Aber auch ein Komponist wie Schönberg scheint an der Regelhaftigkeit, auch wenn er sich darauf in keiner Weise reduzieren läßt, immer wieder vorbeigeschrappt zu sein. Daß die Regeln niemals galten, kann man nicht sagen, glaube ich, sie waren bis zu einem gewissen Grad eine Art von Denkhorizont. Nur daß den wirklichen Komponisten das Komponieren dann immer doch wichtiger war als die Einhaltung der Regeln und sie im Zweifel etwas Neues, Abweichendes entwickelt haben. Ich habe deshalb geschrieben: "dass keine der Regeln und Anweisungen dieses Modells mit einiger Zuverlässigkeit von den Komponisten beachtet wird, dass es die Vielfalt der Herangehensweisen auch nicht im Ansatz einzufangen vermag". Damit wollte ich sagen, daß Strukturen, die sich durch das Regelwerk beschreiben lassen, sich tatsächlich immer wieder finden; nicht umsonst läßt es sich problemlos durch eine tatsächliche Komposition illustrieren. Ich halte deshalb als Einführung diese Regelhaftigkeit nicht für schlecht - wie gesagt, der eigentliche Artikel muß ja auch noch folgen. (Meine Bezeichnung "Schwächen" bezieht sich übrigens nicht auf kompositorische Schwächen der 12TT, sondern auf die Schwächen des Regelwerks bei der Beschreibung der realen Musik.)