결국 〈아가씨〉는 미국 로스앤젤레스 영화비평가협회상 등 수많은 비평가상을 휩쓸고 영국아카데미상에서도 최우수 외국어영화상을 받아, 아카데미상에 보내기에 최적의 선택지임을 스스로 증명해냈다. 게다가 영화진흥위원회에서 선택한 〈밀정〉은 아카데미상 예비후보에도 오르지 못했다.
 결국 영화진흥위원회의 아카데미상 출품작 선정 문제도 바로 이런 딜레마 탓이리라 짐작해볼 수 있다. 한국 대중은 오랫동안 세계 무대에서 존재감을 드러낼 수 없었던 설움이 깔려 있기라도 한 탓인지, 이런 부분에서마저 어떻게든 ‘한국의 역사’ ‘한국인의 정신’ ‘한국의 발전사’ ‘한국의 민주화 과정’ 등 ‘한국’ 그 자체를 세계에 알려 인정받고자 하는 인정욕구가 워낙 강하다. ‘영화’로서 매력 있는 게 아니라 어찌 됐든 ‘한국’을 잘 설명해주는 콘텐츠라야 낙점이 되는 분위기다.
 〈남산의 부장들〉 이전에 이런 문제가 가장 크게 대두된 게 2016년 〈밀정〉의 선정 건이었다. 1920년대 일제시대 배경으로 조선인 출신 일본경찰이 무장독립운동단체 의열단 뒤를 캐라는 특명을 받고 벌어지는 갈등과 대립을 그린 영화다. 그런데 당시 미국 평단에서는 이미 박찬욱 감독의 〈아가씨〉가 큰 호평을 받으며 선풍을 일으키고 있었다. 같은 일제시대 배경이지만 항일(抗日)과 관련된 대목은 전혀 없고, 영국 작가 세라 워터스 소설을 원작으로 한 에로틱 스릴러였다. 소위 ‘탐탁지 않은 구석’이 있었다는 얘기다.
 결국 〈아가씨〉는 미국 로스앤젤레스 영화비평가협회상 등 수많은 비평가상을 휩쓸고 영국아카데미상에서도 최우수 외국어영화상을 받아, 아카데미상에 보내기에 최적의 선택지임을 스스로 증명해냈다. 게다가 영화진흥위원회에서 선택한 〈밀정〉은 아카데미상 예비후보에도 오르지 못했다. 하도 말이 안 되는 상황이다 보니 이를 놓고 영화 〈아가씨〉의 감독인 박찬욱이 이른바 ‘박근혜 정권 블랙리스트’에 들어 있어 뽑지 않았다는 음모론까지 각종 언론 미디어를 통해 나돌기도 했다.
