김 작가의 밥 한번 먹자는 작품에는 수많은 언니·오빠·아저씨·아줌마가 등장하는데 순간의 모습을 잘 포착해서 형상화되어 있다.
 이 작품에는 수많은 언니·오빠·아저씨·아줌마가 등장하는데 순간의 모습을 잘 포착해서 형상화되어 있다. 최근 현대제철소가 〈밥 한번 먹자〉를 구입하겠다는 뜻을 전해 왔다. 김 작가는 “R&D센터의 직원휴게실에 설치된다”고 말했다.
 “나무 조각을 겹쳐 쌓으며 작품을 만드는 시간은 누군가를 차곡차곡 알아 가는 과정과 꼭 닮아 있다. 얼굴에서 시작된 일련의 작업이 전신의 움직임으로 확장되어 가는 것이 스스로에게도 흥미진진했다. 하나씩 작품을 완성할 때마다 타인을 바라보는 내 시선도 성숙해짐을 느꼈다.”
 다만 ‘얼굴 문패’에는 표정이 없다. “눈, 코, 입을 그려 넣기보다 비움(空)을 통해 ‘보는 이’의 감정을 여백에다 채울 수 있다는 생각이 들었다”고 한다. 채워지지 않은 빈 얼굴은, 뭐랄까, 나를 바라보는 손거울 같다고 할까.
 그러나 요즘 김 작가는 속이 무척 상하다. 1~2년 사이 문래동이 삭막해졌다. 공장들이 하나둘 떠나고 술집, 카페가 생겨났다. 어쩌면 그녀도 당장 떠나야 할지 모른다. 월세 연체 단 한 번도 없었지만 임대인이 “나가라”고 했기 때문이다. 수천만 원을 들여 낡은 공장을 ‘문래 포토존’으로 탈바꿈시킬 만큼 아기자기한 목공방으로 꾸몄으나 임차인의 권리는 무용지물이다. 나가라면 나가야 하겠지만 이건 아니다. 창작예술의 뿌리를 뽑는 상가임대차 문제는 심각하다.
 “이런 문제는 비단 문래동만의 문제가 아니다. 작가들이 창작공간의 재계약 과정에서 생길 임대료 상승과 이른바 건물주의 ‘갑질’이 우려된다. 이런 문제를 방치하면 문래 창작촌은 홍대, 서촌, 연남동 등 다른 곳들처럼 ‘젠트리피케이션(둥지 내몰림)’ 문제로 쫓겨나는 현실에 직면할 수 있다. 끔찍하다.”
