Dựa trên bộ phim này và THE STRONG MAN, được thực hiện cùng năm, tôi sẽ không xếp Harry Langdon vào hàng những diễn viên hài câm xuất sắc nhất. Anh ấy không đủ tài năng cho vị trí đó. Có lẽ Langdon đang trên đường phát triển phong cách riêng nhưng đã tự phá hỏng nó bằng cách quá nghiêm túc với những thành công ban đầu. Dù sao đi nữa, tất cả những trò hề của anh ta đều gợi nhớ đến những diễn viên hài vĩ đại hơn, nhưng anh ta thiếu kỹ năng nhào lộn của Keaton và sự sáng tạo phi thường của Lloyd. Anh ta cũng làm suy yếu nhân vật của mình bằng cách ăn mặc và đi lại giống như nhân vật lang thang của Chaplin. Những đặc điểm nổi bật của anh ta là sự ngây thơ giống trẻ con, sự rụt rè trong cách tiếp cận và khuynh hướng phản ứng quá nhẹ nhàng trước những tai ương bằng cách nhíu mày, chớp mắt hoặc chạm nhẹ môi đã khép lại bằng ngón tay cái. Những tình huống hài hước trong phim của Langdon xuất phát từ việc số phận liên tục đặt ra những trở ngại trước mặt anh ta, và anh ta cố gắng vượt qua chúng bằng những hành động yếu ớt hoặc ngây thơ, hoặc với ít hành động thể chất nhất có thể, chẳng hạn như ném đá vào cơn lốc xoáy đang đến gần để xua đuổi nó, dùng một thanh gỗ để chống đỡ tòa nhà đang đổ sụp, hoặc né những tảng đá đang lăn đến bằng cách nâng một chân để chúng lăn qua dưới chân mình. Trong câu chuyện này, về một cậu con trai của thợ làm giày tham gia cuộc đua đi bộ xuyên nước Mỹ để quảng bá cho một đối thủ cạnh tranh, anh ta đã may mắn giành chiến thắng. Đây là những tình huống mà Ba Đại gia đã thể hiện tốt hơn nhiều.
Judging from this film and THE STRONG MAN, made the same year, I would not place Harry Langdon at the top of the list of great silent screen comedians. There simply is not enough there. Perhaps he was on his way to developing his style but sabotaged himself by taking his first big successes too seriously. In any event, all of his tricks are reminiscent of the greater funny men, but he lacks the acrobatic skills of Keaton and the prodigious ingenuity of Lloyd. He also undermines his own persona by dressing and walking like Chaplin's tramp character. His trademarks are childlike innocence, timidity of approach and a tendency to under-react to calamity by looking perplexed, batting his eyes or touching his pursed lips with the tip of his forefinger. The comedy in Langdon's films results from fate throwing various obstacles in his path which he tries to overcome in wimpy or naïve ways or with a minimum of physicality, such as throwing rocks at an approaching tornado to drive it away, propping up a collapsing building with a two-by-four or dodging boulders by lifting a leg so that they roll under him. In this story, about the son of a shoemaker who joins a cross-country walking race to publicize a rival company's footwear, he manages to win by sheer luck. There is nothing here that hasn't been done far better by the Big Three.