Làm thế nào một đạo diễn tư sản xử lý một chủ đề như nhập cư? Bằng cách biến nó thành một ngụ ngôn về sự xa lạ tồn tại. 

Đúng vậy, chúng ta quay trở lại những năm đầu thập niên 90, ngay sau khi khối phía Đông tan rã và sự tràn ngập người nhập cư vào Liên minh Châu Âu, và cách tốt nhất để xử lý chủ đề này là làm một bộ phim về một nhà báo bị tồn tại xa lạ, một chính trị gia bị tồn tại xa lạ, vợ giàu có của anh ta bị tồn tại xa lạ, và vân vân. 

Ở phía sau, những người nhập cư đang xin tị nạn chính trị ở một ngôi làng Hy Lạp không tên gần biên giới. Tôi đoán rằng cách này Angelopoulos có thể thể hiện một số nhận thức xã hội, trong khi xử lý những tầng lớp thượng lưu bị rối loạn tồn tại. Tôi có nghĩa là, thật sự, cảnh một sĩ quan quân đội cao cấp nguyền rủa số phận của mình vì anh ta đã gửi con gái mình đi học ở London là đủ để khiến bạn nôn mửa. 

Dù sao đi nữa, nó không thể tệ đến mức đó, Angelopoulos là một bậc thầy của nghệ thuật điện ảnh mà. Sai rồi. Đây là lúc những cách xử lý của anh ta bắt đầu trở nên quá nhân tạo, giống như một hình ảnh được lọc trong Photoshop. Những mánh khóe thông thường của anh ta xuất hiện: có những cửa sổ mờ, ánh sáng mờ, một đám cưới kỳ lạ, một chuyến đi dạo dọc theo bờ sông, và những người mặc áo khoác chống nước màu vàng. Ngoài ra, Mastroianni còn phá vỡ những kỷ lục về màn trình diễn ngủ gật. Tránh xa thật sự. Hãy xem những bộ phim đầu tay của anh ta.
Question: how does a bourgeois director treat a subject like immigration ? Answer: by turning it into an existential alienation parable.<br /><br />Yes, we're back in the early 90s, just after the disintegration of the Eastern block and the subsequent flooding of immigrants in the European Union, and what better way to deal with the subject than making a film about an existentially alienated middle-class journalist, an existentially alienated upper-class politician, his existentially alienated rich wife, and so on.<br /><br />In the background, immigrants are asking for political asylum in an unnamed Greek village near the borders. I guess that way Angelopoulos can show some social awareness, while dealing with the existentially troubled upper-classes. I mean honestly, the scene where some top-ranking army-officer curses his destiny cause he sent his daughter to study in London is enough to make you puke.<br /><br />Anyway, it can't be that bad, Angelopoulos is a master of the cinematic art after all, right ? Wrong. It's at this point when his mannerisms start getting too artificial, sort of like a filtered image in Photoshop. His usual tricks show up: there are blurred windows, blurred lights, a weird wedding, a walk by the river-shore, and people with yellow water-coats. Also Mastroianni breaks new ground for most sleepwalking performance ever. Avoid really. Go for his early films.