채재일은 미국 5대 오케스트라인 필라델피아 오케스트라와 객원수석으로 연주했다. LA오페라의 종신 수석 클라리넷 주자, 스위스 UBS 베르비어(Verbier) 페스티벌 오케스트라 클라리넷 주자로 17개국을 순회한 화려한 연주자다.
결론부터 말하자면 이 3곡으로 완성한 지휘자 서진의 봄밤은 충분히, 명백히 감미로웠다.
서진은 클라리넷이 빚어낸 아름답고 색감이 풍부한 선율이 이 봄과, 이 봄밤과 얼마나 잘 어울리는지 알고 있었다.
슈타미츠의 저 아름다운 도 그렇지만, 시벨리우스의 역시 클라리넷의 비중이 유독 많은 곡이었다. ‘고저음을 자유롭게 날아다니는 클라리넷의 풍부한 음색에 객석이 취해버렸다’는 표현은 전혀 과장이 아니었다.
서곡 역시 관악기(특히 호른)로 인해 장중하고 극적이었으나 이상하게도 다르게 들렸다. 말랑말랑했다. 솔직히 “인간의 욕망과 악마의 계략”이라는 무거운 곡의 주제는 봄밤에 녹다운이 되어버린 듯했다.
서진의 지휘와 함께 클라리넷티스트 채재일의 클라리넷 협주곡 1번(슈타미츠)은 놀랍게도 매끄럽게 흐르는 화사한 멜로디를 객석에 마구 쏟아냈다. (서진의) 지휘봉과 밀고 당기듯 봄의 서정을 완벽하게 그려냈다고 할까. 1악장은 빠르고 쾌활했으나 2악장은 느리고 낭만적이었다면 3악장은 다채롭고 보다 신나게 고저음을 오갔다.
채재일 역시 로맨티스트였다.
요술 피리처럼 객석을 들뜨게 만들고 축 쳐진 어깨를 흔들어 깨웠다. 마치 춤을 추듯. 클라리넷이 이 봄밤과 얼마나 잘 어울리는지 서진과 채재일은 이미 ‘공모’한 듯 보였다. 연주가 끝나자 객석의 커튼콜 박수 소리가 멈추지 않고 이어졌다. 그의 90도 인사에, 맞절을 하고 싶은 마음이 들었다.
채재일은 미국 5대 오케스트라인 필라델피아 오케스트라와 객원수석으로 연주했다. LA오페라의 종신 수석 클라리넷 주자, 스위스 UBS 베르비어(Verbier) 페스티벌 오케스트라 클라리넷 주자로 17개국을 순회한 화려한 연주자다. 현재 한예종 교수로 재직 중이다.
