안면 윤곽은 사실적으로 표현되었다. 단령에는 운문과 팔보문을 목판으로 검게 찍은 듯하다. 가슴의 쌍학흉배는 평면적으로, 그 위 각대는 단축법으로, 무릎 사이 나무장식은 음영법으로 표현되었다. 의자의 목리문은 뚜렷하고 호피는 거칠다. 신발은 다른 각도로 배치했고 바닥의 일부 안료는 박락되었다.
얼굴은 전체적으로 뚜렷한 윤곽선을 사용하고 무수히 많은 갈색의 가는 선묘를 농담을 조절하면서 일정한 방향으로 곡선을 이루며 가하여 안면의 굴곡을 매우 사실적으로 묘사했다. 녹색 단령은 윤곽선 없이 강한 명암 대조로 의습선을 표현했다. 운문과 팔보문은 하나씩 그린 것이 아니라 몇 개의 목판 같은 것을 사용하여 검게 찍은 것으로 추정된다. 이는 여러 본의 초상화를 짧은 시간에 손쉽게 제작하기 위하여 고안된 방식으로 다른 최익현 초상화에서도 나타나는 특징이다. 바탕에 청색을 칠하고 문양을 찍은 후 다시 그 사이 사이에 녹색을 칠하였다. 가슴에는 쌍학흉배가 붙어 있는데 평면적으로 묘사했고, 그 위로는 높게 놀라간 각대를 양쪽끝이 꺾여 들어가는 듯한 단축법을 사용하여 표현했다. 양쪽 무릎 사이로는 붉은술이 내려오는데, 술 위쪽의 검은 나무 장식은 빛이 반사되는 듯 한 부분을 희게하는 음영법을 구사하였다. 앉아 있는 의자는 목리문을 뚜렷하게 표현하고, 여기에 깔린 호피는 굵고 거친 필선으로 터럭을 묘사했다. 신발은 바닥의 흰 선을 다르게 표현하여 양쪽을 다른 각도로 배치했으며 바닥에는 깔려 있는 화문석은 일부 안료가 박락되었다.