Noch ein Beispiel für das Ahmida-Problem: Im Artikel heißt es: Italiens antifaschistische Intellektuelle, Filmemacher und Politiker konzentrierten ihre Kritik am Faschismus auf das italienische Kernland, schwiegen jedoch zu dem italienischen Genozid in Afrika. Dieses Schweigen wurde auch in der Massenkultur reproduziert, beispielsweise im international gefeierten Kino des italienischen Realismus und Neorealismus, und spielte somit auch eine Rolle bei der Herausbildung des Mythos eines "moderaten" italienischen Faschismus. Weiter popularisiert wurde dieses Bild durch weitere, auch romantisierende Filme wie Mediterraneo (1991), Tee mit Mussolini (1999) und Corellis Mandoline (2001). Das stützt sich auf Ali Abdullatif Ahmida, ignoriert aber komplett die umfangreiche Literatur zur Repräsentation des italienischen Faschismus und Kolonialismus in Massenkultur und Kino. Hat der italienische Realismus und Neorealismus tatsächlich am Mythos des moderaten italienischen Faschismus mitgewirkt? In der Literatur zum Thema wird es eher so gesehen, dass Faschisten und Nazis dort als degenerierte Sadisten dargestellt worden seien, dass der Faschismus böse war, weil er aus dem Rahmen fiel und also auch nicht wirklich zur italienischen Geschichte gehörte, den man getrost vergessen könne, um sich eher dem Mythos des Widerstands zu widmen. Da kann man an Rossellini denken, dessen Antifaschismus erst mit Mussolinis Niedergang wuchs, an Viscontis "Die Verdammten" und natürlich an Pasolini. (Vgl. Bosworth/Dogliani, Hg., Italian Fascism, 1999.) Umgekehrt müsste eigentlich die Darstellung Afrikas im italienischen Kino reflektiert werden, die eben auch kein "Schweigen" war, sondern eine Trennung zwischen Faschismus und Kolonialismus vornahm und nationalistisch geprägt war. (Daniela Baratieri, Memories and Siclences Haunted by Fascism, 2010.) Ich glaube zwar, dass das beim Artikel zu weit führt, aber ich würde umgekehrt das Thema überhaupt nicht anschneiden wollen und eben auch die Frage stellen, warum überhaupt mit einem ganz groben Pinsel eine Kontinuitätslinie vom Neorealismus zu Hollywoodfilmen der 1990er gezogen wird.