그러면 오늘날 연극을 궤도에 잡아 올리고 통제와 기업적 조직 아래에서 연극흥행을 해 나가며 배우의 이상과 출세의 길을 열어 준 것이 오늘의 동양극장이라면 그것을 운전해 온 사람이 즉 최독견씨이다. 조선의 연극흥행에 있어서 그의 공은 크다고 볼 수밖에 없다.
 그러면 오늘날 연극을 궤도에 잡아 올리고 통제와 기업적 조직 아래에서 연극흥행을 해 나가며 배우의 이상과 출세의 길을 열어 준 것이 오늘의 동양극장이라면 그것을 운전해 온 사람이 즉 최독견씨이다.
 조선의 연극흥행에 있어서 그의 공은 크다고 볼 수밖에 없다.
 금년 봄에 들어가 동양극장에서는 이중흥행을 하여 낮에는 영화를 2회 상영(上映)하고 야간에만 평상대로 연극을 상연하는데 이것이야 재래의 연극에서야 2회 상연(上演)으로 인한 배우의 정신적 육체적 고통과 피로에서 완전히 구해냈다고 볼 수 있으며 극장 경영상이나 연극의 질적 향상이나 사회적 문제로 보더라도 배우들의 보건을 위하야 크게 기뻐할 배다.
 그런데 그 극장의 설계가 얼른 보기에는 객석을 너무 소홀히 한 것 같으나 실은 무대에 돈을 더 들이고 연구를 하야 조선에서는 처음 보는 회전무대라는 것을 만들어 왔다.
 이렇게 비약과 진전이 있는 데는 물론 여러 가지의 문제가 없을 수 없어서 혹은 청춘좌의 일부 배우가 탈퇴를 하야 중앙무대(中央舞臺)라는 것을 조직해서 중간극이니 무엇이니 해 봤으나 결국 완전히 실패해 버리고 금년 5월 1일 동양극장은 여러 가지 풍문 속에서 극계의 성공아 최독견씨의 손에 경영 일체가 넘어가고 말았다.
 과거의 동양극장을 그렇게 만들었다면 현재의 동극의 전권을 장악한 최씨의 수완을 크게 기대하여도 좋을 것이나 벌써 들리는 말에는 조선영화 배급계의 오솔리티(authority·편집자註)인 이창용(李創用)씨와 같이 경성촬영소를 매수하야 조선영화 제작도 한다 하니 불행과 비운만 거듭하던 조선흥행계에서 기린아 최독견씨의 앞날의 원대한 성공을 빌며 붓을 놓는다.
