단순히 보면 수로부인은 세상 물정 모르고 덜렁대는 푼수끼 있는 여자로 가는 곳마다 스캔들을 몰고 다녔다는 말이고 〈수로부인〉조의 이야기를 면밀히 따져보면 그녀는 가는 곳마다 큰일들을 했다는 의미이다. ‘여러 차례 신령한 것들[神物]에게 납치되곤 했다’는 것은 그때마다 귀환했다는 엄연한 사실을 바탕에 깔고 있다.
 단순히 보면 수로부인은 세상 물정 모르고 덜렁대는 푼수끼 있는 여자로 가는 곳마다 스캔들을 몰고 다녔다는 말이고 〈수로부인〉조의 이야기를 면밀히 따져보면 그녀는 가는 곳마다 큰일들을 했다는 의미이다. ‘여러 차례 신령한 것들[神物]에게 납치되곤 했다’는 것은 그때마다 귀환했다는 엄연한 사실을 바탕에 깔고 있다.
 수로부인은 저쪽으로 갔지만 다시 이쪽으로 돌아왔다는 것이다. 그 귀환이 그녀의 자의에 의한 것인지, 순정공 같은 자의 의지에 의한 것인지는 모른다. 분명한 것은 이런 일이 반복적으로 일어났다는 것이고 그건 수로부인이 남편 순정공보다 훨씬 더 많은 일을, 그것도 중요하게 처리했다는 것이다.
 이야기에서 순정공은 별다른 역할이 없다. 그에 대한 기록도 ‘수로부인의 남편’이라는 것이 전부다. 순정공의 역할은 결국 아내 수로부인을 통해 정치적 술수와 정략적 결연 등을 서슴없이 행했다고밖에 볼 수 없다.
 말도 안 된다고 생각하신다면 유럽 근대의 궁정정치를 슬쩍 들춰보면 깨달으실 거다. 부인이 왕이나 재상의 눈에 띄어 그들의 내연녀가 되는 순간, 그 남편이 쑥 승진하고 작위를 받는 경우가 심심치 않게 있었다는 사실을 말이다. 여성이 오페라나 가곡을 부를 때 몸에 착 달라붙고 뒤쪽으로 훅 터진 옷을 입는 연유가 바로 그렇게 높은 분들께 성적 어필을 하기 위한 방편이었다는 것도 놓치지 말아야 한다. 부인을, 때로는 딸을 성적 상품처럼 포장해 낸 거였다. 매혹적으로 말이다. 내 말이 아니다. 에두아르트 푹스(Eduard Fuchs)가 이미 오래 전에 수많은 자료들을 검토한 후 내린 결론이다.
