비엔나에서 벨베데레 궁전은 클림트의 작품을 감상하기 위한 필수 방문 코스로 알려져 있다. 1775년 이후 상부 벨베데레 궁전은 황실 회화 전시장으로 쓰였으며, 하부 벨베데레 궁전으로 다른 궁전의 그림을 이전해오기도 했는데 〈키스〉를 비롯한 클림트의 대표작은 상부 벨베데레에서 눈으로 볼 수 있다.
 “창부(娼婦)는 격정의 와중에도 냉정하고 언제나 자기가 도발한 쾌락에 초연한 관객이며 남들이 황홀한 도취에 빠질 때에도 고독과 냉담을 느낀다. 요컨대 창부는 예술가와 쌍둥이 짝이다.”
 공교롭게 클림트가 활동하던 시절 지그문트 프로이트라는 심리학자도 성(性)을 새로이 조망하여 이름을 떨치는데, 그는 클림트의 그림에 대해 “클림트의 창조적 성과는 개인사적 배경과 성을 억압하는 사회적 분위기가 예술적 통로로 대리 충족돼 발현된 것”이라고 해석했다. 한마디로 자유를 억압하는 사회 분위기를 클림트가 깨부수었다는 것이다.
 비엔나에서 벨베데레 궁전은 클림트의 작품을 감상하기 위한 필수 방문 코스로 알려져 있다. 1697년 오스트리아 왕가가 사들여 바로크 양식으로 건축한 궁전은 시원한 느낌을 주는 넓은 정원이 꽤나 인상적이었다.
 1775년 이후 상부 벨베데레 궁전은 황실 회화 전시장으로 쓰였으며, 하부 벨베데레 궁전으로 다른 궁전의 그림을 이전해오기도 했는데 〈키스〉를 비롯한 클림트의 대표작은 상부 벨베데레에서 눈으로 볼 수 있다.
 관리인들은 카메라를 든 관광객들에게 민감해서 감시라도 하는 것처럼 졸졸 따라다녔다. 워낙 클림트에 대한 동양인들의 관심이 높은 걸 아는 모양이었다. 한 안내인은 한참을 따라다니다가 이런 선심을 쓰기도 했다. 이상하게 생긴 깡통 로봇이 전시된 공간에서 “이곳은 촬영해도 된다”는 것이다. 자세히 보니 대형 수송선에 사용되는 금속으로 된 화물적재함으로 만든 로봇이었는데 고맙긴 하지만 클림트와는 관계없는 것이었다.
