مسرحية عطيل في البندقية للكاتب المسرحي وليم شكسبير طيل هي مسرحية تراجيدية مؤلفة من خمسة فصول للكاتب الإنكليزي شكسبير تتحدث المسرحية عن مواضيع متعددة وتركز بشكل أهم عن الصراع بين الخير المتمثل بشخصية طيل والشر متمثلا بشخصية ياغو إضافة إلى مواضيع أخرى مثل الغيرة والخيانة وغيرها وقد نقلها إلى اللغة العربية الشاعر خليل مطران عتقد أن هذه المسرحية كتبت في سنة وبأنها مستوحاة من قصة قمر الزمان ومعشوقته في حكايات ألف ليلة وليلة نشرت هذه المسرحية لأول مرة في عام تدور أحداث المسرحية في البداية في مدينة البندقية الإيطالية حيث تدور مواجهة بحرية مع الأسطول التركي في الجهة الشرقية من البحر الأبيض المتوسط قرب جزيرة قبرص فيتم الاستنجاد بالقائد الفذ طيل ذو الخبرة العسكرية لإنهاء هذا التوتر يقوم طيل بالتجهز والسفر مع جيشه لتنتقل أحداث المسرحية إلى جزيرة قبرص ركز شكسبير في هذه المسرحية على الأحداث الدرامية حيث نرى تغير واضح في شخصية طيل بسبب الإشاعات الصادرة من ياغو حامل الراية تدفعه للجنون والبحث عن حل لمواجهة والتحقق مما سمع تقدم شخصية طيل بنحو إيجابي على الرغم من اختلاف عرقه عن سكان المنطقة التي تحدث فيها مجريات المسرحية يعتبر هذا التجسيد للشخصية كأمر غير مألوف في الأدب الانكليزي في زمن الكاتب المسرحي وليم شكسبير حيث جرت العادة على تمثيل الشعوب غير الأوروبية كشعوب ذات مستوى أقل شخصيات المسرحية الشخصيات الرئيسية صورة تجسد شخصية طيل المغربي طيل مغربي نبيل في خدمة البندقية والشخصية الممثلة للخير ديدمونة زوجة طيل وابنة عضو في مجلس شيوخ مدينة البندقية كاسيو ملازم في جيش طيل وصديقه المقرب ياغو حامل الراية في جيش طيل والشخصية الممثلة للشر في المسرحية إميليا زوجة ياغو ومرافقة ديدمونة في القصر رودريغو من نبلاء مدينة البندقية واقع في حب ديدمونة الحسناء ديدمونة زوجة طيل الشخصيات الثانوية برابانتيو عضو مجلس الشيوخ سيناتور والد ديدمونة مونتانو حاكم قبرص قبل طيل غراتيانو أخو براباتانيو عم ديدمونة لوديفيكو صديق مقرب من برابانتيو مهرج من خدم طيل بيانكا معشوقة كاسيو خدم بحارة ضباط سادة فصول المسرحية الفصل الأول إشهار العلاقة العاطفية بين طيل وديدمونة أمام دوق البندقية وأعضاء مجلس الشيوخ في المشهد الأول يشتكي روديريغو وهو رجل ثري لصديقه ياغو حامل الراية من أنه لم يخبره عن الزواج الذي يتم بين ديدمونة ابنة السيناتور وع طيل الجنرال المغرب في جيش البندقية السبب الذي جعل رودريغو يستاء هو أنه واقع في حب ديدمونة وكان قد طلب يدها للزواج من والدها السيناتور برابانتيو ولكنه أجيب بالرفض سبب كره ياغو لع طيل هو تفضيل طيل للملازم كاسيو ومنحه رتبة أعلى من ياغو حيث يعتبر ياغو نفسه جنديا أعلى قدرا من كاسيو يقوم ياغو بإخبار رودريغو أنه يخطط لاستغلال طيل لصالحه فيقوم بإقناع رودريغو بإيقاظ برابانتيو والد ديدمونة وإخباره عن فرار ابنته ثم إقناعه بمواجهة طيل في هذه الأثناء يقوم ياغو بالتسلل بعيد ليجد طيل ويحذره من أن برابانتيو قادم من أجله برابانتيو الغاضب بسبب إثارة رودريغو له يحشد حراسه ويذهب إلى منزل طيل لمواجهته ليتفاجأ بأن منزل طيل ممتلئ بحراس دوق البندقية اللذين يمنعون حدوث أي قتال يتم استدعاء طيل إلى مجلس الشيوخ لتقديم المشورة بسبب وصول أخبار إلى البندقية تفيد بأن الأتراك يخططون للهجوم على جزيرة قبرص فلم يكن لدى برابانتيو أي خيار سوى مرافقة طيل إلى مقر الدوق وهناك يقوم برابانتيو باتهام طيل بإغواء ديدمونة باستخدام السحر يدافع طيل عن نفسه أمام دوق البندقية وأقرباء برابانتيو لودوفيكو وغراتيانو ومختلف أعضاء مجلس الشيوخ تشرح ديدمونة بأنها قد أحبت طيل وأعجبت به عندما كان يأتي إلى والدها ليقص عليه بعض المغامرات التي عاشها في صغره مضيفة أنها أحبته نظرا للمخاطر التي مر بها ومبينة له أنها ترى وجه طيل في عقله ولا تهتم بالمظاهر وقد تبين أن طيل بادلها نفس الشعور لأنها أعجبت بتلك المخاطر التي كانت السبب في حبها له على الرغم من كونه فقيرا وغير وسيم وتفضيله على سائر معجبيها ولا يعود هذا الإعجاب لأي مكيدة أو سحر بمجرد أن تؤكد ديدمونة أنها تحب طيل يوافق مجلس الشيوخ على تبرئته ثم يقوم برابانتيو مكرها بعقد قران طيل مع محبوبته ديدمونة ثم يغادر قائلا إن ديدمونة ستخون طيل اسهر يا مغربي إذا كانت لك عينان ترى بهما إنها خدعت أباها وقد تخدعك أيضا الفصل الأول المشهد الثالث مغادرة طيل مدينة البندقية لقيادة جيوش البندقية ضد الأتراك الغزاة في جزيرة قبرص يغادر طيل مدينة البندقية لقيادة جيوش البندقية ضد الأتراك الغزاة في جزيرة قبرص بأمر من الدوق برفقة زوجته الجديدة وملازمه الجديد كاسيو ورفيقه ياغو وزوجته إميليا كمرافقة لديدمونة الفصل الثاني يصل الجيش إلى قبرص ليجد أن العاصفة دمرت الأسطول التركي لذلك يقوم طيل بإقامة احتفال بانتصاره على الأتراك ولكنه يغادر الحفل لقضاء الليلة مع زوجته ديدمونة أثناء غيابه يقوم ياغو بإقناع كاسيو بالشرب حتى يوصله إلى حد الثمالة ثم يقوم بإشعال فتنة بين رودريغو وكاسيو مؤدية إلى شجار عنيف يحاول مونتانو تهدئة كاسيو الغاضب والثمل وهذا يؤدي بهم إلى قتال بعضهم البعض حيث يقوم ياغو خلسة بطعن مونتانو في الشجار جراء الضجيج الناتج عن الشجار يخرج طيل إلى ساحة الحفل ويسأل الرجال عما حدث وبعد استجوابه للمتخاصمين يلقي باللوم على كاسيو في الشجار ويجرده من رتبته ويعود السبب في ذلك إلى ياغو ولشدة حزن كاسيو يقوم بالطلب من ديدمونة لإقناع زوجها بالعدول عن رأيه الفصل الثالث يتمكن ياغو من إدخال الشك في قلب طيل عن طريق إيهامه بوجود علاقة ودية ما بين كاسيو وديدمونة زوجة طيل ويصبح الموقف حرجا عندما تسقط ديدمونة منديلها أول هدية منحها إياها طيل حيث يطلب ياغو من زوجته إميليا إحضار المنديل فتقوم بفعل ذلك غير مدركة لما يخطط القيام به من عمل شرير يعد المشهد الثالث بمثابة نقطة تحول في المسرحية حيث إنه المشهد الذي يزرع فيه ياغو وبنجاح بذور الشك والغيرة في قلب المسكين طيل حيث يتعهد طيل بقتل ديدمونة وكاسيو وهنا يكون ياغو قد حتم مصير طيل في المسرحية الفصل الرابع لإتمام خطته يقوم ياغو بوضع المنديل في منزل كاسيو وبعدها يخبر طيل بذلك ويثبت له وجود علاقة بين كاسيو وديدمونة عن طريق استجوابه بمكر على مسمع طيل حيث يقوم ياغو بسؤال كاسيو عن علاقته ببيانكا ولكن يقوم بهمس اسمها في أذنه حتى لا يستطيع طيل الاستماع نتيجة لذلك يمتلئ قلب طيل بالغضب والحقد حيث يعتقد بأن الرجلين يتحدثان عن ديدمونة في وقت لاحق تقوم بيانكا باتهام كاسيو بأنه على علاقة بامرأة أخرى حيث أنه منحها منديل مستعمل من قبل حبيبة ثانية يقنع ياغو طيل بأن كاسيو استلم المنديل من ديدمونة نتيجة للمؤامرة التي حاكها ياغو يعزم طيل على قتل كاسيو بسبب الغضب وكما يمضي في جعل حياة ديدمونة تعيسة لدرجة أنه يقوم بضربها أمام النبلاء من مدينة البندقية في هذه الأثناء يشكو روديريغو من أنه لم يتلق أي نتائج من ياغو مقابل أمواله وجهوده للفوز بديدمونة لكن ياغو يقنعه بقتل كاسيو الفصل الخامس رسم يبين ندم طيل بعد خنقه لديدمونة يقوم رودريغو بمهاجمة كاسيو في الطريق بعد مغادرته لمسكن بيانكا نتيجة لتلاعب ياغو به خلال المشاجرة يصاب كلا من كاسيو ورودريغو وأثناء المشاحنة العنيفة يقوم ياغو خلسة من كاسيو بجرح ساقه بشدة في الظلام ثم يقوم بالاختفاء نتيجة صرخات كاسيو بطلب المساعدة يقوم لودوفيغو وغراتيانو بالقدوم لمساعدته حينها ينضم ياغو إليهم وعندما يقوم كاسيو بكشف هوية رودريغو وعلمه بأنه من أحد المهاجمين يقوم ياغو بقتل رودريغو حفاظا على هويته يقوم طيل بمواجهة ديدمونة بخيانتها وهي تدافع عن نفسها إزاء هذه الادعاءات الباطلة عندما يتهمها زوجها بوجود علاقة غرامية مع كاسيو بعد أن باءت محاولات ديدمونة بالفشل لدفاعها عن نفسها وتبرئة اسمها من الاتهام الموجه لها يقوم طيل بخنقها في فراشهم حتى الموت عند وصول المخلصة ايميلبا مرافقة ديدمونة لتجد ديدمونة ملقاة على الفراش دون حركة فتهرع لطلب المساعدة ولكن بعد فوات الأوان في هذه الأثناء يصل الحاكم السابق مونتانو مع غرانتانو وياغو وعندما يبرر طيل قتله لزوجته خنقا بسبب المنديل عندها تفصح ايميليا لع طيل عن المكيدة التي صنعها ياغو والتي هي بنفسها قد شاركت بها دون علمها ويقوم طيل بقتلها الذي بدوره يدرك براءة ديدمونة متأخرا فيقوم بطعن ياغو ولكنه لا يتسبب بمقتله ويقول بأن ياغو شيطان وبأنه يفضل أن يعيش بقية حياته في ألم يرفض ياغو شرح دوافعه الخبيثة التي أدت إلى هذه النهاية المأساوية ويتعهد بالتزام الصمت منذ تلك اللحظة يدرك في النهاية لودفيغو أن كلا من ياغو وع طيل يتحملان مسؤولية قتل رودويغو وايميليا وديدمونة ولكن طيل يقوم بالانتحار جراء ما اقترفت يداه من شناعة في قتل محبوبته نتيجة لذلك يعين لودفيغو كاسيو خليفة لع طيل ويحثه على معاقبة ياغو بالعدل ويستنكر من تصرفات ياغو الشريرة وينصرف ليخبر الأخرين بما حدث تعليق على المسرحية تعتبر هذه المسرحية ضمن مآسي شكسبير الكبرى والتي حظيت باهتمام كبير عند القراء لأنها تمثل نموذجا معاصرا للحياة الإنسانية فالحب والغيرة والعاطفة من سمات المجتمع والتي صورها شكسبير في هذه المسرحية فع طيل عند شكسبير يمثل نموذجا من نماذج المحب الغيور وما تفعله عاطفة الغيرة من مشاكل قد تكون كبيرة أحيانا كما كانت في هذه المسرحية والتي انتهت بمقتل ديدمونة على يد طيل وبالتالي فإن سمة العمل المسرحي تكمن في تصوير نتائج عاطفة الغيرة والصراع الرئيسي في هذه المأساة يكمن بين ياغو ذلك الشخص السيء الشرير من جهة وبين طيل وديدمونة اللذان لا يعرفان شيئا عن الشر واللذان وقعا ضحية طيبهما تحليل شخصيات المسرحية إذا انتقلنا إلى تحليل سريع للشخصيات الرئيسية نجد بأن طيل شخص بسيط جدا طيب في صفاته شديد الثقة بالآخرين حيث وضع ثقته المطلقة في أمانة ياغو كما أنه شخص محب ورومانسي إلى أبعد الحدود ولكنه يتحول إلى قاتل مجرم بسبب هيجان عاطفته وقد أكد سي برادلي في تحليله لمسرحية طيل أن طيل لم يكن قاتلا ولا غيورا إلا بسبب أفعال ياغو كما إنه ينتقد فكرة سهولة خداع طيل ببساطة من قبل حامل العلم فع طيل القائد العسكري المحنك من الصعب أن ينخدع بسهولة من قبل إنسان كياغو أما ديدمونة فتمثل الطهارة والطيبة عن شكسبير فهي شخصية بسيطة عاشقة رومانسية وهي في نفس الوقت مسلوبة القوة ولا واقي لها لمجابهة الظلم إلا التحمل الكبير والتسامح المطلق والتي هي من شيم الحب وهذا هو سر حبها المطلق لع طيل ذلك الرجل الزنجي فهي لا تعرف عبارات مثل العبد والحر والبربري والأسود لا تعرف إلا الحب والبراءة صورة تجسد شخصية ياغو المتمثلة بالخبث والدهاء اما ياغو فهو من أهم الشخصيات المسرحية شخصية ياغو كما رسمها شكسبير تبين لنا رجلا في منتهى الخبث والدهاء وكان جشعا حقودا مجبولا على حب الانتقام لأتفه الأسباب حيث كان شكسبير من أوائل المؤلفين الذين ركزوا على شخصية الشرير الذي يزداد سخط الناس عليه في الوقت الذي يزداد إعجابهم بالبطل كان ياغو يفهم كل طباع الشخصيات التي من حوله ويدرك ما فيهم من نقاط الضعف فيستغلها أبشع استغلال لتحقيق أهدافه الدنيئة وهذا سر نجاحه بما قام به ولكنه لم يستطع أن يفهم شخصية زوجته إميليا قال بعض النقاد الذين حللوا شخصيته إنه كان يحب ديدمونة حبا خفيا ولذلك حقد على طيل فحطم حياته ولكن نقادا آخرين عارضوا هذا الرأي وقالوا لو كان قد أحب ديدمونة لركز خبثه ودهائه في التخلص من طيل والإبقاء على حياة من أحبها كما قال نقاد آخرون أنه كان مصابا بالمرض المسمى الس ادية وهو التلذذ بتعذيب المرأة التي يحبها وتشد الرغبة في تعذيبها إذ لم تبادله حبا بحب وهذا يبرر مسلك ياغو حينما كان يشاهد طيل وهو يقتل ديدمونة أما كاسيو الذي تسلم زمام الأمور بعد موت طيل فهو شاب طيب معجب بشخصية طيل ومخلص له وأما إيميليا فهي زوجة الشرير ياغو ولكنها ليست شريرة مثله وكانت على جانب غير قليل من الذكاء ولكنها لا تعرف الخبث لأنها طيبة القلب كانت تحب ديدمونة وتخلص لها كل الإخلاص ولو أنها عن غير قصد اشتركت في المكيدة التي دبرها ياغو التي انتهت بمقتل ديدمونة وقد لعبت إميليا دورا رئيسيا في إثبات وإقناع طيل ببراءة ديدمونة بعد موتها أما رودريغو أحب ديدمونة قبل أن يحبها طيل ولكنها صدته بحزم أصابته الغيرة عندما علم بأن ديدمونة فر من بيت أبيها لكي تتزوج من طيل وحقد على طيل حقدا عارما وجمع الحقد المشترك بين كل من ياغو ورودريغو واستغل ياغو الفرصة بدناءته فصار يبتز أموال رودريغو فأصبح ألعوبة بيد ياغو وكان كلا منهما يحتقر الآخر وقد أعطى شكسبير بشخصية رودريغو مثلا لبعض الرجال الذين تدفعهم الغيرة العمياء إلى الإتيان بأعمال يندمون عليها فيما بعد المصادر تعتبر مسرحية طيل من أشهر الأعمال التي قدمها وليام شكسبير من نوعية المسرح التراجيدي ويجمع الباحثون على أنه اقتبسها من قصة وردت في مجموعة من مائة قصة طويلة  لكاتب إيطالي يدعى جوفاني باتستا سنثيو ويرجح الباحثون أن شكسبير قد أطلع عليها بالإيطالية بدليل وجود أصداء لفظية مباشرة في النص كما ذكر ميور كتاب ألف ليلة وليلة أما عباس العقاد فيرجح أن شكسبير قد قرأها بالفرنسية وقال إن هذه القصة قد كتبها سنثيو بالفعل ضمن قصته المئوية على منهاج ألف ليلة وليلة ويرجح العقاد أن اسم طيل إذا ترجم إلى العربية مع تحريف قليل سيقابله اسم عبد الله فيما يرى آخرون ومنهم جبرا إبراهيم جبرا في ترجمته للمسرحية أن ما روج له العقاد ليس دقيق وأن اسم طيل موجود في اللغة الإيطالية ويعني الحذر حيث أنه قد كانت هناك إشارات على أن بداية دخول حكايات ألف ليلة وليلة إلى الأدب الأوروبي كانت في منتصف القرن الرابع عشر وقارن الدكتور محمد العناني مترجم المسرحية عن طبعة الهيئة العامة المصرية للكتاب بين حبكة القصة الإيطالية ومسرحية شكسبير وتبين أن شخصية ياغو لا تكن في القصة الأصلية للمغربي أي كراهية وأن دافعه الأول هو اشتهاء ديدمونة في البداية ثم كراهيته لها في النهاية فهو يبغي هلاكها لا هلاك زوجها أما شكسبير فقد حو الحبكة إلى محور صراع آخر بين طيل وديدمونة ومن الاختلافات أيض التي أدخلها شكسبير على القصة الأصلية إضافة شخصية رودريغو فهذه الشخصية لم يكن لها نظير في القصة الأصلية ويقول العناني إن شكسبير استفاد من القصة الأصلية في كل شيء ما عدا هذه المحاور المواضيع الغيرة استياء طيل من زوجته بسبب الغيرة اشتهرت شخصية طيل في الأدب المسرحي بأنها تجمع العديد من المواضيع ولكنها تركز بشكل أكبر على شعور الغيرة القاتلة التي تسيطر على شخصية طيل خلال المسرحية فقد قام شكسبير بإبراز طيل في البداية بصورة بطولية محبوبة تحمل صفات مثيرة للإعجاب فهو البطل الذي قام بإنقاذ قبرص وإعادتها إلى السيطرة بذكاء ولكن بوجود شخصية شريرة مثل ياغو تمثل مشاعر البغض والكراهية والحقد من نجاح الأخرين وتسعى دوما إلى إشعال الفتن وتدمير العلاقات فقد استطاع بنجاح باهر إدخال الشك والغيرة في قلب طيل ويبرز ذلك بشكل واضح في المشهد الذي يقوم فيه ياغو بإظهار مدى قوة العلاقة بين ديدمونة وكاسيو وعندها تشتعل الغيرة بشكل كبير في قلب طيل وتؤثر بشكل واضح على قراراته وعلاقته مع ديدمونة والتي تنتهي بمقتل ديدمونة على يدي طيل وانتحاره يظهر شكسبير من خلال هذه المسرحية فكرة البطل المأساوي وهو شخصية محورية نبيلة لها قدر مأساوي أو خلل مميت يقودها في النهاية إلى حتفها ويتم توضيح فكرة البطل المأساوي هذه من خلال استخدام الغيرة وهي واحدة من مختلف الموضوعات البارزة الموجودة في طيل العنصرية كانت تمثيلات عصر النهضة للمور غامضة ومتنوعة وغير متسقة ومتناقضة وكما أكد النقاد فإن مصطلح مور يشير إلى الأشخاص ذوي البشرة الداكنة بشكل عام يستخدم بالتبادل مع مصطلحات مثل الأفريقية الصومال إثيوبي نيجيري عرب بربر وحتى هندي لتعيين شخصية من أفريقيا أو ما وراءها يستخدم ياغو مصطلح كلمة بربري مرتين في المسرحية وذلك للإشارة إلى طيل في إشارة واضحة إلى الساحل البربري الذي يسكنه سكان المغرب يصف روديريغو طيل بمصطلح    والذي يشير بها إلى صفات السكان في أفريقيا في جنوب الصحراء الكبرى هذه التعليقات تهدف جميعها إلى إهانة شخصية طيل ومع ذلك كتب جيوتسنا سينغ أن معارضة برابانتيو لزواج ديدمونة من طيل القائد العسكري ذو السمعة الطيبة لا يمكن أن يكون له سبب إلا من الناحية العرقية وقد استشهد بالمشهد الذي يتهم فيه برابانتيو طيل باستخدام السحر لجعل ابنته تقع في حبه قائلا أنه من غير الطبيعي أن ترغب ديدمونة في حضن طيل المتسخ جادل سينغ بأنه نظر لأن الأشخاص ذوي البشرة الداكنة شائعون في منطقة البحر الأبيض المتوسط فإن سيناتور البندقية برابانتيو يعارض زواج ديدمونة من طيل لمجرد كونه من تلك المنطقة التلاعب والخداع صورة تظهر خداع ياغو لع طيل وإدخال الشك في قلبه خلال فصول المسرحية الخمس تتجلى قدرة المخادع ياغو على استغلال أبسط المواقف واستخدامها بما يخدم أهدافه لتحقيق مصالحه الشخصية حيث نرى أن ياغو قادر على تحريف المعلومات وخلق إحساس زائف بالواقع يقنع طيل بالاعتقاد بأن ديدمونة تخونه فعلي على الرغم من أنه لا يمتلك دليل حقيقي حيث أن ياغو كان مقر من طيل ويعرف جميع أسراره لذا عر بأن أهدى ديدمونة منديل كان قد ورثه عن أم التي ورثته عن أم ها فطلب من زوجته مساعدته في سرقة المنديل دون أن تعرف ما يضمره ألقى ياغو المنديل في غرفة أحد الجنود والذي يدعى كاسيو ثم أخبر طيل بأن بات عنده في الليلة الماضية وسمعه يحلم بديدمونة ورأى المنديل معه يطلب طيل المنديل من ديدمونة لتكتشف هي بأن ها فقدته مع أن ها كانت تحتفظ به في مكان آمن ليقوم طيل بخنقها وبعد أن تعترف زوجة ياغو بفعلتها يندم طيل أشد الندم فيقوم بقتل نفسه لتنتهي قص الحب هذه نهاية مأساوية موت فيها الخير ويبقى الشر الخيانة في الفصل الثالث فنرى طيل وياغو في غرفة العرش ونسمع ياغو يتحدث عن دليل العلاقة المحرمة بين ديدمونة وكاسيو ويعد طيل بإحضار كاسيو والحديث إليه بينما يكون طيل مختبئا ليسمع الحوار تدخل ديدمونة وتعيد إلى زوجها رجاءها أن يرجع كاسيو إلى وظيفته يجيبها بأنه لا يزال يشكو من الصداع ويسألها أن تربط ذلك المنديل حول رأسه فتقول إنها فقدته فيؤمن بأن زوجته تخونه فيغني متحسرا على قدره ويدعو زوجته بالمخادعة فتجثو على ركبتيها مؤكدة حبها الطاهر له في أغنية لكن طيل يبعدها بقسوة يصرخ ياغو فور وصول كاسيو فيختبئ طيل يدخل ياغو وكاسيو فيطلب ياغو من كاسيو سرد قصصه العاطفية مع تلك المرأة يبلغ ياغو طيل الغاضب أن الليلة وقت ثأره وانه كلف صديقه رودريغو بقتل كاسيو الخائن وت سمع من خارج القلعة صيحات الناس مهللة لع طيل عروض المسرحية عبر التاريخ في العصر القديم كان الأدب دائما مصدر إلهام للأوبرا وشكسبير أحد أهم المصادر التي ألهمت العديد من المؤلفين الموسيقيين منذ القرن السابع عشر إذ استوحى المؤلف هنري برسل عمله الأوبرالي ملكة الجني ات من مسرحية حلم منتصف ليلة صيف كما اشتهر المؤلف الإيطالي جوزيبي فيردي بإعجابه العميق بالدراما الشكسبيرية لما تملكه من جزالة وقوة وعمق انساني ولكونها تحقق مفهومه عن العمل الفني الشامل وخصوصا أوبرا طيل بسبب مأساويتها غير المعقدة والملائمة تماما للمسرح الموسيقي وهي أوبرا حاول فيردي بتقانة أن يعكس فيها روحية النص الغيرة والحقد والشك نسخة الأوبرا السينمائية في عام تكلم شكسبير في رائعته طيل عن آلام الشكوك الخطيرة وصورها بالسموم التي يصعب تذوقها في البداية لكن عندما تبدأ في التسرب للدم تجعل الإنسان بلا عقل وأعاد أريجو بواتو صياغتها لتكون نصا مناسبا للأوبرا وقدمه إلى العبقري فيردي الذي أنجز العمل الاوبرالي وهو في الرابعة والسبعين من عمره بعد توقف عن الكتابة دام توضيح عاما فعرض العمل للمرة الأولى في فبراير على خشبة أوبرا لاسكالا حيث قوبل بنجاح كبير وبتصفيق حاد من الجمهور مخطط قصة الأوبرا شديد الشبه بتراجيديا طيل الشكسبيرية فأحداثها تدور في أواخر القرن الخامس عشر إذ يهدد الأتراك سيادة حكومة البندقية في البحر الأبيض المتوسط حين شنوا هجوما على جزيرة قبرص التابعة للحكم البندقي فأرسل دوق البندقية أسطولا بقيادة حاكم قبرص الجنرال الاستثنائي طيل وتتحدث الأوبرا عن الآثار السيئة للغيرة العمياء في أربعة فصول أما في التشكيل يوجد في الفنون التشكيلية الكثير من اللوحات التي صورت مأساة طيل مثل لوحة الرسام الإنجليزي توماس ستوزارد عام فيلم طيل من إخراج وبطولة اورسن ويلز عام في العصر الحديث أهم عمل مسرحي لتمثل مسرحية طيل كان في عام في مسرح مارغريت ويبستر الأميركي وقد قام الممثل بول روبنسون بتجسيد شخصية طيل ما يميز هذا الإنتاج من المسرحية أنها تعتبر أول مسرحية في أميركا قام بدور البطولة ممثل ذو بشرة داكنة ضمن طاقم عمل أبيض اللون وقد تم أداء هذه المسرحية على خشبة المسرح مرة وهذا تقريبا ضعف عدد المرات لمسرحيات شكسبير التي تم تمثيلها على مسرح برودواي ولكن لم يتم تصويرها سينمائيا بديل أما في عام فقد صدرت نسخة الأوبرا السينمائية الجميلة للعمل وقد قام بإخراجها الإيطالي الشهير فرانكو زيفريللي في السينما قدمت مأساة طيل في الكثير من الأفلام بينها فيلم طيل من إخراج وبطولة أورسن ويلز عام وفي عام قدم المخرج الأميركي اوليفيه باركر فيلم طيل برؤية حديثة متميزة وقد أخرج المخرج الإنجليزي جيفري ساكس عام فيلم طيل بنسخته الحديثة انظر أيضا أفضل كتاب في كل العصور المراجع وصلات خارجية ترجمة لرواية عطيل على موقع مؤسسة هنداوي للتعليم والثقافة تصنيف عطيل تصنيف أدب أوروبي تصنيف أعمال تصنيف أفضل كتاب في كل العصور تصنيف البندقية في الخيال تصنيف الانتحار في الأعمال الخيالية تصنيف قبرص في الخيال تصنيف قتل الزوجة في الخيال تصنيف مسرحيات تصنيف مسرحيات أقتبست إلى أوبيرات تصنيف مسرحيات النهضة الإنجليزية تصنيف مسرحيات إنجليزية تصنيف مسرحيات بريطانية حولت إلى أفلام تصنيف مسرحيات تقع أحداثها في إيطاليا تصنيف مسرحيات حولت إلى برامج تلفزيونية