유화 장르에서의 변화도 주목된다. 변화는 문화예술 작품창작에서 반드시 강조해야 할 요소가 ‘민족적 형식’에서 ‘인민의 감성’과 ‘세계화’로 이동해가고 있음을 보여준다는 점에서 김정은 시기의 특징을 드러내고 있다고 하겠다.
유화 장르에서의 변화도 주목된다. 2013년에 발표된 김소영의 글에는 ‘유화를 유화의 특성에 맞게 발전시킬 것에 대하여’ 강조하고 있기 때문이다. 이러한 강조점은 평범해 보이지만 북한문화계에서는 매우 파격적으로 받아들여질 것이다. 북한미술계에서 1960년대부터 지속적으로 강조해온 것이 조선화를 토대로 한 ‘우리식 유화’이기 때문이다. 조선화의 미학을 토대로 한 ‘우리식 유화’에서 거부되었던, 유화 물감의 색층을 덧쌓는 방법 즉 마띠에르의 강조 등 또한 종이에 스며드는 조선화의 특징을 유화에 구현하고자 하였던 북한 미술가 들에게는 금기시되었던 테크닉이었다. 이러한 변화는 문화예술 작품창작에서 반드시 강조해야 할 요소가 ‘민족적 형식’에서 ‘인민의 감성’과 ‘세계화’로 이동해가고 있음을 보여준다는 점에서 김정은 시기의 특징을 드러내고 있다고 하겠다.