아직까지는 영화의 디지털화에는 기술적‧보안적 문제점들이 많다. 네그로폰테는 미디어의 디지털화가 편의성, 경제적 유인, 탈규제의 정도에 따라 추진된다고 한다. 영화의 디지털화는 다른 분야의 디지털화와 마찬가지로 일정 기간의 과도기가 지나면 정착기가 올 것이다. 디지털 사운드 포맷이 여러 가지로 공존하는 것처럼 디지털 영화도 한 가지 형태는 아닐 것이다.
또한 아직까지는 기술적, 보안적인 문제점들이 산재해 있다. 로스엔젤레스에서 열렸던 감독협회 세미나에서 디젝션 옹호론자들은 전송받은 영화의 데이터를 위성이 40분의 1까지 압축해서 각 극장에 쏠 수 있다고 말했다. 그러나 지금까지 영화를 전송하는 데 있어 이 정도의 압축 레벨은 디지털 시스템은 물론이고 다른 어떤 기기도 증명해보인 적이 없다. 디지털이 상영되는 극장에서 영사기사는 색상과 음영 등을 자유롭게 조절할 수 있는 창조적인 역할을 한다. 이렇게 변화된 상황에서 디지털 영사 전문가들은 어느 정도 수준의 보수를 받아야 할까? 디지털 견본이 설치된 극장의 영사기사들은 기존의 영사기사보다 더 많은 보수를 받게 될 것이다. 할리우드는 돈을 절약할 수 있겠지만 극장업자들이 과연 그런 비용을 지불하고 싶어할 지도 미지수이다. 저작권 문제도 짚어봐야 한다. 디지털 영화는 위성에서 다운받아 각 극장에 저장될 것이다. 해커들은 두 가지를 시도 할 수 있다. 그들은 위성에서 신호를 포착하여 암호를 뚫고 들어갈 것이다. DVD의 암호가 풀리는 사례를 우리는 무수히 보아왔다. 다시 한번 네그로폰테의 말을 인용하자면 “미디어의 디지털화는 편의성, 경제적 유인, 탈규제의 정도에 따라 추진된다”. 영화의 디지털화에 대해서는 산업적 정책적 추이를 더 지켜봐야 하겠다. 그러나 영화의 디지털화가 타 분야의 디지털화와 별개의 문제가 아닌 한 어느 정도의 과도기 후엔 정착기가 올 것이다. 디지털 사운드 포맷이 여러 개로 공존하는 것처럼 디지털 영화의 모습은 단일한 형태는 아닐 것이다.