3차에 걸친 일본 대중문화 개방의 결과 현재 일본 영화는 거의 모두 개방되어 있다. 일본영화가 개방되기 전까지 한국 내에서 일본영화에 대한 논의는 주로 일본 영화가 한국 영화 시장에 끼칠 영향에 대한 것들이었다. 그러나 일본 대중문화 개방이 가시화되면서 이와 같은 우려가 기우였음이 드러나기 시작했다. 1998년 나온「일본 대중문화 개방의 경제적 효과 분석」에 따르면 일본영화 개방으로 인한 수입 감소분은 매우 작았다. 물론 선정성이나 폭력성이 문제되긴 했지만 어쨌든 한국 시장 내의 파급효과 자체는 적었던 것이다.
3차에 걸친 일본 대중문화 개방의 결과 현재 일본 영화는 18세 미만 관람불가를 제외한 거의 모든 영화가 개방되어 있는 상태이다. 일본영화가 개방되기 전까지 한국 내에서 일본영화에 대한 논의는 주로 일본 영화가 개방되어 한국 영화 시장에 끼칠 영향에 대한 것들이었다. 무엇보다 시장 경제적으로 볼 때 일본 영화의 유입으로 한국영화의 시장 점유율이 하락할 것이라는 점과 정서적으로 일본영화가 지닌 식민지성, 폭력성, 선정성 등의 악영향이 가장 크게 우려되었다. 그러나 일본 대중문화 개방이 가시화되면서 이와 같은 우려가 기우였음이 드러나기 시작했다. 1998년 나온「일본 대중문화 개방의 경제적 효과 분석」은 일본영화 개방으로 한국영화 시장 점유율이 2-3% 떨어지고, 이로 인해 40-100억 정도의 수입 감소가 예상된다고 하더라도, 이 정도의 수입 감소분은 일본영화시장에서 한국영화 점유율이 0.5%만 돼도 보전할 수 있는 액수라고 분석하고 있다. 실제로 일본영화가 개봉되면서 일본영화 개방의 우려 정도는 더욱 약화되었다. 2000년 11월 현재까지 한국에서 개봉된 일본 영화는 모두 25편 정도이다. 물론 수입 추천 받은 일본 영화중에는 그 폭력성과 선정성 때문에 수입 불가 판정을 받았거나, 상영 불가 조치를 받은 작품들도 있다. 그러나 일본 영화의 선정성이나 폭력성을 우려하기 전에 일본영화의 한국 시장 내의 파급효과 자체가 예상에 미치지 못했다고 할 수 있다. 처음 한국 시장에 공개된 <HANA-BI>, <가게무샤>는 각각 7만, 9만의 관객을 동원하는데 그쳤으며, 이어 세계 영화제의 수상경력과 함께 작품성과 예술성이 뛰어난 일본영화로 소개된 <우나기>와 <나라야마부시코>도 각각 5만, 4만의 관객을 동원하며 흥행에 실패했다. 물론 1999년 말 개봉되어 약 70만 명의 관객을 동원한 <러브레터>를 시작으로 <철도원>, <춤추는 대수사선> 등의 영화가 흥행에 호조를 보이며 일본영화 관객몰이에 나섰지만 한국에서  일본영화의 붐을 조성하는 데는 역부족이었다.