Was die Quart als solche betrifft haben wir zwei Ebenen: Als Komplementär-Intervall kann sie "Ober-" oder "Unterquart" sein und ergänzt sich zur Quinte welche freilich die Konsonante schlechthin ist. Der Name schon bezeichnet sie als den 4ten Ton, womit ein Grund- oder Ausgangston spezifiziert ist. Bezeichnender Weise gehen viele immer von der 8-gliedrigen Skala aus, das alte Hexachordum bleibt z.B. unbeachtet in welcher jene Komplementärwirkung nicht oder kaum zur Geltung kommt. Aus diesem Grunde auch erfuhr die Quart in der Lehre des Kontrapunktes in der Vocalpholyphonie bis zum 16ten Jahrhundert, in welcher nicht der klassische Dreiklang das Maß aller Dinge sondern die Linearität der Einzelstimmen und der sich daraus bildende "Satz" höchste Beachtung hatte, in ihrer klassischen Intervallqualität sehr eindeutig die Zuweisung "DISSONANZ" selbst dann, wenn es natürlich ein "reines" Intervall ist. ALLE Sekunden und Septen sowie alle übermäßigen und verminderten Intervalle sowie die Quart mit Hauptton unten (!) gelten im mehrstimmigen Satzverlauf als Dissonant. Die Gesetzmäßigkeiten der Intervallqualitäten hatten schliesslich auch Einfluß auf Kompositionsregeln wenn es um Spannungsaufbau und deren Auflösung jeweils in den Metrischen Bedingungen zwischen Arsis und Thesis ging ("Haupt- und Nebenzeiten" oder auch "Schwer- und Leichtzeiten"). Sprechen wir von "Quartvorhalt" dann impliziert das eine kontrapunktische Satztechnik welche im Sinne der linear komponierten Mehrstimmigkeit des "Palestrinastils" eine Auflösung erfahren muss. Der Quartvorhalt zählt demnach zu den ältesten Vorhaltstypen, der vierte Ton wird auch als "obere Nebennote" bezeichnet, im Kontrapunkt mit Auflösung durch abwärtsführende Sekund. Im späteren Generalbass – Zeitalter wird der Quartvorhalt als "4-3" bezeichnet, d.h. Baßton wird durch Quart und Quint ergänzt und die (noch) fehlende Terz erzeugt den Spannungszustand (mit zunehmenden Terzenbewusstsein dieser Zeit eine üble Sache......) und löst sich schließlich zur Terz auf (4-3) Die "verschleierte" oder "verzögerte" Auflösung ist dann 4 - 2 - 3. (Im Barock ja gerne auch improvisatorisch mannigfaltig umtrillert). Zusammenfassung: 1. Das Intervall der reinen Quarte ist eine vollkommene KONSONANZ. 2. Der QUARTVORHALT ist eine Vorhaltsbildung im (mindestens) 2-stimmigen Satz und wird im weiteren Satzverlauf in der Zeit vom Palestrina-Kontrapunkt (16 JH), über den "Bach-Kontrapunkt" (17./18) bis ins 19te Jahrhundert als DISSONANZ begriffen und entsprechend behandelt. 3. In der ersten Hälfte des 19ten Jahrhunderts beginnen die Tonsetzer damit, Harmonien welche nach konservativer Auffassung "dissonant" sind, nicht mehr "schulmässig" aufzulösen, die Folgezeit versucht sich mit einer neuen Systematik einer Akkordlehre, kann aber nur noch bedingt mit den Begriffen Konsonanz und Dissonanz umgehen. Die Folge ist die Einteilung in "Stufen" und "Funktionen" bzw. in Ansetzen zu anderen theoretischen Systemen, etwa die von Paul Hindemith 1963. Der hochverehrte Komponist und Harmonielehrer Prof. Ernst Pepping schreibt zur eingangs und oben erwähnten Problematik bereits 1950: `" Die Stimmigkeit der primär vom Akkord bestimmten Musik ist eine andere als die der linear konzipierten (...)." Und in "Zweistimmige Übungen": " Wie bei der unbetonten Anwendung der Dissonanz die Quart eine Sonderstellung einnahm, so auch bei der betonten (...) *wie überhaupt die gleichsam zwischen den Werten Konsonanz und Dissonanz schwebende Klangfunktion der Quart (...) charakteristisch für die in den verschiedensten Möglichkeiten schillernde Verwendung ist. Zweifellos ist die Quart in ihrer zwischen physikalischer Realität und musikalischer Logik pendelnden Unschlüssigkeit das "interessanteste" Intervall, das enfant terrible der mehrstimmigen Musik" (Ernst Pepping, "Der Polyphone Satz", Sammlung Göschen, Bd. 1148, "Polyphonie gestern und heute" S.5 u. "Zweistimmige Übungen" S.54) Hieraus folgt(e): Nach der Frage einer Vorhaltsbildung gehe ich von einem weitergehenden Spannungsverlauf aus und nehme als Deutungsgrundlage weder die Musikpraxis etwa von Cat Stevens noch etwa die von A. Skryabin sondern die historische Satztechnik der Kontrapunktlehre und begreife die Quart nicht als Bestandteil eines Akkordes sondern als Melodieverlauf einer Stimme gegen die andere. Im Quartvorhalt ist also die Quarte selbst dissonant. Es kann im Hinblick auf ungeschulte Leser und Leserinnen zudem nicht anliegen einer Enzyklopädie sein die gesamte Musikgeschichte herbeizuzitieren, weswegen ich meine Arsis auf die Deutung der Quart in diesem Falle als Dissonanz legte, auch um nämlich indirekt darauf hinzuweisen, dass die heute zumeist einseitig horizontale Deutung von Einzelstimmen historisch einer linearen Stimmführungsregel unterlag. Wenn Theobaldus eine "eindeutige" Terminologie fordert, so sicher mit Recht. Aber was die "Eindeutigkeit" der Quart anbelangt haben wir eine klassische Pattsituation denn weder er noch ich hat eindeutig Recht. Ich werde demnächst dennoch versuchen der Kritik in einer Artikelüberarbeitung gefällige Rechnung zu tragen. -- Praelude 15:48, 10. Jun 2004 (CEST)