국내만 6천만에 달하는 네티즌이 모여있는 웹은 배급창구나 직접적 수익창출 뿐만이 아닌 무한한 광고시장이므로 기존의 케케묵은 제작과 배급방식을 개선할 기회를 제공한다. 인터넷이 얼마나 효과적일수 있는가를 보여준 <블레어 윗치 프로젝트 The Blair Witch Project>는 스튜디오들에게는 매력적이지 않을 수 없다.
사실 1995년 인터넷이 새로운 미디어로 떠오르기 시작했을 때 할리우드는 흥미를 보이지 않았었다. 그런데 할리우드와 인터넷이 직접적으로 부딪히는 일이 발생했다. 네티즌의 급증과 인터넷의 확산으로 할리우드의 소프트웨어들이 도용되면서 할리우드는 저작권문제로 인터넷과 첨예하게 대립하게 되었다. 영화에 대한 배급과 사용권이 사이버공간내에서 따로 진행되도록 하기 위해 디즈니의 사장, 마이클 에이즈너는 지난 6월 인터넷을 통한 영화의 배급과 관련된 반-해적법안을 로비하는 등 적극적 공격태세를 갖추었다.  그러나 한편에서는 인터넷이 할리우드를 위협할 수 있는 존재가 될 수 있음을 인지하였고 또한 웹상을 통한 이익창구의 규모를 예상하기 시작하면서, 뉴라인은 AOL을 통해 최근작 <Lord of the Rings>을 광고하는 등 그들을 끌어안기 위한 할리우드의 필사적인 노력이 시작되었다. 국내만 6천만에 달하는 네티즌이 모여있는 웹은 배급창구나 직접적 수익창출 뿐만이 아닌 무한한 광고시장이므로 기존의 케케묵은 제작과 배급방식을 개선할 기회를 제공한다. 인터넷이 얼마나 효과적일수 있는가를 보여준 <블레어 윗치 프로젝트 The Blair Witch Project>는 스튜디오들에게는 매력적이지 않을 수 없었다.