Vâng, bạn có thể không thực sự THẤY bất kỳ người phụ nữ nào yêu nhau trong bộ phim này, nhưng bạn chắc chắn sẽ NGHE những người phụ nữ NÓI về tình yêu, và đàn ông nói về tình yêu, và phụ nữ nói về đàn ông, và đàn ông nói về phụ nữ, và đàn ông nói về đàn ông, và tất cả mọi người nói về cái chết, và nói, và nói, cho đến khi chính bạn muốn hét lên và làm điều gì đó không cần nói, như sơn phòng ngủ của bạn hoặc tưới cây của bạn.<br /><br />Chào mừng bạn đến với thế giới của D.H. Lawrence, nơi tâm lý học trị ưu thế, và nơi không ai có thể sống một cuộc sống có ích vì tất cả mọi người đều bận rộn nói về cuộc sống vô ích của họ. Ở bên cạnh các nhân vật trong tiểu thuyết của D.H. Lawrence giống như bị khóa trong tủ quần áo với một nhóm những người quen tự mãn nhất mà bạn sẽ chạy trốn nếu gặp họ tại một bữa tiệc. Khi tôi đọc "Phụ nữ yêu", tôi rất muốn bóp cổ từng nhân vật trong đó, nhưng vì tôi không thể, tôi hy vọng ít nhất họ cũng sẽ bóp cổ nhau. Thật không may, chỉ có một người chết, không phải vì bị bóp cổ, và tôi sẽ không làm hỏng câu chuyện cho bạn bằng cách nói cho bạn biết đó là ai, trong trường hợp bạn thực sự quan tâm đến câu chuyện này hoặc bất kỳ người nào trong số họ.<br /><br />Đánh giá đạo diễn Ken Russell xứng đáng, anh ấy làm cho phiên bản phim này thú vị nhất có thể đối với một cuốn tiểu thuyết không thể quay phim. Anh ấy vứt bỏ hầu hết những điều tâm lý học mà Lawrence yêu thích, và thay vào đó tập trung vào tất cả những phần không đúng đắn, vì vậy chúng ta có nhiều cảnh quan hệ tình dục kịch tính trên giường và đồng cỏ, hai người đàn ông khỏa thân vật lộn dưới ánh lửa, và một cảnh đáng xấu hổ có Alan Bates (vâng, khỏa thân một lần nữa) lang thang trong một cánh đồng làm tình với bụi cây và cỏ (tôi không đùa). Glenda Jackson đã giành giải Oscar cho vai diễn của cô ấy là Gudrun, người chị em mạnh mẽ hơn trong hai chị em gái là trọng tâm của câu chuyện, và cô ấy chắc chắn cố gắng hết sức để làm điều gì đó với tài liệu này; bất cứ ai cũng xứng đáng với một giải Oscar chỉ đơn giản là phải chịu đựng quyết định của Russell khi cho cô ấy một cảnh phải nhảy múa điên cuồng trước một đàn bò có vẻ bối rối. Oliver Reed chỉ có một biểu cảm, một cái nhíu mày dữ dội. Toàn bộ bộ phim được viết quá nhiều và đạo diễn quá nhiều, và nó rất lố bịch. Thực sự, nó tranh giành với "Mommie Dearest" là bộ phim hài hước nhất mà tôi từng xem. <br /><br />Đánh giá: D
Well, you might not actually SEE any women in love in this movie, but you'll certainly hear women TALKING about love, and men talking about love, and women talking about men, and men talking about women, and men talking about men, and everyone talking about death, and talking, and talking, until you yourself will want to scream and do something that requires no talking at all, like paint your bedroom or water your plants.<br /><br />Welcome to the world of D.H. Lawrence, where psycho-babble reigns supreme, and where no one can get down to living a productive life because everyone is too busy talking about how unproductive their lives are. Spending time with the characters in a D.H. Lawrence novel is like being locked in a closet with a group of your most self-absorbed acquaintances who you would run away from if you met them at a party. When I read "Women in Love," I so desperately wanted to strangle every single character in it, but since I couldn't, I was hoping they would at least strangle each other. Alas, only one of them dies, not by strangulation, and I won't spoil it for you by telling which one, in case you actually give a damn about this story or any of these people.<br /><br />To give director Ken Russell his due, he makes this filmed version about as entertaining as it's possible to make this essentially unfilmable novel. He throws out much of the psychological mumbo-jumbo that Lawrence adored, and focuses instead on all of the naughty parts, so we get lots of histrionic lovemaking in beds and fields, two buck naked men wrestling by firelight, and one embarrassing scene featuring Alan Bates (yup, buck naked again) roaming around in a meadow making love to bushes and grass (I'm not kidding). Glenda Jackson won an Oscar for her performance as Gudrun, the more dominant of the two sisters at the story's focus, and she certainly tries her hardest to do something with this material; anyone would deserve an Oscar simply for having to bear Russell's decision to give her a scene where she has to dance wildly in front of a herd of mystified-looking cattle. Oliver Reed has one expression, an intense glower. The whole thing is over-written and over-directed, and it's deliriously campy. Indeed, this vies with "Mommie Dearest" as perhaps the most unintentionally hysterical movie I've ever seen.<br /><br />Grade: D