Chưa từng có gì giống như thế này, điều đó chắc chắn rồi. Bộ ba tập này, trông có vẻ thừa mứa và lặp đi lặp lại, chỉ thực sự có ý nghĩa khi được xem như một thể thống nhất, và vì vậy nó không phải là một bộ phim về Groovin' Gary, hiện tượng mặc đồ lót của Utah. Đây là một bộ phim rất có ý thức về cách đạo diễn PHẢN ỨNG với Groovin' Gary. Đối với Harris, toàn bộ dự án này rõ ràng là một sự bóp méo kéo dài và ngoạn mục về tội lỗi và ăn năn. Anh ta đang cố gắng chuộc lại lỗi lầm của mình - đúng vậy, Gary đã cố gắng tự tử sau khi bộ phim tài liệu đầu tiên được phát sóng - thông qua sự sửa chữa, bình luận và quy ước, chiếm đoạt những yếu tố quen thuộc của truyện phim Hollywood như người bạn thân thiết và kết thúc vui vẻ thách thức (hai phiên bản khác nhau, với một điều chỉnh đáng chú ý trong phiên bản của Glover) và biến chúng thành những công cụ cá nhân của riêng anh ta. Vì vậy, mặc dù về mặt chủ đề, nó vẫn là một bộ phim về giới tính và sự khác biệt, nhưng cấu trúc đảm bảo rằng nó cũng là một bộ phim về PHIM - nhưng ở một mức độ phức tạp chưa từng có. Có quá nhiều điều đang diễn ra; trong việc kể và kể lại câu chuyện này, Harris đã ở đúng chỗ, đúng thời điểm ba lần liên tiếp, và anh ta không bỏ lỡ cơ hội để làm nên điều gì đó. Vô cùng cảm động và sâu sắc như bất kỳ bộ phim nào về trại tính từng có.
There has never been anything like it, that's for sure. This episodic, seemingly redundant trilogy only really makes sense taken as a whole, and as such it is not a movie about Groovin' Gary, Utah cross-dressing sensation. It is very self-consciously a film about how the filmmaker REACTS to Groovin' Gary. For Harris the entire project is clearly an extended and spectacular contortion of guilt and repentance. He's trying to atone for his sins - yes, Gary did attempt suicide after the initial doc was aired - through correction, commentary, and convention, reclaiming such Hollywood-narrative standbys as the best friend and the defiant happy ending (two different ones, with a telling adjustment in the Glover version) and turning them to his own very personal uses. So while thematically it remains a movie about gender and difference, the structure ensures that it is also a movie about MOVIES - but on an almost unprecedented level of complexity. There is just so much going on; in telling and re-telling this story Harris is in the right place at the right time three times in a row, and he doesn't miss the opportunity to make something of it. Immensely moving, and as profound as camp ever gets.