Có lẽ điều tuyệt vời nhất về Che: Phần Hai, khi chúng ta bắt đầu kết hợp nó với Phần Một trong tâm trí của mình, là không có sự giải thích về lý do Che chọn bí mật trốn khỏi Cuba sau cuộc cách mạng, không có ám chỉ về trải nghiệm của ông ở Congo, không có sự giải thích về lý do ông chọn Bolivia làm địa điểm tiếp theo cho cuộc đảo chính, không có ám chỉ về những quyết định chính trị mà ông đưa ra khi đi xe máy xuyên qua Nam Mỹ, điều mà Walter Salles đã đề cập một cách nổi bật. Phim tập trung vào việc Che gặp gỡ những người tình nguyện tham gia cùng phe nổi dậy của ông. Tuy nhiên, không có nỗ lực nào được thực hiện để phân biệt họ như những cá nhân, để xây dựng những mối quan hệ phức tạp. Che là một người có lý do hợp lý để không bỏ lại bất kỳ người bị thương nào phía sau. Tuy nhiên, không có cảm giác rằng ông quan tâm sâu sắc và trực tiếp đến những người lính của mình. Đó là một khái niệm.

Trong Phần 1, ở Cuba, những người nổi dậy được người dân làng chào đón, cung cấp thức ăn và nơi trú ẩn, và được ủng hộ trong cuộc cách mạng cuối cùng đã giành chiến thắng. Còn ở đây, ở Bolivia, không có nhiều sự đồng cảm. Người dân làng phản bội Che. Họ bảo vệ lực lượng quân đội chính phủ thay vì phe nổi dậy của ông. Khi Che chỉ trích tính đơn phương của hệ thống y tế chính phủ, khán giả dường như không quan tâm. Bạn không thể dẫn dắt một dân tộc vào cuộc cách mạng nếu họ không muốn tham gia. Soderbergh cho thấy các cố vấn quân sự Mỹ hợp tác với quân đội Bolivia, nhưng không đổ lỗi cho Hoa Kỳ về sự thất bại của Che. Che dường như đã sai lầm trong việc đánh giá cuộc chiến và địa điểm mà ông muốn chiến đấu.

Khi thể hiện cả hai cuộc chiến, Soderbergh không xây dựng các cảnh chiến đấu như những hành động có kết quả cụ thể. Những người của Che tấn công và bị phản công. Họ giao tranh với những kẻ thù ở xa. Thường có cảnh cắt đến nhóm của Che sau trận chiến, khi số người chết vẫn chưa được xác định. Đây không phải là một bộ phim chiến tranh. Nó là về sự kiên trì hợp lý nhưng vô lý của một người đàn ông. Không có kỹ thuật quay phim phức tạp. Soderbergh tập trung vào sự tận tâm không lay chuyển của Che. Có những cảnh quay sống động, mạnh mẽ, mặc dù không nhiều, chẳng hạn như cảnh quay từ góc nhìn của Che trong những khoảnh khắc cuối cùng của ông. Phim có nhiều cảnh về địa hình, nơi những người đàn ông này sống trong nhiều tuần, và hiệu ứng chiếm ưu thế là sự mệt mỏi, khi chính Guevara cũng bị sốt rét một phần thời gian.

Benicio Del Toro, một trong những nhà sản xuất của phim, đã có một màn trình diễn tuyệt vời, một phần là vì sự khiêm tốn của anh ấy. Anh ấy không được miêu tả như một anh hùng sắc sảo như hầu hết các nhân vật anh hùng trong những bộ phim sử thi. Ở Cuba, anh ấy xuất hiện như một người chinh phục, còn ở Bolivia, anh ấy lại thất bại, và đôi khi thật khó để nhận ra anh ấy phía sau bộ râu và mái tóc rối bời. Del Toro thể hiện không phải là một nhân vật mà là một thái độ. Bạn có thể nghĩ rằng bộ phim quá dài. Tôi nghĩ có một lý do chính đáng cho độ dài của nó. Những hoạt động của Guevara ở Cuba và đặc biệt là ở Bolivia không phải là một chuỗi các sự kiện và phác thảo, mà là một thử thách đòi hỏi sự kiên trì đến mức có thể gọi là điên rồ. Cuối cùng, Che, cả như một bộ phim hoàn chỉnh hoặc theo từng phần, là một bộ phim táo bạo về mặt thương mại, khi đạo diễn bắt đầu bằng việc hiểu những giới hạn vốn có trong tiểu sử điện ảnh và làm việc tiến bộ trong những giới hạn đó.
Possibly the most brilliant thing about Che: Part Two, as we begin to integrate it with Part One in our minds, is that there is no clarification of why Che chose to confidentially abscond from Cuba after the revolution, no allusion to his experience in the Congo, no clarification of why he chose Bolivia as his subsequent setting for a coup d'etat, no allusion to the political decisions he made as a young man motorcycling across South America, which Walter Salles has given prominent familiarity. Extraordinary focus is given to Che meeting the volunteers who accompany his guerrilla factions. Yet hardly any endeavor is made to single them out as individuals, to establish involved relationships. He is reasonably unreasonable. Che drives an unbreakable doctrine to leave no wounded man behind. But there is no feeling that he is deeply directly concerned with his men. It is the concept.<br /><br />In Part 1, in Cuba, the rebels are welcomed by the people of the villages, given food and cover, supported in what grows to be a victorious revolution. Here, in Bolivia, not much understanding is apparent. Villagers expose him. They protect government troops, not his own. When he expounds on the onesidedness of the government medical system, his audience appears uninterested. You cannot lead a people into revolution if they do not want to comply. Soderbergh shows U.S. military advisers working with the Bolivians, but doesn't fault the United States for Che's collapse. Che seems to have just misfigured his fight and the place where he wanted to have it.<br /><br />In showcasing both wars, Soderbergh doesn't build his battle scenes as actions with specific results. Che's men attack and are attacked. They exchange fire with faraway assailants. There is generally a cut to the group in the aftershock of combat, its death toll not paused for. This is not a war movie. It is about one man's reasonably unreasonable drive to endure. There is no elaborate cinematography. Soderbergh looks firmly at Che's inflexible dedication. There are remarkable sporadic visceral shots, but being few they are all the more powerful, such as Che's POV shot during his final beats. There is an abundance of the terrain, where these men live for weeks at a time, and the all-consuming effect is of languor, Guevara himself having malaria part of the time.<br /><br />Benicio Del Toro, one of the film's producers, gives a champion's performance, not least because it's modest. He isn't portrayed as the cutting edge like most epic heroes. In Cuba, he arises in conquest, in Bolivia, he falls to the reverse, and occasionally is actually difficult to distinguish behind a tangle of beard and hair. Del Toro illustrates not so much an identity as an attitude. You may think the film is too long. I think there's a genuine cause for its breadth. Guevara's affairs in Cuba and particularly Bolivia was not a sequence of episodes and sketches, but an undertaking of staying power that might virtually be called insane. In the end, Che as a whole or in parts is a commercially ballsy movie, one where its director begins by understanding the limits innate in cinematic biography and working progressively within those means.