영화진흥위원회의 조사에서 관객이 예술영화로 인정한 영화의 상위권은 대부분 흥행에 성공하거나 영화자체의 이슈가 있는 영화들이었다. 이는 관객들이 예술영화 중에서 대중성이 높은 영화를 예술영화로 생각한다고 결론 내릴 수 있다. 하지만 대중에게 낯선 고다르의 영화가 가장 낮은 순위로 나온 것으로 보아 결국 관객들은 어느 정도의 예술성을 갖춘 영화에 대해 포괄적인 예술영화의 개념을 적용하고 있음을 알 수 있다.
영화진흥위원회에서 예술영화로 인정한 영화 중 예술관객들이 가장 많이 관람한 영화는 <오아시스>로 전체 응답자의 51.4%가 관람한 것으로 조사되었다. 재미있는 사실은 예술영화라 생각하는 영화에도 <오아시스>가 21.9%로 가장 높은 응답률을 보였다는 점이다. 또 상위에 오른 영화들은 대부분 국내 영화시장에서 평균 이상의 흥행을 올렸거나 영화 자체가 국내에서 중요 사건으로 기사화된 바 있는 영화들임을 확인할 수 있다. 이창동 감독의 <오아시스>는 베를린 영화제 작품상을 비롯하여 각종 국내외 영화제 수상 경력으로 신문지상에 오르내린 영화였고, <취화선>은 한국의 대표적인 감독 임권택의 작품이라는 점에서 오랫동안 신문과 잡지 등을 통해 대중들에게 알려진 바 있다. 또 <센과 치히로의 행방불명> <와이키키브라더스> <고양이를 부탁해>는 ‘와라나고’ 운동으로 인해 각종 매스컴에 이름이 오르내리면서 관객들에게 이름을 많이 알린 영화들이다. 이와 같은 결과를 놓고 볼 때, 관객들은 가장 많이 본 영화나 가장 많이 들어본 영화, 즉 예술영화 중에서도 가장 대중성이 높은 영화를 예술영화로 생각하고 있는 것이다. 하지만 그에 반해 누구나 예술영화라고 인정할 법한 고다르의 영화에 대해서는 설문 문항 중에서 예술영화라고 생각한다는 답이 가장 적게 나오는 기현상이 나타났다. 물론 이는 고르라는 이름이 영화연구자 내지 마니아들 이외의 일반 대중에게는 아직까지 낯선 이름이기 때문일 것이다. 하지만 조사대상이 예술영화 관객이라고 한정된 집단임에도 이러한 결과가 나온 것은 다소 의외의 결과이다. 결국 관객들은 - 예술영화 관객일지라도 - 어느 정도의 예술성을 담지하고 있는 영화들에 대해 포괄적인 예술영화의 개념을 적용하고 있다는 것을 확인할 수 있었다.