Kommentar zu Cengelm: Ich denke, dass Zelig restrospektiv in Bezug auf Allens Gesamtwerk durchaus als ein Wendepunkt erkannt werden kann. Woody der Unglücksrabe ist zwar ebenfalls im dokumentarischen Stil gedreht, der Slapstick-Charakter des Film entspricht allerdings nicht der Ironie, die in Zelig durch den Einsatz von dokumentarischen Originalaufnahmen erreicht wird. Allen benutzt zusätzlich dazu Kommentare von Intellektuellen, um den dokumentarischen Charakter des Films hervorzuheben. Er möchte, dass der Zuschauer den Film als echte Dokumentation wahrnimmt, was nie das Anliegen von Woody der Unglücksrabewar. Natürlich ist Innenleben ein großer Wendepunkt in Allens Werk. Er wagt sich dort erstmals an ein ernstes Drama, in Anlehnung an Ingmar Bergman, heran. Trotzdem ist Zelig insbesondere durch den hohen technischen Aufwand und die Veränderung der ästhetischen Muster und des Stils im Gegensatz zu seinen vorherigen Filmen durchaus als einer der Wendepunkt in seinem Gesamtwerk einzustufen. 20:08, 3. Sep 2006 (CEST) Er möchte, dass der Zuschauer den Film als echte Dokumentation wahrnimmt, - Das glaube ich nicht. Das Ganze soll schon eine Komödie sein. Woody, der Unglücksrabe verwendet die Befragung von Zeugen und Angehörigen, um die antisoziale Persönlichkeitsstörung dem Zuschauer näher zu bringen. Slapstick gibt es auch bei Zelig. Zelig kann ja auch die Wände hochlaufen und fliegt mit dem Flugzeug auf dem Kopf. Zelig kommt etwas intellektueller daher und bezieht intellektuelle Betrachtungen mit ein ("Er war Symbol für einfach alles"). Wenn es ein Wendepunkt wäre, dann müssten die nächsten Filme stark von Zelig beeinflusst sein, was ich aber nicht sehen kann. Ich habe den Wikipedia-Eintrag bereits editiert und das Wort "Wegmarke" verwendet. Man kann da sicher noch ein paar Worte einfügen. -- Cengelm 11:49, 4. Sep 2006 (CEST)