Sehr schöne arbeit, die Notenbeispiele sind toll geworden, Hut ab! Doch einiges am Ende des Artikels lässt mich ratlos zurück ... da ist die Rede von "reinen Zufallsbildungen" usw. ... Mir scheint, das es der Analyse dort an etwas fehlt, was sich öfter beobachten lässt: Die Nichteinbeziehung der kompositorischen Entscheidung (gar des eigentlichen Kompositionsprozesses), so, als sei komponieren etwas mechanisch ablaufendes. Und aus der Ausklammerung dessen (des Eigentlichen!) entsteht dann die Kritik. Die Anordnung der Reihen, deren Transpositionen/Formen/Rhythmisierung, usw., woher stammt denn das? Wenn man die Zweiklänge in Takt 14, oberes System betrachtet: 2,3; 2,4; 6,5; 2,4 ... warum ausgerechnet so und nicht 2,3; 3,4; 4,5 oder die ganzen anderen möglichen Kombinationen. Und das untere System, warum ist das so aufgebaut? Und wie steht das zueinander in Beziehung? Darin liegt auch der Schlüssel, das die Harmonik keinesfalls ein Zufallsprodukt ist (was man, am Rande erwähnt, auch mehr als deutlich hört.) -- Kausalitaet 16:45, 3. Jun. 2010 (CEST)