يسار السيستينا وهي كلمة مشتقة من الكلمة الايطالية  والتي تعني السادس أما باللغة الأكستانية القديمة فإنه شار لها بكلمة  وتعرف أيضا ب    وهي من أساليب النظم الشعري التي تتخذ شكلا ثابتا وتحتوي على ستة مقاطع صوتية ينقسم كل منها إلى ستة أسطر وعادة ما تب نهاية القصيدة بمقطع صوتي يتكون من ثلاثة أسطر تسمى  ستخدم الكلمات في نهاية كل سطر في المقطع الصوتي الأول كنهايات للأسطر في المقاطع التي تليها مما يشكل نمط محدد عاد فيه استخدام الكلمات غالب ما نسب ابتكار السيستينا إلى الشاعر المتجول أرنو دانيال الذي كان يعيش في مقاطعة بروفنس الفرنسية في القرن الثاني عشر كما أن أول ما بهذا الشكل من النظم كان باللغة الشائعة لتلك المنطقة وهي اللغة الأكستانية ساهم بعض زملائه من شعب التروبادور وبعض الشعراء المتجولين الذين عاصروا دانيال بتطوير السيستينا ثم انتقل هذا التكوين خلال القرون اللاحقة عبر مجموعة من الشعراء حول القارة الأوروبية إلى ان وصلت السيستينا إلى شكلها النموذجي الحالي تعود أقدم قصيدة تبت باللغة الإنجليزية بهذا النمط إلى عام على الرغم أن السيستينا لم تكن منتشرة في بريطانيا حتى نهاية القرن التاسع عشر اليوم تعد السيستينا شكلا شعريا شائعا ومكتوبا من بل عدد كبير من الشعراء المعاصرين التاريخ أقدم السيستينا المعروفة هي        والتي كتبها أرنو دانيال عام وهو تروبادور من الأصل الأكويتاني عتبر دانيال بشكل عام مخترع النموذج على الرغم من أنه عتقد أنه ربما يكون قد ابتكر نموذج موجود بالفعل فقط ومع ذلك هناك نوعان أصليان آخران أشهرهما      بقلم      هناك أيض نوعان من  مبنيان على نفس الكلمات النهائية وأشهرهما بن غران أفوليزا إنترا بواسطة    تمت كتابة هذه السيستينا المبكرة باللغة الأكستانية القديمة بدأ النموذج بالإنتقال إلى الإيطالية مع دانتي في القرن الثالث عشر أما بحلول الخامس عشر فقد تم استخدامه بالبرتغالية من بل لويس دي كامويس إن مشاركة دانتي وفرانشيسكو بتراركا في إنشاء نموذج السيستينا جنب إلى جنب مع مساهمات الآخرين في البلاد كانت مسؤولة عن تصنيفها كشكل شعر إيطالي على الرغم من عدم نشأتها هناك وكانت النتيجة أن تم إعادة استيراد سيستينا إلى فرنسا من إيطاليا في القرن السادس عشر كان بونتوس دي تيارد أول شاعر جر النموذج بالفرنسية والشاعر الوحيد الذي فعل ذلك قبل القرن التاسع عشر حيث مخطط القافية الجزئية في سيستينا له الإنجليزية ترنيمة إلى فينوس لإليزابيث وودفيل هي نسخة مبكرة من السيستينا في اللغة الإنجليزية الوسطى موجودة في مخطوطة واحدة إنها قصيدة من ستة مقاطع تمدح فينوس إلهة الحب وتتكون مقاطعها الستة من سبعة أسطر يكون فيها السطر الأول من كل مقطع هو أيض السطر الأخير كان أول ظهور لأسلوب السيستينا في الطباعة الإنجليزية هو    والذي شر في أغسطس عام وهو غير منظم ولكن كل مقطع يروج للكلمة النهائية السابقة إلى السطر الأول وعلى الرغم من ظهورها في الطباعة لاحق ربما تكون قد كتبت في وقت سابق من قبل فيليب سيدني وغالب ما نسب إليها باعتبارها الأولى باللغة الإنجليزية في سبعينيات القرن التاسع عشر كان هناك إهتمام كبير بالنماذج الفرنسية بقيادة أندرو لانغ أوستن دوبسون إدموند جوس دبليو إي هينلي جون باين وآخرين كما كانت أقدم سلسلة من هذه الفترة هي سيستينا لألغيرنون تشارلز سوينبورن ومنذ ثلاثينيات القرن الماضي حدث إحياء للنموذج في جميع أنحاء العالم الناطق باللغة الإنجليزية بقيادة شعراء مثل دبليو إتش أودن في حين وصف جيمس إي بي بريسلين الخمسينيات من القرن الماضي بأنها عصر سيستينا التطوير خضعت سيستينا للعديد من المراجعات طوال فترة تطويرها كما خضعت لبعض الاختلافات مع إجراء تغييرات على كل من حجم وعدد المقاطع والسيستينا عبارة عن ستة مقاطع من ستة أسطر متبوعة بمقطع من ثلاثة أسطر ثلاثي كما لا يوجد قافية داخل المقاطع لذا وبدلا من ذلك يتم تنظيم سيستينا من خلال نمط متكرر من الكلمات التي تنتهي كل سطر وهي تقنية عرف باسم التكرار المعجمي أما في الشكل الأصلي الذي ألفه دانيال فيتكون كل سطر من عشرة مقاطع لفظية باستثناء الجزء الأول من كل مقطع والذي يتكون من سبعة مقاطع تأثير السيستينا إن بنية السيستينا التي تتطلب الإلتزام بنظام صارم وتعسفي نت تأثيرات عديدة داخل القصيدة وتشير ستيفاني بيرت إلى أن سيستينا مت تاريخي كشكوى حيث كانت مطالبها القاسية بمثابة علامات على الحرمان أو الإكراه في إشارة إلى معجزة الإفطار لإليزابيث بيشوب شير ديفيد كابلان أن الطلبات التعسفية القاسية تعكس موضوعها ومع ذلك فقد تم انتقاد بنية النموذج في حين عتبر باول فوسيل أن السيستينا تعبير هيكلي مشكوك فيه وذلك عندما يتم تأليفه باللغة الإنجليزية سل مارجريت سبانوس الضوء على عدد من مستويات التوتر الناتجة عن الشكل الهيكلي بما في ذلك التوترات الهيكلية والدلالية والجمالية ووفق لستيفن فراي تكمن قوة السيستينا في التكرار وإعادة التدوير للأنماط المراوغة التي لا يمكن الاحتفاظ بها في الذهن دفعة واحدة أما بالنسبة ل شانا كومبتون فيمكن تمييز هذه الأنماط بسهولة من بل المقبلين الجدد على النموذج وتقول فيما يلي حتى أي شخص ليس على دراية بقواعد النموذج يمكنه أن يعرف بنهاية المقطع الثاني ما الذي يحدث المراجع مطالعة اضافية وصلات خارجية                                  تصنيف جنس شعري تصنيف شعر تصنيف قافية