외국인 멤버가 들어간 아이돌 그룹이 트랜드였는데 전원 일본인 멤버인 니쥬가 세상에 나와 J-pop 시장과 엔터테인먼트 업계를 긴장시키고 있다.
  다음으로 트와이스, 아이즈원처럼 외국인 멤버가 들어간 아이돌 그룹이 최근까지의 트렌드였다.
  그런데 니쥬는 전원 일본인 멤버로, 한국에서 트레이닝을 거쳐 일본에서 K-pop을 부른다.
  지금까지 없었던 새로운 차원의 엔터테인먼트 콘텐트가 세상에 나온 것이다.
  니쥬의 등장은 일본 J-pop 시장과 엔터테인먼트 업계를 긴장시키고 있다.
  닛케이 엔터테인먼트는 최근 “니쥬가 일본 시장을 무대로 어떤 활약을 하는지, 일본에 거점을 두면서 어떻게 글로벌에서 활동할지, 향후 일본의 아이돌 산업이 지향해야 하는 글로벌화의 길을 보여줄 수도 있다”고 평가했다.
  콘텐트 분야에서 한·일 전략적 협력 사례는 K-pop뿐이 아니라 드라마, 웹툰, 애니메이션, 캐릭터 분야에서도 활발하게 진행되고 있다.
  지난 12일 콘진원이 개최한 ‘한·일 콘텐츠 비즈니스 온라인 포럼’엔 한국과 일본의 업계관계자 약 500명이 참가했다.
  참석자의 약 80%가 일본 측이었다.
   포럼의 강연자로 등장한 온라인 동영상 플랫폼 크런치롤의 쿠로스 노부히코(黒須信彦) 재팬프로듀스부 시니어 프로듀서는 한국 웹툰과의 협업 사례를 소개했다.
  크런치롤은 최근 네이버 웹툰의 인기 연재작인 '신의 탑', '갓오브하이스쿨', '노블레스'를 애니메이션으로 제작해, 한국, 미국, 유럽 등에서 대히트를 쳤다.
  한국 웹툰과 일본의 애니메이션 제작력이 전략적으로 손을 잡은 사례다.
  30분짜리 13편으로 만든 '신의탑'은 지난 4~6월에 1600만 뷰를 기록, 전 세계 유료회원 300만명 가운데 약 3분의 1이 시청했다.
  '갓오브하이스쿨'은 2400만 뷰를 넘었다.
  쿠로스 프로듀서는 “지역별로는 미국, 브라질, 캐나다, 프랑스 순으로 시청자가 많았고, 팬들의 반응도 상당히 뜨겁다”면서 “제2, 제3의 한·일 협업 사례를 만들어서 시장점유율을 높이는 게 목표”라고 설명했다.
  넷플릭스 등 OTT 업계에선 이미 한국 콘텐트를 누가 더 많이 확보하느냐로 전쟁이 벌어진 상황이다.
  ‘사랑의 불시착’, ‘이태원 클라스’ 등의 대형 히트작이 나오면서 OTT마다 한국 드라마 확보에 열을 올리고 있다.
   일본 OTT 사업자인 유넥스트는 현재 한국 드라마를 1000편 정도 보유하고 있다.
  약 2년 전부터 한국 드라마의 시장성을 높게 보고 한국 콘텐트를 적극적으로 사들인 결과, 유넥스트는 넷플릭스, 아마존 등 글로벌 OTT 다음으로 일본 내 3위 규모로 올라섰다.
 