
تتعدد الآراء ووجهات النظر، حول قضية الاحتراف في المشهد المسرحي الإماراتي، وعلى رغم مرور أكثر من نصف قرن على البدايات الحقيقية للمسرح، فما زالت ملامح المشهد المسرحي في الإمارات تتراوح ما بين الهواة والاحتراف، وفي محاولة لإلقاء الضوء على هذه القضية، نستطلع رأي كوكبة من المسرحيين الإماراتيين، حول ماهية الاحتراف والفرق بينه وبين الهواة، ومظاهر الاحتراف في المسرح الإماراتي، إضافة إلى المعوقات التي تقف حيال الفنان المسرحي الإماراتي في الاحتراف.يقول المخرج إبراهيم سالم: لا أخفي موقفي من الحماسة والتسرع في الحكم على مظاهر الاحتراف، ليس على المستوى الإماراتي وحسب، بل على امتداد الوطن العربي، باستثناء تونس، البلد العربي الوحيد، الذي يوجد فيه احتراف حقيقي في العمل المسرحي، لأن الاحتراف لا يقتصر على العيش من وراء العمل المسرحي أو الحصول على شهادة أكاديمية، إنما هو البحث والاشتغال المستمر على المهنة بكل أبعادها ومضامينها الفنية والفكرية، وأيضاً التفرغ لهذا العمل المستمر، والذي يتضمن إلى جانب ذلك الورش المتخصصة، مع وجود مختبر مسرحي حقيقي يتم الاشتغال فيه وعليه.ويضيف إبراهيم سالم مبيناً الخطأ الجسيم الذي يقع فيه المسرح العربي عموماً، عندما يرتكز على التنظير الذي يسبق العمل، وهو في رأيه يبعد الفنان عن الاحتراف ويقربه من دائرة الهواة ويجعله أسيراً فيها، وهو ما ينطبق من وجهة نظره على المسرح في الإمارات، الذي قام على أكتاف الجيل المؤسسي من المسرحيين المهمومين بالمسرح والمحبين له حتى بات المسرح الإماراتي في هذا المقام الذي يحتله في التظاهرات المسرحية العربية، إلى جانب تشربه لتوجهات ثقافية متنوعة عربية وأجنبية، أغنت المشهد الثقافي والمسرحي، وأعطته هذه المكانة، ولكن ليس لأن المسرح الإماراتي ارتقى إلى مرتبة الاحتراف، والدليل على ذلك عقدة التفرغ التي يعاني منها المسرحي الإماراتي، وحاجته الماسة للوظيفة والتقاعد، وهو ما يمنعه من التفرغ للاشتغال على مشروعه وتجديده وبالتالي تطوره.أما الفنانة سميرة أحمد فترى أن المسرح الإماراتي حقق في بعض جوانبه سمات الاحتراف، لأن العديد من عناصره سواء على مستوى التأليف والتمثيل والإخراج، وخصوصاً أبناء الجيل المؤسس، الذين ينتشرون ليس على خشبات المسرح الإماراتي، بل أصبحوا يقفون جنباً إلى جنب مع أشقائهم في المسرح الخليجي والعربي، وأصبح العمل المسرحي، ومؤخراً الدراما التلفزيونية يشكلان مصدراً أساسياً في معيشتهم الحياتية.وتوضح ذلك بقولها المسرح أصبح مصدر رزق ودخل يكفل لبعض المسرحيين ولا أقول كلهم حياة كريمة، وهؤلاء يدركون أهمية ذلك، فهم أكثر التزاماً في أعمالهم ومواعيدهم وتطوير أدواتهم إلا أن قلة عدد العروض، ربما يؤثر سلباً سواء في جانب صقل أدواتهم أو المردود المادي لهذه العروض، ومثال على ذلك مسرحية ميادير التي اقتصر عرضها على ثلاثة عروض أو أربعة، على الرغم من القدرة الاحترافية في إنتاجها وتمثيلها وإخراجها وكتابتها، وهذا يدل على أن الفنان المسرحي لو توفرت له بعض الامكانيات الانتاجية ودعم المؤسسات المعنية له، فهو قادر على تحقيق وإبراز قدراته التي تضعه في إطار الفنان المحترف، الذي يقدر على انتاج الأعمال الفنية ذات الصنعة، وفي الوقت نفسه الأبعاد والمضامين الفكرية لهذه الأعمال، وهي أحد مظاهر الاحتراف.ويوضح المخرج حسن رجب مفهومه للاحتراف بقوله أن تمتلك مهنة محددة تعمل فيها، وتسخّر على امكاناتك وخبرتك ووقتك لها، وتحصل بالتالي على مصدر رزقك الذي يكفل لك حياة ومعيشة كريمة، والمسرح لا يستطيع أن يوفر لك ذلك، اللهم إلا قلة من المسرحيين في الإمارات، نجحوا في تحقيق ذلك، ومنهم على سبيل المثال أحمد الجسمي وسميرة أحمد.ويضيف رجب موضحاً أن المعوقات أمام الاحتراف في الإمارات وسائر أقطار الوطن العربي، تبدو صعبة لأن الأمر يتطلب إدراك أهمية المسرح أولاً ودوره في تطور المجتمع، وذلك لدى الجمهور من جهة، وأيضاً من قبل المؤسسات الراعية لهذا المسرح، وأن الحقيقة تتمثل في غياب هذه الرؤية ما يعيق كثيراً محاولة الوصول إلى مرحلة الاحتراف، لذا سنظل ندور في فلك الهواية، على الرغم من وجود الكثير من المتخصصين، وأصحاب المواهب في المشهد المسرحي.ويؤكد محمد عبدالله عضو مجلس إدارة مسرح الشارقة الوطني، أن المسرح الإماراتي قطع شوطاً كبيراً في مجال الاحتراف، وبشكل فاعل سواء على مستوى الساحة المحلية أو العربية، فقد تحظى الكثير من مظاهر الهواية نحو الاحتراف وذلك عبر المرحلة الزمنية التي مر بها منذ الإرهاصات الأولى في الخمسينات مروراً بمرحلة التأسيس الحقيقية، وصولاً إلى منصة الجوائز في المهرجانات المسرحية الخليجية والعربية، حيث أصبح المسرح الإماراتي قبلة المسرحيين العرب، وهو يتوهج ويتألق من خلال أبنائه الذين درسوا المسرح بكافة عناصره، متسلحين ببعد أكاديمي وابداعي معاً، مشيراً إلى حسن رجب ود. حبيب غلوم وإبراهيم سالم وعبدالله الاستاذ وحميد سميح وغيرهم.ويرى محمد عبدالله أن من مظاهر الاحتراف في المسرح الإماراتي، وجود الفرق المسرحية المتميزة في عطائها وفي مقدمتها فرقة مسرح الشارقة الوطني، التي تعمد إلى انتاج مسرحي محترف، من خلال أعمالها التي توجت بمسرحيات صاحب السمو الشيخ الدكتور سلطان بن محمد القاسمي عضو المجلس الأعلى حاكم الشارقة.ويطالب محمد عبدالله المؤسسات الثقافية المعنية بالمسرح في الإمارات، بالقيام بالدور الفاعل في دعم ما يبذله الفنان المسرحي في الإمارات، وتوفير السبل أمامه للاشتغال على وقته واستثمار جهده لتجويد حالة الاحتراف هذه، إلى جانب دور الجمهور المؤثر الذي يجب أن يعي أهمية تفاعله مع المشهد المسرحي الإماراتي ودعمه من خلال مشاركته وحضوره الفعاليات والمهرجانات والمواسم المسرحية التي تقام في مختلف إمارات ومدن الدولة.
