선과 반점이 뒤섞인 표피도가 장식성이 뛰어나 호피도는 주로 표피가 선택되었다. 우리나라에서는 호랑이와 표범을 뚜렷하게 구분하지 않아 민화의 호피도는 표범을 그린 표피도가 대부분이다. 호피도는 그림만으로도 호랑이의 존재감을 보여 용맹스럽고 신령한 동물이었음을 의미한다.
호랑이 가죽을 그린 호피도(虎皮圖) 또한 호랑이 그림 못지않게 큰 인기를 끌었다. 호피도는 호피와 표피 중에서 주로 표피가 선택되었다. 선적인 느낌이 강한 호피도 보다는 선과 반점이 뒤섞인 표피도가 훨씬 더 장식성이 뛰어나기 때문이다. 우리나라에서는 호랑이와 표범을 뚜렷하게 구분하지 않아 표범의 가죽그림 또한 표피도 대신 호피도라 부른다. 민화의 호피도는 표범을 그린 표피도가 대부분이다. 호피도는 <호피도>(그림6) 8폭 병풍처럼 호랑이의 얼굴 부분은 생략하고 가죽을 펼쳐 놓은 상태로 그리는 것이 일반적이었다. 세필로 털을 세밀하게 그리고 크기를 달리한 반점을 표현하여 장식적이면서도 화려한 느낌을 주는 것이 특징이다. 삼성리움미술관에 소장된 <호피장막도(虎皮帳幕圖)>처럼 호피 장막 아래의 일부를 걷어 올린 후 그안에 책상과 안경, 책과 벼루 등 각종 기물을 그려 넣어 문무가 결합된 병풍 소장자의 능력을 드러내는 경우도 있다. 호피도는 ‘호랑이는 죽어서 가죽을 남긴다’는 속담을 뛰어넘어 그림만으로도 호랑이의 존재감을 보여준다. 그만큼 호랑이가 용맹스럽고 신령한 동물이었음을 의미한다.