Chào mừng đến Oakland, nơi mà kẻ chết bước ra khỏi mộ và ngay cả những cậu bé trong khu phố DA cũng không thể ngăn họ. Bộ phim trực tiếp, có kinh phí thấp này dường như được lên kế hoạch trùng với thời điểm phát hành Land of the Dead, tập mới nhất trong loạt phim kinh dị nổi tiếng của George A. Romero. Cảnh khu ổ chuột và nhạc hip-hop có thể thu hút thêm những người yêu thích phim kinh dị nội thành. Ricky (Carl Washington) làm việc tại một cơ sở nghiên cứu y khoa trong khi nuôi dạy em trai mình, Jermaine (Brandon Daniels). Nhưng cậu bé, cảm thấy chán ngấy những bữa tối macaroni-and-cheese trong ngôi nhà của họ, thà dành thời gian đi chơi với bạn bè ở ngoài đường. Rõ ràng là ở phía bên kia vịnh không có nhiều việc làm cho những học sinh trung học bỏ học ngoại trừ buôn bán ma túy và cãi vã với bọn bạn cùng khu phố, kể cả băng đảng Latino đối thủ. Ricky dự định bán ngôi nhà của bố mẹ quá cố và chuyển đến Castro Valley, một khu vực an toàn và có mức sống trung lưu hơn. Tuy nhiên, trước khi điều đó xảy ra, một vụ xả súng đã khiến Jermaine chết trên hiên nhà. Ricky đau buồn đã cố gắng thực hiện một mưu kế cuối cùng. Anh ta bảo Scotty, trợ lý phòng thí nghiệm của mình, lấy trộm một ít công thức tái tạo tế bào mà họ đã thử nghiệm trên chuột. Khi một liều gấp đôi không thể hồi sinh Jermaine, họ không còn lựa chọn nào khác ngoài việc gọi 911. Nhưng một điều kỳ lạ đã xảy ra trên đường đến nhà xác. Cậu bé được hồi sinh như một xác chết sống dật dờ, rên rỉ, cắn xé những người lái xe cứu thương và lảo đảo bước đi trong đêm, quyết tâm trả thù và thèm khát thịt tươi. cơn cuồng nộ ăn thịt đã lây lan đến nhiều nạn nhân, và trước khi đêm kết thúc, vùng vịnh phía Đông đã trở thành chiến trường giữa kẻ sống và kẻ chết không yên bình.

Thể loại phim kinh dị đã chứng kiến nhiều nhà làm phim rẻ tiền, từ Ed Wood đến Herschel Gordon Lewis đến Charles Band. Tuy nhiên, kinh phí thấp không nhất thiết có nghĩa là phim xấu. Hãy xem các tác phẩm của Val Lewton (Cat People, The Leopard Man, Isle of the Dead), các phim nhanh của Roger Corman theo phong cách Poe, Night of the Living Dead của Romero và Halloween của John Carpenter. Sự khác biệt giữa đáng nhớ và tệ hại có liên quan nhiều hơn đến tài năng và tham vọng hơn là tiền bạc. Hood Of The Living Dead thú vị hơn cả trăm triệu đô la của những bộ phim kinh dị có giá thành cao gần đây. Sự tiết kiệm có sức quyến rũ riêng. Trong những bộ phim thực sự rẻ tiền, diễn viên mặc quần áo của mình trong bối cảnh thực tế. Ở đây, những ngôi nhà có tường mới sơn với màu trung tính, tạo nên một bầu không khí u ám không kém những bộ phim giai đoạn trước của Douglas Sirk về giai cấp tư sản trong những năm 1950. Các câu thoại nghe có vẻ tự phát hơn là được viết sẵn. "Vậy chúng ta sẽ làm gì bây giờ?" "Chỉ cần để ý đến bất cứ thứ gì trông bất thường." Ricky và Scotty gọi cho ông chủ, người gọi cho một cựu quân nhân tên là Romero. "Tôi có một vấn đề lớn mà chúng ta phải giải quyết nhanh chóng." "Không thành vấn đề," người lính đánh thuê nói, đóng điện thoại và cầm lấy súng. Mọi người đều có súng, và ngay cả khi chiến đấu với xác chết, họ vẫn dùng điện thoại di động, bởi ai mà chẳng có bây giờ? Thông tin được trao đổi với sự khiêm nhường tự nhiên. "Chuyện gì đã xảy ra?" "Chúng tôi đã cãi nhau với một nhóm người điên." "Đã từng xảy ra chuyện này rồi. Đó là tên zombie trong công viên một lần nữa." Ricky thậm chí còn phải bắn chết cô bạn gái đang run rẩy của mình, chỉ nói rằng, "Cô ta đã mất kiểm soát." Không giống như hầu hết các phim xác chết, bộ phim này đã đưa ra lý do cho sự tàn phá. Jermaine trả thù những kẻ băng đảng đã bắn anh ta, và những kẻ đó tiếp tục cuộc ẩu đả. Đây là một bộ phim đô thị mang hàm ý bình luận xã hội, một tác phẩm gần như du kích ngụ ý một tương lai cho phim kinh dị giá rẻ phản ánh cuộc sống thực thay vì những câu chuyện ma thuật. Anh em nhà Quiroz, những người đã đăng ký bản quyền tên của họ như thể mong đợi một trào lưu mới, có thể truyền cảm hứng cho những người khác kể những câu chuyện xuất phát từ trải nghiệm cá nhân thay vì bắt chước những sản phẩm cũ kỹ của Hollywood.

Nếu xét đến nguồn lực hạn chế của họ, Jose và Eduardo Quiroz đã làm ra một bộ phim giá rẻ nhưng về mặt kỹ thuật khá tốt về những người họ quen biết. Nhà quay phim Rocky Robinson hoàn thành công việc, nhạc của Eduardo Quiroz không đơn giản hơn chủ đề Halloween ám ảnh của Carpenter, và các bài hát hip-hop của The Darkroom Familia và những người khác tạo nên bầu không khí. Kết quả là hứa hẹn, mặc dù không thực sự phấn khích. Họ đang học cách làm phim và, khác với Lewis và Wood, những người chưa bao giờ tiến bộ, tác phẩm tiếp theo của họ có thể là một bộ phim đáng xem.
Welcome to Oakland, where the dead come out to play and even the boys in DA hood can't stop them. This low-budget, direct-to-video production seems timed to coincide with the release of Land of the Dead, the latest installment of George A. Romero's famed zombie series. The ghetto setting and hip-hop soundtrack may provide additional appeal for inner- city gore hounds. Ricky (Carl Washington) works at a medical research facility while raising his kid brother, Jermaine (Brandon Daniels). But the teenager, bored by macaroni-and-cheese dinners in their tract house, would rather spend his time hanging with street friends Marco and Kev. Apparently there is not a lot for African-American high-school dropouts to do on this side of the bay except deal drugs and scuffle with the homeys, including rival Latino gang bangers. Ricky plans to sell their late parents' house and move inland to the Castro Valley, a more middle-class and presumably safer environment. Unfortunately, before this can happen, a drive-by shooting leaves Jermaine dead on the porch. Grief-stricken Ricky tries a last desperate ploy. He tells Scotty, his lab assistant, to steal some of the experimental cell regeneration formula they have been testing on rats. When a double dose fails to revive Jermaine, there is no choice except to call 911. But a funny thing happens on the way to the morgue. The boy is reanimated as a sputtering, growling zombie, chews the ambulance drivers and staggers off into the night, bent on revenge and hungry for fresh meat. The feeding frenzy infects more victims, and before the night is over the East Bay is a battleground between the living and the blood-spattered undead. The horror genre has seen more than its share of cheap movie makers, from Ed Wood to Herschel Gordon Lewis to Charles Band. But low budgets do not necessarily mean bad films. Consider Val Lewton's programmers (Cat People, The Leopard Man, Isle of the Dead), Roger Corman's Poe quickies, Romero's Night of the Living Dead and John Carpenter's Halloween. The difference between memorable and awful has more to do with talent and ambition than money. Hood Of The Living Dead is more fun than several hundred million dollars' worth of recent high-priced horrors. Cheapness has its charms. In truly cheap films actors wear their own clothes amid real settings. Here the tract houses have freshly painted walls in neutral matte tones, lending a bleakness as oppressive as Douglas Sirk's bourgeois melodramas of the '50s. Lines seem more improvised than scripted. "So what the hell are we gonna do now?" "Just keep your eyes open for any F N' thing that looks out of the ordinary." Ricky and Scotty call their boss, who calls an ex-military man named Romero. "I have a huge bitch of a problem that we have to take care of fast." "Not a problem," says the merc, closing his phone and grabbing his guns. Everybody has guns, and even when fighting zombies they're on their cell phones, as who isn't nowadays? Information is exchanged with naturalistic understatement. "What happened?" "We got into it with some crazy motherfockers." "Deja F N' vu. It's that park zombie again. ..." Ricky even has to blow his twitching girlfriend away, saying only, "She's gotten out of hand." Unlike most zombie movies, this one provides a motive for mayhem. Jermaine takes revenge on the gang bangers who shot him, who in turn continue the rumble. This is urban film-making that implies its own social commentary, a near-guerrilla production suggesting a future for low-budget horror that reflects real life instead of supernatural clichés. The brothers Quiroz, who have trademarked their name as if in anticipation of a new movement, may inspire others to tell stories arising from personal experience rather than imitating tired Hollywood product. Considering their limited resources, Jose and Eduardo Quiroz have made a cheap but technically acceptable feature about people they know. Photographer Rocky Robinson gets the job done, music by Eduardo Quiroz is no simpler than Carpenter's haunting Halloween theme, and hip-hop songs by The Darkroom Familia and others add atmosphere. The result is promising if not exactly exhilarating. They are learning their craft and, unlike Lewis and Wood, who never got any better, their next may be one to watch.