Schönbergs Formulierung lautet: "Die Konstruktion einer Grundreihe von zwölf Tönen geht auf die Absicht zurück, die Wiederholung jedes Tones solange wie möglich hinauszuschieben. Ich habe in meiner Harmonielehre dargelegt, daß die Betonung, die ein Ton durch verfrühte Wiederholung erfährt, ihn in den Rang einer Tonika zu erheben vermag. Dagegen werden durch die regelmäßige Verwendung einer Reihe von zwölf Tönen alle anderen Töne auf die gleiche Weise betont, und dadurch wird der einzelne Ton des Privilegs der Vorherrschaft beraubt. (Komposition mit zwölf Tönen (Typoskript, abgedruckt in der Ausgabe von Vojtech - das ist nicht der Vortrag in der TB-Ausgabe, findet sich nur in den gesammelten Schriften I) S. 380). Schönberg hat recht, wenn es um eine großflächige statistische Gleichverteilung der Töne geht - wenn der Komponist das nicht, wie Schönberg oftmals selbst, durch seine kompositorische Bevorzugung bestimmter Töne zunichte macht. Aber Schönberg bezieht sich durch die "verfrühte" Wh auch auf die Kleinstrukturen. Vgl das Notenbeispiel im Zwölftonartikel: Takt 2 letzte oberste Note d1, Takt 3 erste Note in der linken Hand d. Solche Beispiele häufig. Wenn Du schreibst "In einer Zwölftonkomposition darf ein Ton erst dann ein zweites Mal auftreten, wenn alle anderen Töne der Reihe bereits erklungen sind", dann übertreibst Du das noch gegenüber Schönberg.