"The Bubble" là một nỗ lực nhằm tạo ra một câu chuyện theo kiểu Romeo và Juliet với nhân vật chính là một người Israel và một người Palestine, mặc dù có vẻ như nó lại đi theo lối của "Friends" hay "Beverly Hills 90210". Nhân vật trong phim khá hời hợt và đối thoại cũng như cốt truyện đều nhàm chán. Phim dường như bị giằng xé giữa những yếu tố giải trí và chiều sâu. Một mặt, có những cố gắng rõ ràng nhằm tạo nên sự hời hợt (một ví dụ trong số nhiều ví dụ) khi những nhân vật phụ đặt ra những câu hỏi nhằm khai thác những xung đột trong phim, nhưng lại nhận được những câu trả lời như "Này, chúng ta đang làm áp phích cho buổi hòa nhạc phản đối sự chiếm đóng đấy. Đừng có nói về chính trị!". Ngoài sự phi lý của câu thoại này, nó chỉ là một trong số những tín hiệu vụng về cho thấy bộ phim cũng hời hợt và thiếu chiều sâu không kém tiêu đề của nó. Mặt khác, bộ phim cố gắng thể hiện chiều sâu bằng việc theo chân cặp tình nhân đến buổi trình diễn vở kịch "Bent" nói về những người đồng tính trong một trại lao động của Đức Quốc xã. Cảnh trên sân khấu được dàn dựng vội vàng, làm suy yếu sức hấp dẫn tình dục của nó (có thể hiểu được trong bối cảnh giới hạn thời gian của phim, nhưng cảnh đó vẫn có thể được chỉnh sửa tốt hơn) và trở nên yếu ớt giống như phần còn lại của bộ phim. Thật đáng tiếc, bởi vở kịch đó xứng đáng được thể hiện tốt hơn thế.

Nhân vật trong phim đơn giản đến mức giống như những hình vẽ hoạt hình, thậm chí tên của họ còn cho biết trước toàn bộ nội dung (mặc dù từ "nội dung" có vẻ không phù hợp trong trường hợp này). Người lính hung hăng thuộc Lữ đoàn Golani được đặt tên là "Golan", người Palestine chiến đấu được đặt tên là "Jihad", và người bạn đồng tính của nhân vật chính, luôn cố gắng theo đuổi thời trang, được đặt tên là "Lulu". Bất cứ ai từng trải nghiệm hoặc xem tài liệu về cuộc sống tại các trạm kiểm soát ở Palestine sẽ thấy những cảnh tại trạm kiểm soát trong phim vô cùng phi thực tế, giống như phần còn lại của bộ phim này. Khi một người phụ nữ Palestine chuyển dạ, các binh lính Israel tỏ ra quan tâm và giúp đỡ, và một chiếc xe cứu thương xuất hiện chỉ trong vài phút. (Kết quả của ca sinh nở cho thấy người Palestine không biết ơn sự tốt đẹp của Israel và thậm chí còn có tâm lý nghi ngờ.) Tổng thể, trạm kiểm soát được miêu tả như một phiền toái nhỏ, thay vì là một loạt những trở ngại khiến người ta kiệt sức, tổn thương tinh thần và bị sỉ nhục, nơi không quan tâm đến việc chăm sóc y tế hay những trường hợp sinh nở, tử vong hay bệnh tật nghiêm trọng. Ashraf, người yêu Palestine, dường như di chuyển từ Nablus đến Tel Aviv mà không gặp bất cứ trở ngại nào, không cần giấy tờ hay gặp rắc rối. Anh ta xuất hiện mỗi khi anh ta muốn. Khi người Israel muốn đi qua trạm kiểm soát, họ phải đối mặt với nhiều thách thức và phải thực hiện một kế hoạch giống như Lucy Ricardo.

Trước bối cảnh của những người Israel tốt bụng và những người Palestine hung hăng chống lại đồng tính, bộ phim đi đến một kết thúc thiếu động cơ và mục đích - ngoại trừ việc là một thiết bị kịch tính đau đớn nhằm thu hút sự đồng cảm cho cặp tình nhân bị cấm đoán.

Những câu chuyện tình đồng tính giữa người Israel và người Palestine đã được xử lý trên sân khấu với nhiều kỹ năng và chiều sâu hơn, như trong vở "Salaam/Shalom" của Saleem, vì vậy bộ phim này không mang tính đột phá như một số người nghĩ.

Những bộ phim tệ hại nhưng tuyệt vời - như những tác phẩm của Ed Wood - ít nhất cũng có những đặc điểm độc đáo để phân biệt chúng. Bộ phim này không có ngay cả điểm đó. Phần nhạc nền nghe giống như Simon và Garfunkel khi dùng thuốc an thần, và ngay cả với những điểm nhấn oedipal kỳ lạ trong các cảnh tình dục đồng tính, sự thiếu chuyên nghiệp bao trùm toàn bộ bộ phim giống như một bộ phim truyền hình bình thường.
"The Bubble" is an effort to make a gay Romeo & Juliet type of story with an Israeli and a Palestinian, although it seems to come at it by way of "Friends" or "Beverly Hills 90210." The characters are shallow and trite as are the dialog and plot line. The movie seems torn between fluff and depth. On the one hand there is a pointed effort at being shallow as (in one example of many) some minor characters even ask questions that invite development of insight into the conflicts at hand, and get answers like, "Hey, we're here to make a poster for a rave against the occupation. Don't get political!" Beyond the obvious absurdity of such a line, it's just one of many ham-fisted signals that the movie is just as hollow and insubstantial as its title suggests. On the other hand, the movie's main pretension to depth follows the lovers to a presentation of "Bent" a play about gays in a Nazi labor camp. The scene on stage is awkwardly rushed, undermining its erotic power (understandable given the constraints of film-time, but still this could have been edited to much better effect.) and comes off as flimsily as the rest of the film. Too bad. This play deserves much better.<br /><br />The characters are so one-dimensionally cartoony some even have names that telegraph their entire (though the word seems inappropriate here) substance. The aggressive soldier from the crack Golani brigade is named "Golan." The militant Palestinian is named "Jihad." The striving-for-chic faghag roommate is "Lulu." Anyone familiar with the checkpoints and life in Palestine, whether from real life or documentaries will find the checkpoint scenes as absurdly unreal as well, the rest of this fluffy fantasy. When a Palestinian woman goes into the fastest labor on record Israeli soldiers are solicitous and helpful, an ambulance shows up in minutes. (The outcome of the birth serves to show the Palestinians as unappreciative of Israeli beneficence and even downright paranoiac.) Altogether the checkpoint is shown as a mere nuisance, not the series of bone-numbing, soul-crushing, humiliating obstructions with no regard for medical care or necessity in cases of birth, death, or severe illness. Ashraf, the Palestinian lover, seems to get through from Nablus to Tel Aviv with no problems, no papers, no hassles. He just shows up whenever he likes. When the Israelis want to get through it is much more of a challenge involving a scheme worthy of Lucy Ricardo.<br /><br />Against the backdrop of nice, supportive Israelis and surly homophobic Palestinians we move to a resolution that is utterly lacking in motivation or purpose  except as a painfully obvious dramatic device to milk sympathy for the forbidden lovers.<br /><br />Gay Israeli-Palestinian romance has been handled on stage with much more skill and depth as in Saleem's "Salaam/Shalom" so this film is hardly even as groundbreaking as some people would like to think.<br /><br />Gloriously bad films  like the works of Ed Wood -- at least have some striking idiosyncrasy to distinguish them. This one doesn't even have that going for it. Most of the sound track sounds like Simon and Garfunkel on quaaludes, and even with the weird oedipal touches to the gay sex scenes, the general incompetence that pervades this movie plays out like a mediocre TV-movie-of-the-week.