이시바시의 미술품 수집시기와 수집패턴은 세 가지로 구분할 수 있다. 첫째는 이시바시가 개인 자격으로 미술품을 사 모으던 시기, 둘째는 재단이 구매하지만 이시바시가 깊이 간여하고 있던 시기, 셋째는 이시바시가 죽은 1976년 이후 재단이 독립적으로 사 모은 시기이다.
 이시바시는 사업이 기반을 잡아 가자 구루메에 머물고 있던 1927년(38살)부터 미술품 수집을 시작했다. 서양식으로 대저택을 짓고 서양식 생활방식도 즐겼다. 저택의 70% 이상은 서양식 시설이었다. 저택을 장식할 작품도 당연히 서양화였다. 회사 이름까지 영어로 지은 것을 보면 상당히 서구 취향적 일본인이었던 모양이다.
 이시바시가 서양 작가들의 그림을 집중적으로 수집하기 시작한 것은 2차 대전이 끝난 1945년 이후이지만 서양 작가들에 대한 관심은 도쿄에 대저택을 짓기로 한 1935년까지로 거슬러 올라간다. 이시바시는 사업이 번창하자 본사를 도쿄로 옮겼다. 1936년에는 도쿄에 거대한 맨션을 지었고 이듬해에 가족과 함께 아예 도쿄로 이사를 했다. 도쿄의 새 저택에는 서양 작가들의 작품을 걸고 싶었지만 작품가격이 너무 비쌌다.
 이시바시의 미술품 수집시기와 수집패턴은 세 가지로 구분할 수 있다. 첫째는 이시바시가 개인 자격으로 미술품을 사 모으던 시기, 둘째는 재단이 구매하지만 이시바시가 깊이 간여하고 있던 시기, 셋째는 이시바시가 죽은 1976년 이후 재단이 독립적으로 사 모은 시기이다. 첫 번째와 두 번째 시기에 수집한 작품들이 양과 질 모두에서 미술관의 핵심이 되고 있다. 이 작품들은 이시바시의 직접적인 지시나 참여로 수집된 것들이어서 이를 ‘쇼지로 컬렉션(Shojiro Collection)’이라고 부른다.
 이시바시의 혜안이 아니었다면 브리지스톤은 미술사에 기록되고 있는 인상파 작가들의 작품을 소장할 수 없었을 것이다. 지금은 가격이 너무 높아져 버렸기 때문이다. 미술관은 20세기의 유명 현대 작가의 작품도 소장하고 있는데 이제는 이들도 그 가격이 너무 올랐다. 한 발 앞서가야 좋은 작품을 확보할 수 있다는 것을 이시바시는 웅변으로 보여주었다.
