성 씨는 대역 없이 고난도 스턴트신을 연출하는데 폴리스 스토리에서 유리천장을 뚫고 대리석 바닥으로 떨어지는 장면도 대역 없이 찍었다.
 성룡은 언제나처럼 대역 없이 고난도 스턴트신을 연출한다.
 영화 속 그는 바닥에 ‘쿵’ 나가떨어져도 툴툴 털고 일어선다. 영화 〈프로젝트A〉에서 건물 시계탑에 매달렸다가 아래로 떨어지는 장면은 지금 봐도 오싹하다. 〈폴리스 스토리〉에서 유리천장을 뚫고 대리석 바닥으로 떨어지는 장면도 마찬가지다. 맨몸으로 땅바닥, 대리석에 곤두박질쳐도 앙다문 표정이 전부다. 그걸 대역 없이 찍었다.
 하지만 그게 다가 아니다. 관객이 성룡을 진짜 ‘영웅’이라 생각할 무렵, 그러니까 영화가 끝나 자막이 올라갈 즈음, 엔딩 크레딧과 함께 ‘NG 장면 모음’이 흘러나온다. 그 장면은 묘한 울림을 준다. 다치고 아파하는 모습을 통해 잘 포장된 ‘따거’가 아니라는 사실을 깨닫게 한다. 성룡은 한 인터뷰에서 자신의 액션을 이렇게 설명했다.
 “그저 죽기 살기로 할 뿐이다.”
 영화 〈용소야〉(1982)에서 마음에 드는 ‘한 장면’을 위해 무려 2900회나 반복 촬영, 이 부문(촬영 최다 반복) 기네스북에 올랐다. 성룡의 완벽주의 액션 미학을 알게 하는 대목이다. 2012년에는 ‘가장 많은 스턴트를 하고도 생존한 배우’로 다시 기네스북에 올랐다.
 그렇다면 사람들은 왜 성룡의 액션 영상에 열광할까. 오우삼 감독의 〈영웅본색〉(1986)처럼 보통의 액션물은 하나의 장면을 찍기 위해 여러 각도로 촬영한 액션신을 편집, 마치 굴비를 엮듯 한 장면으로 엮는다. 슬로 비디오까지 곁들여.
