박물관 사람 최순우와 화가 장욱진이 서로 사람을 알아본 것은 장인 이병도(李丙燾) 역사학자의 추천으로 장욱진이 호구책으로 중앙박물관 전시과에 임시 일자리를 얻고부터였다. 최순우와 장욱진은 대단한 호주(豪酒)였다.
 혜곡의 탐미가 조형물을 넘어 아름다움을 빚어 내는 사람들에게 눈길이 미쳤던 것은 당연했다. 전심전력으로 창작에 매진하는 이들을 직접적으로 격려하는 한편으로 세상 사람들에게도 그 미덕을 알리기 위해 백방으로 애썼다. 이를테면 우리나라 제일의 재력가가 미술관을 꾸미려 할 때 당신의 미학 기준에 든 예술가들의 작품을 소장하도록 말품과 발품을 아끼지 않았다.
 서양화가 장욱진의 대표작 하나인 〈까치〉(1958)가 국립현대미술관 소장품이 된 데는 혜곡의 미술가 사랑이 빚어낸 오발탄 같은 결실이었다. 박물관 사람 최순우와 화가 장욱진이 서로 사람을 알아본 것은 장인 이병도(李丙燾) 역사학자의 추천으로 장욱진이 호구책으로 중앙박물관 전시과에 임시 일자리를 얻고부터였다.
 최순우와 장욱진은 대단한 호주(豪酒)였다. 1946년, 그때 38선 이남 땅이던 개성으로 박물관 직원이 대거 발굴 조사하러 나갔다. 조사 작업 뒤는 밥자리인지 술자리인지가 즐겁지 않을 수 없었다.
 일행 가운데 한분이었던 김원룡(金元龍, 1922~93) 전 서울대 교수로부터 회고담을 직접 들었다. 술판은 ‘공정대 술판’이었다는 것. 공정대 술판이라니, 무슨 말인가. 공정대는 낙하산을 달고 하늘에서 내려오는 모습이 진면목이듯, 남이 권하는 술잔을 내민 손으로 받아들자마자 술상 위에 잠시 내려놓는 법도 없이 그대로 단숨에 마시고는 곧장 상대방에게 되돌려주는 식으로 권주하다 보면 술잔이 술상 위에서 마치 낙하산처럼 계속 붕붕 떠다니는 형국이 되었다는 것.
