<세 친구>의 임순례는 한국 저예산영화의 스탭이 가지는 문제를 전문성의 부족이라고 한다.  <억수탕>의 백종학은 대안적인 시스템을 모색했지만 인건비가 전체 예산 중 50%를 차지했고  <바이 준>의 임태형은 영화 초반 제작비 예산을 상당부분 초과했던 원인을 신인배우들의 경험 부족과 그에 반한 감독의 욕심이었다고 한다.
<세 친구>의 임순례 감독은 한국 저예산영화의 스탭이 가지는 문제를 전문성의 부족으로 꼽고 있다. 외국의 경우, 주류와 인디 스탭이 분리되어 있기 때문에 각 영역의 제작방식이 가지는 속성을 스텝들이 이해하고 있으나, <세 친구>의 경우 인력이 주류와 겹쳐 저예산영화에 대한 이해와 공감대를 끌어내는데 큰 어려움을 겪었다고 전한다. 기존 충무로의 도제 시스템에서는 신인감독이 너무 늦게 데뷔할 수밖에 없다는 문제점을 돌파하려던 이 기획은 감독이나 배우, 몇몇 주요 스탭을 제외한 나머지 인력을 불가피하게 팀으로 움직이는 충무로 도제 시스템에서 빌어 왔기에 주류 영화와 완전히 차별된 저예산 영화 시스템으로 나아가지는 못한 것이다. <억수탕>의 프로듀서 백종학은 꼼꼼한 기획과 타이트한 촬영일정 및 이에 근거하는 임금 지불방식을 채택하는 등 대안적인 시스템을 모색하고 신인인 곽경택감독이 최적의 조건에서 촬영할 수 있도록 감독이 원하는 미국 스탭을 고용했다고 밝히고 있다. 그러나 <억수탕>은 스타가 안 나옴에도 불구하고, 에피소드 중심의 이 영화가 많은 등장인물을 필요로 했기 때문에 배우 및 스탭 인건비가 전체 6억5천만 원의 예산 중 50%를 차지했다. <바이 준>의 프로듀서 임태형은 이 영화가 초반 제작비 예산을 상당부분 초과했던 원인을 ‘신인배우들의 경험 부족과 그에 반한 감독의 욕심’이었다고 지적했다. 작품에 대한 감독의 욕심을 따라가기 어려운 신인배우들의 미흡한 연기력이 촬영을 지연시켰고, 이것이 제작비 상승을 불러온 것이다. 그런가하면 주 관객층을 10대로 잡았음에도 불구하고 18세 이상 관람가 등급을 받음으로써 관객 지지대를 잃는 등 프리프로덕션 과정의 미흡 역시 영화를 의도대로 살리지 못하도록 만든 주요인으로 꼽히고 있다.