Giống như TALK RADIO, THE BOOTH thực tế là khá dễ đoán (TALK RADIO bởi vì chúng ta biết sự thật về những gì xảy ra ngay từ đầu, THE BOOTH bởi vì - hãy đối mặt với nó - thể loại và bối cảnh cơ bản). Điều đó không hẳn là điều xấu trong trường hợp này. Nó có nghĩa là, về bản chất, các nhà làm phim không bỏ cuộc ở cuối cùng theo cách mà họ có thể đã làm trong, ví dụ, một phiên bản Mỹ của câu chuyện này. THE BOOTH tiến đến kết thúc (không thể tránh khỏi) của nó một cách không thể ngăn cản, nhưng được chế tác đẹp đẽ ở mọi khía cạnh đến nỗi người ta có thể tận hưởng hành trình giống như khi đi du lịch bằng xe dọc theo một đoạn đường quen thuộc (rất phong cảnh). Nó nhắc tôi về truyện ngắn ma quái của Harlan Ellison, FLOP SWEAT. Cảm giác ngột ngạt gần như có thể chạm được ở một số thời điểm. Đáng để xem thật kỹ.
Like TALK RADIO, THE BOOTH is actually kinda predictable (TALK RADIO because we know the truth of what happened going in, THE BOOTH because of- let's face it- the genre and the basic set-up). That's not necessarily a bad thing, in this case. It means, in essence, that the filmmakers don't punk out in the end the way they might've in, say, an American version of this story. THE BOOTH moves inexorably toward its (foregone) conclusion, but is so beautifully crafted on every level that one can enjoy the ride the way one might a familiar cruise along a well-travelled stretch of (very scenic) road. It reminds me of Harlan Ellison's spooky short story, FLOP SWEAT. The claustrophobia is, at times, almost palpable. Worth a nice long look.