Rất tuyệt khi thấy Shane Meadows đã có ảnh hưởng quốc tế - LES CONVOYEURS ATTENDANT chia sẻ nhiều chủ đề với A ROOM FOR ROMEO BRASS: bản sắc giai cấp mơ hồ ở mức trên lao động nhưng dưới trung lưu, người cha mất kiểm soát, môi trường đô thị bị bỏ hoang, cảm giác thất bại của người lớn, chủ nghĩa phát xít bị che đậy tinh vi trong cuộc sống đô thị hiện đại.

Tuy nhiên, nếu Meadows là một chuyên gia về hình thức, Mariage lại giao dịch bằng hình ảnh, và những khung hình đơn sắc được sắp xếp lạnh lùng và siêu thực tinh tế của anh ấy giúp tạo khoảng cách với chủ đề u ám và khá tăm tối, giống như Meadows, chuyển từ hài kịch cao trào sang bi kịch chỉ trong vài giây.

Có những chỗ dài dòng và sáo rỗng, nhưng Poelvoorde lại có sức hút kỳ lạ, là một người đàn ông bình thường với những tham vọng bình thường, những nỗ lực để hiện thực hóa chúng là điều nguy hiểm; trong khi những cảnh riêng lẻ - vụ nổ bắp rang bồ câu; chuỗi kết hôn hay nhất kể từ THE DEAD AND THE DEADLY - đã cướp đi sự giác ngộ từ tuyệt vọng.
It's wonderful to see that Shane Meadows is already exerting international influence - LES CONVOYEURS ATTENDANT shares many themes with A ROOM FOR ROMEO BRASS: the vague class identity above working but well below middle, the unhinged father, the abandoned urban milieu, the sense of adult failure, the barely concealed fascism underpinning modern urban life. <br /><br />But if Meadows is an expert formalist, Mariage trades in images, and his coolly composed, exquisitely Surreal, monochrome frames, serve to distance the grimy and rather bleak subject matter, which, Meadows-like, veers from high farce to tragedy within seconds. <br /><br />There are longueurs and cliches, but Poelvoorde is compellingly mad, an ordinary man with ordinary ambitions, whose attempts to realise them are hatstand dangerous; while individual set-pieces - the popcorn/pidgeon explosions; the best marriage sequence since THE DEAD AND THE DEADLY - manage to snatch epiphany from despair.