이웃 나라 중국과 일본은 우리와 아주 대조적이다. 두 나라는 여러 가지 채료로 백자에 문양을 나타낸 것이 99%이고 문양 없는 백자는 1%에 불과하다. 우리나라는 중국 원·명·청대의 주류였던 청화백자와 유상채자 문화를 옆에서 지켜보고도 청화백자만을 수용, 소량 제작했다.
 그러면 다른 나라는 어떠할까. 이웃 나라 중국과 일본은 우리와 아주 대조적이다. 두 나라는 여러 가지 채료로 백자에 문양을 나타낸 것이 99%이고 문양 없는 백자는 1%에 불과하다. 실제로 우리나라 신안 앞바다에서 발견된 14세기 초 중국의 무역선(貿易船)에서 백자와 청백자가 2만여 점 발굴·인양된 적이 있는데 이때 발견한 백자와 청백자에는 양인각 문양이 가득 찼다. 문양 없는 백자는 거의 찾아볼 수 없었다. 중국에서는 14세기 중엽부터 청화백자를 만들기 시작해 급속도로 확산됐다. 명나라 초기부터 유상채자(釉上彩瓷·저온안료로 장식한 자기)가 발달해 삼채·오채·투채 등 아주 화려한 채색자기가 중국 도자기의 주류가 됐다. 청나라 때에는 한발 더 나아가 백자 표면에는 여러 가지 채색 문양을 가득 넣었을 뿐 아니라 백자 표면 전체를 황색, 적색, 갈색, 자주색, 다갈색, 흑색, 보라색 등으로 나타내기도 했다. 그 다종(多種), 다양한 문양의 화려함은 말로 형언할 수 없다.
 일제는 우리나라를 침략, 갖은 악행을 저질렀고 우리 문화를 말살·비하(卑下)하려고 악랄한 수단을 다 동원했다. 우리나라에는 독자적인 문화가 없고 모두 중국 문화의 아류(亞流)라고 폄하했다. 일본은 중국의 화려한 청화백자와 유상채자 문화를 받아들여 17세기 후반 이후 청화백자와 유상채자 문화가 크게 발달해 국내는 물론 전 세계에 수출해 지금 세계 도자문화의 선두주자가 됐다. 우리나라는 중국 원·명·청대의 주류였던 청화백자와 유상채자 문화를 옆에서 지켜보고도 청화백자만을 수용, 소량 제작했다. 화려한 유상채자는 조선 500년 동안 한 점도 만든 적이 없다.
