둘째, 흥행수익을 올린 영화로부터 기금을 출연 받는 방법이다. 입장권에 부과되는 기금의 일정비율을 영화산업인력기금으로 출연하는 간접방법도 있다. 셋째, 영화인의 대중적 인지도를 활용하여 대규모 후원행사를 통한 기금조성방법이다. ‘사회복지공동모금회’등과 함께 모금한 금액의 일부를 영화산업인력기금으로 지원받는 방식을 택하는 것이 현실성이 있다.
둘째, 일정 수준 이상의 흥행수익을 올린 영화로부터 기금을 출연 받는 방법이다. 이는 전자의 방법에 비해서 예측 가능성이 약하다는 문제는 가지고 있으나, 영화산업의 수익금을 영화인 복지를 위해 환원한다는 측면과 영화산업의 발전에 따라 기금이 동시에 성장한다는 점에서 사회적 명분을 충분히 지니고 있으며 종사자들의 작업동기를 고취한다는 점에서도 합리적인 방안이라고 본다. 또한 영화산업의 여건에 따라 획기적인 기금의 증대를 가져다 줄 가능성도 내포하고 있다. 다만 영화산업 주체들의 합의를 어떻게 끌어내느냐의 문제가 있긴 한데, 현행 문예진흥기금 제도를 수정해서 입장권에 부과되는 기금의 일정비율을 영화산업인력기금으로 출연하는 간접적인 염출 방법을 도출하는 편이 적절할 것이다.  셋째, 영화인의 대중적 인지도를 활용하는 방법으로 기금조성을 위한 대규모 후원행사를 통한 기금조성방법이다. 우리나라의 일부 사회복지조직들은 대중적 인기를 누리는 연예인들을 활용하여 다양한 협찬행사를 펴서 일정규모의 모금을 하는 경우가 드물지 않다. 영화계에서도 이러한 행사를 정례화함으로써 상당한 기금을 조성할 수 있을 것이다. 다만 이 방법은 영화계의 사회적 책임을 함께 고려하는 방식, 즉 법적인 공식성을 보장받고 있는 ‘사회복지공동모금회’등과 함께 모금한 금액의 일부를 영화산업인력기금으로 지원받는 방식을 택하는 것이 명분 있고 현실성 있는 방법이다.