"Renaissance" (2006) được thực hiện trong sáu năm, được đồng tài trợ bởi Pháp, Luxembourg và Vương quốc Anh với kinh phí khoảng 14 triệu Euro. Kết quả cuối cùng là một thành tựu ấn tượng của thể loại phim hoạt hình theo phong cách truyện tranh, về mặt thẩm mỹ tương tự với những gì Robert Rodriguez và Frank Miller đạt được với "Sin City" (2005), nhưng bộ phim này sử dụng công nghệ ghi hình chuyển động với diễn viên thật để chuyển thể khuôn mặt và cử chỉ của họ thành định dạng hoạt hình hoàn toàn. Với màu sắc đen trắng đối lập, bộ phim trông giống như được lấy trực tiếp từ trang truyện tranh mà nó dựa trên, và thành phố Paris trong tương lai hiện lên một cách đáng sợ. Được đạo diễn bởi Christian Volckman người Pháp trong tác phẩm điện ảnh đầu tay của ông, "Renaissance" chịu ảnh hưởng đáng kể từ các bộ phim khác trong thể loại khoa học viễn tưởng, và cốt truyện tech-noir không phải là điều gì đó mới lạ, nhưng về mặt kỹ thuật, bộ phim này không có điểm gì đáng chê trách.

Chúng ta đang ở năm 2054. Thành phố Paris là một đô thị đổ nát với những con hẻm tối tăm và những con đường vắng vẻ, việc lắp đặt công nghệ hiện đại gần đây chỉ là một lớp ngụy trang mỏng manh cho sự xuống cấp đáng thương của những tòa nhà u ám. Tập đoàn lớn nhất của thành phố, Avalon, đạt được sự giàu có bằng cách hứa hẹn với công dân về vẻ đẹp và tuổi trẻ, và bộ phận nghiên cứu của công ty luôn nỗ lực phát minh ra những phương pháp mới để chống lại quá trình lão hóa. Ilona Tasuiev (lồng tiếng bởi Romola Garai trong phiên bản tiếng Anh mà tôi xem), một nhà khoa học trẻ tài năng, bị bắt cóc một cách bí ẩn khi cô trở về từ nơi làm việc, và vì vậy, nhiệm vụ tìm ra nơi ở hiện tại của cô rơi vào tay thám tử huyền thoại Barthélémy Karas (Daniel Craig). Có thể nắm giữ chìa khóa cho sự biến mất của cô gái là Bislane (Catherine McCormack), người chị cả cứng rắn của Ilona, người mà sự đáng tin cậy còn là một dấu hỏi, và Jonas Muller (Ian Holm), bác sĩ tận tụy đã yêu thương Ilona như con gái ruột của mình.

Thành phố Paris u ám và thiếu ánh sáng gợi nhớ đến "Blade Runner" (1982) của Ridley Scott, và một số công nghệ trong phim trông giống như được mượn từ Tom Cruise trong "Minority Report" (2002) - cũng là một bộ phim được đặt trong năm 2054 một cách trùng hợp. Tuy nhiên, bất chấp sự quen thuộc này, Volckman đã tạo ra một thế giới thú vị cho các nhân vật của mình sinh sống. Sự kết hợp giữa phim noir cổ điển và khoa học viễn tưởng tạo nên một bức tranh ấn tượng của ánh sáng gay gắt và bóng tối u ám, điều mà tôi cần phải cảnh báo là đôi khi có thể gây khó khăn cho thị giác của người xem. Đối thoại đôi khi khá tầm thường, và câu chuyện, mặc dù hấp dẫn, không mang lại điều gì thật đột phá (ngoại trừ kết thúc, mà tôi thấy là một bước ngoặt táo bạo so với công thức thông thường), nhưng "Renaissance" được ý định để hoạt động tốt nhất như một món ăn thị giác, và thành công của nó trong khía cạnh này là không thể phủ nhận.
'Renaissance (2006)' was created over a period of six years, co-funded by France, Luxembourg and the United Kingdom at a cost of around 14 million. The final result is a staggering accomplishment of comic-book style animation, aesthetically similar to what Robert Rodriguez and Frank Miller achieved with 'Sin City (2005),' but this film employed motion capture with live-actors to translate their faces and movements into an entirely animated format. Presented in stark black-and-white, the film looks as though it has been hoisted from the very pages of the graphic novel on which it was based, and the futuristic city of Paris looms ominously above us. Directed by French filmmaker Christian Volckman, in his feature-length debut, 'Renaissance' draws significantly from other films in the science-fiction genre, and the tech-noir storyline isn't something we haven't seen before, but, from a technical standpoint, it is faultless.<br /><br />The year is 2054. The city of Paris is a crumbling metropolis filled with dark alleys and deserted footpaths, the recent installation of modern technology merely offering a thin mask to the pitiable degradation of the darkened buildings. The city's largest corporation, Avalon, achieved wealth through offering citizens the promise of beauty and youth, and the company's research department is continually striving to invent greater means of eliminating the aging process. Ilona Tasuiev (voiced by Romola Garai in the English-language version, which I watched) , a brilliant young scientist, is mysteriously kidnapped on her return from work, and so it falls to legendary detective Barthélémy Karas (Daniel Craig) to uncover her current whereabouts. Possibly holding the key to the woman's disappearance is Bislane (Catherine McCormack), Ilona's hardened elder sister, whose trustworthiness is in question, and Jonas Muller (Ian Holm), the dedicated medical doctor who adored Ilona as his own daughter.<br /><br />The eerie, dimly-lit city of Paris is reminiscent of Ridley Scott's 'Blade Runner (1982),' and some of the technology looks as though it might have been borrowed from Tom Cruise in 'Minority Report (2002)' {which was, coincidentally, also set in the year 2054}. However, despite this familiarity, Volckman has created an exciting world for his characters to inhabit. Blending classic film-noir and science-fiction, the result is an eye-catching collage of harsh lighting and dark shadows, which, I should warn, occasionally becomes difficult on the viewer's eyes. The dialogue is a little banal at times, and the story, though engaging, doesn't offer anything strikingly original {except for the ending, which I thought was a bold twist on the usual formula}, but 'Renaissance' is intended to work best as a visual treat, and that it succeeds in this regard cannot be denied.