Một bộ phim táo bạo và hấp dẫn kết hợp giữa kỹ thuật quay phim xuất sắc, diễn xuất tuyệt vời và nhạc nền sôi động để phơi bày những tác hại của tội phạm và tham nhũng trong thế giới ngầm của Santiago lên hai anh em trai ngây thơ từ thành phố Temuco phía Nam.<br /><br />Nữ diễn viên mới ra mắt Daniella Rios vào vai vũ công khiêu dâm Gracia, làm việc tại câu lạc bộ đêm do nam diễn viên đại diện cho làn sóng mới trong điện ảnh Chile, Alejandro Trejo, làm chủ. Anh trai, do Nestor Cantillana thủ vai, dễ dàng bị thuyết phục trở thành tay sai của Trejo sau một đêm tại câu lạc bộ thoát y để kỷ niệm sinh nhật lần thứ 17 của em trai Victor (Juan Pablo Miranda). Từ cảnh thiết lập của cảnh mở đầu, bộ phim bùng nổ thành một cuộc thám hiểm theo phong cách tân đen tối, phơi bày những điều mà thế giới bên ngoài thường không mong đợi ở quốc gia mang tính bảo thủ và công giáo điển hình này.<br /><br />Những mánh khóe quyến rũ của Gracia thu hút ba người đàn ông như mật ong hút ong, mặc dù cốt truyện hình tròn của mối tình tay ba xoay quanh việc thể hiện tuyến tính các giao dịch ma túy quốc tế lớn giữa đàn em của Trejo và "Gringo" Eduardo Barril. Mối quan hệ quyền lực trở thành một chủ đề quan trọng khi những kẻ ngoài vòng pháp luật tạo thành một gia đình thu nhỏ. Người điếm giữ một sức hút kỳ lạ đối với tất cả đàn ông Chile trong phim, xuất phát từ vị trí mơ hồ của cô ở ngoại vi xã hội, và được xem là chìa khóa cho tương lai của cả ba người đàn ông. Mối quan hệ giữa Trejo và Cantillana trở nên quan trọng khi bố mẹ của hai cậu bé bị vắng mặt một cách nổi bật (có thể giả định rằng họ vẫn sống ở Temuco). Do đó, Trejo, người cha đỡ đầu, là người "nhận nuôi" Cantillana và biến anh ta thành một người đàn ông thực thụ trong thành phố. Miranda nhanh chóng trở thành kẻ ngoài cuộc tuyệt vọng khi sự phụ thuộc vào hình tượng người cha của mình, Cantillana, ngày càng bị căng thẳng bởi ghen tuông với người đẹp Gracia. Tuy nhiên, Miranda vẫn bị mắc kẹt bởi sự ràng buộc của việc vẫn còn đi học - anh phụ thuộc vào Cantillana, người lại phụ thuộc vào Trejo, để có tiền sống sót. Trejo, thay vào đó, lại phải nghe lời "Gringo", và của cải của anh ta được tích lũy từ cả các phi vụ ma túy và các câu lạc bộ thoát y.<br /><br />Hình tượng Gracia giống như một quả bom hẹn giờ, được xem là một pháo hoa đẹp, cô ấy tạo ra một mạng lưới quyến rũ bên trong chủ nghĩa đại gia đình nhưng sự căng thẳng chỉ có thể dẫn đến một đỉnh điểm duy nhất.<br /><br />Khi những căng thẳng trong các mối quan hệ quyền lực lên đến đỉnh điểm, Gracia vẫn mơ hồ và khó đoán. Người xem không bao giờ chắc chắn cô sẽ cam kết với nhân vật nam nào. Bộ phim kết thúc một cách bi thảm và kịch tính trong một cuộc đấu súng làm thay đổi các mối quan hệ quyền lực và xóa sổ một nửa các nhân vật nam chính. Cảnh cuối cùng của khuôn mặt bị đánh đập của Miranda khi anh ta phóng xe xuống đường Pan Americano là một hình ảnh tuyệt vọng mạnh mẽ. Cậu bé đã bị lôi cuốn vào cám dỗ của thế giới ngầm thành phố, nhưng lại mất đi gia đình duy nhất mà mình nhìn thấy, và người yêu, người là người bạn duy nhất của anh trong phim. Anh ta không còn gì cả. Những ẩn dụ chủ đạo rất táo bạo và dũng cảm. Đây là một bộ phim về xã hội đen ở Chile. Những khái niệm về gia đình, không quan hệ tình dục trước hôn nhân, v.v... bị bãi bỏ, và thay vào đó, những thực tế tàn khốc của mặt trái của đồng tiền Santiago được phơi bày trong tất cả vinh quang man rợ của chúng. Trejo đánh đập Rios dã man, Rios và Miranda làm tình trong phòng chiếu phim - một cô gái làng chơi quan hệ với một thiếu niên mà cô hầu như không quen biết. Những "người Mỹ" được cho là có quyền lực tài chính đối với quốc gia Mỹ Latinh nhỏ bé này, nhưng không phải thông qua các mỏ đồng, mà là qua con đường bất hợp pháp của ma túy.<br /><br />Thành công của Waissbluth là trong việc trình bày thế giới ngầm đen tối này, đặt ra nhiều câu hỏi xã hội, có lẽ nhiều hơn cả bộ phim Sexo Con Amor thành công kỷ lục, trong một bộ phim sôi động và mượt mà, đặt bộ phim này ngang hàng với Sexo Con Amor, Taxi Para Tres và El chacotero Sentimental, là bằng chứng điện ảnh rằng Chile thực sự đang sống và phát triển về mặt nghệ thuật trong thời kỳ hậu chuyển đổi 15 năm sau sự kiểm duyệt của Chế độ Quân sự.
An intriguingly bold film weaves the seemingly effortless camerawork with some superb casting and an explosive soundtrack to plot the damaging effects of the crime and corruption of the Santiago underworld on 2 naive young brothers from the southern city of Temuco.<br /><br />Film debutant Daniella Rios is the seductive erotic dancer Gracia, working in the nightclub owned by the face of the new mini-wave in Chilean film production, Alejandro Trejo. The elder brother, played maturely by Nestor Cantillana, is easily convinced to become Trejo's lead henchman, after a night at the stripclub to celebrate younger brother Victor's (Juan Pablo Miranda) seventeenth birthday. From the establishing shot of this opening scene, the film explodes into neo-noir exploration of everything the outside world doesn't usually expect to see in this country so stereotypically conservative and catholic.<br /><br />Gracia's charms of seduction attract the three men like bees to honey, although the circular narrative of the three-way fantasy romance revolves around the linear portrayal of major international drug deals between Trejo's men and the 'Gringo', Eduardo Barril. Power relations become a vital theme, as society's outsiders merge in a mini-family. The prostitute holds an exotic spell over all the chilean men in the film, emerging from her ambiguous position in the periphery of society, and is seen as holding the key to all three men's futures. The relationships between Trejo and Cantillana become important, as the boys' parents are conspicious by their absence (one assumes they still live in Temuco). Therefore it is Trejo, el padrino, who 'adopts' Cantillana, and effectively 'makes him' as a man in the city. Miranda rapidly becomes the desperate outsider, as his dependency on his 'father figure', Cantillana, becomes increasingly strained by jealousy over the beautiful Gracia. However, Miranda remains trapped by the constraint of still being in school - he is dependent on Cantillana, who is dependent on Trejo, for the money to survive. Trejo, in turn, is under the thumb of the 'Gringo', and his wealth has been accumulated through drug deals and well as his strip clubs. The figure of Gracia acts as a time bomb viewed as a beautiful firework, she wraps a web of beauty inside the patriarchy but the strain can only lead to one climax.<br /><br />As the tensions of these power relations come to head, Gracia remains ambiguously elusive. The viewer is never sure which male figure she will commit to. The film concludes tragically and explosively in a shoot out which realigns power relations and erases half the major male protanganists. The final shot of Miranda's beaten face speeding down the PanAmericano highway is despairingly powerful. The boy has been sucked in by the lure of the city's underworld, yet has lost his only visible family, and his woman, who is his only friend in the film. He has nothing. The overriding metaphors are bold and brave. This is a gangster film in Chile. The notions of family, no sex before marriage etc, are abolished, and instead the harsh realities of the other side of Santiago's coin are displayed in all their savage glory. Trejo beats Rios brutally, Rios and Miranda make love in a cinema reel room - a whore having sex with a minor she barely knows. The 'gringos' are seen to have a financial hold over this small Latin American nation, but not through the copper mines, through the illegal path of drugs.<br /><br />Waissbluth's triumph is in his presentation of this dark underworld, which raises so many social questions, more perhaps than the record-breakingly successful Sexo Con Amor, within a slick, smooth firecracker of a film, which place this film firmly alongside Sexo Con Amor, Taxi Para Tres, and El chacotero Sentimental, as cinematic evidence that Chile is well and truly artistically alive and kicking in the post-transition period 15 years after the censorship of the Military Regime.