Diese formalen Gliederungskriterien sind ja bei Mozart oder selbst noch Beethoven (mit einigen/vielen Ausnahmen und Abstrichen) anwendbar. Aber schon in der Romantik wird die Anwendung der Schemata doch schon sehr fragwürdig (siehe die verschiedenen Versuche der Forschung Schumanns Klavierkonzert op. 54 einheitlich zu gliedern). Bei Mahler oder Bruckner-Symphonien ist dies Schema doch nur noch mit hundert Klimmzügen und Hängen und Würgen anwendbar. Da gelten doch andere und meist viel individuellere Gestaltungskriterien. Bei Schönbergs op. 9 kann ich die vom Artikel behauptete Gliederung nach der Sonatenform absolut nicht nachvollziehen. Mag sein dass einige Schönberg-Fans wie Alban Berg oder Adorno sich viel Mühe gemacht haben, op. 9 als formvollendetes Werk nach alten Regeln darzustellen. Dazu müsste ich mal in meinen Keller schauen, wo noch ein Buch über Berg mit seiner Analyse von op. 9 liegen müsste. Ansonsten denke ich, dass kaum ein Forscher heute op. 9 nach diesen 150 Jahre alten Kriterien ordnet/bespricht/analysiert. Gruß Wohltemperierter Autor 21:39, 29. Jul. 2009 (CEST)