세 나라에서 각각 영화를 만들어 향후 문제 여지를 옙ㅇ하기 위해 예상되는 문제, 화면 사이즈나 사운드 등에 대해서는 사전 협의를 했다. 홍콩과 타이는 후지필름을 쓰고 한국은 코닥 필름을 써서 태국에서 색보정 작업 시 다소 어려움이 있었지만 오히려 필름 자체 차이보다 세 감독의 조명 사용 방식, 화면 구성방식에서 차이가 있었다.
후반작업은 일단 자국에서 일정한 후반작업을 거친 이후, 사운드 믹싱과 색보정, 그리고 프린트 현상을 태국에서 했다. 한국 분량은 기본적인 믹싱이나 대사 후시 녹음, 음악 일부 등을 한국에서 작업해서 태국에 가져갔고, 태국에서는 다시 세 편을 이어 붙이면서 편집을 일정하게 손보고, 효과음을 집어넣고 그에 따른 최종 믹싱과 색보정을 했다. 태국에서 작업은 칸타나 현상소와 라밍드라 사운드 회사에서 했다. 최종적으로 네가에서 세 개 듀프 네가를 만들어서 세 나라가 하나씩 가졌으며, 한국에서는 듀프네가를 들여와 그것으로 상영용 프린트를 만들었다. 물론 태국이 할리우드 영화 상영용 프린트를 현상하는 일을 많이 하기는 하지만 한국 상영용을 태국에서 만들지 않은 이유는 50벌이나 되는 프린트를 그곳에서 작업해서 한국에 들여올 때, 관세나 운송비용 등을 고려해보면 한국에서 작업하는 것이 더 경제적이라는 판단 때문이다. 세 나라에서 각자 알아서 영화를 만들었기 때문에 나중에 문제가 생길 여지를 없애기 위해서 예상되는 문제, 화면 사이즈나 사운드 등에 대해서는 미리 상의를 했다. 홍콩과 타이는 후지필름을 쓰고 한국은 코닥 필름을 써서 태국에서 색보정 작업을 할 때 약간 어려움이 있었지만 크게 문제가 되지는 않았다. 오히려 필름 자체 차이보다는 세 감독이 조명 쓰는 방식이나 화면 구성방식에서 차이가 나서 그런 부분이 두드러져 보였던 점이 있었다.