르네상스와 현대 극예술에서 소년배우의 복장도착에 대한 관심의 방향은 윤리적 측면에서 매우 상반된다. 현대에는 배우의 인권과 보호를 강조하지만 르네상스기에는 관객이 매료되는 정도를 강조한다. 여기서는 르네상스기의 이 매료와 불안감에 대해 다루고자 한다.
근대 영국의 극예술과 극예술이 반영하고 형성했던 사랑에 관한 감성은 현대의 그것과는 매우 상이한 물질적, 법적, 윤리적 전제들의 산물이었다. 하지만 사랑의 극적 재현에서 소년배우의 복장도착에 관한 관심은 셰익스피어 시대와 근현대의 심미적 감성이 공유하는 요소라 할 수 있다. 다만 소년배우의 복장도착의 함의에 대한 관심의 방향에 있어서는 두 시기는 완전 상반된 모습을 보인다. 현대의 윤리적 감성의 최종적인 대상이 소년배우의 인권에 있다면 셰익스피어 시기의 심미적, 윤리적 감성은 소년배우의 관객들에 대한 영향이었다. 또한 현대적 윤리적 감성이 소년배우의 보호를 향한다면 르네상스기 보호받아야 할 대상으로 생각되었던 것은 오히려 관객들이었다. 그리고 관객들이 보호받아야 한다는 요구의 이면에는 역으로 소년배우의 복장도착에 대한 매료가 있었다. 이  글의 주제는 사랑의 극적 재현에 있어서 이런 여장한 소년배우들이 극장에서 관객에게 행사했던 매료와 그에 대한 불안감이다.