국립발레단의 무용수 4명이 발레단의 간판 스타인 수석무용수 박 씨가 안무한 콰르텟 오브 더 소울을 선보이기 위해 서울 예술의전당 CJ토월극장 무대에 올랐다.
 2일 오후 국립발레단의 무용수 4명이 서울 예술의전당 CJ토월극장 무대에 올랐다.
  발레단의 ‘간판 스타’인 수석무용수 박슬기가 안무한 ‘콰르텟 오브 더 소울(Quartet Of The Soul)’을 선보이는 무대였다.
  국립발레단의 무용수들이 안무가로 나선 ‘KNB 무브먼트’ 시리즈 중 하나.
  박슬기는 피아졸라 음악 ‘아디오스 노니노’에 맞춰 네 명의 안무를 짰고, 무용수들이 악기가 돼 음악을 연주하는 것처럼 표현해냈다.
   서정적이고 관능적인 무대의 박슬기는 “이런 무대를 위해 발레리나들은 몸을 해치는 일을 하고 있는 셈”이라고 설명했다.
  발레를 시작한 지 28년, 국립발레단 입단 13년째인 박슬기는 “무용수들은 관절과 근육을 과학적ㆍ생물학적으로 설명할 수 없는 범위로 쓴다”고 설명했다.
  그는 중앙일보와 국립발레단이 함께 하는 ‘발레리나와 홈트를’ 동영상 시리즈 첫번째 발레리나로 참여하며 무용수의 몸, 우리의 몸에 대해 이야기했다.
   박슬기는 보통 하루 6~7시간을 운동과 연습에 들인다.
  몸을 쓰는 일과는 빽빽하다.
  “오전 10시쯤 연습실에 와서 워밍업을 한다.
  자전거를 타면서 근육이 연습에 준비할 수 있도록 돕는다.
  곧 과도하게 움직여야 하니까.
 ” 발레단 단원들이 모두 함께 하는 클래스가 시작하기 전에 개인적으로 몸을 덥히는 시간이다.
  “발목과 허리 밴드 운동, 또 공연의 정규 연습시간까지 하면 최소 6시간은 운동과 연습을 한다.
  공연 때문에 연장되는 것까지 포함하면 매일 7~8시간 운동하고 춤춘다고 볼 수 있다.
 ”  끊임없이 몸을 움직이는 발레리나에게 부상은 새삼스럽지 않고 흔한 일이다.
  “몇년 전 남자 파트너와 함께 토슈즈 끝부분으로 바닥을 밀고 나가는 동작을 하다 토슈즈가 밀리지 않고 몸만 나가는 바람에 발등이 완전히 꺾였다.
  관절이 손상돼 움직일 수도 없었다.
 ” 발을 움직일 수 없었던 기간이 3개월이었다.
  하지만 박슬기는 “오히려 그때 다른 부위의 근력 운동을 더 많이 했다”고 기억했다.
  “다친 부위가 낫고 나면 다시 움직여야 하기 때문에 근력을 더 키워놔야했다"고 했다.
  발이 다친 상황에서 근력 운동이 가능했을까.
  답은 간단하다.
  “발 빼고는 멀쩡했으니까.
 ”  몸을 바쳐 춤추는 발레리나 박슬기는 어린 시절 천진난만하게 발레를 만났다.
  여섯 살에 세살 터울 언니가 발레하는 모습을 보고 욕심을 부렸다.
  “언니가 발레하는 모습이 예뻐보여 시작했다.
 