(Không cần tóm tắt nội dung phim vì đã có người làm rồi.)<br /><br />Điều dễ hiểu là nhiều khán giả tìm thấy những điểm sai sót trong phim, khi mà chúng ta đã quá quen với những hiệu ứng hình ảnh sấm sét chớp nhoáng trong các rạp chiếu phim hiện đại. Trong bối cảnh đó, một bộ phim như Ecstasy dường như đến từ một hành tinh khác. Tôi nghĩ có nhiều lý do đáng giá giải thích cho điều này.<br /><br />Điều quan trọng nhất là bộ phim được kể một cách thơ mộng, khi máy quay di chuyển chậm rãi qua những ngọn đồi, cây cối, mây trời, v.v., mang đến một cảm giác thanh bình và trữ tình về một thế giới tự nhiên hòa quyện con người vào trong đó. Những yếu tố này cùng nhau tạo nên một phong cách và chiều sâu gần như hoàn toàn vắng bóng trong điện ảnh hiện đại, nơi mà kỹ thuật cắt dựng nhanh chóng nhằm thu hút sự chú ý của khán giả thay vì tập trung nó. Ngoài ra, câu chuyện được truyền tải bằng thị giác thay vì bằng lời nói, với gần như không có đối thoại để giải thích những gì đang diễn ra. Điều này là một sự khác biệt cực đoan so với những bộ phim hiện đại thường mang tính chất trực quan, nơi mà hình ảnh chỉ được coi trọng khi chúng kích thích được khán giả. Nhưng có lẽ điều gây khó chịu nhất là bộ phim đôi khi lại yên ắng một cách kỳ lạ, không phải theo kiểu phim câm vốn dĩ được mong đợi là như vậy, mà là theo kiểu các nhân vật hiếm khi nói khi chúng ta mong đợi họ nói. Do đó, gánh nặng của câu chuyện được chia sẻ giữa nhà làm phim và người xem. Nhà làm phim phải lựa chọn những hình ảnh nghệ thuật để truyền tải câu chuyện, trong khi người xem phải suy ngẫm về những hình ảnh đó, vì chúng sẽ không được giải thích.<br /><br />Những điều trên không nhằm nhằm hạ thấp nghệ thuật làm phim hiện đại. Tôi chỉ muốn chỉ ra rằng một bộ phim như của Machaty xuất phát từ một thẩm mỹ hoàn toàn khác so với những gì chúng ta có ngày nay. Tôi không nói nó tốt hay xấu hơn, nhưng tôi khẳng định rằng Ecstasy đại diện cho một góc nhìn đang thiếu vắng trong trải nghiệm xem phim hiện đại, nơi mà những giá trị trầm tư thường bị gạt bỏ vì bị cho là chậm chạp và nhàm chán.<br /><br />Bộ phim tự thân không phải là một kiệt tác, mặc dù đôi lúc nó đạt đến những đỉnh cao nghệ thuật, như trong cảnh vườn bia được dàn dựng đẹp mắt với cú máy cuối cùng vươn lên hé lộ một khung cảnh tuyệt mỹ ở phía dưới. Những cảnh quay chậm về vùng quê với sự ca ngợi toàn thể chủ nghĩa về cuộc sống, tự nhiên và tái sinh cũng được thể hiện một cách tuyệt vời. Đây là những cảnh không làm bạn choáng ngợp, mà thay vào đó, nếu được cho cơ hội, chúng sẽ âm thầm tích lũy thành một trải nghiệm đáng nhớ theo cách riêng của chúng, chẳng khác gì cảm giác rùng mình khi xem "Jaws".<br /><br />Tuy nhiên, bộ phim đôi khi lại khá nặng nề, như khi Machaty sử dụng quá nhiều hình ảnh, đặc biệt là trong đoạn cuối, ca ngợi lao động. Thật khó để biết phải hiểu những hình ảnh này như thế nào, có lẽ là do tính chất anh hùng của lao động mà người anh hùng si tình và mọi người đang khao khát - một chủ đề được tuyên truyền bởi điện ảnh Xô Viết thời đó. Dù sao đi nữa, sự hiện diện của nó ở đây cũng khá nhàm chán và quá mức.<br /><br />Tôi phải thừa nhận rằng ban đầu tôi xem phim này vì tò mò về vẻ đẹp của Hedy LaMarr khi không mặc gì. Nhưng giờ đây tôi cũng phải thừa nhận rằng trong quá trình đó, tôi còn có được nhiều hơn một cái nhìn thoáng qua về một cuộc vui chơi trong rừng.<br />
(No need to recap the plot, since others have done so already.)<br /><br />It's understandable that many viewers find fault with the film, raised as we are with the slam-bang sensurround of today's cineplex experience. Against that background, a movie like Ecstasy appears to have wandered in from another planet. I think there are several worthwhile reasons why.<br /><br />Most importantly, the film unfolds poetically, as the camera pans slowly over surrounding hills, trees, clouds, etc., providing a serene and lyrical sense of a natural world that integrates the man and woman into its fold. Together these reveal a style and dimension almost totally missing from today's technology-driven cinema, where rapid-fire editing works to divert audience attention and not to concentrate it. Additionally, the story is conveyed by eye and not by ear, with almost no dialogue to explain what's happening. This amounts to another extreme departure from today's very literal fare, where visuals only seem to count when they excite the audience. But perhaps most unsettling-- the movie is sometimes eerily quiet, not in the sense that silent films are quiet since we expect them to be. But in the sense that the characters seldom speak when we expect them to. Thus, the burden of the story is shared between the film-maker and the viewer. The former must choose his visuals artfully so as to convey the narrative, while the latter must think about those visuals, since they're not going to be explained.<br /><br />None of this is intended to belittle today's film-making. It's simply to point out that a movie like Machaty's comes out of a very different aesthetic from the one we have today. I don't claim either to be any better or worse. However, I do claim that Ecstasy represents a perspective sorely missing from today's movie-going experience, where such 'contemplative values are routinely dismissed as slow and boring. <br /><br />The film itself is no masterpiece, though at times it reaches artistic heights, as in the beautifully composed beer-garden scene with its final crane shot rising to reveal the exquisite tableau below. The slow pans of the countryside with its pantheistic celebration of life, nature, and regeneration are also wonderfully expressed. These are the kind of scenes that don't overwhelm you, but instead-- given half-a chance-- accumulate quietly into an experience as memorable in its own way as the spine-tingling variety of a "Jaws". <br /><br />On the other hand, the film is sometimes heavy-handed, as when Machaty piles on the imagery, particularly in the final, ode-to-labor sequence. It's hard to know what to make of this rather disruptive presence. Perhaps the symbolism has to do with the heroic dimension that hard work holds for the love-lorn hero and people in general-- a theme then being promoted by the influential Soviet cinema. Still, its presence here is rather tediously over-done.<br /><br />Anyhow, I've got to admit that I tuned in initially to see the gorgeous Hedy LaMarr in the buff. But now I have to admit that in the process I also got a lot more than just a peek-a-boo romp in the woods.