Habe zum Abschnitt der "Erfinder" Hauer und Eimert hinzugefügt. Beide haben sich gerade in den frühen 1920er Jahren um die Zwölftontechnik - ja, auch um die Reihentechnik, wie wir sie heute alle kennen - besonders verdient gemacht. Hauer bringt in seiner Schrift Vom Wesen des Musikalischen (Wien 1920) die erste Definition der Zwölftonreihe sowie die Regel, dass kein Ton sich wiederholen darf, bis nicht... etc. Hinzu kommen aus den Folgejahren noch mehrere Aufsätze und weitere Schriften über Musikästhetik, über seine Kompositionstechnik und über die "Tropen". Man mag ja von seiner seltsamen persönlichen Art und von seiner Musik halten, was man möchte. Jedenfalls aber war jenes Buch von ihm Schönberg wichtig genug, um es zu besitzen, sich darin zahlreiche Eintragungen zu machen, seinen Schülern die Lektüre zu empfehlen und mit ihnen darüber (vor allem im August und September 1923) zu diskutieren (vgl. Schönbergs nachgelassene Bibliothek, Sign. H16 sowie seine Schriften im Nachlass). Und wenn selbst in bedeutenden Lehrwerken der Dodekaphonie eingeräumt wird, er habe einen wichtigen Anteil an ihrer Entwicklung (etwa Herbert Eimert: Lehrbuch der Zwölftontechnik, Wiesbaden 1952, S. 57) und richtig erwähnt wird, er sei der erste Zwölftonpublizist überhaupt (ebd., S. 58), so dürfte ihn das wohl hinreichend nachweisbar als jemanden qualifizieren, dem eine Rolle an der Entwicklung der Zwölftontechnik zuzusprechen ist - ganz gleichgültig, wie sehr seine Musik nun tatsächlich anders klingt (und wie anders sie auch gebaut sein mag) als jene der Komponisten der Zweiten Wiener Schule. Herbert Eimert ist wiederum deshalb als wichtig zu erachten, weil er als erster den Versuch eines zwölftönigen Lehrbuches gestartet hat (Herbert Eimert: Atonale Musiklehre, Leipzig 1924). Wer die verschiedenen Texte zur zwölftönigen Komposition zwischen 1920 und 1950 eingehend studiert, merkt bald, dass man hier viel weniger von der Zwölftontechnik oder Zwölftonkomposition sprechen kann als wir uns das heute unter dem Eindruck der fundamentalen Rolle der Wiener Schule vorstellen mögen. Vielmehr müssen wir von einer Mannigfaltigkeit zwölftöniger Gestaltungsideen ausgehen, von denen die Konzepte Schönbergs und Hauers nur die bekanntesten und auch nur die Spitze des Eisbergs sind. Was wäre denn weiters mit Jefim Golyscheff, mit Fritz Heinrich Kleins "Maschine" (1922), etc.? Welche besondere Pionierrolle hingegen Josef Rufer haben soll, ist mir indessen weniger klar. Die Herausgabe der Komposition mit zwölf Tönen im Jahr 1952 (!) kann zwar als ersehnte und bedeutende, aber doch wohl kaum als eine Pionierleistung für die Entwicklung der Zwölftontechnik angesehen werden, immerhin waren zum Zeitpunkt des Erscheinens dieses Buches ihre bedeutendsten Komponisten Schönberg, Berg und auch Webern schon gestorben. Viele Grüße, Boocan 19:15, 7. Sep. 2012 (CEST)