Komponierst Du? Manchmal? Wenigstens heimlich, unter der Bettdecke? Wenn ja, dann hast Du dieses "Ich fühle Luft von anderem Planeten" gefühlt, das Schönberg zu Beginn der Freien Atonalität vertont hat. Aber Du hast garantiert auch irgendwann mal bemerkt, daß es ENTSETZLICH schwierig sein kann. Spreche ich da zu persönlich? Ich habe im Artikel im Zusammenhang mit Bartok darauf einzugehen versucht (die Schlußformulierung ist jetzt gegenüber Schönberg noch viel zu negativ, das gebe ich zu, das werde ich ändern, das muß sowieso gründlich überarbeitet werden). Das Aufgeben einer gesellschaftlich verbindlichen Sprache ist die Chance zur Freiheit, aber diese Freiheit dann tatsächlich sinvoll auszunutzen, das ist ein Riesenproblem. Von den Komponisten der ersten Generation zu erwarten, daß ihnen das bruchlos gelungen sein soll, ist vollkommen abwegig. Das ist Stoff für die nächsten fünf Jahrhunderte wenigstens, wir sind da erst am Anfang. Daß Schönberg ein Genie war, konzediere ich ohne Zögern. Aber im Gegensatz zur Genieästhetik des 19. Jhs. vermute ich stark, daß auch ein Genie in seiner Zeit steht - daß es vielleicht nur deshalb ein Genie ist, weil es auf seine Zeit reagiert. Und in der Situation, da gerade der Ozeanriese der tonalen Musiksprache untergegangen war, war es eine geniale Leistung, nicht zu ertrinken. Die Neukonstruktion von Schiffen steht nicht zu Diskussion, wenn man gerade nach einem Brett hascht, um nicht unterzugehen. - Das ist, zugegeben, übertrieben formuliert, die Komponisten hatten den Dampfer ja mit eigener Hand und nicht ohne eine Portion Häme versenkt. Dennoch steht die Neue Musik unleugbar vor dem objektiven Problem, daß die Möglichkeit einer fantastischen und in der Geschichte der Menschheit einmaligen Freiheit mit der exorbitanten Schwierigkeit verbunden ist, dieser Freiheit einen Sinn zu geben.