Những kẻ kiêu ngạo và những kẻ tự cho mình là chuyên gia xem đây là "một sự khác biệt lớn so với tác phẩm hay nhất của De Sica". Những người thiếu nghiêm trọng sự ngây thơ sẽ thấy khó kết nối với kiệt tác này. De Sica nói một cách rất trực tiếp. Sự Ý Đại Lợi của ông không có sự tự kiểm tra phức tạp của những đạo diễn phim Ý hiện đại, hay sự tự trào phúng cay đắng của Pietro Germi, sự đắng cay ngọt ngào của Mario Monicelli, sự trang trọng của Visconti hay sự quan sát lạnh lùng của Antonioni. De Sica kể cho chúng ta nghe những câu chuyện như một người cha ngồi bên giường con cái trước khi chúng đi ngủ. Không có sự cố gắng trí thức hóa. "Miracolo A Milano" và ở mức độ thấp hơn là "Il Giudizio Universale" là những câu chuyện cổ tích hiện thực, hay những gì chúng ta gọi là chủ nghĩa hiện thực thần bí ngày nay. Bộ phim là một viên ngọc từ đầu đến cuối và Toto là loại nhân vật mà bạn chấp nhận với một trái tim rộng mở nhưng tất nhiên, nó đòi hỏi bạn phải có một trái tim. Điện ảnh ở hình thức thuần khiết nhất của nó. Tuyệt vời.
The snobs and pseudo experts consider it "a far cry from De Sica's best" The ones suffering from a serious lack of innocence will find a problem connecting to this masterpiece. De Sica spoke in a very direct way. His Italianness doesn't have the convoluted self examination of modern Italian filmmakers, or the bitter self parody of Pietro Germi, the pungent bittersweetness of Mario Monicelli, the solemnity of Visconti or the cold observation of Antonioni. De Sica told us the stories like a father sitting at the edge of his children's bed before they went to sleep. There is no attempt to intellectualize. Miracolo A Milano and in a lesser degree Il Giudizio Universale are realistic fairy tales, or what today we call magic realism. The film is a gem from beginning to end and Toto is the sort of character that you accept with an open heart but that, naturally, requires for you to have a heart. Cinema in its purest form. Magnificent.