请详细介绍板胡音乐中的现代板胡演奏艺术
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## 板胡音乐中的现代板胡演奏艺术

中华人民共和国成立以来，板胡演奏艺术得到了飞跃性的发展，板胡与多种音乐艺术形式的结合（如歌舞、器乐合奏等），为丰富板胡艺术的表现形式、表现力提供了更多的可能性，板胡也从主要为戏曲伴奏的从属地位逐渐发展成为一种独立的、具有丰富艺术表现力的、用于民族乐队合奏、领奏并能独奏的乐器。现代板胡演奏艺术的发展体现在乐器的不断改良、音乐作品的积累、一代代演奏家的开拓和一批批专业从事板胡演奏人才的涌现。

### 现代板胡的演奏技法

①板胡传统的定弦法，有五度和四度两种，定弦的高度也不一样，多据伴奏的戏曲和演唱者的嗓音而定。在民族乐队中，板胡常按五度关系定弦，高音板胡内弦定为d2、外弦定为a2，中音板胡内弦定为g1或a1、外弦定为d2或e2，常用音域有两个八度。也有按四度定弦（如豫剧板胡），这是戏曲旋法和弦式特有风格的需要。②演奏技法：板胡弓、指法的特点和它清脆、高亢的音色，构成了板胡独特的表现风格。右手的弓法包括全弓、中弓、连弓、颤弓、顿弓、甩弓、断弓、点弓、跳弓、砍弓、抛弓和击弓等技巧；左手的指法包括按弦、揉弦、颤音、点音、勾弦、弹弦、拨弦、泛音、双音和各种滑音等。板胡的滑音运用得相当广泛，而且干脆、爽利。

### 乐器制作和演奏技法的改革

20世纪50～60年代，板胡演奏家和乐器制作者，根据板胡的发声原理、演奏特点、风格特征对板胡进行了一系列的改造，研制出了具有不同音色特点的、用于乐队合奏和独奏的新型高、中、低音板胡，使板胡的结构、形制和发音更趋合理。如用金属弦代替丝弦，使音量更加丰满、发音干净、音色清纯明亮；废弃了戏曲板胡左手指戴金属或皮革指套的方法，解放了左手指，使各种技巧的演奏更加灵活，便于把握音准，换把方便自如；改笨重的大竹片弓为轻便、易控制的竹制马尾弓，减轻了右手的负担，便于发挥丰富的运弓技法。乐器改革的成就为板胡的音乐创作和演奏艺术的提高提供了条件，也促进了戏曲板胡的进步。如：70年代出现的双千斤板胡，音域可扩展至三个半八度，转调方便、音色柔和优美，并具有高、中音板胡的音色特点，丰富了板胡的演奏技巧和表现力。

### 音乐创作

20世纪后半叶，作曲家和演奏家创作了大批板胡音乐作品，题材广泛、形式多样、风格各异，促进了板胡技术技巧的发展和板胡演奏艺术的提高。板胡的音乐创作，大致可分为以下几个方面：①以某种戏曲的唱腔、曲牌、板式或乐器的行弦音乐为素材进行创作的独奏作品，构成板胡音乐创作的一大特点。如《秦腔牌子曲》《郿户联奏》《花梆子》《大起板》《影调》《河南梆子腔》等。②以人们熟悉的民歌、小调改编和创作的作品，如《山东小曲》《月牙五更》《对花》《边区太阳红又红》《花儿赞》《绣金匾》等。③以劳动人民的生活场景和民俗文化为题材创作的作品，如《嬉旱船》《快乐的驭手》《灯节》《马车在田野上奔驰》《秋收》《看灯》《春城节日》等。④用少数民族音乐的音调和外国乐曲改编和移植的作品，如《阳光照耀着塔什库尔干》《丰收的喜悦》《云雀》《樱花》《小步舞曲》等。⑤运用大型曲式结构进行创作，以反映历史人物、故事和作者思想感情的作品，如《蓝桥》《李自成》《秦川行》《桑梓》《变数》等。数十年来，板胡的音乐创作由演奏家的独自创作发展到与专业作曲家的结合，使作品的艺术质量得到了大大提高。板胡的作品，多具有鲜明的民族风格和地方特色，并以其通俗易懂的内容与形式，与广大人民的生活、感情、审美情趣紧密相连。

### 板胡演奏家及艺术流派

经过20世纪50年代以来刘明源、张长城、原野、闫绍一、谷达儒、朱学义、李秀琪等演奏家及赵国良、吉喆、丁鲁峰、李恒、苏敏、沈诚等大批中青年演奏家的奋斗，特别是几十年来艺术院校在培养板胡专门人才层次方面的不断提高，板胡艺术无论从理论建设、演奏技术及艺术表现力都达到了较高的水平，并形成了不同的风格与多种流派，其中张长城、刘明源是现代板胡艺术的重要代表人物。张长城1952年研制成功第一把独奏中音板胡，板胡的音乐风格和演奏艺术因此得到了丰富的扩展，他所擅长演奏的西北音乐风格和他创作的许多优秀作品如：《红军哥哥回来了》《秀英》《小步舞曲》，板胡二重奏《对口令》《双采花》等，在板胡艺术的发展过程中起到了举足轻重的作用。刘明源精通京胡、高胡、二胡、坠胡，尤擅板胡与中胡，1957年在第6届世界青年联欢节民间乐器演奏比赛中荣获金质奖章，首次将板胡音乐介绍给世界乐坛。他娴熟流畅的演奏技巧和洒脱细腻的艺术风格，在国内外乐坛享誉极高。他创作、改编的板胡和民族器乐曲，如《喜洋洋》《草原上》《河南小曲》《月牙五更》等，脍炙人口，流传至今，他所培养的大批优秀人才，成了从事板胡演奏、教学和研究的中坚力量。
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