Một lần nữa, ít nhất đối với tôi, điều đó dường như hoàn toàn phi lý khi "Arthur" chỉ đạt 6,4 điểm trên 10 điểm có thể. Tác phẩm xuất sắc của Steve Gordon ở đây là sự kết hợp "không thể" nếu không muốn nói là "không thể" của những yếu tố khác biệt một cách hoang dã. Việc ông ấy đã biến chứng nghiện rượu thành một chủ đề hài hước thay vì bi thảm khiến người xem rơi nước mắt là điều tuyệt vời. Ông đã mang đến cho Dudley Moore vai diễn xuất sắc nhất của anh ấy và tối đa hóa tác động của mọi yếu tố điện ảnh khác trong phim, kể cả nhạc phim, dường như là điều hiển nhiên và đáng ngạc nhiên. Tôi thách thức BẠN HÀI HƯỚC bất cứ ai xem phim này mà không cười lớn. Nhưng, rõ ràng, gần một phần ba khán giả đã làm được điều đó. Tôi, một người như vậy, thấy nỗ lực của Gordon vừa đáng cười vừa đáng yêu, và những nhân vật phụ như bà cố Geraldine Fitzgerald và ông bố chồng tương lai sát nhân Stephen Elliott là những viên ngọc quý tuyệt đối. Ngay cả người lái xe da đen cũng thoát khỏi sự khinh miệt, và cố Sir John Gielgud khinh thường đã đúng khi nhận thù lao, nhưng sai khi nhận vai diễn này. "Arthur" không cố gắng "hiểu" nạn "nghiện rượu", càng không cố gắng hợp lý hóa nó (này, nó không phải là rượu, mà là các loại ma túy khác, bao gồm ma túy đá, và những cơn nghiện chỉ là triệu chứng, không phải mục tiêu), nó chỉ quan sát theo cách ngây thơ của riêng nó.
Again, it seems totally illogical, to me at least, that "Arthur" merits a mere 6.4 out of 10 possible. Steve Gordon's one-shot masterpiece herein is the totally "unlikely" if not quite "impossible" melding of wildly disparate elements. That he managed to make alcoholism laugh-friendly rather than tearjerking tragic is, in itself, wonderful. That he gave Dudley Moore his finest role, and every other cinematic element herein its optimal impact, including the score, seems to me patent and egregious. I challenge ANYone to sit through this film and not laugh out loud. But, apparently, nearly a third of its audience has so managed. Well, I, for one, found and find Gordon's effort both laughable AND lovable, and the iikes of Geraldine Fitzgerald's great-aunt and Stephen Elliott's murderous would-be father-in-law absolute gems of background characters. Even the black chauffeur managed to escape patronization, and the late, sniffish Sir John Gielgud was right about accepting his fee, but wrong about undertaking his role. "Arthur" makes no effort to "Underztand," much less rationalize, the scourge of "alcoholism" (hey, iFit ain't booze, it's other drugs of choice, including meth, and addictions are merely symptoms, not targets), it simply observes in its own quizzical manner.