Với sự kết hợp đáng sợ của lối viết lách tệ hại, diễn xuất tệ hại và đạo diễn tệ hại, thật khó đoán liệu Kinjite: Forbidden Subjects có tệ hại một cách thô tục hay chỉ đơn giản là tệ hại một cách hài hước. Nó giống như thể ai đó tổ chức một cuộc thi để làm ra bộ phim rẻ tiền và tầm thường nhất của Cannon. Chỉ cần nhìn qua danh sách dàn diễn viên với những nhân vật như 'Lão già dâm đãng', 'Quý ông bệnh hoạn', 'Nữ diễn viên phim khiêu dâm' là đủ thấy, đây là cơ hội duy nhất để bạn thấy nhân vật cảnh sát do Charles Bronson thủ vai ném một tên lưu manh xuống giường và cầm một chiếc dildo - nhưng đừng lo lắng, những tiếng thét ngoài màn ảnh cho thấy anh ta chỉ tra tấn hắn để lấy thông tin. Cuối cùng, dù anh ta có hơi bảo thủ và quá bảo vệ con gái Công giáo tốt bụng của mình, anh ta vẫn là một cảnh sát Công giáo tốt bụng, thường xuyên mang bữa trưa cho linh mục Công giáo địa phương William O'Connell và tin vào sự công bằng thơ mộng - hoặc ít nhất là đảm bảo những kẻ xấu bị nhốt cùng những tù nhân ham muốn nhất trong nhà tù để họ nếm trải những gì họ đã gieo rắc. Nhưng đó là điều bạn nhận được khi nói với anh ta "Nhìn này, tôi nghĩ anh hơi mất ổn định một chút". Tuy nhiên, khi được đề nghị hối lộ, anh ta có thể gầm gừ "Tôi muốn nhét cái này vào mông anh, nhưng tôi không muốn bẩn tay", anh ta đã học được cách phân định ranh giới: thay vào đó, anh ta chỉ ép hắn ăn một chiếc đồng hồ trị giá 25.000 đô la và đốt chiếc Cadillac của hắn. Sự ám ảnh về hậu môn thậm chí còn xuất hiện trong tiêu đề phim: mặc dù áp phích phim có hình một cô gái Nhật Bản khỏa thân trên phim trường khiêu dâm, nhưng ví dụ trực tiếp duy nhất về Kinjite/chủ đề bị cấm, như Alex Hyde White giải thích với một nhóm doanh nhân Nhật Bản, là nói về những chuyển động ruột già trong xã hội lịch sự.

Bronson không chỉ quá già cho bộ phim này, điều mà cảnh chiến đấu mở đầu làm rõ, mà anh còn quá già cho cả mối quan hệ tình cảm với Peggy Lipton, và cô trông già đến mức có thể có những đứa con đã trưởng thành. Anh là một diễn viên giỏi hơn những gì anh từng được công nhận khi có đúng tài liệu, nhưng ở đây, anh được giao một nhân vật không phải là một nhân vật được suy nghĩ thấu đáo mà là một loạt những thói quen phản ứng quá đáng. Khi anh không mở rộng vòng tròn nghi phạm, anh vô tình làm họ ngã xuống chết từ những tòa nhà. Anh chắc chắn không phải là một cảnh sát chính trị, với sự ghét bỏ đặc biệt dành cho người Nhật - như thể việc họ mua lại các doanh nghiệp Mỹ không đủ tệ, họ còn đậu xe trái phép trên đường công cộng! Không có nhóm dân tộc thiểu số nào không bị tấn công, từ gã mai dâm da đen đến nhân viên khách sạn người Pakistan, không có cảnh sát nào không bị khai thác, từ một ông trùm đập tay xuống bàn đến một người bạn đồng hành đã chết (Perry Lopez với màu nhuộm tóc tệ hại đến mức đáng được ghi tên riêng trên màn ảnh). Hai tuyến truyện song song - Bronson là cảnh sát Los Angeles cố gắng bắt Juan Hernandez là gã mai dâm buôn bán trẻ vị thành niên và James Pax là doanh nhân người Nhật say mê phim khiêu dâm - mất rất nhiều thời gian để đan xen vào nhau, và khi họ làm vậy, đó là theo cách không thể nào ngờ nhất: sau khi sờ soạng con gái của Bronson trên xe buýt ("Một gã Oriental đã chạm vào chỗ thiêng liêng của tôi!"), trong ý tưởng của bộ phim về sự công bằng thơ mộng, Pax phát hiện ra con gái mình bị Hernandez bắt cóc. Bạn có thể nửa mong đợi tác giả nhô đầu ra từ phía sau màn ảnh và nói, "Bạn nghĩ sao về chuyện này?"

Ở đâu đó bên dưới sự lười biếng là hạt nhân của một ý tưởng tốt, ngay cả khi nó được phát triển quá mơ hồ đến mức không bao giờ rõ ràng ý tưởng đó thực sự là gì, nhưng cách thực hiện là thuần túy Rising Sun: Phiên bản Archie Bunker, được quay như những cảnh quay dư từ một video âm nhạc hạng R của những năm 80 với một cảnh kết thúc lố bịch và lười biếng bên bến tàu, nơi một nhóm bạn đồng hành cầm súng máy xuất hiện đột ngột để tăng số lượng xác chết một cách vô cớ. Đây là bộ phim cuối cùng trong những bộ phim hợp tác tệ hại của Bronson với J. Lee Thompson - và đáng buồn là bộ phim cuối cùng của Thompson với vai trò đạo diễn - nó là một lời chia tay không mấy tốt đẹp cho hai diễn viên bị đánh giá thấp, những người ngày càng không mấy khắt khe trong việc chọn những bộ phim họ nhận lời tham gia.
Offering a killer combo of terrible writing, terrible acting and terrible direction, it's a tossup whether Kinjite: Forbidden Subjects is offensively bad or just hilariously bad. It's almost as if someone ran a competition to make the sleaziest, seediest Cannon film. As if a glance at a cast list including characters like 'Lesbian Pedophile,' 'Perverted Gentleman,' 'Porno Actress' weren't enough, it's your only chance to see Charles Bronson's cop throw a lowlife on a bed and grab a dildo - but don't worry, it's okay, as the offscreen screams make clear he's only torturing him for information. After all, even if he is a bit overprotective of his nice Catholic daughter, he's a nice Catholic cop who regularly brings local Catholic priest William O'Connell a packed lunch and who believes in poetic justice - or at least ensuring that the bad guys end up in the slammer with the horniest inmates maximum security can provide to give them a taste of their own medicine. But then that's what you get for telling him "Look, I think you're a little bit unstable." Still, when later offered a bribe, he may snarl "I'd like to shove this up your ass, but I don't want to get my hands dirty," he's clearly learned where to draw the line: instead, he just makes him eat a $25,000 watch and sets fire to his Cadillac. The anal obsession even follows through to the film's title: despite the poster featuring a naked Japanese girl on a porn film set, the film's only direct example of Kinjite/forbidden subjects, as Alex Hyde White's English teacher explains to a group of Japanese businessmen, is, er talking about your bowel movements in polite society.<br /><br />Bronson isn't just too old for this, as the opening fight makes only too clear, he's too old for love interest Peggy Lipton, and she looks old enough to have grown-up kids. A better actor than he ever got the credit for when given the right material, here's he's given less a properly thought out character than a series of outrageous reactionary quirks. When he's not widening the circles of suspects he's accidentally dropping them to their death off the sides of buildings. He's definitely not a P.C. copper, with a special loathing for the Japanese - as if it wasn't bad enough that they're buying up American businesses, what's worse, they double-park on a public thoroughfare! No racial minority goes unassaulted, be they black pimp or Pakistani hotel clerk, no cop cliché unrecycled, be it a boss who bangs his fist on the table or a dead meat partner (Perry Lopez and his spectacularly bad hair dye that's so prominent it deserves screen billing all its own). The twin plot strands - Bronson's L.A. cop trying to take down Juan Hernandez's pimp who deals in underage girls and James Pax's porn-obsessed Japanese businessman  take forever to intertwine, and then in the most unlikely of ways: after copping a feel of Bronson's daughter on a bus ("Some Oriental guy touched my holy of holies!"), in the film's idea of poetic justice Pax finds his own daughter kidnapped by Hernandez. You half expect the writer to pop his head round the corner of the screen and say, "How d'ya like them apples?"<br /><br />Somewhere underneath all the laziness is the germ of a good idea even if it is too muddily developed to ever be clear quite what that idea really is, but the execution is pure Rising Sun: the Archie Bunker Version, shot like out-takes from an R-rated 80s music video with an outrageous and rather lazy dockside shoot-'em-up-and-blow'em-up finale that sees a small army of machine-gunning sidekicks suddenly appear to up the gratuitous body count. The last of Bronson's mostly bad to in different collaborations with J. Lee Thompson  and sadly Thompson's last film as director - it's a poor signoff for two undervalued players who increasingly never seemed to be that discerning about what pictures they said yes to.