유고슬라비아 태생인 피아니스트는 독주회를 통해 듣는 사람들의 생경함은 고려하지 않은 채 기존의 기준을 완전히 무시하는 연주를 보였다.
이상하지 않은 부분이 거의 없는 연주였다.
  19일 롯데콘서트홀에서 열린 피아니스트 이보 포고렐리치(62) 독주회.
  옛 유고슬라비아 태생으로 1980년대와 90년대에 선풍적인 인기를 끌었던 그는 이날 바흐ㆍ베토벤ㆍ쇼팽ㆍ라벨을 연주했다.
     포고렐리치는 모든 곡의 악보를 피아노 위에 놓고 보면서 피아노를 쳤다.
  하지만 악보대로 친 부분은 거의 없었다.
  특히 베토벤에서는 악보에 표시가 없는데도 느려지거나 빨라졌다.
  어떤 음표들은 원래보다 미세하게 짧거나 길었는데 같은 부분이 나올 때마다 그렇게 했다.
     2부에선 더했다.
  쇼팽의 뱃노래는 첫 리듬부터 독특했다.
  왼손으로 8분음표 12개를 연주하는 도입부에서 3,6,9번째 음표마다 길게 늘이면서 리듬이 더욱 출렁거리도록 했다.
  또 원래는 잘 안 들리게 연주되는 음들이 주요 멜로디를 뚫고 울려퍼지게 했다.
  악보에 없는 액센트가 들어간 음들은 기이한 소리로 강조됐다.
  쇼팽의 전주곡 작품번호 45에서는 는 일부러 음악적 부분을 조각 나도록 만든 후 이어붙이지 않았다.
    압권은 라벨의 ‘밤의 가스파르’였다.
  젊은 시절 이미 포고렐리치의 장기인 곡으로 세계에 알렸던 작품이다.
  어렵기로 유명한 이 곡에서 포고렐리치의 기술은 아직도 부족할 것이 없었다.
  같은 음을 빠르게 여러번  치는 것, 왼손과 오른손을 엇갈리는 것, 약한 손가락으로 내는 강한 음 같은 기술은 여전했다.
  그는 음악적 시간을 자신만의 틀 안에서 다시 조직했다.
  박자와 리듬을 규칙적으로 세면서 들으면 계속해서 어긋나게 되는 연주였다.
  엉뚱한 곳에서 멈춰서고 갑작스러운 소리를 강조했다.
   포고렐리치는 원래 독특한 연주로 유명했다.
  1980년 쇼팽 콩쿠르에 나갔을 때는 쇼팽에서 전혀 기대할 수 없는 연주를 하고 탈락했다.
  하지만 독특한 세계를 알아본 거장 피아니스트 마르타 아르헤리치가 그의 탈락과 함께 심사위원직을 사퇴하면서 일약 세계의 주목을 받았다.
  이후에도 내는 음반마다 거침없이 자신의 주장을 내놨다.
   하지만 이번 내한 연주에서의 독특함은 예전의 개성과도 달랐다.
  젊은 시절의 그가 날렵하면서 재치있는 정도의 세계를 선보였다면 이번에는 기존 기준을 완전히 무시하는 수준이었다.
  듣는 사람들이 느낄 생경함 같은 것은 전혀 고려하지 않았다.
   포고렐리치의 오랜 공백을 알고 나면 더욱 단단해진 독특함을 이해하는 단서를 얻게 된다.
 