전환기 한국영화시장은 급속한 배급중심 재편으로 인한 변화에 적극대응하지 못한다. 이에 영화시장 탈환이라는 큰 뜻과 새 자본 참여에 대한 바램, 시급한 제작비 문제로 대기업이 충무로를 지원하였다. 1992년 <결혼이야기>가 성공했고 이후 신세대 관객 취향의 영화제작,  A급 영화 제작비 급등이 이어졌다.
영화를 둘러싼 환경의 동시다발적인 변화 속에서 전환기의 한국영화시장에서는 외화수입 자유화와 직배, 프린트 벌수 철폐로 이어지는 배급중심의 재편이 급속도로 진행된다. 하지만 기존의 허약한 한국영화 제작풍토와 기형적인 유통구조로서는 이 같은 변화에 적극적으로 대응하지 못한다. 이에 직배로 빼앗긴 영화시장의 탈환이라는 대의와 새로운 자본의 참여가 제작전반에 걸친 합리화를 유도할 수도 있을 것이라는 바람, 그리고 무엇보다도 비디오 판권 등을 담보로 한 제작비 조달의 시급한 요청에 의해 대기업은 빠른 시일 내에 충무로의 젖줄이 된다. 1992년 <결혼이야기>의 성공은 ‘자본은 있으나 영화제작의 노하우를 갖지 못한 대기업과 기획력이 있는 프로듀서가 외화와 차별성을 가진 소재와 스타일로 승부하는 한국영화’라는 전략을 성공시킨 ‘제작과 자본 분리’의 모범적인 케이스로 받아들여졌다. 이 영화의 성공에 고무되어 로맨틱 코미디 장르가 양산되었으며 신세대 관객의 취향을 더 잘 소화할 수 있다고 믿어지는 신인감독들의 데뷔 러시가 이어졌다. 또한 이전에 비해 제작자본의 상대적인 여유와 흥행에 대한 보호장치 등으로 스타급 배우들의 출연료가 올라갔고 순 제작비 외에 마케팅비용이 상승하는 등 A급 영화의 제작비가 급등하게 되었다.