PS. Findest Du Musik dann nicht langweilig, wenn sie Bezüge enthält, die Du nicht hörst? Ich denke eher, die Hintergründigkeit oder Vielschichtigkeit ergibt sich aus der Vielschichtigkeit der hörbaren Bezüge - die anderen interessieren mich jedenfalls nicht besonders. Es gibt einen Musiktheoretiker, der hat in Bachs "Wohltemperiertem Klavier" alle Stücke auf die Nummer bezogen, die sie im Gesamtzyklus haben: das siebte Präludium hat genau sieben Triller, das Thema der siebten Fuge besteht aus zweimal sieben Tönen usw. Das ist natürlich völliger Quatsch und es hat wohl niemand jemals ernstgenommen, es beruht auf willkürlichen Behauptungen, teils auf "Rekonstruktionen" eines angeblichen Urtextes. Aber wenn Bach es so angelegt hätte, wäre es künstlerisch vollkommen irrelevant, ein reines zahlenmystisches Kuriosum. Ich könnte es gar nicht hören, denn wie hört man "sieben Triller"? Wie hört man Zahlen? Man kann daneben sitzen und mitzählen, oder beim Hören Strichlisten machen. Aber das ist kein musikalisches Hören. Wie hört man eine 12tonreihe? Das ist keine musikalische Gestalt, sondern eine Ansammlung von Tönen. Daß so etwas in Aufnahmeprüfungen abgefragt wird, hat rein praktischen Zweck, es erleichtert die Aufgabenstellung "atonales einstimmiges Hördiktat": der Schüler/Prüfling kann an den Noten, die er schon geschrieben hat, erkennen, welche nun nicht mehr kommen können, oder er kann im Nachhinein einen Fehler korrigieren, den er im Anfang gemacht hat, weil er nämlich sieht, daß in seiner Mitschrift ein Ton zweimal auftritt und ein anderer fehlt. Das ist eine reine Höretüde. Hörbar sind nur musikalische Gestalten, und die Frage bei der 12tt ist also, inwieweit sie in die Komposition von Gestalten eingreift. Folgende Möglichkeiten: Die 12treihe stellt Intervallstrukturen bereit, die der Komponist zum Material seiner Komposition macht; oder: Die 12treihe übernimmt diejenigen "Parameter" des musikalischen Satzes, den der Komponist ungestaltet läßt; mit anderen Worten, komponiert werden Rhythmus, Gestik, Instrumentation, Polyphonie. Die Auswahl der Tonhöhen ist irrelevant und wird der 12tonreihe überlassen. Webern ist (wie mir scheint) bei der ersten Möglichkeit einzuordnen, jedenfalls im allgemeinen. Schönberg hat es in seinen besten Stücken zu einem starken Anteil der ersten Möglichkeit gebracht, aber es gibt offensichtlich eine Reihe von Stücken, die weitestgehend der zweiten angehören. Es müßte also nicht nachgewiesen werden, daß einzelne Cracks in der Lage sind, die x-te Transposition des fragmentierten Umkehrungskrebses auch noch aus der dritten Bratsche herauszufischen - meines Wissens gehören solche Hörgenies, von deren Existenz immer wieder Gerüchte umlaufen, in die musikalische Fantasy-Literatur; ich bin bisher jedenfalls noch keinem begegnet, dafür aber EINEM GANZEN HAUFEN VON LEUTEN, die über erstklassige Image-Trainer verfügen und riesig Eindruck schinden können, nur daß man im Musikalisch-Konkreten nicht zu genau nachfragen durfte . . . sondern nachgewiesen werden müßte, welche Rolle die 12treihe in der musikalischen Gestaltbildung spielt. . . . Uff . . . es ist wieder 2 Uhr nachts, ich breche jetzt ab. Nimms mir nicht übel. Ich melde mich.-- Rarus 02:02, 25. Nov. 2010 (CET)