최근 다큐멘터리의 많은 영화들이 작고 기동이 편한 디지털 카메라를 선호하고 있고, 경제적 사유와 논리적인 사유들로 아날로그 비디오에서 디지털 비디오로 빠르게 재편되고 있는 실상이다.
다큐멘터리의 경우에는 많은 영화들이 이미 디지털로 촬영되고 있는데 경제적인 이유와 논리적인 이유 두 가지 모두 때문이다. 폴 와그너 감독의 <티벳의 바람 Windhorse>은 중국의 티벳 침범을 고발하기 위해 경찰의 눈을 피해 디지털 카메라로 숨어서 찍은 작품이다. <브룩클린의 아이들>의 촬영감독이었던 아서 자파는 아프리카를 탐색하기 위해 소니 DX-1000을 들고 지난 가을 8개의 아프리카 국가를 돌며 <지평선의 희망>을 촬영했다. <새로운 신, 포스트 이데올로기>로 1999년 야마가타 국제 다큐멘터리 영화제 FIPRESCI상 부문에서 특별 언급된 츠키야 유타카는 이 영화를 국수주의 밴드의 로컬에게 카메라를 맡기고 셀프 카메라 기법으로 제작했다. 작고 기동적인 디지털카메라는 복잡한 조명 없이 빠르게 찍어야 하는 다큐멘터리의 성격에 부합하고 있다. 변영주의 <숨결> (2000) 중 할머니의 임종장면은 이런 특성을 발휘해 촬영된 장면이다. 최근 제작되고 있는 대부분의 다큐멘터리는 16mm와 아날로그 비디오에서 디지털 비디오로 빠르게 재편되고 있다.