Mỗi hãng phim lớn đều sản xuất những bộ phim nhạc jazz sôi động trong những năm 1930 và 1940 (với Universal dẫn đầu). Trong khi hầu hết chúng trông rẻ tiền trên màn ảnh giống như chi phí sản xuất chúng, Warner Bros. (đột ngột ngừng làm chúng vào năm 1946) thường tạo nên sự khác biệt với những góc quay camera độc đáo, sử dụng gương và hiệu ứng quang học, nhờ vào những đạo diễn sáng tạo như Jean Negulesco. Đáng ngạc nhiên, bộ phim xuất sắc nhất của thể loại này lại đến từ hãng phim này.<br /><br />Điều làm cho "Jammin' The Blues" khác biệt so với những bộ phim khác là nó giống một thí nghiệm tiền phong hơn là một bộ phim ca nhạc của Hollywood. Được quay vào tháng 7 năm 1944, bộ phim này biến một buổi diễn nhạc thông thường thành một chuyến "du hành" mơ mộng thoát ly khỏi những lo lắng trong thời chiến, với điểm nhấn là giai điệu của bài hát "On The Sunny Side Of The Street". Gjon Mili và nhiếp ảnh gia Robert Burkes (sau này làm việc với Hitchcock) được trao quyền tự do nghệ thuật đáng kể, có lẽ là bởi vì Lester Young không phải là Glenn Miller và hãng phim không quan tâm đến việc anh và các nhạc sĩ của anh được trình bày như thế nào. Máy in quang học được sử dụng hiệu quả, với nhiều hình ảnh cùng một lúc của cùng một nghệ sĩ. (Norman McLaren đã tận dụng tối đa quy trình này hai thập kỷ sau trong "Pas De Deux", trong khi nhóm của Linwood Dunn đạt được những hiệu ứng khác nhau trong "Citizen Kane"). Sự tập trung mạnh mẽ vào hình bóng và khói thuốc lá cũng đi trước thời đại; theo một cách nào đó, nó tiên phong cho những năm 1960 mang tính chất psychedelic, nhưng với phong cách phim noir đặc trưng của những năm 1940.
Each of the major studios cranked out jazzy one-reelers throughout the thirties and forties (with Universal taking the lead). While most looked as cheap on screen as they were to make, Warner Bros. (which abruptly stopped making them in 1946) often distinguished theirs with offbeat camera angles, mirrors and optical effects, thanks to some creative directors like Jean Negulesco. It is fitting that the best of this genre should come from this studio.<br /><br />What sets "Jammin' The Blues" apart from the rest of the pack is that it more closely resembles an avant-garde experiment than a Hollywood musical. Filmed in July 1944, it transforms an ordinary jam session into a "trippy" dream-escape from war-time troubles, highlighted by the tune of "On The Sunny Side Of The Street". Gjon Mili and cameraman Robert Burkes (later to work with Hitchcock) were allowed plenty of artistic freedom, perhaps because Lester Young was not Glenn Miller and the studio could care less how he and his fellow musicians were presented. The optical printer is put to good use, with multiple images of the same performer appearing at once. (Norman McLaren really milked this process two decades later in "Pas De Deux", while Linwood Dunn's team achieved different effects in "Citizen Kane".) The strong emphasis on silhouettes and lit cigarette smoke was also ahead of its time; in some ways, this predated the psychedelic sixties, but with a distinctly forties film noir style.