Ich stimme mit Christian Lucht überein. Intervalle waren seit jeher Verhaeltnisse von Schwingungen, etwa die Quinte mit 3/2. Das Ohr hoert sich die gleichschwebende Stimmung auf diese Verhaeltnisse zurecht. Die gleichschwebende Stimmung hat sich v.a. deshalb durchgesetzt, weil sie unbegrenztes Modulieren ermoeglicht, wer aber hoeren kann, dem fallen die scharfen Terzen u.a. auf, die bei dieser Stimmung auftreten. Bei dieser Stimmung betraegt das Verhaeltnis zum Grundton immer eine Potenz der zwoelften Wurzel aus Zwei, etwas fuer das Ohr gar nicht per se einordenbares. Sie wird zurechtgehoert. Von Evolution kann man jedenfalls nicht reden, das schoenbergsche System hat mit Musik als Kunst des Hoerens nicht mehr zu tun. Es springt aus der Tonalitaet hinaus ins Beliebige, in eine idee fixe, da niemand Reihen hoeren kann (es gibt eine Menge Experimente, habe sie grade nicht parat, aber nicht einmal Liebhaber von Zwoelftonmusik koennen bewusst gefaelschte schein-zwoelftoenige Werke von den Originalen unterscheiden). Genau analog koennte man behaupten, die Kunst des Kochens mit Zwoelf nur aufeinander bezogenen Gewuerzen sei ein großer Fortschritt der Kochkunst. Von logischer und evolutionaerer Weiterentwickung zu sprechen zeugt jedenfalls von mangelnder Sachkenntnis. Es gibt keine Reihe Beethoven - Brahms - Schoenberg. Schoenberg verlaesst den Bereich der Musik als Hoerkunst. Er macht etwas, dass man interessant finden kann oder nicht, es hat jedenfalls mit Musik im herkoemmlichen Sinn nur den Namen gemein. Harmonik bildet sich jedenfalls nicht aus, nur die Beliebigkeit von Geraeuschen auf der Basis von zwoelf herausgegriffenen Schwingungen und ihren Vielfachen. Außerdem sollte einen die Tatsache, dass sich Schoenbergs Technik nicht durchgesetzt hat, weder unter namhaften Komponisten noch in den Konzertsaelen, noch auch in der Musikologie (als ich noch studiert habe, gab es ein paar wenige, die Zwoelftonmusik wie ein neues Testament verteidigten, die große Masse hatte da ihre klare Meinung), diese Tatsache sollte einen stutzig werden lassen, wenn man von logischer Entwicklung und Evolution spricht. Auch die Aufloesung der Tonalitaet ist ein Mythos, die Mehrheit der Komponisten hat die Tonalitaet erweitert, wie gehabt, und die Funktionsharmonik ueber Bord geworfen. Ich halte den Schluss des Artikels also fuer falsch und parteiisch. Beste Gruesse, S. Kober