Đây là một bộ phim đáng xem. Với công nghệ số, đạo diễn Rohmer đã lồng ghép các diễn viên sống vào phông nền được vẽ một cách tài tình. Hầu hết thời gian, điều này rất tuyệt vời, đặc biệt là ở phần mở đầu, nơi bộ phim giống như một cuốn sách truyện bật ra sống động. Phim ít thành công hơn trong một vài cảnh, nơi nó giới hạn các góc máy quay (họ không vẽ cạnh của một số tòa nhà, ví dụ) nhưng đây là một cách thú vị để quay phim về một sự kiện lịch sử, điều này cũng phản ánh những quan điểm và tầm nhìn hạn chế của chúng ta về lịch sử. Phim được kể dựa trên hồi ký của Grace Elliott, người tình cũ của Công tước xứ Orleans. Vì vậy, một sự kiện thường được các nhà sử học theo chủ nghĩa Marx, đặc biệt là ở Pháp, tuyên bố là của họ, ở đây được kể từ quan điểm của một người phụ nữ nước ngoài thuộc tầng lớp quý tộc. Không thể tránh khỏi, một quan điểm khác xuất hiện - không thể có sự đại diện khách quan. Việc sử dụng hồi ký mang đến cho phim một chất lượng khá rời rạc. Cá nhân tôi thấy cốt truyện xoay quanh cái chết của vị vua là thú vị nhất. Là một người theo chủ nghĩa hoàng gia kiên định, bà bị sốc khi Công tước bỏ phiếu ủng hộ việc tử hình nhà vua (một kiến thức cơ bản về Cách mạng Pháp có thể giúp bạn theo dõi cuộc đối thoại giữa Grace và Công tước. Ông là anh em họ của Louis và tự bầu mình vào Quốc hội, nơi ông đổi tên thành Philip Bình đẳng). Cảnh quay về cái chết của Louis rất xuất sắc. Grace và người hầu của bà đang ở Meudon, ngoài Paris, quan sát từ một ngọn đồi bằng kính viễn vọng. Chúng ta không thấy cảnh hành quyết, chúng ta chỉ nghe lời bình của người hầu, giống như Grace. Sự kiện kịch tính nhất của Cách mạng diễn ra ngoài màn hình. Grace không thể chịu đựng được việc xem vị vua của mình bị giết. Quan điểm của bà là của một quý tộc. Bất kỳ sự biện minh nào cho cái chết của Louis đều vượt quá tầm nhìn của bà. Đây là một cách làm phim thông minh và mạnh mẽ. Câu chuyện tình giữa Công tước và Grace được ngụ ý, không bao giờ được kể rõ, và rất cảm động (mặc dù Công tước có vẻ hơi ngốc nghếch phô trương; bà thấy gì ở ông ta? Không thể phán xét về gu thẩm mỹ). Những dòng chảy ngầm của sự điên rồ (chỉ đơn giản là tồn tại là đủ để bị nghi ngờ) cuốn trôi mọi người trong một thời kỳ như Cách mạng được thể hiện khi cuộc sống của Grace bị đảo lộn, ngôi nhà của bà bị lục soát hàng ngày, nhưng bà vẫn ra lệnh cho người hầu nấu ăn cho mình và không thể tự mặc quần áo! Nếu bạn có chút tò mò nào về một bộ phim tinh tế, được kể tốt, sử dụng công nghệ mới để kể một câu chuyện cổ xưa, hoặc về việc đại diện cho một khoảnh khắc then chốt trong lịch sử châu Âu được kể bởi một người phụ nữ nước ngoài thuộc tầng lớp quý tộc, người là người ngoài cuộc cuối cùng, thì đây là một lựa chọn xứng đáng với thời gian của bạn. Phim có phần chậm ở một số chỗ nhưng sự kiên nhẫn của bạn sẽ được đền đáp xứng đáng.
This is quite an amazing film to watch. Using digital technology, the director, Rohmer, has literally encrusted his living actors into painted backdrops. Most of the time this works brilliantly, especially at the start where the film is like a pop up story book come to life. It is less successful in a few scenes, where it limits camera angles (they had not painted the side of some of the buildings for example) but it is a very interesting way to film a historical film which is as much about our own misconceptions and limited views of history as History itself. It is narrated using the memoirs of the Duc d'Orleans' ex- mistress, Grace Elliott. So, an event usually claimed as one of their own by Marxist historians, especially in France, is here told from the point of view of a female aristocratic foreigner. Inevitably a different point of view emerges -there can be no objective representation. The use of the memoirs device does give the film a rather episodic quality. Personally, I found the story line around the King's death the most interesting. A staunch Royalist she is shocked when the Duc votes for the King's death (a basic knowledge of the French Revolution is probably helpful to follow the dialogue between Grace and the Duc here. He was Louis's cousin and had himself elected to the Assembly, where he promptly changed his name to Philip Equality). The filming of Louis's death is masterly. Grace and her maidservant are in Meudon, out of Paris, watching from a hill with a telescope. We do not see the execution, we only hear the maid's commentary, like Grace. The most dramatic event of the Revolution happens off screen. Grace cannot bear to watch her king be killed. Her view is that of an aristocrat. Any justification of Louis's death is literally beyond her vision. This is powerful, keenly intelligent film making. The love story between the duc and Grace is insinuated, never told, and is powerfully moving (tho the Duc does seem a bit of a pompous fool at times; what does she see in him? No accounting for taste). The undercurrents of madness (simply existing being enough to be a suspect) that sweep individuals along in a time such as the Revolution are illustrated as Grace's life is turned upside down, her house is searched daily, yet she still orders her servants to cook her food and is incapable of dressing herself! If you have any interest at all in a subtle, well told film, making clever use of new technology to tell an old tale, or the representation of a pivotal moment in Europe's history narrated by an aristocratic foreign woman, its ultimate outsider, then this is well worth your time. It is a little slow in places but your patience is amply rewarded.