Bộ phim phiêu lưu tuyệt vời của tù binh, được chuyển thể bởi Eric Williams từ cuốn sách của chính ông (một bản giấy mỏng của cuốn sách này là một phần trong thư viện của bố tôi) được truyền cảm hứng từ những sự kiện có thật; nó có thể là bộ phim đầu tiên của loại hình này và do đó, có rất nhiều điều phải giải thích - không chỉ là những ví dụ về sự kiên cường như ALBERT, R.N. (1953; mà tôi sẽ xem ngay bây giờ), THE COLDITZ STORY (1955) và DANGER WITHIN (1959) mà còn có những bộ phim được công bố rộng rãi từ phía bên kia Đại Tây Dương, cụ thể là STALAG 17 (1953) và THE GREAT ESCAPE (1963). Điều này tạo nên một nền tảng khá vững chắc: những người lính Anh bị giam giữ trong một trại tù của Đức đã nghĩ ra một kế hoạch trốn thoát thông minh, mượn một trang từ truyền thuyết Hy Lạp - đào hầm từ dưới một con ngựa đang nhảy được sử dụng trong bài tập thể dục và ngay trước mặt những kẻ giam giữ họ! Thực tế, bộ phim được chia đều thành hai nửa: nửa đầu nói về quá trình đào hầm chậm chạp, kết thúc bằng cuộc trốn thoát, trong khi những giai đoạn sau miêu tả những diễn biến bên ngoài trại tù khi họ cố gắng trốn đến Thụy Điển trung lập. điển hình cho những bộ phim Anh, dàn diễn viên giới thiệu nhiều ngôi sao đã được công nhận (Leo Genn), ngôi sao đương thời (Anthony Steel) và những ngôi sao đang lên (Peter Finch, David Tomlinson và Bill Travers), để không nói gì về vô số diễn viên nhân vật đáng tin cậy (Anthony Dawson, Bryan Forbes, Michael Goodliffe và Walter Gotell). Ba nhân vật chính/người trốn thoát là Genn, Steel và Tomlinson: trong khi hai người đầu tiên ở bên nhau, người sau lại đi theo hướng của riêng mình - chỉ để gặp những người khác khi đạt đến nơi an toàn. Như mong đợi, câu chuyện có rất nhiều tình tiết ly kỳ và thú vị; cũng giống như hầu hết những bộ phim sử thi về tù binh, sự quan tâm của phụ nữ cũng được giữ ở mức tối thiểu. Đạo diễn Lee không có sự nghiệp dài - với bộ phim này và bộ phim tương tự (mặc dù có sự thay đổi về bối cảnh và quan điểm) A TOWN LIKE ALICE (1956) là những thành tựu đáng chú ý nhất của ông - nhưng ông chắc chắn đã khai thác mọi tình huống ly kỳ trong trường hợp này (mặc dù, theo báo cáo, những chậm trễ trong quay phim đã khiến Lee từ chức sớm... để lại cho nhà sản xuất Ian Dalrymple nhiệm vụ kết thúc bộ phim!). Dù sao đi nữa, đáng chú ý đặc biệt là ánh sáng tuyệt vời (đặc biệt là trong các cảnh đêm) trong suốt bộ phim.
Excellent P.O.W. adventure, adapted by Eric Williams from his own book (a paperback copy of which forms part of my father's library) that was inspired by true events; it may well be the first film of its kind and, therefore, has a lot to answer for  not just similarly stiff-upper-lipped examples such as ALBERT, R.N. (1953; which I'll be watching presently), THE COLDITZ STORY (1955) and DANGER WITHIN (1959) but higher-profile releases from the other side of the Atlantic, namely STALAG 17 (1953) and THE GREAT ESCAPE (1963). This, then, sets the basis pretty solidly: British soldiers interned in a German camp devise an ingenious plan of escape, borrowing a page from Greek legend  burrowing from under a vaulting horse used during physical exercise and in full view of their captors! Actually, the film is neatly split into two halves: the first deals with the slow process of digging the tunnel, culminating in the escape itself, while the latter stages depict their fortunes outside the camp as they try to make it to neutral Sweden. Typically of these British films, the cast showcases several established (Leo Genn), current (Anthony Steel) and up-and-coming (Peter Finch, David Tomlinson and Bill Travers) stars, to say nothing of innumerable reliable character actors (Anthony Dawson, Bryan Forbes, Michael Goodliffe and Walter Gotell). The three leads/escapees are Genn, Steel and Tomlinson: while the first two stick together, the latter goes his own way  only to run into the others on reaching safety. As can be expected, the narrative involves plenty of suspense and excitement; as with most male-centered P.O.W. sagas, too, female interest is kept to the barest minimum. Director Lee didn't have a lengthy career  with this and the somewhat similar (albeit with a change of both setting and viewpoint) A TOWN LIKE ALICE (1956) his most noteworthy achievements  but he certainly milked every gripping situation in this case (even if, reportedly, delays in filming saw Lee quitting his post prematurelyleaving producer Ian Dalrymple with the task of tying up loose ends!). Anyway, worth special mention is the exquisite lighting (particularly during night-time sequences) throughout.