Einleitung Kurze Einführung in die Technik, beruhend auf Schönbergs Aufsatz "Komposition mit zwölf Tönen" Entstehung Die Freie Atonalität Weberns Streichquartettstücke op. 5 bzw. allgemeinere Hinweise auf Kurzreihen in den 10er-Jahren Zwölftonfelder Anfänge der eigentlichen Zwölftontechnik Webern; Schönberg: Jacobsleiter, op. 23, 24 Gegner Bin nicht völlig sicher, wie weit das hier hinein gehört. Die Polemik gegen die Neue Musik und die Zweite Wiener Schule insbesondere kann nicht gut verschwiegen werden; sie bezog sich aber genauso auf die "Freie Atonalität" und benutzte den Terminus "Zwölftontechnik" nur als Symbol, ohne eigentlich zu wissen, was das ist. Oder an den Schluß? Die antimoderne Polemik hat sich aber schon in den 10er Jahren formiert und, im Gegensatz zur Neuen Musik, kein bißchen fortentwickelt: Albert Wellek und Friedrich Blume argumentierten noch in der BRD genauso wie vor 1933 und während der Nazi-Zeit. "Natur" und "Reine Stimmung" Der Quatsch findet sich in Restspuren noch im Riemann-Lexikon. Honoratiorenprügeleien und "Entartete Kunst" Schönberg "Stil und Gedanke" Die Zwölftontechnik in der Komposition Erstes Hauptkapitel des Artikels. Op. 33a ist ein Stück des Übergangs. Es lassen sich daran noch die meisten Züge der "klassizistisch" orientierten Kompositionen zwischen 1920 und dem Anfang der 30ger Jahre zeigen, die üblicherweise als die "eigentlichen" 12tönigen Kompositionen verstanden werden (Bläserquintett, 3. Streichquartett); gleichzeitig zeigen in dem Stück viele Elemente der ersten Zwölftonkompositionen bereits Züge einer Transformation, die auf den Spätstil hinweisen. Schönberg hat in "Stil und Gedanke" sehr auf der Auseinandersetzung mit der älteren Musikgeschichte insistiert: die 12tt vermeide die Tonalität, sie ersetze die Tonalität usw. Er ist von den meisten Autoren daran gemessen worden (und nur daran), natürlich mit negativem Resultat: Die 12tt vermeidet und ersetzt die Tonalität nicht. Ziel dieses Kapitel ist es - außer, was unvermeidlich ist, diese Argumentationen zunächst nachzuzeichnen -, die Möglichkeiten der 12tt zu zeigen, die es dem Komponisten erlaubten, etwas vom Bisherigen grundsätzlich Unterschiedenes zu komponieren; also nach der musikgeschichtlich rückwärts gewandten Analyse des Kapitelanfangs den Blick in die Zukunft zu drehen; etwa in Richtung auf Schönbergs eigenes Spätwerk. Beispiel: Schönbergs op. 33a Die Zwölftonreihe als Tonalitätsvermeidung Das muß überarbeitet werden, weil es mit Diskussionen während der 10er Jahre zu tun hat, auf die oben im Kap. "Zwölftonfelder" eingegangen werden muß. Die Gleichberechtigung der Töne Das Material des Abschnitts ist in Ordnung, aber unlogisch verknüpft. Überschrift redundant mit der folgenden. Die Zwölftonreihe als Tonalitätsersatz Ist noch einiges Überflüssige drin, die Tabelle muß ich noch irgendwie so hinkriegen, daß sie auf einen Thumbnail reduziert werden kann (nützt ja nur, wenn man die Noten daneben liegen hat). Dramaturgie der Reihenformen. Hängt eng zusammen mit dem Folgenden. (Die Überschrift ist an "Stil und Gedanke" angelehnt, aber Schönberg hat seine Analytiker damit ganz schön auf Holzwege geführt, zu seinem eigenen Schaden. Also vielleicht eine andere.) Die Zwölftonreihe als Materialbasis - sie liefert Intervallkonstellationen, mit denen der Komponist arbeitet. Die "Entwickelnde Variation" Läßt sich an op. 33a nicht demonstrieren; also zB Bläserq oder 3. Strq. Transformationen traditioneller Formen in op. 33a Spuren von Seitenthema, Durchführung usw., aber zu neuen Strukturen überformt. Diskussion und Kritik Adorno Der jetzige Abschnitt ist ein Überrest aus dem alten Artikel, der nicht viel sagt. Muß überarbeitet werden. Boulez: "Schoenberg est mort" Christian Möllers und weitere Anton Webern Zweites Hauptkapitel des Artikels Kompositionstechnik Theoretische Äußerungen Diskussion und Nachwirkungen Analysen durch die "Serielle Musik" Die sagen mehr über die SM aus als über Webern, daher nur andeuten: Gehören in den Artikel Serielle Musik, nicht hierher Peter Stadlen dto. Artikel Peter Stadlen Die Zwölftontechnik als Teil einer umfassenden Musiksprache (oder so) Alban Berg, Schönbergs Spätwerk: das Nebeneinander von Zwölftontechnik, Tropen, freier Atonalität, Tonalität. Auch nur kurz, denn die zwölftönigen Passagen unterscheiden sich technisch nicht fundamental vom Früheren. Das Besondere ist die informelle Verbindung all dieser Techniken in ein- und demselben Stück. Das wäre daher ein eigener Artikel: Interessant, aber fehlt noch ein zugkräftiges Lemma. Igor Stravinsky Ebenfalls kurz; zwar direkt aus der Zwölftontechnik hervorgegangen, aber so eigenständig, daß man es nicht mehr als Zwölftontechnik bezeichnen kann. Braucht eigenen Artikel. Späte Entwicklungen Die regelhafte Zwölftontechnik Weitere Komponisten Der jetzige Abschnitt stammt noch aus dem alten Artikel, bestimmt manches Brauchbare dabei, kann erweitert werden. Aber nur Erwähnung der Komponisten mit Links, evt notwendige Erläuterungen zu deren Besonderheiten in jeweiligen Komponistenartikel. __________ Ende der Neufassung __________ -- Rarus 01:00, 10. Dez. 2010 (CET)