2054. Paris giống như một bức tranh của Escher với những con người và phương tiện di chuyển vội vã ở nhiều cấp độ khác nhau, thể hiện sự tôn kính rõ ràng đối với bộ phim Metropolis của Fritz Lang. Paris vừa hiện đại vừa đang rơi vào cảnh suy tàn. Và trong khoảnh khắc giữa các đợt tuần tra, một nhà nghiên cứu y khoa xinh đẹp bị bắt cóc ngay sau khi rời khỏi câu lạc bộ đêm tăm tối nơi cô gặp gỡ chị gái mình. Một đội trưởng cảnh sát cứng rắn tiến hành điều tra. Được trình bày bằng màu đen trắng đối lập, với những hành lang u ám, ngõ hẻm tối tăm và ánh sáng từ một nguồn duy nhất đặc trưng cho những bộ phim noir kinh điển nhất, những so sánh với Sin City là không thể tránh khỏi. Tuy nhiên, câu chuyện này mang nợ nhiều hơn với Masamune Shirow và William Gibson hơn là Frank Miller, khi công nghệ giám sát cao cấp, bộ đồ lén lút gần như vô hình và những tập đoàn siêu mạnh là một phần không thể thiếu của khung cảnh, cùng với súng và ô tô. Bộ phim không tạo ra được bầu không khí ảm đạm của tầm nhìn cyberpunk của Gibson, với những nhân vật ở lề xã hội nặng về công nghệ va chạm với những nhân vật công nghiệp từ các tập đoàn dường như đều có Bộ máy Sợ hãi của riêng họ, nhưng người xem chắc chắn sẽ cảm nhận được rằng Paris trong tương lai không phải là một thành phố lý tưởng và khoa học trong tương lai không phải là một thế lực thiện lành. Và khi diễn biến của câu chuyện hình sự được hé lộ, chúng ta được dẫn đến những góc tối tăm của tham vọng cá nhân bên dưới vẻ ngoài bóng loáng của hình ảnh PR được chăm chút cẩn thận của Tập đoàn Avalon. Quy trình chuyển động được sử dụng ở đây tạo ra một phong cách nằm giữa truyện tranh đen trắng và kỹ thuật rotoscoping thế hệ tiếp theo, và có thể hấp dẫn hoặc gây phiền nhiễu tùy theo sở thích của mỗi người. Tuy nhiên, đây là một tác phẩm thị giác tuyệt vời, và Paris trong tương lai được thể hiện đến từng chi tiết nhỏ, mang đến cho bộ phim một phong cách độc đáo vừa giản dị vừa lộng lẫy. Đáng xem.
2054. Paris is an Escher drawing with people and vehicles scurrying along at multiple levels in an obvious homage to Fritz Lang's Metropolis. Paris is both ultramodern and crumbling into decay. And in the blink between surveillance sweeps, a pretty young medical researcher is kidnapped just after leaving her sister in a seedy nightclub. A tough police captain investigates. Shown in stark black and white, with the gloomy corridors, shadowy alleys and single source lighting characteristic of the most hard-boiled of film noir, comparisons to Sin City are inevitable. But the story owes more to Masamune Shirow and William Gibson than to Frank Miller, as high tech surveillance, near-invisible stealth suits and ruthless super-corporations are as much a part of the landscape as guns and cars. The film never quite generates the doom-laden atmosphere of Gibson's cyberpunk vision, with its tech-heavy marginal characters clashing with industrial types from corporations that all seem to have their own Ministry of Fear, but the viewer definitely gets the sense that future Paris is no Utopia and future science is less than benevolent. And as the police procedural plot line unfolds we are taken into the darker recesses of individual ambition beneath the shiny veneer of Avalon corporation's cultivated PR image. The motion capture process used here produces a look somewhere between B&W comic books and next generation rotoscoping, and is either captivating or intrusive depending on your tastes. Nevertheless, a great visual sense is on display here, and future Paris is filled in down to the tiny details giving the picture a unique look which is in turns both spartan and baroque. Worth a look.