Bộ phim Bollywood không đều. Karisma Kapoor tuyệt vời trong vai một người phụ nữ Ấn Độ ở Canada kết hôn với một người bạn (Sanjay Kapoor), có một đứa con, rồi đến thăm gia đình anh ấy ở Ấn Độ nhưng phát hiện ra họ là những trùm khủng bố. Những bi kịch và rắc rối xảy ra, và bộ phim trở thành một bộ phim ly kỳ theo phong cách NOT WITHOUT MY BABY. Phim hấp dẫn, nhưng những tiết mục ca múa không thú vị và không cần thiết, sự vui tươi trong ca múa của Bollywood không phù hợp với cường độ kịch tính của bộ phim, ít nhất là sau khi chúng ta rời khỏi không gian ấm cúng của tổ ấm tình yêu của họ ở Canada - mặc dù một tiết mục có sự tham gia của Aishwarya Rai tuyệt đẹp là thú vị và khiêu khích, mặc dù cũng không phù hợp. Tương tự, việc đưa Shahrukh Khan, siêu sao của Bollywood, vào vai một anh chàng lang thang vui tính giúp Kapoor trốn thoát khỏi tay trùm khủng bố khiến cho bộ phim vốn rất nghiêm túc trở thành một vở hài kịch ngớ ngẩn, và chỉ trở lại đúng hướng khi nhân vật của anh ta - và những tưởng tượng về Rai khiến cô ấy xuất hiện trong tiết mục múa - bị loại bỏ. Những câu thoại hài hước giống như truyện tranh và những cảnh đánh nhau ngớ ngẩn của anh ấy làm lu mờ kịch tính chính của bộ phim. Nana Patekar trong vai trùm khủng bố và Deepti Naval thanh lịch, xuất sắc trong vai người vợ chịu đựng đau khổ và cuối cùng quyết định chống lại anh ta trong một trong những cảnh hay nhất của phim; Ritu Shivpuri và Rajshree Solanki cũng rất tuyệt trong vai chị gái của Sanjay ở Ấn Độ và rất dễ thương. Tuy nhiên, Sanjay diễn quá lố, đặc biệt là trong những câu thoại tự phát. Phong cách đạo diễn của nhà biên kịch/đạo diễn Krishna Wamsi khá lộn xộn, với những chuyển cảnh và cắt đột ngột, mặc dù chuyển động máy quay của anh ấy khá tốt. Nhạc nền cũng rất hiệu quả và mang tính khí, với giọng nói không lời của nữ ca sĩ trên một dàn nhạc nhỏ (thật đáng tiếc khi hầu như không có gì trong đó xuất hiện trong album nhạc phim SHAKTI, nhưng Bollywood vẫn chưa nhận ra giá trị của việc đưa nhạc nền vào album nhạc phim của họ, ít nhất là trong hầu hết các trường hợp). Nhưng SHAKTI là bộ phim của Karisma Kapoor, và sự căng thẳng trong diễn xuất của cô ấy khi bộ phim chuyển sang bối cảnh Ấn Độ tạo nên sự tương phản thú vị với mối tình nhẹ nhàng mà cô ấy có với Sanjay trong những cảnh đầu phim ở Canada. Mặc dù sự không đều trong phần lớn bộ phim, diễn xuất tuyệt vời của Karisma đã khiến bộ phim trở nên thuyết phục và gắn kết những yếu tố không nhất quán của nó. Ngoài ra, tôi cũng thấy câu chuyện này là một cách diễn giải khác về sự xa hoa của hoàng gia mà tôi đã thấy trong CURSE OF THE GOLDEN FLOWER và MARIE ANTOINETTE, cả hai bộ phim tôi đã xem ngay trước đó, mặc dù SHAKTI là một thể loại phim hoàn toàn khác; nhưng sự tập trung vào một gia đình hoàng gia bất thường - ở đây là sự nghèo đói do khủng bố kiểm soát ở Ấn Độ thay vì sự xa hoa của Versailles hay sự tự mãn của triều đại phong kiến Trung Quốc thời nhà Đường - sự tìm kiếm quyền lực vì lợi ích cá nhân của họ mang lại sự hủy diệt cho nhiều người khác và gây ra một cuộc nổi dậy nào đó, mang lại cho bộ phim một tầng nghĩa đáng chú ý.
Uneven Bollywood drama. Karisma Kapoor is excellent as an Indian woman in Canada who marries a friend (Sanjay Kapoor), has a child, and then visits his family in India only to find they are terrorist warlords. Drama and tragedy ensue, and the film becomes a kind of NOT WITHOUT MY BABY styled thriller. Film is compelling, its few song/dance numbers are uninteresting and needless, the gaity of Bollywood song and dance is really out of character for the intensity of this film's drama, at least once we've left the comforting confines of their Canadian love nest  although one number involving a cameo by the stunning Aishwarya Rai is enjoyably provocative, if ultimately misplaced as well. Likewise, the inclusion of Bollywood superstar Shahrukh Khan as a happy-go-lucky drifter who helps Kapoor in her escape from the clutches of the warlord turns what had been a very serious drama into a silly farce, and it only gets back on his feet when his character  and his fantasies about Rai that generate her cameo dance  are dispensed with. His throw-away comic-book dialog and the silliness of his fight scenes detract from the film's primary gripping drama. The cast is nicely supported by Nana Patekar as the warlord, and the elegant Deepti Naval who is outstanding as his long-suffering wife who finally choses to stand up against him in one of the film's best scenes; Ritu Shivpuri and Rajshree Solanki are also very good as Sanjay's sisters in India, and very pleasing eye candy. But Sanjay himself overacts terribly, especially during obvious ad-libs. The directorial style of writer/director Krishna Wamsi is sloppy, rampant with rough transitions and abrupt cuts, although his camera movement is good. The musical underscore is also quite effective, moody, featuring wordless female voice over a small orchestral ensemble (too bad little if any of that made it onto SHAKTI's soundtrack cd, but Bollywood hasn't yet discovered the value of including score along with songs on their soundtrack albums, at least not in most cases). But SHAKTI is Karisma Kapoor's film, all the way, though, and the intensity of her performance once the film switches to India contrasts nicely with the gentle romance with which she engaged with Sanjay in the initial Canadian scenes. Despite the unevenness of much of the picture, Karisma's performance completely sells the film and solidifies its otherwise inconsistent measures. In a strange way, also, I found the story to be another take on the ostentation of royalty I'd noticed in CURSE OF THE GOLDEN FLOWER and MARIE ANTOINETTE, both of which I'd seen just prior, although SHAKTI of course is an entirely different kind of film; but the focus on a dysfunctional royal family  here living in the austerity of terrorism-controlled poverty in India rather than the elegance of Versailles or the massive megalomania of feudal China's Tang Dynasty  whose self-serving seeking of power brings ruin upon many others and forces an uprising of one kind or another provides the film with a notable subtext.