디지털 영화적인 특성과 미학적 가능성에 대해 답을 찾아가면서 디지털 미학의 변별성이 생길 수 있다. <그녀의 핸드폰>이라는 제목의 장편 디지털 영화를 제작한 황철민 감독은 "디지털 매체는 주여진 현실에 가까이 다가가서 재창조하는 것이다" 라고 말하였고 <그녀 이야기>의 이지상 감독은 디지털 영화의 미학을 "한마디로 현대성이라고 생각한다 "고 정의했다.
디지털 영화적인 특성, 또는 미학적 가능성에 대해서는 아직 조심스럽게 논의 중이다. 그 이유는 아직 눈에 뜨일 만한 가시적인 성과, 즉 구체적으로 완성된 영화가 그다지 많지 않기 때문이다. 그러나 디지털 영화에 대한 큰 관심과 더불어 다양한 제작 시도들이 현존하는 지금 디지털 영화의 미학에 대해서 내적으로 솟아나는 여러 질문들이 있을 수 있고, 그 질문의 답을 찾아가는 것이 새로운 영화미학의 성립과정이 될 것이다. 무엇보다 우선 디지털 영화의 컨셉이 기존의 35mm 영화와 차별성을 가지는 지점에서 디지털 미학의 변별성이 생길 수 있을 것이다. 이 부분에 대해서 디지털 영화를 만들어본 영화인들이 각각 자신의 생각을 아래와 같이 말하고 있다. <그녀의 핸드폰>이라는 제목의 장편 디지털 영화를 단돈 50만 원에 제작한 황철민 감독은 “결국 디지털 미학이냐 35mm 미학이냐에 따라 매체를 선정하는 것이다. 35mm 영화의 색감이나 질감 구성의 특성을 원한다면 디지털을 선택할 필요가 없다고 본다. 35mm가 현실을 재구성하는 것이라면 디지털 매체는 주어져 있는 현실에 가까이 다가가서 재창조하는 것이라고 볼 수 있다. 연기의 측면에서 봤을 때는 35mm 미학의 연기자가 상황을 재구성하는 연기지라면 디지털 미학에서의 연기자는 상황을 사는 연기자다. 다큐멘터리와는 다르다. 기록이 아닌 재창조이다. 디지털 그림은 있는 현실을 왜곡한다”라고 말했다. 최초의 장편 극장용 디지털 영화를 표방하고 제작중인 영화 <눈물>의 이두만 촬영감독은 “만들려는 영화가 카메라 움직임이나 미장센 등에서 디지털 포맷으로서 완성도가 있느냐를 따져봐야 한다. 예를 들어 앵글의 경우 심도가 없기 때문에 빠른 컷 전환이라든가 원씬 원컷의 무빙 컷으로 화면의 밋밋함을 대체한다거나 하는 대안을 생각해야 하는데 이것은 만들려는 영화의 컨셉과 맞아야 한다”고 말한다. <그녀 이야기>의 이지상 감독은 디지털 영화의 미학을 “한마디로 현대성이라고 생각한다”고 정의한다.