“선생은 시, 소설, 수필, 평론 등 다양한 창작활동을 했지만, 일가를 이룬 것은 역시 수필이었습니다. 과작(寡作)이었으나 〈보리〉 〈나무〉 〈닭울음〉 〈노목을 우러러보며〉 등의 작품은 서정성이 강하고 인생의 예지와 예술적인 향기가 조화를 이룬 격조 높은 작품이죠. 그분의 수필은 차라리 시에 가깝습니다. 수필을 마치 산문시처럼 쓰셨으니까요.” 한흑구 선생의 첫 수필집 《동해산문》(1971년 간)의 머리글에는 이런 구절이 있다. 김일광 작가의 말이다.
 한흑구는 포항에 정착한 뒤 꾸준히 작품활동을 했으나 서울의 ‘중앙문단’과 교류는 없었다. 그러나 중앙지와 지방지, 잡지 등에 꾸준히 작품이 실렸는데 장르는 주로 수필이었다. 김일광 작가의 말이다.
 “선생은 시, 소설, 수필, 평론 등 다양한 창작활동을 했지만, 일가를 이룬 것은 역시 수필이었습니다. 과작(寡作)이었으나 〈보리〉 〈나무〉 〈닭울음〉 〈노목을 우러러보며〉 등의 작품은 서정성이 강하고 인생의 예지와 예술적인 향기가 조화를 이룬 격조 높은 작품이죠.
 그분의 수필은 차라리 시에 가깝습니다. 수필을 마치 산문시처럼 쓰셨으니까요.”
 한흑구 선생의 첫 수필집 《동해산문》(1971년 간)의 머리글에는 이런 구절이 있다.
 짧은 글이지만 한흑구의 삶이 연상되는 구절이다. 당시 《동해산문》의 발간을 주선한 미당(未堂 徐廷柱) 선생은 책 발문을 통해 옛 문우(文友)를 이렇게 평가했다.
 한흑구는 포항에, 포항문단에, 그리고 포항문학에 어떤 영향을 미쳤을까.
 “1960~70년대 중앙문단과 이어진 유일한 연결고리가 한흑구였고, 당신으로 말미암아 포항 문화의 격을 높인 분이죠. 포항인에게 문화예술의 맛을 전해준 분입니다. 한흑구를 정점으로 향토문화단체인 ‘흐름회’가 결성돼 지역 문화운동을 주도했어요.
 선생은 누구를 흉보거나 누구와 싸운 적이 없었어요. 유신(維新) 시절, 후배 문인이 《이 참혹한 땅에서》라는 프린트판 시집을 펴냈을 때 다른 문인들이 ‘제목이 왜 그렇노’라며 나무랐지만, 선생만은 ‘왜 제목 탓을 하는가. 세상을 탓해야지…’라며 다독이셨죠. 올해로 40주기지만 포항 문인들은 여전히 그분을 아름답게 기억합니다.”(김일광)
