신 화백의 서해 두무진에서 장산곶 그림은 마치 남북이 갈라진 현실을 보여주는 듯했으며 그림 속 바다는 한파를 견디고 있었다.
신태수(申泰洙·57) 화백의 그림 〈서해, 두무진에서 장산곶〉을 보았다. 인천 전시회(2018년 11월)에서 보고, 서울 전시회(1월 3~16일)에서도 보았다.
 넋을 잃고 그림을 바라보았다. 커다란 창문으로 바다를 보는 것마냥. 바다 냄새가 그림을 뚫고, 종이를 뚫고 들어오고 있었다. 지독히 추워 보이는 군청색 물빛. 그림 속 바다는 한파(寒波)를 견디고 있었다. 철조망 가시 하나 보여주지 않지만 마치 남북이 갈라진 현실을 보여주는 듯했다. 멀리 북녘의 장산곶이 가물가물했다. 온 땅이 눈으로 하얗게 비치고 있었다. 사람이 살지 않은 땅, 마르고 닳도록 우리의 땅이 멀리 아스라이 보였다. 슬펐다.
 그림 앞에 이대로 서 있다면 눈썹 위에 서리가 앉을지도 모르겠다고 쓸데없는 상상을 해 보았다. 누군가 그림 앞에 선 내게 “눈빛이 풀렸다”고 해도 틀린 말이 아니리라. 그날 저녁 지글지글 끓는 온돌에 온몸을 대고 잤지만 오한이 든 것 같이 몸이 무거웠다. 작년 4·27 남북회담 당시 평화의 집 4층 연회장(그것도 주빈석) 뒤편을 장식한 〈서해, 두무진에서 장산곶〉은 오래오래 기억될 작품임에 틀림없었다.
 이튿날 도록에서 그림 〈검은 여〉를 펼쳤다. ‘한지에 먹과 채색’. 올해, 아니 작년(2018년)에 그린 그림이었다. 〈서해, 하늘 못〉 그림도 보았다. 역시 ‘한지에 먹과 채색’. 작년에 그렸다.
 분명 화가는 어떤 절박한 심정으로 저 그림을 그렸을 것이다. 저 바다는, 지중해나 뜨거운 아랍해의 에메랄드빛 바다처럼 ‘레몬 티’가 어울릴 법한 바다가 아니었다. 빈 상자에 걸터앉아 샴페인을 홀짝거리며 바라보는 그런 바다가 아니었다.
