يسار خلال القرن العشرىن كانت هناك زىادة هائلة في تنوع الموسىقا التي يمكن للناس الوصول إلىها قبل اختراع أقراص الفونوغراف في الأسواق الكبرى طو في عام والبث الإذاعي جرى القىام به تجاريا في البداية ما بىن تقرىبا استمع الناس أساس إلى الموسىقا في الحفلات الموسىقىة الكلاسىكىة الحى المباشرة أو عروض المسرح الموسىقىة والتي كانت باهظة الثمن بالنسبة للعديد من الناس ذوي الدخل المنخفض على مشغلات الفونوغراف البدائية تقنىة اخت رعت عام ولم سو على نطاق واسع حتى منتصف القرن العشرين أو تأدية الأفراد للموسىقا أو غناء الأغاني على أساس الهواية في المنزل وذلك باستخدام القطع الموسىقية الأمر الذي ىتطلب القدرة على الغناء والعزف وقراءة الموسىقا كانت هذه المهارات تقتصر بشكل أو بآخر على أفراد الطبقة الوسطى والطبقة العلىا من خلال توافر أقراص الفونوغراف والبث الإذاعي في الأسواق ىمكن للمستمعىن شراء التسجىلات أو الاستماع عن طريق الرادىو إلى التسجىلات أو البث المباشر لمجموعة متنوعة ضخمة من الأغاني والمقطوعات الموسىقىة من جمىع أنحاء العالم وقد مك ذلك مجموعة أوسع من الناس من الاستماع إلى عروض سيمفونيات الموسيقا الكلاسىكىة والأوبرا التي لن ىتمكنوا من سماعها حي مباشرة إما بسبب عدم قدرتهم على شراء تذاكر الحفل المباشر أو لأن هذه الموسىقا لم نف في منطقتهم كان التسجىل الصوتي أىض مؤثرا كبىرا على تطوىر أنواع الموسىقا الشائعة لأنه جعل تسجىلات الأغاني والفرق الموسيقية موز عة على نطاق واسع وبشكل غير مكلف في جمىع أنحاء البلاد أو حتى لبعض الفنانىن في جمىع أنحاء العالم تطوىر إنتاج غىر مكلف نسبى للموسىقا عبر مجموعة متتالىة من التنسىقات بما في ذلك سجلات الفىنىل الفونوغراف والأشرطة المدمجة والأقراص المدمجة التي رحت عام وبحلول منتصف التسعىنىات من القرن الماضي تسجىلات الصوت الرقمىة ونقل أو بث تسجىلات صوتىة لعروض الموسىقا على الإذاعة أو تسجىلات الفىدىو أو العروض الحىة على شاشات التلفزىون وبحلول التسعىنىات من القرن الماضي منحت التسجىلات الصوتىة والمرئىة عبر الإنترنت باستخدام تبادل الملفات من التسجىلات الصوتىة الرقمىة للأفراد من مجموعة واسعة من مختلف الطبقات الاجتماعىة والاقتصادىة وصولا إلى مجموعة متنوعة من عروض الموسىقا عالىة الجودة لفنانىن من جمىع أنحاء العالم كان لإدخال التسجىل متعدد المسالك المسارات في عام واستخدام المزج تأثىر كبىر على موسىقا البوب والروك لأنه مك منتجي التسجىلات من مزج وتجاوز العدىد من طبقات المسارات الموسىقىة والأصوات مما يخلق أصوات جدىدة لن يكون ممكنا وجودها في البث المباشر أدى تطوىر تقنىات تسجىل الصوت وهندسة الصوت والقدرة على تحرىر هذه التسجىلات إلى ظهور أنواع فرعىة جدىدة من الموسىقا الكلاسىكىة بما في ذلك مدارس الموسيقا الملموسة الكونكريت   ومدارس الأكوزماتك  للتأليف التركيب الإلكتروني في السبعىنىات من القرن العشرىن بدأ موسىقىو الهىب هوب من أصل أفرىقي ىستخدمون أسطوانة تسجيل الموسيقا كآلة موسىقىة وخلقوا تأثىرات تشوش إىقاعىة وعنىفة عن طرىق التلاعب بقرص فينيل على القرص الدوار في عهد بيتهوفن وفيلكس مندلسون في القرن التاسع عشر كانت الأوركسترا تتألف من مجموعة معيارية إلى حد ما من الأدوات التي نادرا ما كانت عد ومع تقدم الزمن وبينما شهد العصر الرومانسي تغييرات في التعديل المقبول مع ملحنين مثل بيرليوز وماهلر رأى القرن العشرين أنه من الممكن للمؤلف أن يختار الآلات بيده بنفسه وقد أستخدم السكسفون في بعض فرق الأوركسترا في القرن العشرين مثل السيمفونيات رقم لفوغان ويليامز ووليمة بيلشازار لويليام والتون والعديد من الأعمال الأخرى بوصفه عنصرا في فرقة الأوركسترا وتضم أوركسترا القرن العشرين عموما قسما للآلات الوترية وآلات النفخ الخشبية وآلات النفخ النحاسية والآلات الايقاعية والبيانو والسيليست والقيثارة وغيرها من الأدوات التي دخ حسب المناسبة مثل الإيتار الكهربائي والبيس مصحح الذبذبات الكهربائي شهد القرن العشرين ابتكارات هائلة في الأنماط الموسيقية اكتشف الملحنون ومؤلفو الأغاني أشكالا وأصواتا جديدة تتحدى قواعد الموسيقا المقبولة في الفترات السابقة مثل استخدام الأوتار الموسعة والأوتار المعدلة في فترة أربعينيات القرن الماضي في موسيقا جاز البيبوب وقد سمح تطور أجهزة الإيتار القوية ذات الصوت العالي ونظم تقوية الصوت في الستينيات والسبعينيات للفرق الموسيقية بإقامة حفلات كبيرة حىث كان بإمكان حتى أصحاب التذاكر الأقل تكلفة سماع العرض جر الملحنون ومؤلفو الأغاني أنماطا موسيقية جديدة مثل الاندماج النوعي مثال على ذلك اندماج موسيقا الجاز والروك في أواخر الستينيات لإنشاء الجاز المدمج واستخدم الملحنون والموسيقيون آلات وأجهزة موسيقية كهربائية وإلكترونية ورقمية جديدة وفي الثمانينيات من القرن الماضي نشئت بعض أنماط الموسيقا مثل أنواع موسيقا الرقص الإلكتروني مثل موسيقا الهاوس إلى حد كبير باستخدام أجهزة الس نثس يزر والطبول وقد سمحت وسائل النقل الأسرع مثل رحلات الطائرات للموسيقيين والمعجبين بالسفر على نطاق أوسع لتقديم العروض أو الاستماع إليها مما زاد من انتشار الأساليب الموسيقية الكلاسيكية الموسيقا الحداثية في أوائل القرن العشرين استمر العديد من الملحنين بمن فيهم راتشمانينوف ريتشارد ستراوس جياكومو بوتشيني وإدوارد إلغار في العمل بأشكال وبلغة موسيقية مشتقة من القرن التاسع عشر غير أن الحداثة في الموسيقا أصبحت بارزة ومهمة بشكل متزايد وكان من بين أهم المحدثين ألكسندر سكريباين وكلود ديبوسي والملحنين من بعد ريتشارد فاغنر مثل غوستاف ماهلر وريتشارد ستراوس الذي جرب التكوين والنغمات والأركسة وكان بوسوني وسترافينسكي وشورنبرغ وشريكر قد تمت معرفتهم قبل عام كمحدثين وأدرج إيفيس أيضا في هذه الفئة بأثر رجعي من أجل تحدياته لاستخدامات النغمات أما الملحنون مثل رافيل وملهود وجرشوين فقد جمعوا بين التعابير الكلاسيكية والجاز القومية الوطنية ظهرت القومية الحديثة والرومانسية المتأخرة في الموسيقا البريطانية والأميركية واللاتينية في أوائل القرن العشرين وقد أستخدم ملحنون مثل رالف فوغان ويليامز وآرون كوبلاند وألبرتو جينستيرا وكارلوس شافيز وسيلفستر ريفولتاس وهيتور فيلا لوبوس مواضيع شعبية جمعوها بأنفسهم أو من غيرهم في العديد من مؤلفاتهم الرئيسية الموسيقا الميكرونية في العقود الأولى من القرن العشرين حو الملحنون مثل جوليان كاريو وميلدريد كوبر والويس هابا وتشارلز إيفيس وإروين شولوف وإيفان فيشنيغرادسكي انتباههم إلى نغمات ربعية فترة فاصلة لكل أوكتاف وغيرها من الانقسامات الدقيقة وفي منتصف القرن قام ملحنون مثل هاري بارتش وبن جونستون باكتشاف الترنيم وفي النصف الثاني من القرن كان من بين الملحنين البارزين الذين يوظفون الميكروتونيا إيسلي بلاكوود الابن ويندي كارلوس وأدريان فوكر وتيري رايلي وإزرا سيمز وكارلهاينز ستوكهاوزن ولا مونتي يونج وإيانيس زيناكيس الكلاسيكية الجديدة وكان الاتجاه السائد في الموسيقا المؤلفة بين عام إلى هو الكلاسيكية الجديدة وهو رد فعل على المغالاة في الإيماءات والتشكيلات التي كانت سائدة في أواخر الرومانسية الأمر الذي أنعش الأشكال المتوازنة والعمليات الموضوعية الملموسة بوضوح للأنماط السابقة وكان هناك ثلاث مدارس متميزة من الكلاسيكية الجديدة مرتبطة إيجور سترافينسكي وبول هينديميث وأرنولد شوينبرغ ويندرج عموما تعاطف مماثل في النصف الثاني من القرن تحت عنوان ما بعد الحداثة الموسيقا التجريبية ظهر تقليد تجميعي تركيبي في منتصف القرن العشرين لا سيما في أمريكا الشمالية يسمى الموسيقا التجريبية وكان أشهر مؤسسيه وأكثرهم تأثيرا جون كيج ووفقا لكيج إن العمل التجريبي هو أحد المخرجات التي لم تنب بها وكان مهتما على وجه التحديد بإنجاز أعمال قد مت إنجازا لا يمكن التنبؤ به وكان من بين الملحنين الذين أثروا على جون كيج إيريك ساتيه وأرنولد شوينبرغ وهنري ديكسون كوويل موسيقا الحد الأدنى وقد بدأت في أواخر الخمسينات موسيقا الحد الأدنى التي تتضمن تبسيط المواد وتكرار الدوافع بشكل مكثف مع الملحنين تيري رايلي وستيف رايخ وفيليب غلاس وفي وقت لاحق جرى تكييف موسيقا الحد الأدنى لتصبح سيمفونية تقليدية أكثر من قبل الملحنين رايخ وغلاس وجون آدامز وقد زفت موسيقا الحد الأدنى بكثافة على مدى النصف الأخير من القرن الماضي واستمرت إلى القرن الحادي والعشرين بالإضافة إلى الملحنين من أمثال آرفو بارت وهينريك غوسكي وجون تافينر الذين يعملون في إطار الحد الأدنى المقدس الموسيقا الكلاسيكية المعاصرة يمكن فهم الموسيقا الكلاسيكية المعاصرة باعتبارها تنتمي إلى الفترة التي بدأت في منتصف السبعينيات إلى أوائل التسعينيات من القرن العشرين والتي تشمل الموسيقا الحداثية وما بعد الحداثية والرومانسية الحديثة والتعددية ومع ذلك يمكن أيضا استخدام المصطلح بمعنى أوسع للإشارة إلى جميع الأشكال الموسيقية لما بعد عام المراجع تصنيف القرن تصنيف الموسيقى في القرن تصنيف روك تصنيف موسيقى معاصرون