박수근 작품의 '수근'서명은 먹지로 복사한 후 덧칠하는 방법이 이용되며, 글꼴, 서명의 크기도 일률적이어서 기존화집에서 서명을 발췌하여 다량의 그림에  무작위로 적용한다. 이러한 서명방법은 박수근 그림에서는 발견되지 않는 방법이며, 위작에서조차 찾아 볼 수 없는데 다만 김용수 소장 이중섭, 박수근 그림에서만 나타난다.
분석대상물의 ‘수근’서명은 인장을 이용한 경우 15점을 제외하고는 먹지를 이용하여 복사한 후 연필이나 물감으로 덧칠하는 방법이 이용되고 있다. 또한 극히 일부에서는 먹지만을 이용하고도 있다. 또한 이용된 글꼴의 크기도 그림의 크기와 상관없이 똑같은 자간을 유지하고 서명의 크기도 일률적이다. ‘수근’의 서명은 기존화집에서 서명을 발췌한 후 먹지를 이용하여 대상물에 무작위로 이용하고 있다. 이용된 방법도 매우 단순하여 먹지를 대고 쓴 후 그 위에 덧칠하기(도 73)와 먹자 눌러 쓴 후 덧칠하기(도 74)가 종이를 바탕으로 이용한 그림에 적용되고 있다. 또한 300여점에 이르는 나무를 재료로 이용한 그림에는 철필로 눌러 홈을 만든 후 연필이나 물감을 이용하고 있다.(도 75) 이러한 3종의 서명방법은 지금까지 발굴된 박수근의 그림 어디에서도 볼 수 없으며, 심지어는 지금까지 밝혀진 박수근의 위조그림에서도 찾아 볼 수 없다. 다만 김용수 소장 이중섭, 박수근의 그림 2,000여점에만 공통적으로 나타나는 현상이다. 박수근의 화집에서 몇몇의 서체를 선정한 후 다량의 그림에 무조건 적용시킨 결과라 할 수 있으며, 이중섭의 서명에서보다 적극적으로 먹지를 활용하고 있다.