박나래는 한국 여성 예능인 최초로 넷플릭스에서 단독 스탠드업 코미디(‘박나래의 농염주의보’)를 진행하며 이름값을 인정받기도 했다. 이같은 한국 여성 예능의 약진에는 단순한 예능인을 넘어 기획자 제작자로 변신한 전략가 송은이를 중심으로 한 네트워킹의 힘이 컸다. 평론가 정덕현 씨는 “여성 예능인층이 두터워지면서 예능 프로그램의 다양화에도 일조하고 있다”고 평했다.
 음식 솜씨를 발휘해 주변을 챙기고 손님맞이를 즐기는 손 큰 생활인 이미지도 강점.
  박나래는 한국 여성 예능인 최초로 넷플릭스에서 단독 스탠드업 코미디(‘박나래의 농염주의보’)를 진행하며 이름값을 인정받기도 했다.
  이같은 한국 여성 예능의 약진에는 단순한 예능인을 넘어 기획자 제작자로 변신한 전략가 송은이를 중심으로 한 네트워킹의 힘이 컸다.
  송은이는 남성예능 일변도인 지상파에서 설 자리를 잃자 2015년 김숙과 함께 시작한 고민상담 팟캐스트(‘송은이 김숙의 비밀보장’)가 호평을 받으며 지상파로 역진출한 케이스다.
  이후 팟캐스트·유튜브 등 다양한 플랫폼을 통해 다양한 여성예능 형식 실험을 펼치며 개그우먼들을 규합하는 거점 역할을 했다.
  여성을 주변화하는 기존 남성예능에 대한 여성 시청자들의 거부감을 포착했다.
  ‘먹장군’ 이영자와도 친분이 깊다.
  김숙이 2017년 JTBC 리얼리티 ‘최고의 사랑’에서 선보인 ‘가모장(가부장에 반대되는 말)’ 캐릭터 역시 한국 예능의 역사에 획을 그었다.
  송은이·안영미 등으로 구성된 프로젝트 걸그룹 ‘셀럽 파이브’가 아이돌 요정 이미지를 풍자하며 발표한 ‘안 본 눈 삽니다’ 등은 온라인에 널리 퍼졌다.
  지배적 여성상에 반감 있는 젊은 여성들이 열심히 퍼 날랐다.
  평론가 정덕현 씨는 “여성 예능인층이 두터워지면서 예능 프로그램의 다양화에도 일조하고 있다”고 평했다.
  예능뿐 아니다.
  특별히 페미니즘적 이슈를 내세운다기보다 캐릭터 등 방송 전반에 ‘여풍’이 거세다.
  KBS ‘거리의 만찬’은 개그우먼 박미선을 중심으로 여성 진행자로만 구성된 시사 토크쇼다.
  여자 아이돌 경연 프로인 m.
 net ‘퀸덤’은 오디션 일반의 적대적 대결이 아니라 우애와 공존을 선보여 호평받았다.
  ‘워맨스(여자들끼리의 케미스트리)’를 강조한 tvN ‘검색어를 입력하세요 WWW’나 조선 과부들이 비밀결사대를 조직해 액션을 펼치는 KBS ‘녹두전’처럼 달라진 여성상은 기본이다.
  충무로의 변화도 눈에 띈다.
  김보라(‘벌새’), 윤가은(‘우리집’) 감독 등 젊은 여성 감독들이 약진하면서 다양한 여성주의 서사를 선보였다.
  평단과 관객의 호평 속에 시장에서도 선전했다.
  젠더 갈등을 다루면서 가족의 화합을 강조한 ‘82년생 김지영’은 일찌감치 사회적 현상이 됐고, ‘벌새’ ‘우리집’ ‘영하의 바람’ 등은 그간 ‘여고괴담’ 류의 학원 공포물 외에는 별로 주목받지 못했던 10대 소녀 이야기로 눈길을 끌었다.
 