你能详细解释一下板胡音乐中的板胡演奏艺术的流变吗？
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## 板胡音乐中的板胡演奏艺术的流变

板胡类乐器不仅基本构造，发声原理相同，且同出一源而变化不大。不同名称或形制的板胡类乐器赖以存在的音乐载体都是相近的，如戏曲的梆子腔（以及梆子腔各剧种内部相互类似的各种板式）是板胡类乐器最主要的生存和发展的载体。在戏曲乐队中，板胡类乐器都起着“托腔保调”“托腔送字”“托保衬垫补”等作用，既辅助衬托演唱、丰富声腔、对演唱起扶、保、领、带的作用，在音高、音准、调高、节奏等方面对演唱加以提示和制约，在速度上加以控制引导，使演唱有所依托凭借；又可在引子中启示，在过门、行弦中烘托、在尾声中补未尽之意，以补充唱腔感情的不足。这些原则在不同剧种中的使用，是板胡演奏艺术丰富多样的演奏手法和音乐特点的重要来源。同时，具有个性的板胡演奏方法和音色特征，又可催化和导致有关剧种独特音乐风格的形成，二者之间具有不可分割与替代的作用，这正是板胡类乐器具有多样个性色彩的风格特征的主要原因。板胡类乐器在流传中的变化主要表现在以下几个方面：①名称上的差异。秦腔早期的板胡被称为胡胡儿。在陕西又分别称为秦腔板胡、同州梆子板胡、碗碗腔板胡等。在山西被称为胡呼、葫芦子。在河北被称为大弦。在河南被称为瓢。在南方，板胡或沿用旧称，或经改造而被称作大筒板胡、椰胡、壳子弦、提琴等。历史上板胡还有过梆子胡、秦胡、胡琴等称谓。自20世纪40年代起，人们根据其发音原理及振动物体的材料，才将板胡类乐器规范为板胡。②形制与音色的不同。材料的选取、工匠的制作水平、不同地区人们的审美习惯、名琴师的个人好恶等，对板胡的形制变化产生过一定影响。但是最主要的影响来自对音色的不同追求，其目的是更进一步适应该戏曲的生存环境：声歌的行腔、语言的声调和音乐的特点。以地域划分，陕西、山西、河南、山东的板胡发音多高亢洪亮，低音区坚实、有力度。河北、东北的板胡以高音为主、发音明亮活泼。南方的板胡则以中低音为主，发音柔和浑厚。此外，选取当地不同的物产作为板胡的制作材料也造成音色的不同。③定弦方式与演奏方法的不同。定弦方式与剧种的源流、传承以及对其他剧种的吸收有关，如早期的梆子腔剧种多以la、mi五度定弦为主要定弦方式，与剧种音乐的调性、调式、音阶构成及旋律特点相适应。在特定的定弦方式和声腔艺术的基础上，板胡所积累的左右手各种演奏技法，都具有强烈的个性特征，从而形成了与众不同的润腔、行弦的演奏艺术和音乐风格。④流派的不同和发展水平的差异。五彩纷呈的声腔艺术流派，影响和促进了板胡演奏艺术流派在不同剧种之间或同一剧种内部的形成。流派的文野与高下，丰富了板胡艺术的内容，几百年来民间音乐和戏曲艺术发展的积累，为独立于舞台的现代板胡演奏艺术奠定了坚实的基础。
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