Như mong đợi, một bộ phim của Mazursky làm vào thập niên 70 sẽ phản văn hóa, cảm thông với những người hippie - và có rất nhiều người hippie trong đó - và, tất nhiên, nó mang tính chất chống lại quyền lực một cách ngây thơ (ví dụ như cảnh ở biên giới Mexico, khi Sutherland khiêu khích một nhân viên hải quan bằng cách thiếu tôn trọng và sau đó cáo buộc người đó bắt anh ta mở hành lý chỉ vì anh ta có mái tóc dài). Lời lẽ thiên tả liên tục có thể làm tôi khó chịu nếu tôi không chuẩn bị trước; Sutherland suy ngẫm thành tiếng về những ý tưởng phim cho tác phẩm tiếp theo của mình với gia đình và bạn bè, và hầu hết những ý tưởng này hoặc là về người da đen hoặc là người da đỏ (không cần nói thêm rằng anh ta sẽ được chào đón nồng nhiệt ở Hollywood ngày nay). Một trong những ý tưởng phim của anh ta là về một cuộc nổi dậy của người da đen ở Beverly Hills - một cuộc chiến chủng tộc, theo cách nói khác - ở giữa L.A. Đây là loại ý tưởng vô nghĩa mà Mazursky nghĩ đến khi viết kịch bản cho phim của mình. May mắn thay, một số người bạn hippie của Sutherland trêu chọc ý tưởng về cuộc cách mạng da đen này, và cuộc đối thoại kết quả không tệ; một chút sau, người đàn ông Do Thái nói đùa về việc Sutherland làm phim về "tự sướng và vấn đề người da đen", khi anh ta bắt đầu nói về tự sướng. Một khoảnh khắc hài hước khác là khi cô con gái lớn của Sutherland biểu diễn một màn trình diễn chính trị đúng đắn trên sân khấu với các bạn học da trắng của cô, và họ cùng nói: "Chúng tôi, những người da đen của Cộng hòa Nam Phi...".

Luôn có một mức độ tự mãn nhất định khi Hollywood làm một bộ phim về Hollywood - đặc biệt khi đó là Hollywood làm một bộ phim về Hollywood thảo luận về Hollywood làm phim. Bây giờ, đó thực sự là một sự tự mãn vô cùng. Cảnh với Fellini (chơi chính mình) thú vị hơn là gây khó chịu. Mazursky đưa vào những thứ thông thường của những đứa trẻ hoa và chống lại cuộc chiến tranh Việt Nam vào trong nồi súp, và cũng trêu chọc Hollywood doanh nghiệp, nhưng anh ta cũng là một phần của "Hollywood giả tạo" (lời bài hát trong phân đoạn chiến tranh siêu thực) như bất cứ ai khác; Tôi khá chắc rằng anh ta cũng nói những lời nói chuyện tầm thường ở những bữa tiệc Beverly Hills và mỉm cười giả tạo khi bắt tay những người mà anh ta không quen biết hoặc không thích nhưng lại rất muốn tiền của họ cho dự án (thiên tả) tiếp theo của mình. Về mái tóc của anh ta: đó là mái tóc tệ nhất mà tôi từng thấy trong một thời gian rất dài (trên phim hoặc ở nơi khác); nó giống như kiểu tóc dài mà một kế toán viên trung niên sẽ có nếu anh ta để tóc dài. Phim vẫn tương đối thú vị bất chấp sự thiếu mục tiêu của nó, nhưng nó có phần nhàm chán ở một phần ba cuối. Nếu bạn muốn đọc bản nhại/huyền thoại của tôi về Donald Sutherland (và các diễn viên Hollywood khác), hãy liên lạc với tôi qua email.
As was to be expected, A Mazursky film made in the 70s would be counter-culture, sympathetic towards the hippies - and have a lot of hippies in it - and, naturally, it is childishly anti-authoritarian (e.g. the scene on the Mexican border, when Sutherland provokes a custom's officer by showing little respect and then accuses the latter of making him open his luggage only because he (Sutherland) has long hair). The constant left-wing dribble could have gotten on my nerves had I not been prepared for it beforehand; Sutherland muses aloud to his family and friends about potential movie ideas for his next film, and most of these ideas are either about blacks or Indians (needless to say, he would be welcomed with open arms in today's Hollywood). One of his movie ideas is about a black uprising in Beverly Hills - a race-war, so-to-speak, in the middle of L.A.. This is the kind of nonsense that Mazursky thinks about when writing scripts for his movies. Fortunately, some of Sutherland's hippie friends make fun of this black-revolution premise, and the resulting dialogue isn't bad; a little later, the Jewish guy makes a crack about Sutherland making a movie about "masturbation and the black problem", when the latter starts talking about masturbation. Another funny moment is when Sutherland's older daughter performs some PC crap on stage with her white school-mates, and they all say: "We, the black people of the Republic of South Africa...".<br /><br />There is always a certain amount of self-indulgence when Hollywood makes a movie about Hollywood - especially when it's Hollywood making a movie about Hollywood discussing Hollywood doing movies. Now, that's very, very self-indulgent, indeed. The scene with Fellini (playing himself) is more amusing than annoying, though. Mazursky throws in the standard flower-children and anti-Vietnam bullshit into the soup, and also pokes fun at corporate Hollywood, but he was/is just as much a part of the "phony Hollywood" (lyrics from that song in the surreal war segment) as anyone else; I am pretty sure that he, too, makes phony small-talk in Beverly Hills parties and grins fakely while shaking the hands of people whom he either doesn't know or like, but whose money he wants badly for his next (left-wing) project. As for his hair: he has the worst hair I've seen in a very long time (on film or elsewhere); it's sort of like the kind of long hair that a middle-aged accountant would have if he grew it long. The film remains relatively interesting in spite of its aimlessness, but it bogs down somewhat into tedium in the last third. If you'd like to read my parody/biography of Donald Sutherland (and other Hollywood actors), contact me by e-mail.