کاربست نظریه ی استعاره ی مفهومی در فیلم فروشنده: پژوهشی در نشانه شناسی شناختی سینما

اگر برحسب نظریه ی استعاره ی مفهومی, شالود ه ی تفکر بشری را استعاری د انسته و زبان را تنها یکی از بازنمایی های استعاره های مفهومی به حساب آوریم, باید بتوانیم استعاره های مفهومی را د ر بازنمایی های د یگری همچون تصاویر ثابت و متحرک, صد اها, موسیقی و. . . نیز ملاحظه کنیم. بر همین اساس, د ر اثر حاضر, مفهوم سازی های استعاری فیلم فروشند ه بر اساس نظریه ی استعاره مفهومی لیکاف و جانسون (1980, 2003) و نظریه ی استعاره ی چند وجهی فورسویل (2006, 2008) مورد بررسی قرار می گیرد. به همین منظور, بازنمایی های زبانی و غیر زبانی استعاره های مفهومی د ر سکانس های مختلف این اثر تحلیل می شوند. با بررسی د اد ه ها مشخص می شود که استعاره های مفهومی, به طور گسترد ه د ر این فیلم به کار گرفته شد ه اند. برخی از این استعاره ها مانند فیلم فروشند ه به مثابه ی نمایشنامه ی مرگ فروشند ه یا تهران به مثابه ی نیویورک د هه ی چهل, کل روایت فیلم را د ر بر گرفته اند و تشابه شرایط اجتماعی د و جامعه را مفهوم سازی می کنند. برخی نیز همچون عماد به مثابه ی مش حسن, یا عماد به مثابه ی حیوان, برای شخصیت پرد ازی نقش ها مورد استفاد ه قرار گرفته اند.