Bộ phim này, còn được biết đến với tên "Bốn trăm cú đấm", là một sự dịch sai. "Faire les 400 coups" có nghĩa là "sống một cuộc đời phóng túng. Là một người Pháp, tôi ngạc nhiên khi thấy sự nổi tiếng của bộ phim này, tốt nhưng không xuất sắc.

1. Đây không phải là bộ phim đầu tiên của phong trào "nouvelle vague"; hãy xem "La Pointe Courte" của Agnes Varda (1956), "Hiroshima mon amour" của Alain Resnais (1958) và "Le Beau Serge" của Claude Chabrol (1958). Về mặt lịch sử, "Les 400 coups" xuất hiện sau những bộ phim này.

2. Phong trào "nouvelle vague" đôi khi khá khinh miệt đối với những người đi trước: qua một đêm, Julien Duvivier, Henri-George Clouzot, Claude Autant-Lara, Yves Allegret và nhiều người khác bị lãng quên. Sự ích kỷ và khinh miệt này là điển hình của "nouvelle vague". Bạn chưa bao giờ nghe (hoặc đọc) về thế hệ vĩ đại của những năm 1930 (Renoir, Carné, Grémillon, Duvivier, Feyder) cười nhạo, ví dụ, Maurice Tourneur hay Max Linder. Vì vậy, nhờ Truffaut và những người cùng thời, một số người sẽ không bao giờ khám phá ra những viên ngọc quý của điện ảnh Pháp những năm 1950 hoặc 1940 (như "Sous le ciel de Paris" của Duvivier, "Douce" của Autant-Lara và "Une si jolie petite plage" và "Manèges" của Yves Allegret). Nhóm "nouvelle vague" còn đi xa đến mức nói rằng William Wyler, George Stevens và Fred Zinnemann là vô giá trị!

3. "Les 400 coups" khá thất vọng về mặt kỹ thuật: nó rất học thuật, câu chuyện tuyến tính đến mức có thể, các thầy giáo là những hình tượng bị thổi phồng, và mẹ của Antoine, do Claire Maurier thủ vai, nói những câu đáng nhớ như (bạn phải là người Pháp vào khoảng năm 1960 để hiểu được sự lố bịch của nó): "À, bố con chỉ có bằng tiểu học, còn tôi thì chỉ có bằng trung học!". Bạn phải biết rằng vào khoảng năm 1960, chỉ có khoảng 10% học sinh có bằng trung học ở Pháp! Antoine Doinel nên tự hào về mẹ mình sau tất cả! Bà muốn con trai mình có bằng cấp, ai có thể trách bà được?

4. So với những đổi mới của "Hiroshima mon amour", với một hình thức mới và nội dung "phân mảnh", "Les 400 coups" trở nên nhạt nhòa. Truffaut chỉ thực sự làm chủ một hình thức mới với "Jules và Jim", được giúp đỡ bởi Jeanne Moreau không thể so sánh.

5. Diễn xuất khá cứng nhắc; Jean-Pierre Léaud, có thể nghe được khi lồng tiếng Anh, vẫn còn khá tốt, nhưng anh ta sẽ sớm trở thành người bị ảnh hưởng nhất trong thế hệ của mình.

6. Chủ đề "tuổi thơ bị đánh cắp" đã có những ngày tốt đẹp hơn trước đây (như trong "Poil de carotte" của Julien Duvivier và "Los Olvidados" của Luis Buñuel) và sẽ có sau này (như trong "L'enfance nue" của Maurice Pialat và "Kes" của Kenneth Loach). Tôi không muốn hạ thấp Truffaut, bộ phim của anh ấy không tệ, nhưng thật lòng, những người yêu điện ảnh Pháp thích "Jules và Jim", "L'enfant sauvage" (một bộ phim chân thực, đúng sự thật và không妥協 về mặt thương mại), "L'argent de poche" (học thuật như "400 coups" nhưng hài hước hơn nhiều) hoặc bản phác họa Hitchcock tuyệt vời của anh ấy "Vivement dimanche".
This film aka "the four hundred blows" is a mistranslation.Faire les 400 coups" means"to live a wild life. As a French,I'm stunned when I see the popularity of this good ,but by no means outstanding film. 1.It's not the first film of the "nouvelle vague" move;check Agnes Varda's "la pointe courte",(1956)Alain Resnais's "Hiroshima mon amour"(1958),Claude Chabrol's "le beau serge"(1958) are anterior .Historically,"les 400 coups " comes after. 2.The "nouvelle vague" was sometimes ponderous and hard on their predecessors:Overnight,Julien Duvivier,Henri-George Clouzot,Claude Autant-Lara ,Yves allégret and a lot of others were doomed to oblivion.THis selfishness and this contempt is typically "nouvelle vague".You 've never heard (or read) the great generation of the thirties (Renoir,Carné,Grémillon,Duvivier already,Feyder) laugh at ,say,Maurice Tourneur or Max Linder.So,thanks to Truffaut and co,some people will never discover some gems of the French fifties or forties(Duvuvier's "sous le ciel de Paris",Autant-Lara's "douce",Yves Allégret's "une si jolie petite plage " and "manèges").THe novelle vague clique went as far as saying that William Wyler,Georges Stevens and Fred Zinemann were worthless! 3."Les 400 coups " is technically rather disappointing:it's very academic ,the story is as linear as it can be,the teachers are caricatures,and the mother Claire Maurier delivers such memorable lines as (you've got to be a French circa 1960 to understand how ridiculous it is): Well ,your father 's got only his brevet (junior school diploma)and,as for me ,I've got only my high school diploma!You've got to know,that circa 1960,hardly 10%of the pupils had the HSD in France! Antoine Doinel should have been proud of his mother after all!She wants him to have diplomas,who can blame her? 4.Compared to the innovations of "Hiroshima mon amour",which features a brand new form,and a new "fragmented " content,"les 400 coups " pales into significance.Truffaut will master a new form only with the highly superior "Jules and Jim", helped by the incomparable Jeanne Moreau. 5.The interpretation is rather stiff;Jean-Pierre Léaud ,arguably listenable when dubbed in English ,is still decent,but he will soon degenerate into the most affected of his generation. 6.The topic=stolen childhood had better days,before (Julien Duvivier's "Poil de carotte" ,Luis Bunuel's "los olvidados") and will have after (Maurice Pialat's "l'enfance nue",Kenneth Loach's "Kes") I do not want to demean Truffaut,his movie is not bad,but,frankly,French movie buffs,prefer "Jules and Jim" "l'enfant sauvage" (a film honest ,true and commercially uncompromizing to a fault)"l'argent de poche"(as academic as "400 coups" but much more funny)or his nice Hitchcock pastiche "vivement dimanche".<br /><br />