냉소적 사실주의가 넘치는 기존 그의 작품들과는 너무나 차별된다. 예컨대 「시궁쥐」라는 시를 보자.
80년대 文靑들은 그의 시를 읽으며 감정을 배제하는 법을 배웠다. 지나치게 냉혈적인 자연주의를 부각하는 측면도 있어 ‘애호시’로 꼽일 수는 없었다. 예컨대 「시궁쥐」라는 시를 보자.
···(中略)
부지런한 맞벌이 부부
시궁쥐 한 쌍이 뭐 물어갈 게 있다고
가난한 백성들의 쓰레기통에
뭐 물어갈 게 있다고 눈치를 보아가며 부지런하게 들락거린다
쥐들도 제 새끼들에게 젖을 물리나
콧수염을 기르고 털가죽 외투를 입고
피에 젖은 性生活까지 뻔질나게 하면서 사나
평생을 그런 짓거리나 되풀이하다가 죽나
좀 쩝쩝거릴 것만 떨어지지 않으면 되겠지
아무리 더러운 똥오줌 진창바닥이라도
제대로 숨도 못쉬는 쥐구멍 속에서도 모가지만
모가지만 붙어 있으면 되겠지 시궁쥐들은
배가 고프면 서로 잡아먹어도 되겠지
다만 대설주의보 만큼은 예외였다.물론 大雪注意報는 구성이 완벽하다고 할 수 없고 말줄임표(···)도 눈에 거슬리지만, 行間 속 영상이 너무 아름답다. 雪에 빠져드는 느낌이 들 정도다. 냉소적 사실주의가 넘치는 기존 그의 작품들과는 너무나 차별된다. 어느 평자는 ‘다투어 몰려오는 힘찬 눈보라의 군단, 눈보라가 내리는 백색의 계엄령’이란 표현을 들어 군부 독재의 정치적·역사적 상황을 상징하고 있다고 말한다.
하지만 이 작품을 그렇게 해석하고 싶지 않다. 그냥 그렇게 눈 내리는 映像으로 그리고 싶다. 강원도 오지의 산골, 얼기설기 엮은 너와집 굴뚝에 가물가물 연기가 피어오르고 눈이 싸리대문 위까지 쌓이는데 작은 굴뚝새 한 마리가 눈을 피해 내려앉는다, 날개를 파닥이며···
