블록버스터 대작과 웰메이드 영화들 사이에서 줄타기하던 한국영화계는 규모의 경제에 매달렸다. 2000년대 초반 영화사들의 물주 취급을 받았던 대기업 투자 배급사들은 더 강화된 매뉴얼로 영화사들을 옥죄었다. 대박 영화가 다수의 중박 영화의 흥행 가능성을 잡아먹는 아이러니가 2000년대 중반 영화산업의 딜레마가 되었다.
   박찬욱은 '살인의 추억'이 나온 그해 하반기에 '올드 보이'를 개봉시켰는데 이 영화의 성공은 '살인의 추억'보다 더 극적이었다.
  1990년대에 두 편의 영화로 흥행 실패를 겪은 후 감독보다는 비평가로 더 유명해질 뻔한 박찬욱은 '공동경비구역 JSA'로 흥행의 신기원을 열었다.
  그 기세를 몰아 '복수는 나의 것'을 연출했지만 이 잔혹한 하드보일드 스릴러는 만개한 연출자로서의 재능을 보여줬음에도 불구하고 처절하게 망했다.
  '올드 보이'는 개봉 전에 박찬욱의 영화광으로서의 취향이 극단으로 펼쳐진 작품이라 결국 박찬욱 경력의 레퀴엠이 될 거라는 냉소적인 예측이 대세였다.
  하지만 흥행에 성공했을 뿐만 아니라 기개봉 작이었는데도 이듬해 칸국제영화제 경쟁에 초청돼 그랑프리를 받았다.
   김지운은 '반칙왕' '장화 홍련' '달콤한 인생' 등으로 장르를 넘나들며 자기 스타일의 넓은 폭을 증명하는 한편 골수 영화 마니아와 대중의 주목을 동시에 받았다.
  가장 특이한 케이스는 류승완인데 '죽거나 혹은 나쁘거나'로 독립영화의 총아로 떠올랐다.
  그는 '피도 눈물도 없이' '아라한 장풍대작전' '주먹이 운다'  등의 상업영화를 만들면서도 제대로 크게 흥행한 적이 없었으나 평단의 호평만으로도 계속 경력을 이어갔다.
     블록버스터 대작과 웰메이드 영화들 사이에서 줄타기하던 한국영화계는 규모의 경제에 매달렸다.
  시네마 서비스, 사이더스, 명필름 등은 코스닥 우회상장을 통한 몸집 불리기에 열중했지만 자본은 급속이 말라갔다.
  소수 천만 영화의 화려함 뒤에는 다수 쪽박 영화의 그늘이 있었다.
  대박 영화가 다수의 중박 영화의 흥행 가능성을 잡아먹는 아이러니가 2000년대 중반 영화산업의 딜레마가 되었다.
  충무로의 대형 영화사가 되길 꿈꿨던 시네마 서비스, 사이더스, 명필름 등은 2006년을 고비로 차례로 대기업에 자기들의 지분을 팔았다.
  2000년대 초반 영화사들의 물주 취급을 받았던 대기업 투자 배급사들은 더 강화된 매뉴얼로 영화사들을 옥죄었다.
  할리우드식 제작 마케팅 매뉴얼이 한국영화계의 보편적 관행으로 자리 잡았고 박찬욱, 봉준호, 류승완 등이 실패에도 불구하고 거듭날 수 있었던 창작 환경은 한때의 화양연화(花樣年華) 전설로 남았다.
   2000년에서 2000년대 중반까지 한국영화의 가능성은 할리우드식 장르 영화의 관행을 따르지 않고 한국적인 발상으로 장르 관행을 부순 젊은 감독들의 창의력에 있었다.
 