패전 후 사회가 혼란해지자 서양 작가들의 작품들을 일본 내에 잡아 두기 위해 이시바시는 서양화가들의 작품을 수집하기 시작했다.
 2차 대전이 끝나는 1945년부터는 이시바시의 컬렉션에 변화가 온다. 이때부터 이시바시는 인상파, 후기인상파 등 서양화가들의 작품을 수집하기 시작한다. 패전 후 사회가 혼란해지자 일본에 들어와 있던 유명 서양 작가들의 작품이 외국으로 흘러나갈 위험에 처했다. 이시바시는 이 작품들을 일본 내에 잡아 두기 위해 이들을 사 모으는 일에 나섰던 것이다.
 패전 후 일본은 일대 혼돈 상태였다. 일본을 점령한 연합군은 대대적인 개혁을 추진하면서 먼저 재벌을 해체했다. 토지개혁으로 대지주도 사라졌다. 부자의 판도가 완전히 바뀌어 가고 있었다.
 이 틈바구니에서도 해체 대상이 아니었던 이시바시는 행운을 잡았다. 중국 등 해외의 공장은 잃었지만 국내 공장은 폭격에서 살아남아 거의 그대로 보존되고 있었다. 고무 원료도 야적장에 그대로 쌓여 있었다. 대대적인 전후 복구사업과 더불어 트럭과 버스 등 자동차들이 다시 운행되자 타이어 수요는 급증하였고 이시바시는 돈방석에 앉았다.
 재벌 등 과거 부자들이 생활고에 빠지면서 소장하고 있던 서양 미술품들을 헐값에 내놓기 시작했다. 초(超)강세였던 달러 덕분에 많은 작품들이 해외로 흘러나가고 있었다. 이런 와중에 자금력을 갖춘 이시바시는 오히려 좋은 서양 작품들을 모을 수 있는 호기를 맞았다. 1945년부터 미술관을 개관한 1952년까지 이시바시는 50점이 넘는 서양 명품들을 확보했다.
 이런 작품 중 피카소의 〈여자의 얼굴(Head of a Woman)〉은 이시바시가 가장 아끼는 작품이다. 1952년 브리지스톤 미술관이 개관할 때 만든 카탈로그의 표지에 사용된 그림이다. 피카소가 1923년에 그린 작품으로 사이즈(46.1cm×38.1cm)는 크지 않지만 1차 대전 후 피카소가 새롭게 시도한 신고전주의 스타일의 작품이며 피카소 작품 중 매우 특색 있는 작품으로 평가되고 있다. 이시바시는 세계적 보물이라고 말할 정도로 이 작품에 강한 자부심을 가지고 있었다.
