Cuối cùng, bạn không đến xem phim của Orson Welles để tìm một cốt truyện đơn giản hay một hình ảnh đẹp đẽ về một ngôi sao sống hạnh phúc mãi mãi 

Bạn đến để xem những nhân vật kịch tính cao độ bị mắc kẹt trong xung đột giữa bối cảnh đầy màu sắc và kỳ lạ, được chiếu sáng và ghi điểm một cách tưởng tượng, được quay phim dũng cảm, và toàn bộ bộ phim được điểm xuyết bằng những chi tiết bất ngờ khiến một đạo diễn khôn ngoan và nhàm chán hơn sẽ tránh né hoặc không nghĩ đến 

Như thường lệ, ngoài đạo diễn, Welles còn viết kịch bản và đóng vai chính - một thủy thủ trẻ người Ireland đã lang thang khắp thế giới, chứng kiến ​​sự xấu xa của nó, nhưng vẫn giữ được niềm tin rõ ràng vào lòng tốt của người khác Thật không may cho anh ta, anh ta đặt niềm tin đó vào Rita Hayworth, vẻ đẹp lạnh lùng của cô che giấu một quá khứ u ám và những khuynh hướng sát nhân trong tương lai Cô ấy kết hôn mà không có tình yêu, với một luật sư tàn tật, bị liệt, được diễn xuất giống như một con thằn lằn độc ác bởi diễn viên xuất sắc Everett Sloane 

Có một chủ nghĩa lãng mạn tuổi trẻ đằng sau tất cả những điều này, và phẩm chất này được thể hiện tràn đầy trong "Người phụ nữ đến từ Thượng Hải." Trước khi điều không thể tránh khỏi xảy ra, Welles đã trốn thoát - đến một cuộc đối đầu tam giác cuối cùng trong một phòng trưng bày gương, đã trở thành một trong những cảnh kinh điển của điện ảnh hậu chiến 

Trong suốt bộ phim, Welles không bỏ lỡ cơ hội đối lập lời nói và hành động với chi tiết hình ảnh làm phong phú thêm kết cấu và tăng cường bầu không khí Máy quay của ông dường như gần như vuốt ve Rita Hayworth khi ánh mặt trời chơi đùa với mái tóc và những chiếc chân dài của cô trong khi cô quyến rũ thủy thủ trẻ vào mạng nhện của mình
After all, you do not go to an Orson Welles movie to see a nice simple little plot and a burnishing of the image of a happy-ever-after star<br /><br />You go to see theatrically heightened characters locked in conflict against colorful and unusual settings, lighted and scored imaginatively, photographed bravely, and the whole thing peppered with unexpected details of surprise that a wiser and duller director would either avoid or not think of in the first place <br /><br />As usual, as well as directing, Welles wrote the script and he also played the hero  a young Irish seaman who had knocked about the world and seen its evil, but still retained his clear-eyed trust in the goodness of others Unfortunately for him, he reposed this trust in Rita Hayworth, whose cool good looks concealed a gloomy past and murderous inclinations for the future She was married without love, to an impotent, crippled advocate, acted like a malevolent lizard by the brilliant Everett Sloane <br /><br />There is a youthful romanticism underlying it all, and this quality came into exuberant play in "The Lady from Shanghai." Before the inevitable happened, Welles escaped  to a final triangular showdown in a hall of mirrors, which has become one of the classic scenes of the post-war cinema  <br /><br />Welles did not miss a chance throughout the whole film to counterpoint the words and actions with visual detail which enriched the texture and heightened the atmosphere His camera seemed almost to caress Rita Hayworth as the sun played with her hair and her long limbs while she playfully teased the young seaman into her web