
شهد عالم المسرح في العقود الثلاثة الأخيرة تحولاً قوياً نحو التخصص، وجاء ذلك التحول مع ازدياد الحاجة إلى رجل المسرح التقني، أو لنقل الذي يعمل في تخصص واحد ويبدع فيه، وهو أمر جيد بطبيعة الحال، خاصة أن غياب التقني المبدع يترك المجال مفتوحاً أمام أنصاف المعارف، وأنصاف المواهب، وأنصاف المسرحيين، وهكذا برزت لدينا خلال تلك العقود طاقات تخصصية مهمة في الإخراج، والسينوغرافيا، والأداء، والرقص التعبيري، والأزياء، غير أن هذا التحول نحو الاختصاص لم يلغ الحاجة إلى وجود رجل المسرح بعيداً عن ربطه بالمسائل التقنية المحضة، وإنما من خلال علاقته بالمسرح كتصور عما هي الحياة، وعما هو الفن، وتلك الحاجة تبقى راهنة لأن غيابها يعني إلغاء روح المسرح، وهي القائمة في جزء كبير منها على قدرة رجل المسرح على أن يتمرد على الأطر التي تحكمه، وأن يغامر دائماً، وذلك على اعتبار أن المسرح مغامرة في الكشف، ونبذ السكون، وهو ما يشير إليه مصطلح الدراما كفعل قائم على التطهير .في وطننا العربي أسماء مسرحية كثيرة عرفت بأنها رجالات مسرح، وهنا لا بد أن نشير أيضاً إلى القول امرأة مسرح، منعاً لأي تمييز، ورجل المسرح وامرأة المسرح هما كينونة قائمة في الراهن، فالمسرح دائماً هو الآن وهنا، وهكذا فإن هذه الكينونة هي التي تعطي التسمية معناها، وبعيداً عن هذه الكينونة يتحول العمل في المسرح إلى مهنة محضة، ورغم حاجتنا الماسة إلى مهنيين جيدين يعون ويعرفون كيف يتعاملون مع الفضاء المسرحي، إلا أن التطور الحقيقي لا يأتي إلا ممن ينحو إلى الديناميكية، وليس نحو الثبات، والقبول بالمسبق، فلا حرية في المسرح من دون خيال، والخيال هو ابن التجربة الدائمة المستمرة الرافضة لنتائجها، والطامحة إلى المغايرة .وفي هذا السياق، يمكن القول إن تكريم مهرجان أيام الشارقة المسرحية في دورته الحالية للقديرة سميحة أيوب، هو تقدير لامرأة مسرح أعطت حياتها لهذا الفن، وهي قالت صراحة إن ما كان يعنيها دائماً هو المستقبل، وهي لا تقف عند اللحظة التي مضت، وهذا الكلام يحيل -بطبيعة الحال- إلى امرأة تعي جيداً كينونة العمل المسرحي، وجوهر المأساة فيه، وهي أنه لا معنى له من دون اللحظة المقبلة، ومن دون ذاكرة المتفرج التي تؤسس بدورها للدور المستمر للمسرح .قائمة طويلة من المبدعين والمبدعات العرب منذ أكثر من قرن ونيف آمنوا بالمسرح كجزء من عملية التنوير في الفكر العربي، تنوير الأماكن المظلمة في وعينا وتاريخنا، وفتح نافذة من الأمل على التغيير نحو الأفضل، ولم يتعاطوا مع المسرح فقط بوصفه ممارسة فنية، وإنما بوصفه طاقة وعي ومعرفة وموقفاً ورؤية وصياغة للواقع والمستقبل في الوقت نفسه .Husam_mero@yahoo.com
