중국인 리우빙지엔이 감독인 이 영화는 중국 자본으로 제작되기 어려워짐에 따라 한국과 프랑스, 일본의 투자로 자금을 충달하게 되었다. 그러나 이들은 중국 영화가 대부분 사전 판권 구매 형태를 취하며 외국 투자를 받는 특성상,  한국식 자본지출관리나 통제를 받아들이기 힘들어했다.
이 영화 감독인 중국인 리우빙지엔Liu Bingjian 감독은 이미 중국에서 지하영화를 찍는 감독으로 알려져 있다. 재미있는 이야기를 구상했지만 검열을 거부한 이상 중국 자본을 가져오기가 상당히 어려웠다. 중국 내 개봉이 완전히 불가능하기 때문이다. 따라서 감독과 프로듀서는 친분이 있는 한국 프로듀서 김영덕과 상의를 하게 되었고 이에 김영덕은 재미있는 영화라는 판단에 따라 한국에서 투자자를 모으게 된 것이다. 그리고 이 영화 제작에는 프랑스 CNC가 운영하는 ‘남반구 기금’과 일본 자금이 약간 개입되었다. 한국 프로듀서인 김영덕은 상업적이지 않지만 재미있는 영화라는 판단에서 참여했다고 이야기했다. 실제 제작을 하면서 어려웠던 점은 중국이라는 나라의 특성이었다고 한다. 특히 중국에서는 영화제작이 아직도 주먹구구식으로 이루어지는데다 한국식 자본지출관리나 통제를 받아들이지 못한다고 한다. 그런 개념 자체가 없는 것이다. 제작비를 지출한 영수증도 제대로 챙기지 않으며 왜 챙겨야 하는지 자체를 이해하지 못했다. 제작 전에 자신들이 제시한 예산을 보고 그 때 적절한지 여부를 결정해야지 왜 제작 이후 시시콜콜하게 영수증과 돈을 맞추는 정산을 왜 하느냐는 것이다. 이런 생각은 홍콩 자본이 중국현지 영화에 투자하면서 생겨났다. 홍콩 사람들이 중국 영화에 투자할 때, 대부분이 투자가 아니고 사전 판권 구매 형태를 취하기 때문에 초기에 너무 제작비가 높으면 그냥 포기하거나 깎아서 일정한 금액을 주고 판권을 구매한다. 따라서 영화가 제작된 이후에도 영수증을 받지 않는 것이 외국 투자에 관한 중국 영화인들의 통념이 돼 버린 것이다. 즉 개념상 이러한 외국 자본 투여는 투자라기보다는 사전 구매 형태다. 따라서 일부는 제작비에서 상당한 액수로 감독 개런티를 챙기는 것이나, 인건비 규모를 외국 수준으로 적용하는 것 등을 당연하게 생각하기도 한다.