"Như cái cảm giác đầu tiên của sự khoái lạc và tội lỗi, như một sự tán tỉnh tự phát của tuổi trẻ pha trộn giữa sự quyến rũ và nỗi sợ hãi, như một đỉnh điểm của những cảm xúc đối nghịch" - một trong những người hâm mộ điện ảnh đã nhận xét như vậy sau khi xem LOVE AT THE TOP, phiên bản tiếng Anh của bộ phim LE MOUTON ENRAGE do đạo diễn tài ba Michel Deville thực hiện. <br /><br />Tuy nhiên, Vincent Canby của tờ New York Times, ngay sau khi bộ phim ra mắt vào năm 1974, đã có nhận định: "LOVE AT THE TOP, bộ phim được công chiếu tại 68th Street Playhouse, là một bộ phim hài của Pháp ra mắt vào năm 1973, gợi nhớ một cách mờ nhạt đến nhiều bộ phim hài của Anh vào những năm 1950 về sự thăng tiến của những chàng trai trẻ đầy tham vọng và bị tham vọng chi phối." Tuy nhiên, điểm khác biệt đáng chú ý mà ông đề cập là LOVE AT THE TOP không tập trung vào hệ thống giai cấp của Anh... (27 tháng 1, 1975)<br /><br />Để đánh giá thuộc về từng cá nhân, tất nhiên, thử thách của thời gian đã thực hiện công bằng. Điều có thể nói một cách chắc chắn sau hơn 30 năm là chúng ta khó có thể tìm thấy những bộ phim như LE MOUTON ENRAGE, nơi mà sự suy đồi xuất hiện một cách ngây thơ, nơi mà những mối quan hệ thể hiện sự nhiệt huyết của tuổi trẻ, nơi mà những cảm xúc diễn ra một cách đầy tính thao túng. <br /><br />Đối với những người hâm mộ Romy Schneider, có vẻ không cần thiết phải chỉ ra rằng đây là một bộ phim bắt buộc phải xem, không chỉ vì cô ấy đã có một màn trình diễn độc đáo (như trong mọi vai diễn của cô) ở thời kỳ đỉnh cao của sự nghiệp (chín năm trước khi cô đột ngột qua đời), mà còn vì cô đặc biệt quyến rũ trong phim này. Đây không phải là TRIO INFERNAL, nơi mà sự "trốn chạy" và chế giễu hình ảnh ngọt ngào của Romy bị ám ảnh bởi Sissi trong nhiều năm gặp phải sự phản ứng tiêu cực mạnh mẽ nhất, mà là một bộ phim mà nữ diễn viên tài năng được trao một vai diễn xứng đáng. Cô vào vai Roberte, người trở thành đối tượng ham muốn của nhân vật chính trong câu chuyện, tay chơi Nicolas Mallet (Jean Louis Trintignant). Chính anh ta thu lợi tài chính từ những mối quan hệ ham muốn. Bộ phim có những cảnh quay thực sự đáng nhớ và độc đáo của Romy, và cô được trao một số cảnh quay xuất sắc nhất của cô. Sức hút tình dục của Romy trong phim là không thể quên.<br /><br />Một điểm mạnh khác của bộ phim là cách thể hiện nội dung với sự phát triển của nhận thức cá nhân. Mặc dù có vẻ vô đạo đức, nhưng đạo diễn đã sử dụng hoàn hảo sự đối lập: quy ước so với khoái lạc, ngây thơ so với suy đồi, ham muốn chân thành so với quan hệ công cụ. Nicola sở hữu hầu hết những đặc điểm mà người xem có thể thích hoặc ghét, có thể thấy hấp dẫn hoặc ghê tởm; tuy nhiên, đó là những đặc điểm mà người xem phải đối xử nghiêm túc, hơn nữa, đó là những đặc điểm mà chúng ta phải chấp nhận. Đó là lý do tại sao người xem được dẫn đến một thế giới kỳ lạ, hoang dã và độc đáo về mặt tình dục của nhân vật chính. Mặc dù anh ta ngủ với nhiều phụ nữ, nhưng có hai người phụ nữ đại diện cho những thế giới đối nghịch đối với Nicola: Roberte Groult (Romy Schneider) và Marie-Paul (Jane Birkin). Anh ta thao túng họ, quan hệ tình dục với họ, không thể kìm nén cả ham muốn thể xác và ham muốn tiền bạc; tuy nhiên, anh ta nhận thức họ theo những cách khác nhau. Tuy nhiên, bất chấp tất cả sự "trưởng thành về mặt tình dục" đó, anh ta vẫn giống như một cậu bé về mặt cảm xúc, chơi với một chiếc ô tô đồ chơi trên bàn - một loại 'nhận thức chi tiết về tâm trí nam giới...' theo cách hài hước, tất nhiên.<br /><br />Cuối cùng, có những màn trình diễn rất tuyệt vời, khiến LE MOUTON ENRAGE trở nên hơi bị đánh giá thấp. Không chỉ Romy Schneider đã có một màn trình diễn xuất sắc, cung cấp cho người xem một cái nhìn sâu sắc phi thường vào nhân vật của cô, mà còn có sự xuất hiện thuyết phục của Jane Birkin trong vai Marie Paul, một cô gái trẻ và thiếu kinh nghiệm, và Jean Louis Trintignant đã giúp người xem nhìn thấy Nicola theo cách đúng đắn. Thành tựu nghệ thuật này đi kèm với bản nhạc tuyệt vời của Camille Saint-Saëns, giai điệu sẽ vang vọng trong tai bạn trong một thời gian dài. Do đó, ngoài một số khiếm khuyết của bộ phim như màu sắc lỗi thời, hành động chậm (đôi khi), những câu chuyện có thể bị sáo rỗng (được một số người xem nhận thấy), những ưu điểm vẫn đáng kể.<br /><br />LE MOUTON ENRAGE, tổng thể, là một sự thể hiện rõ ràng của những công cụ thao túng đối nghịch trong cuộc sống. Nó đáng được xem như một khoảnh khắc trong sự nghiệp của Romy, một bản giao hưởng của chủ nghĩa tình dục, một chuỗi những cảm xúc đối nghịch, của tình yêu và thù hận, sự ngưỡng mộ và ghê tởm so với khoái cảm và đau đớn... Nhưng chúng ta, con người, những 'người xem', những người hâm mộ điện ảnh, không phải được xây dựng từ những đối nghịch như vậy sao?
"Like the first touch of pleasure and guilt, like a spontaneous youthful flirt of fascination and fear, like a climax of contrary emotions" said one of the movie buffs after viewing LOVE AT THE TOP, the misinterpreted title version of stylish director Michel Deville's LE MOUTON ENRAGE. <br /><br />Vincent Canby in New York Times, however, just after the 1974 premiere of the movie stated: "LOVE AT THE TOP which opened yesterday at the 68th Street Playhouse, is a 1973 French comedy that dimly recalls a number of nineteen-fifties English comedies about the rise and rise of cynical young men possessingand possessed byambition." Yet, the significant difference that he mentioned was the fact that LOVE AT THE TOP is not concerned with the English class system...(January 27, 1975)<br /><br />Having left the evaluations up to single individuals, of course, the test of time has done its just job. What may be said with certainty after more than 30 years is that we can hardly find such movies like LE MOUTON ENRAGE where decadence appears innocent, where liaisons appear youthfully enthusiastic, where feelings occur so manipulative. <br /><br />For Romy Schneider's fans, it seems useless to point out that this film is a must see, not only because she gives a unique performance (as she did in all of her roles) at the heyday of her career (9 years before her sudden death) but because she is particularly attractive here. It is not TRIO INFERNAL where the, so to say, 'forced escape' from and the mockery of Romy's sweet image haunted for years by saccharine Sissi meets its most discouraging manifestation, but a film where the brilliant actress is given a fair role. She plays Roberte, a woman who becomes the object of lust for the story's lead, playboy Nicolas Mallet (Jean Louis Trintignant). It is him who takes financial profits from lustful liaisons. This movie can boast truly memorable and unique shots of Romy and she is given some of her very best scenes. Romy's sex appeal is unforgettable here.<br /><br />Another strong point of the film is its execution of the content with a development of individual perception. Immoral as it may seem, the director makes a perfect use of contrast: conventions vs pleasures, innocence vs decadence, genuine lust vs instrumental affair. Nicola owns most of the features that viewers may like or detest, may find attractive or disgusting; yet, his are the features the viewers must treat seriously, more to say, they are the ones we all must accept. That is why, one is led to a peculiar, gently wild, erotically unique world of the main character. Although he sleeps with lots of women, there are two women that represent a sort of contrary worlds for Nicola: Roberte Groult (Romy Schneider) and Marie-Paul (Jane Birkin). He manipulates them, makes love to them, cannot refrain from both desire for their bodies and desire for money; yet, he perceives them differently. Yet, despite all of this 'adult maturity,' he is emotionally like a little boy who plays with a toy-car on the table - a sort of 'detailed insight into male mind...' in a comedy-like way, of course.<br /><br />Finally, there are very good performances, which makes LE MOUTON ENRAGE slightly underrated. Not only the aforementioned Romy Schneider does a brilliant job supplying the viewers with an extraordinary insight into her role, but young Jane Birkin appears to be convincing in the role of young, inexperienced streetwalker Marie Paul, Jean Louis Trintignant makes it possible to see Nicola in the right way. This artistic merit lying in performances goes with terrific music by Camille Saint-Saëns, the tune that will ring in your ears for long. Therefore, apart from some flaws of the movie like dated colors, slow action (sometimes), possible clichés (noticed by some viewers), the merits should be found significant. <br /><br />LE MOUTON ENRAGE, in sum, is a clear manifestation of contrary manipulative tools in life. It is worth seeing as a moment in Romy's career, a prelude to strong eroticism, a chain of contrary emotions, of love and hatred, appreciation and disgust compared to the first orgasm and the first angasm... But aren't we, humans, 'viewers,' movie buffs built upon such contrasts?