한국 범종역사에 중국 종의 영향은 조선 전기 왕실 발원 범종에서 가장 많이 볼 수 있다. 기존 한국 범종에서는 등장하지 않던 쌍용 용뉴, 둥근 천판, 횡대 등이 중국 종의 요소인데 위압적인 느낌의 중국 종에 비해 크지 않으면서 섬세하게 표현된 특징을 한국 범종에서 볼 수 있으며 조선에서는 왕실 등이 주도하여 이러한 중국과 한국의 범종 양식이 조화된 우수한 대형 범종을 많이 만들었다.
한국 범종사(梵鍾史)에 있어서 중국 종의 영향이 가장 크게 보이는 시기는 조선전기 왕실발원 범종에서 살필 수 있다. 이 시기 종으로는 <흥천사종 興天寺鍾(1462)>, <보신각종 普信閣鍾(1468)>, <낙산사종 洛山寺鍾(1469)-소실>, <봉선사종 奉先寺鍾(1469)> 등인데 기존에 한국 범종에서는 등장하지 않던 쌍룡의 용뉴, 둥근 천판(天板), 종신을 가로지르는 횡대(橫帶) 등의 표현에서 중국 종의 요소를 수용하고 있다. 원 지배시기 붕괴된 주종 장인 체계와 당시 전래된 중국 종의 제작기술, 조선 개국 후 명 나라와의 친밀한 교류 관계 등에서 중국 종 요소의 출현을 유추할 수 있다. 이 시기 직접적인 영향 관계를 살필 수 있는 작품으로는 원나라 장인이 고려에 와서 제작한 개성(開城) <연복사종 演福寺鍾(1346)>과 명 초기 수도 주변의 사찰에서 제작된 북경(北京) <법해사종 法海寺鍾(1447)> 등 주조 상태나 종신의 전체적인 균형 및 문양의 배치에 있어 완성도가 높은 작품들이다. 이 모두 왕실의 발원(發願)을 통해 국가 장인인 관장(官匠)들이 직접 제작한 종들이다. 그 특징은 쌍룡의 용뉴를 너무 크게 만들지 않고 바닥에 웅크린 듯한 저자세의 형상으로 섬세하게 표현한다는 점, 상대(上帶) 연판문(蓮板文)에서 보이는 자연스러운 양감 표현 등 전반적인 문양들도 기존의 위압적인 중국 종에 비해 한국 종의 미감에 가까운 안정감을 추구하고 있다는 점 등이다. 이러한 모티브를 수용하여 조선에서는 왕실 및 중앙 관리 등이 주도적으로 국가 장인들을 동원하여 중국과 한국 범종의 양식이 절묘하게 조화된 우수한 대형 범종을 제작할 수 있었던 것이다.