وأخيرا صارت لنا نحن الصحفيين روايتنا، وقد كتبها أمبرتو إيكو. رواية خفيفة، مثل مقالاتنا وأخبارنا، وتختلف عن كل أعمال الكاتب الإيطالي السابقة، بعد أن كبر، ولم يعد محتاجا إلى أن يستعرض مهاراته الأسلوبية والمعرفية، كما قال هو نفسه. وقد كتبها وهو يستمع إلى الجاز وليس إلى الموسيقى الكلاسيكية، كما أكد ذلك في حوار مع إحدى الجرائد الفرنسية. إلا أن رواية “العدد صفر” لأمبرتو إيكو، ليست، كما يبدو، عملا يحتفي بالصحافة والصحفيين. نعم عالمنا هو موضوعها، بينما كتبها ليهجو هذه المهنة، ويسخر من مآلها، ووضعها، وهو يفعل ذلك، يهجو إعلام إيطاليا والوضع السياسي في إيطاليا، وربما الإعلام في كل مكان، والوضع الإنساني في كل مكان. يعرف الصحفيون جيدا ما هو “العدد صفر”، إنه العدد التجريبي، الذي يسبق ظهور الجريدة الرسمي في الأكشاك، وفي هذه الرواية كل الأحداث تدور حول هذا العدد، ولا تتجاوزه. لقد اتفق ممول الجريدة، الذي يملك سلسلة فنادق وباقة قنوات محلية، لا تبث إلا إعلانات بيع ومزادات وبرامج ترفيهية تقدم بنات يرتدين ملابس قصيرة، مع الشخص الذي كلفه بالمشروع، على البدء في العمل، واختيار طاقم الصحفيين، من أجل العمل لمدة سنة، والاقتصار على إصدار الأعداد صفر. العدد 0/1 والعدد 0/2 وهكذا إلى النهاية، على أمل أن لا تصدر الصحيفة، والهدف هو أن يستغل الممول هذه الأعداد للضغط بها على الأقوياء وأن يجد له مكانا بينهم، ويفتح له باب النادي الذي لا يدخله من هب ودب. وفعلا بدأ المشروع، واتصل الشخص المكلف، وهو مدير الجريدة، بالرواي “كولونا”، وأخبره بالتفاصيل، وبالتعويض المغري الذي سيحصل عليه، نظير اشتغاله مساعدا له، ومكلفا بمهمة إنجاز كتاب عن هذه التجربة التي لن ترى النور. كولونا رجل في الخمسينيات، يعمل مصححا في دور النشر، وبين الفينة والأخرى مترجما لأعمال من اللغة الألمانية، وكاتبا لا يوقع باسمه، ويشتغل عبدا للآخرين. إنه فاشل في حياته المهنية وفي كل شيء، مثل كل عناصر الطاقم الصحفي الذين تم اختيارهم، والفرق الوحيد، هو أنه كان يعرف مسبقا أن الجريدة لن تتجاوز أعدادها الصفر، بينما الآخرون، كانوا يعقدون آمالا على هذه التجربة، ويقترحون المواضيع والتحقيقات والأخبار. أما الكتاب الذي كلف به كولونا، فهو لن يحكي عن هذه التجربة الصحفية، ولن يوقعه باسمه، بل باسم المدير، وسيحكي فيه عن أشياء لم تقع، وعن البطولات، وعن صعوبة وجود صحافة مستقلة، في ظل كل المضايقات التي تعرض لها المشروع، وهي مضايقات مختلقة وبطولات وهمية، على الكاتب الفاشل أن يتخيلها، مقابل راتب مغر. إلى جانب كولونا، كان هناك براغادوتشيو، وهو صحفي مهووس بنظريات المؤامرة، والذي كان ينجز تحقيقا عن موسوليني، و يجمع المعلومات المضحكة التي تؤكد أنه لم يمت، ولم يقتل، وأن من تعرض لذلك هو شبيه له، وأن موسوليني ظل حيا، مع احتمالات كثيرة، أبرزها تهريبه إلى الفاتيكان، وأنه ظل يعيش هناك، ثم احتمال أن يكون انتقل إلى الإرجنتين، في ظل مؤامرة تشارك فيها الأجهزة السرية لدول التحالف، وممثليها في كل مكان، في انتظار لحظة عودته إلى السلطة، لإيقاف الزحف السوفياتي. ثم هناك “ميا فريزيا” الصحفية الوحيدة في المشروع، والتي جاءت من تجربة فاشلة في صحافة الفضائح والبيبل، وتحلم بالعمل في جريدة جادة، اعتقدت أنها عثرت عليها أخيرا في هذا المشروع، وصحفي آخر مختص في أخبار مخافر الشرطة والجرائم، ثم صحفي مخبر، وآخر مختص في صحافة الكلمات المتقاطعة. يلقننا أمبرتو إيكو في روايته الجديدة دروس الصحافة بطريقة ساخرة، وكيف تكتب خبرا لا يجرك إلى المساءلة، ولا يزعج المسؤولين والسلطة ورجال الأعمال الأقوياء، وكيف تسيء إلى سمعة قاض يحارب الفساد، بأن تتجسس عليه وتلتقط له صورا تثبت أنه غير نزيه كما يدعي، وكيف تستميل الجمهور الواسع، وتنقل أخبار الخوارق والمعجزات، وكيف تضع المزدوجتين، وكيف تنتقي التصريحات، وتمرر بها رأي الجريدة في أخبار جريدة”دوماني” التي لن ترى النور، ولن تصدر، لأن بين المزدوجتين، هي دليل المهنية في الصحافة، والرأي والرأي الآخر، وما عليك إلا أن تختار الرأي الذي يناسبك وتضعه بين مزدوجتين، ولو أدى بك ذلك إلى أن تختلق تصريح المواطن. الكل كان متحمسا لصدور صحيفة “الغد”، وفي كل اجتماع تحرير، كان المدير ومساعده يوزعان المهام ويتلقيان المقترحات، وينظران لنوع جديد من الصحافة، لا تنقل الأخبار الميتة في التلفزيون، بل تقدم نوعا جديدا من العمل، يجذب القراء، ويغريهم بالقراءة، مع تجنب الثقافة والكتاب والأدب والتركيز على جهل القراء ومسايرة أهوائهم وسطحيتهم وتجنب كل ما لا يفهمونه ولا يقبلونه. لكن، وهم يهيؤون العدد صفر، استيقظ طاقم الجريدة التي لن تصدر على خبر مفزع، يتعلق بمقتل زميلهم المهووس بالمؤامرات، والذي كان على وشك إتمام تحقيقه، فانتهت التجربة، وأمر الممول بتعويض الصحفيين، قبل ظهور العدد صفر، وقبل أن يكتب كولونا كتاب الذي يحكي عن أشياء لم تقع، وقبل أن يتفاوض معه هؤلاء الذين كان يسعى إلى ابتزازهم، وقبل أن يطلبوا منه أن يوقف المشروع، مقابل السماح له بالدخول إلى ناديهم. إنها دعوة من أمبرتو إيكو للدخول إلى عالم الصحافة وما يحدث في قاعات تحريرها، في رواية خفيفة ولا تعقيد فيها، تتناول فترة بداية التسعينيات في إيطاليا، ونهاية الأحلام وظهور البرلسكونية وعودة اليمين المتطرف والفساد المعمم الذي انتشر بين الجميع. ورغم أن صحيفة الغد لم تصدر، لكنها تبقى درسا أدبيا للصحفيين في كل مكان، يتعلمون منه بطريقة عكسية، ويرون وجوههم في المرآة. وكما لو أن “العدد صفر” هو بيان لا وعينا الصحفي. فضيحتنا وفضيحة عالم يريدنا أن نكون كما شخصيات هذه الرواية. ورغم ادعاء العكس فأي واحد منكم أيها الزملاء، سيجد نفسه في شخصية من شخصيات رواية أمبرتو إيكو الجديدة، وإن لم يجد نفسه في الصحفي الفاشل الذي لم يحصل على الإجازة، أو في الكاتب الذي لم ينجح في حياته واختار هذه المهنة، أو في ذلك المهووس بالمؤامرات الذي يوجد منه العشرات في واقعنا، فإنه سيجدها في المدير، وفي الممول. هذه هي روايتنا أيها الصحفيون فاقرأوها لتروا صورتكم متخيلة في الأدب.
تدور أحداث الرواية في إيطاليا في بداية التسعينيات, في فترة حكم رئيس الوزراء سيلفيو برلسكوني, في فترة كانت الصحافة الإيطالية تعاني من القيود والتضييق على حرية الصحافة. تتحدث الرواية عن عدد من الصحفيين الذين أسسوا صحيفة "الغد"، ولكن تم إغلاقها قبل أن تصدر، وتم تعويض الصحفيين. لكن أمبرتو إيكو كتب هذه الرواية ليهجو الصحافة بشكل عام، وكيف يمكن أن تكون الصحافة مضطرة إلى أن تكتب أخبارا مزيفة من أجل إرضاء مموليها.