전야제 행사인 ‘국악의 밤’을 통해 1962년 5월 1일 국립극장에서 국립국악원의 김기수가 아악(雅樂)이자 궁중음악인 ‘수제천(壽齊天)’을 지휘했다. “우리나라의 아악을, 전통음악을 국제음악제에 연주하리라 보통 사람들은 생각지도 못할 때였어요.” 당적·대금·피리·해금·아쟁·장구·좌고·박 등으로 편성된 악기에다 ‘처용무’를 반주할 때에는 삼현육각으로 연주했으니 깜짝 놀랄 만했다.
 전야제 행사인 ‘국악의 밤’을 통해 1962년 5월 1일 국립극장에서 국립국악원의 김기수가 아악(雅樂)이자 궁중음악인 ‘수제천(壽齊天)’을 지휘했다. 당시로선 획기적인 곡 선택이었다.
 “우리나라의 아악을, 전통음악을 국제음악제에 연주하리라 보통 사람들은 생각지도 못할 때였어요.”
 당적·대금·피리·해금·아쟁·장구·좌고·박 등으로 편성된 악기에다 ‘처용무’를 반주할 때에는 삼현육각으로 연주했으니 깜짝 놀랄 만했다.
 “‘한국 작곡가의 밤’을 통해 관현악 세 곡을 소개한 것도 이례적이었어요. 구두회의 〈저지된 꿈〉, 김동진의 〈양산가〉, 김성태의 〈한국선율에 의한 기상곡〉을 연주했어요.”
 ― 당시 초청한 해외 오케스트라는 어떤 단체입니까.
 “그때 규모가 큰 오케스트라는 초청할 형편이 안 되어 14~15인 규모의 이탈리아 실내악단 ‘비르투오지 디 로마’를 초청했어요. 연주가 탁월했는데 훗날 ‘이무지치(I Musici)’ 악단의 전신이랄 수 있어요.
 오사카국제음악제에 독일 작곡가 리하르트 슈트라우스의 가극(歌劇) 〈살로메〉가 공연됐는데 주역 가수 세 사람만 우리 쪽으로 빼왔죠. 그래서 베토벤의 오페라 〈피델리오〉를 국내 초연(初演)했어요. 한국인 가수는 우리말로, 외국인 가수는 독일어로 노래했는데 이런 시도는 굉장한 반응을 일으켰어요.
 《동아일보》에서 공연을 보고 ‘천지가 개벽했다’고 기사를 썼어요. 비록 관객을 많이 모으지 못했지만 그런 잔치로 혁명정부의 군사적 이미지를 조금 부드럽게 해줬다는 면만으로 굉장한 성과가 아니었나 싶어요.”
