한국영화는 1996년도를 기점으로 산업적으로 많이 성장했다. 그러나 아주 고질적인 흥행 양극화, 스크린 독과점 문제로 인해 장기적으로 봤을 때에는 황금기에 속하지만 단기적으로 봤을 때는 그 황금기 중에 쇠락기이다. 한두 편의 영화만 빛을 보는 악순환으로 봉준호, 홍상수 등의 뒤를 이을 후세대의 발굴이 활발히 이루어지지 못하는게 문제점이다.
김경래]영화를 너무 전의적으로 만들어주고 잘라서 그렇죠?
최광희]그렇습니다. 그리고 하길종 감독의 다른 작품 ‘화분’이라는 영화가 있는데 그 영화를 보면 약간 독재자를 은유하는 듯한 인물이 나오거든요. 그런데 그 사람이 사는 집 이름이 푸른집.
김경래]청와대.
최광희]그런 식으로 우회해서 비꼬는 거죠.
김경래]그러니까 탄압받죠. 그런데 이제 이런 어떤 1996년도를 기점으로 해서 한국 영화가 굉장히 발전하고 산업적으로도 많이 성장하고 상이 다는 아니지만 각종 상에서 최근에는 ‘기생충’이 칸에서 그랑프리도 받고 황금종려상도 받고. 그런데 지금 상황을 영화사적으로 보면 뭐라고 할까요? 황금기라고 봐야 되나요, 침체기라고 봐야 되나요? 딱 잘라서 얘기하기는 힘들겠죠. 어떻습니까, 지금 상황은?
최광희]그러니까 단기적으로 봤을 때는 전체적으로는 황금기에 속하는데, 크게 봤을 때는. 장기적으로 봤을 때는 황금기에 속하는데, 단기적으로 봤을 때는 그 황금기 중에 쇠락기죠. 그렇게 볼 수밖에 없는 게 한국 영화의 아주 고질적인 문제가 양극화 문제 아니겠습니까? 흥행 양극화, 스크린 독과점 이런 구조적인 문제들이 아직 해결이 되지 않고 있기 때문에 어떤 영화, 그러니까 한두 편의 영화만 빛을 보고 나머지 영화들은 싹 흥행에서 고배를 마시는 악순환이 반복이 되고 있고 새로운 재능들이 배출되고 있지 않다는 게 문제입니다. ‘기생충’의 봉준호 감독도 사실은 검열 폐지 이후에 등장한 신예입니다. 검열 폐지 이후에 아주 많은 재능 있는 감독도 홍상수, 김기덕, 이창동, 박찬욱 엄청나게 쏟아져 나왔거든요. 이 사람들이 아직까지 창작 활동을 하고 있고 그분들의 대를 이어서 뒤를 이을 후세대의 재능들이 새로 발굴이 활발하게 이루어지고 있지 못하다는 게 한국 영화의 문제점입니다.