자칭·타칭 소위 ‘예술을 한다’는 사람들이 대개 그렇거니와, 봉 감독도 이념적으로 ‘진보 성향’에 가깝지 않으냐며 눈총을 쏘기도 한다. 〈기생충〉을 비롯해 봉 감독의 역대 영화들은 계급투쟁 등 사회적 갈등을 반미(反美) 또는 반자본주의(反資本主義)적 시각으로 다뤄왔다는 지적이었다.
2019년 제72회 프랑스 칸 영화제에서 최고상인 황금종려상을 받은 봉준호(奉俊昊·50) 감독의 영화 〈기생충〉이 흥행 가도를 달리고 있다. 지난 6월 8일 박스오피스 1위에 올랐고, 관람객 평점도 10점 만점에 9.11점을 기록했다. 일각에서는 ‘1000만 관객’ 돌파도 너끈할 것으로 보기도 한다. 우리 사회 양극화 문제를 정밀한 기법과 섬세한 연출로 표현했다는 호평이 이어졌다. 비판의 목소리도 없지 않았다. 〈기생충〉을 비롯해 봉 감독의 역대 영화들은 계급투쟁 등 사회적 갈등을 반미(反美) 또는 반자본주의(反資本主義)적 시각으로 다뤄왔다는 지적이었다. 자칭·타칭 소위 ‘예술을 한다’는 사람들이 대개 그렇거니와, 봉 감독도 이념적으로 ‘진보 성향’에 가깝지 않으냐며 눈총을 쏘기도 한다.
 지난 6월 2일 기자도 극장에서 〈기생충〉을 봤다. 유쾌하면서도 소름 끼치는 장면의 연속이었다. 객석에서는 웃음·비명·탄성이 터져 나왔다. 지루할 틈이 없었다. 배우들의 능청스런 연기가 빛났고 공간·소품 연출도 상상력을 불러일으켰다. 생각이 깊어지는 지점도 있었다. “기우(최우식 분)가 지하실로 수석(壽石)을 들고 내려갔다가 화를 당한 사건에는 개연성이 있었나” “사제(師弟)에서 연인으로 발전한 기우와 다혜(정지소 분)도 기생충과 숙주의 관계일까” “극 중 ‘냄새’가 갖는 존재 의미는 기택(송강호 분)이 동익(이선균 분)을 살해할 만한 동기로 충분했나” 같은 의문을 들게 했다.
