Absolut absurd, da pflichte ich Ihnen bei. Nicht nur beim Subdominant-Neapolitaner (dessen von Busse eingeführter Name "Neapolitanischer Sextakkord" funktionstheoretisch leicht in die Irre fürt) ist der harmonische Querstand stiltypisch, auch für die Kantionalsätze des Frühbarock, oder beispielweise in der harmonischen "Unendlichkeitssymbolik" eines Schubert, vgl. z. B. D 291 "Dem Unendlichen" T. 15-16 sind Querstände (vor allem bei fallenden Terzgängen im Bass) haufenweise zu finden. Der Unternehmung Wikipedia wäre gedient, wenn sich zu Fragen der Musiktheorie auch Musiktheoretiker äußern würde. Dazu reicht es nicht, im Kindergarten mal über eine Blockflöte gestolpert zu sein. Es stimmt schon, dass der Querstand bei gleichbleibendem harmonischen Fundament (also vor allem gleichbleibendem Grundton) eine unangenehme Wirkung hat und vermieden werden sollte. Die oben angefuehrten Beispiele sind besondere Faelle und dienen der Steigerung des Ausdrucks, sie haben aber nichts mit dem Querstand zu tun, der bei unbedachter Satz- technik entsteht. -- 19:51, 23. Nov. 2014 (CET)