한국영화를 콘텐츠로 활용하려면 저작권 문제의 해결이 필요한데 이때 저작권의 위탁관리가 대안이 될 수 있다. 현재 보존된 영화 필름은 영상자료원의 보관까지 다양한 경로를 거쳤고, 이로 인해 저작권 소재가 불분명한 컨텐츠들도 다수 보관되어 있다. 이외에도 대명제작 등의 문제로 인한 저작권의 정확한 소재 파악이 매우 어렵다. 현재는 영화가 방송이나 영화제 등에서 상영될 경우에만 사안별로 저작권자의 확인 과정을 거친다.
한국영화를 콘텐츠로 활용하기 위해서는 그것을 이용할 수 있는 권리, 즉 저작권에 대한 문제를 해결해야 하는데 저작권의 위탁관리가 하나의 대안이 될 수 있다. 현재 보존되어 있는 영화 필름이 영상자료원에 보관되기까지는 다양한 경로를 거쳤다. 일부는 자발적으로 보관을 의뢰하였지만 어떤 것은 현상소에서 네가필름을 담보로 보관하고 있다가 현상소가 문을 닫거나 관리가 어려워 영상자료원에 위탁한 것도 있고, 개인이 습득한 필름을 보관 의뢰한 것도 있다. 이 결과 보관되어 있는 콘텐츠조차도 저작권의 소재가 불분명한 것이 많다. 특히 1980년대 이전에 제작된 작품의 상당수는 저작권자 확인이 이루어지지 않은 상태다. 일반적으로 영화의 타이틀에 명시된 제작자를 저작권자로 간주하고 있지만 소재 파악이 이루어지지 않거나 정보가 실제와 다른 경우가 상당수 있다. 우연성에 의존한 수집과정이 반영된 것이기도 한데, 우선 보관을 위탁한 자와 저작권자가 다른 경우가 있다. 현상소나 개인 수집가가 위탁한 경우는 부채관계이거나 대가를 바라고 구매한 경우도 많다. 실제 제작자, 즉 저작권자의 권리와 별개로 영화를 이용하기 위해서는 수집자의 권리에 대한 배려도 필요할 것이다. 또 대명제작이라는 관례 때문에 법률적 저작권자와 실제 저작권자가 다른 사례도 있다. 한국 영화사에서 ‘대명제작’은 무리한 영화 기업화 정책에 따라 오랜 기간 지속되어 온 일이었다. 이런 상황의 결과로 저작권의 소재 파악은 상당히 어려운 문제다. 현재는 영화가 방송이나 영화제 등에서 상영될 경우에 한해서 사안별로 저작권자를 확인하고 있다. 그러나 영화제 등에서 상영을 위해 저작권자를 찾는 과정에서 저작권자가 사망했거나 이민 간 경우, 저작권 상속자의 소재가 확인되지 않는 경우 등이 발생하곤 한다. 저작권자의 동의를 받지 못한 영화는 영상자료원 외부에 필름을 반출할 수 없기 때문에 필름이 보존되어 있어도 영화가 이용될 수 없는 것이다.