Wenn wir nun in die Musikpraxis schauen, so finden wir dort eine noch pragmatischere Verwendung des Begriffs. Die Komponisten sprechen von Tongemischen und meinen die Objekte, die sie auf der theoretischen Grundlage des Modells Tongemisch erzeugen; aber diese Objekte sind real, sie besitzen Rauschanteile, Zeitstrukturen, vielleicht auch harmonische Anteile. In der Praxis der elektronischen Musik scheint der Begriff Tongemisch für das einzustehen, was neu ist: der beliebige Zugriff auf Teiltöne, unabhängig von der Akustik herkömmlicher Musikinstrumente. Es scheint mir für diesen Kontext nicht von Bedeutung zu sein, dass in dem meisten Stimmungen diatonischer Instrumente keine echten harmonischen Frequenzverhältnisse zwischen den musikalischen Tönen eingestellt werden; ebensowenig, dass selbst bei einer schwingenden Saite die Obertöne von den theoretisch berechneten Frequenzen abweichen (Inharmonizität).