『현대조선문학선집』의 전유 작업에서 는 ‘혁명가요’들을 중심으로 배치됐다.  이는 조선 문학의 지형도를 재창조하고자 했던 것이고, 역사와 문학의 상동성을 드러낸 강력한 증표이다.  ‘현대조선문학선집’이 주체 문예론의 관점에서, 각 작품에 새로운 의미를 발굴하여 재배치한 문화 정치적 기획임은 말할 필요도 없다.
‘해방 전편’『현대조선문학선집』은 ‘프롤레타리아문학’의 작가인 리기영 등을 중심으로 재구성했지만, 이광수 등과 같은 ‘부르주아문학’ 작가로 분류됐던 많은 작가들도 복원됐다. 이 선집의 재창조와 전유 작업에서는 ‘계몽기 문학’에서 ‘1940년대 전반기 문학’까지 시, 소설, 희곡, 수필, 평론 등을 재배치했을 뿐만 아니라 김일성 등이 ‘창작’한 것으로 호명된 ‘혁명가요’들을 중심으로 배치됐다. 이는 ‘민족문화유산’이라는 관점에서 ‘항일 혁명문학’을 핵으로, ‘프롤레타리아문학’과 ‘부르주아문학’을 서열화하고자 한 ‘주체 문학론’의 자장에서, 조선 문학의 지형도를 재구성 또는 재창조하고자 했던 것이다. 즉, 이 선집은 김일성이 ‘창작’한 것으로 말해진 ‘항일 혁명문학’을 중심핵으로 근접성의 원리를 따른 동심원 구조를 가진 기획이다. (항일 혁명문학 - 프롤레타리아문학 -부르주아문학) 또한 이 선집은 역사와 문학의 상동성을 드러낸 강력한 증표이다. 이는 북조선의 역사와 문학이 빚어낸 강력한 정치적 욕망 또는 열망을 표출한 증좌이다. 따라서 ‘현대조선문학선집(해방 전편)’이 주체 문예론의 관점에서, 각 작품에 새로운 의미를 발굴하여 재배치한 문화 정치적 기획임은 말할 필요도 없다.