열두 살 소년의 눈으로 한국전쟁을 그린 데뷔작으로 칸 영화제에 초청되는 등 국내외에서 주목받은 이 감독은 경성대에서 광고사진을 전공한 동생을 영화로 이끌었다.
 피 선이 몇 퍼센트까지 와야 하고 수석은 어디 떨어지고.
  전체적인 타이밍이 기가 막혔죠.
 ” ‘기생충’ 촬영 내내 현장을 따라다닌 그는 영화 스틸 작가란 직업에 대해 “현장에서 기록하는 사람, 사진 일을 하는 영화 크루”라고 정의했다.
  “기택네 가족이 빗속에 동네로 내려오는 사진을 봉 감독이 좋아했어요.
  촬영 초기 만리재 고개 근처였는데 특유의 색감과 빈티지 같은 느낌, 이런 게 깔끔한 성북동이나 도심과 다르잖아요.
  배우에 의존하는 영화도 있지만 ‘기생충’은 인물은 물론 공간과 소품 모든 게 다 주인공이었어요.
 ” 스포일러 탓에 찍어놓고도 못 쓴 스틸이 더 많단다.
  작가가 가장 애착을 가진 장면은 기택이 박사장네 주차장에서 내려오는 장면이다.
  한국 개봉땐 쉬쉬한 장면을 북미 개봉 시엔 과감하게 썼다.
  그는 박사장네 가정부 문광(이정은)의 한순간도 손꼽았다.
  “머리카락과 스카프 흩날리고, 고급소재 옷 입고 쫓겨나는데 뒤돌면 쫓겨나온 박사장네 부잣집이 있는 장면이다.
  (이)정은씨한테 그랬어요, 구라파 여배우처럼 나왔다고.
  영상에선 스쳐 지나간 표정을 포착하는 것도 스틸 작업의 묘미죠.
 ” 그는 그림에 영감을 받는 편이다.
  ‘기생충’ 땐 뉴욕 현대미술관에서 기택네 집 같은 색감의 그림을 기억해뒀다.
  “칙칙한 녹색인데, 곰팡이 같은 느낌이죠.
  봉 감독님, 홍경표 촬영감독님이 설계한 기택네 조명이 구식 형광등이잖아요.
  거기에 침수가 반복되고 습한 반지하 집의 벽, 그늘진 부분에 그런 색감이 나도록 작업했죠.
 ” 그는 최동훈 감독의 ‘타짜’, 김지운 감독의 ‘악마를 보았다’, 장준환 감독의 ‘1987’ 등에서도 작업했다.
  봉 감독이 “천재 화가 느낌”이라면, ‘아가씨’를 함께한 박찬욱 감독은 “문인이 기품 있게 난을 치는 듯했다”고 돌이켰다.
  그는 박 감독의 영화사 모호필름이 제작하고, 봉 감독이 만든 ‘설국열차’의 스틸 작업도 했다.
  ‘설국열차’ 스틸을 본 할리우드 SF 영화 프로듀서 제의로 크리스틴 스튜어트 주연의 ‘이퀄스’, 쉐일린 우들리 주연의 ‘엔딩스, 비기닝스’ 등 할리우드 영화도 잇달아 찍게 됐다.
  마블영화 ‘어벤져스:에이지 오브 울트론’ 한국 촬영 현장에도 스틸 작가로 참여했다.
  경성대에서 광고사진을 전공한 그를 영화로 이끈 건 형 이광모 감독이다.
  이 감독은 열두 살 소년의 눈으로 한국전쟁을 그린 데뷔작 ‘아름다운 시절’(1997)로 칸영화제 감독주간에 초청되는 등 국내외에서 주목받았다.
 