｢문화예술계 건전화로 ‘문화융성’ 기반정비｣는 좌파 문화예술인들이 '문화권력'을 형성한다고 보았다. 정부는 좌파예술인들이 '문화계 신주류'로 행세하며 '맹목적 정책비판'에 치중한다고 생각했다. 즉 그들은 정부를 탄압의 주체로, 대중은 사회적 약자로 왜곡하여 대중에게 그릇된 대북관을 주입한다고 여겼다. 이에 '공안적 접근'을 하여 정치적인 오염을 일으키는 그들을 정화해야 한다고 생각했다.
｢문화예술계 건전화로 ‘문화융성’ 기반정비｣는 문화예술계 전체를 문제 삼고 있다. 이 문건은 좌파 문화예술인들이 예술위･영진위･한예종 등 제도권의 헤게모니를 장악해 ‘문화권력’을 형성했다고 보았다. 이러한 현황 파악은 이명박 정권의 ｢문화권력 균형화 전략｣의 연장선상에 있다. 이명박 정권이 좌파단체로 ‘민예총’, ‘문화연대’를 집중 거론했다면, 박근혜 정권은 여기에 ‘작가회의’, ‘영화제작가협회’, ‘영화감독조합’을 첨가했다. 뿐만 아니라, 대중매체와 인터넷 영역에서는 ‘나꼼수’의 김용민 등이 <국민 TV>를 발족해 중장년층을 포섭하고 있다고 봤다. 좌파문화예술인은 문학･미술･영화 등에서 분야별 조직을 바탕으로 ‘문화계 신주류’로 행세하고 있으며, “순수 창작활동보다는 맹목적 정책비판 등 정치 투쟁에 치중”하고 있다는 것이다. 좌파 문화예술인들을 ‘국가의 적’으로 간주하고 있는 부분도 주목할 필요가 있다. “국론을 분열시키고 편향된 가치관 조장에 몰두”하고 있어 ‘문화예술계의 건강성’을 저해하는 요인으로 보았다. 적으로서의 좌파 문화예술인은 “공권력･정부를 ‘탄압의 주체’로, 대중은 ‘사회적 약자’로 왜곡, 공권력에 대한 저항을 정당화함은 물론 그릇된 대북관을 주입”하고 있다고 했다. 이는 문화예술인에 대한 ‘공안적 접근’이라고 할 수 있다. 이 공안적 접근이 ‘건전화’와 결합해, 오염의 상상력을 확장했다. 건강한 국가적 신체를 좌파 문화예술인들이 정치적으로 오염시키기에 제거하고 정화해야 한다는 논의인 셈이다.