Ingrid Bergman smiling to camera. The short answer is wouldn't we all whilst the harsh reality is that only a select few got to do so. At this stage of her career Bergman couldn't get arrested; in 1949 she left Hollywood to make a picture in Europe, fell for director Roberto Rossellini and never looked forward. After five turkeys in Italy she was probably ready to open a vein but within the year, after making this for Renoir, she was back where she belonged and with an Oscar to boot for Anastasia. This is one of three movies that Renoir made in color around this time and on balance it's better than The Golden Coach, which isn't hard, and about even with French Can Can. Renoir probably figured that with so much going for her Bergman could get away with a couple of wooden leading men and Renoir picked two doozys in Jean Marais and Mel Ferrer, solid mahogany in both cases. The plot is actually based on a real incident in French history but Renoir is content to give it a once-over-lightly and concentrate on replicating the paintings of his father in set up after set up. In its pastel colors it resembles another film of the period Les Grandes Manouvres which is no bad thing. All in all it remains a pleasant trifle showcasing a beautiful and charismatic actress.