Chu kỳ phim noir của Otto Preminger với sự tham gia của Dana Andrews là một trong những viên ngọc (phần lớn là) chưa được ca ngợi của thể loại này. Bởi vì thiếu đi sự hoang tưởng, ghét phụ nữ hay hýστερia, chúng có thể đã trở nên lạc lõng vào thời điểm đó, nhưng hình ảnh nhìn thấu đáo, sự chơi đùa phức tạp với bản sắc, nam tính và sự thể hiện, sự phá vỡ các nguyên tắc tâm lý truyền thống, phong cách hình học nghiêm ngặt đều mang một vẻ hiện đại đáng ngạc nhiên và rất giống với Melville. Những sự châm biếm trong phim rất sâu sắc, tàn nhẫn và châm biếm đến mức kết thúc 'vui vẻ' là một trong những kết thúc tàn nhẫn nhất trong lịch sử Hollywood. Phim cũng rất xuất sắc ở mức độ một bộ phim giải trí ly kỳ, căng thẳng và chứa đựng những lời thoại hai mặt.
Otto Preminger's Dana Andrews cycle of films noirs are among the (largely) unsung jewels of the genre. Because they lack paranoia, misogyny or hysteria, they may have seemed out of place at the time, but the clear-eyed imagery, the complex play with identity, masculinity and representation, the subversion of traditional psychological tenets, the austere, geometrical style all seem startlingly modern today, and very similar to Melville. The lucid ironies of this film are so loaded, brutal and ironic that the 'happy' ending is one of the cruellest in Hollywood history. Brilliant on the level of entertaining thriller as well, tense, and packed with double-edged dialogue.