조 위원은 1433편의 한국 영화를 분석한 결과 처음으로 여성 감독 비율이 10%를 넘었다며 남녀 성비를 5 대 5까지 끌어올릴 때 성 평등을 가져올 수 있다고 강조했다.
 성수대교 붕괴사건을 배경으로 한 ‘벌새’는 해외 44개 영화제에서 수상하며 돌풍을 일으켰다.
  사회적 삶과 개인의 삶을 겹쳐놓는 방식 자체야 새로울 것 없지만, 한국 영화가 10대 소녀의 삶을 들여다보기 시작했다는 점은 눈여겨볼 만하다.
  중년여성이 주인공인 퀴어물도 등장했다.
  50대 주부가 첫사랑을 찾아가는 ‘윤희에게’서는 10대인 딸과 노모 등 주변 인물들이 중년여성의 동성애를 자연스럽게 받아들인다.
  ‘걸캅스’는 여성 투톱 액션의 상업적 가능성을 입증해 보였고, “1000만 영화 ‘엑시트’도 재난을 해결하는 남녀 주인공의 고른 역할분배가 돋보였다”는 평(평론가 이승환)이 나왔다.
  물론 아직은 시작에 불과하다.
  여성예능이 강세라고 하지만 수적으로는 열세다.
  2019년 지상파 방송연예대상에서도 MBC를 제외하고는 여성 수상자가 드물었다.
  KBS와 SBS의 방송연예대상은 각각 ‘슈퍼맨이 돌아왔다’의 아빠들(샘 해밍턴 등)과 ‘런닝맨’의 유재석이 차지했다.
  MBC 역시 대상을 빼고는, 남녀 부문을 따로 뒀기에 ‘여풍’이 가능했다는 지적도 있다.
  지난해 말 국회에서 열린 ‘한국영화, 사라진 여성을 찾아라’ 심포지엄에서는 지난 10년간 한국영화의 제작환경과 내용 모든 면에서 성평등 정도가 개선되지 않았다는 주장이 나왔다.
  조혜영 영화진흥위원회 한국영화성평등소위원회 위원은 2009~2018년 개봉한 한국영화 1433편을 분석한 결과, 남녀 감독 성비가 10년째 9대1 에 머물고 있다고 분석했다.
  조 위원은 “2019년 처음으로 여성감독 비율이 10%를 간신히 넘었다”며 “양적 변화와 질적 변화는 연결돼 있다.
  (감독, 제작자, 스태프, 교원 등) 모든 영역에서 5 대 5까지 양적 평등을 끌어올릴 때 성 평등이라는 질적인 변화를 지속적으로 가져올 수 있다”고 강조했다.
  이날 인공지능(AI)을 통해 영화 속 성별 묘사를 분석한 이병주 카이스트 문화기술대학원 교수는 2017~2018년 개봉한 흥행작 40편(한국 20편, 할리우드 20편)을 분석해 “한국영화가 할리우드 영화보다 덜 성 평등적”이란 결론을 내놨다.
  ‘감정적 다양성’ ‘공간적 역동성’ ‘시간적 점유도’ ‘외양 강조도’ 등 8가지 지표로 영화 내 성별 묘사의 편향성을 파악한 결과다.
  이 교수는 “8개 지표 대부분에서 남녀 차이가 나타났으며, 한국영화가 할리우드 영화보다 성별에 따른 차이가 컸다”고 밝혔다.
  “실제 사회에선 여성의 감정 다양성이 남성보다 높은데 영화는 반대며, 고른 연령대의 남성과 달리 여성은 20~30대에 집중되고 여성 주변에 비전문적 물품이 배치되는 등 ‘젊은 여성이 더 가치 있다’‘여성은 전업주부’라는 사회적 편견을 영화가 답습하고 있다”는 결론이다.
 