이지파에 가까운 서 씨의 연기는 감정에 의지하지도 않고 휘둘리지도 않으며 머릿속으로 감정을 계산하며 얼굴과 몸의 변화를 끄집어낸다.
인터뷰를 준비하며 배우 서갑숙(徐甲淑·58)의 작품을 연달아 봤다. 그녀의 데뷔작이나 다름없는 MBC 〈베스트셀러극장〉의 〈초록빛 모자〉(1983년 작)와 최근작인 이승원 감독의 〈해피뻐스데이〉(2016), 그리고 전수일 감독의 〈핑크〉(2011년)가 가장 기억에 남았다.
 서갑숙의 연기는 어느 역이든 진지하고 표현력이 풍부하다. 그만의 색깔이 있는데 그게 꼭 ‘서갑숙다운’ 색깔인지는 명확하지 않지만 ‘예술과 배우’를 떼어놓고 말할 수 없게 만든다. 1999년 출간되어 한국 사회를 발칵 뒤집어놓았던 《나도 때론 포르노그라피의 주인공이고 싶다》가 떠오르지만 이후 여전히 TV와 영화, 연극에서 서갑숙을 만날 수 있다. 상업영화는 아닐지라도 작년에만 4편의 예술영화에 비중 있는 배역으로 출연했다. ‘서갑숙다운’ 연기라는, 정형화된 공식은 없지만 기자의 눈에 〈초록빛 모자〉의 ‘기정’도 서갑숙 같고, 〈해피뻐스데이〉의 ‘엄마’도 서갑숙 같았으며, 〈핑크〉의 ‘옥련’도 진짜 같았다. 천의 얼굴이라고 해야겠으나 ‘기정·엄마·옥련’을 관통하는 ‘서갑숙다운’ 무언가가 있다. 서갑숙이 지닌 에고(Ego)가 강렬해서일까.
 ‘서투른 여배우는 자신의 마음을 역(役) 속에 넣지만 뛰어난 여배우는 머리에 넣는다’는 말이 있다. 서갑숙의 연기는 ‘감정파’라기보다는 ‘이지파’에 가깝다. 감정에 의지하지도, 감정에 휘둘리지도 않는다. 머릿속으로 감정을 계산하며 얼굴과 몸의 변화를 끄집어낸다. 예컨대 영화 〈해피뻐스데이〉에서 ‘엄마’로 분(扮)한 서갑숙은 ‘괴물’과 다름없던 장남이 죽자 통곡을 한다. 그런데 그녀의 통곡은 우리가 알던 통곡이 아니었다. 슬프거나 괴로워 우는 울음이 아닌 가짜 울음이었다. 계산된 울음, 절제를 뒤집는 표현이었다.
