신윤복이 양반과 기생 또는 한량과 여인을 중점적으로 그렸다면 김홍도는 서민들의 생활 모습을 그린 풍속화를 비롯해 산수, 인물 등 다양한 장르를 소재로 삼았다. 그리고 그 모습은 김홍도의 기로세련계도의 계회장면에서 잘 나타나며, 신수와 풍속 모두 뛰어난 예술성을 보여준다. 또한 연회장면이나 춤추는 사람의 그림을 보면 신윤복은 예쁜 무희를, 김홍도는 남자 무동을 그리면서 개성 차이를 느낄 수 있다.
똑같이 연회장면을 그린 김홍도(金弘道)의 작품을 감상해보자. 신윤복이 양반과 기생 혹은 한량과 여인을 특화해서 그렸다면 김홍도는 소재에 제한이 없었다. 그는 서민들의 생활 모습을 그린 풍속화를 비롯해 산수, 인물, 도석, 화조 등 다양한 장르를 소재로 삼았다. 김홍도의 <기로세련계도(耆老世聯契圖)>는 1804년 9월에 개성의 노인들이 송악산의 옛 궁궐터인 만월대에서 가진 계회장면을 그린 작품이다. 그림은 일반적인 계회도 형식을 따라 발문과 계회장면과 참석자로 구성했다. 그림 윗부분에는 홍의영(洪儀泳)이 계회를 개최하게 된 내력에 대해 적었고, 중간에는 김홍도가 계회장면을 그렸으며, 하단에는 계회에 참석한 노인 64명의 이름과 정보가 적혀 있다. 계회장면은 다시 두 부분으로 나눌 수 있다. 구름과 안개에 잠긴 송악산과 차일 아래에서 펼쳐진 연회장소다. <기로세련계도>는 김홍도 말년을 대표하는 작품답게 산수와 풍속 양면에서 뛰어난 예술성을 보여준 걸작이다. 그러나 계회도인만큼 송악산보다는 계회장면에 더 정성을 들였다. 조감도법으로 그린 연회장에는 큰 차일 아래 병풍을 둘렀고 64명의 노인이 각상을 받고 앉았다. 그들 뒤로는 겸인들이 서 있고 그들 앞으로는 시동들이 연신 술과 음식을 내오느라 분주하다. 잔칫날에 가무가 빠질 수 없다. 두 명의 무동이 악단의 음률에 맞춰 춤을 추며 흥을 돋운다. 신윤복과 김홍도의 작품에 나오는 무희와 무동을 비교해보면 두 사람의 뚜렷한 개성 차이를 느낄 수 있다. 똑같이 춤추는 사람을 그려도 신윤복은 예쁜 무희를, 김홍도는 남자 무동을 그린다.