1960년대 이후부터 음반에 대한 검열이 본격적으로 이루어졌다. 전근대적 풍속과 윤리을 대상으로 검열이 이루어졌으며, 군부정권은 공포 분위기를 조성하고 국민을 근면한 노동자로 만들고자 하였다. 낭만적 청년문화를 억압하기 위해 「풍기단속법」을 제정하였으며 이 시기 음반 심의는 바로 금지곡으로 결정되는 강력한 규제력을 지녔다.
음반에 대한 검열이 본격적으로 시작된 것은 1960년대 이후부터이다. 1960년부터 지금까지 음반 심의와 검열의 역사는 크게 세 단계로 구분해서 설명할 수 있다. 첫 번째 단계는 1960년대부터 유신정권이 지속되는 1970년대 후반까지 시기로, 전근대적 풍속과 윤리가 검열의 대상이 되었다. 1960년대는 풍기단속의 시대였다. 군부정권은 풍기문란을 징벌해서 사회적 공포 분위기를 만들고, 국민들을 근면한 산업 노동자로 만들려는 전략을 꾀했다. 영국 청교도혁명의 근간이 되었던 크롬웰의 「풍기단속법」에 영향을 받아 제정된 한국의 「풍기단속법」은 ‘퇴폐풍조 일신, 왜색문화 퇴출, 미풍양속 유지’하는 목적을 가지고 있었는데, 이는 당시 낭만적 청년문화를 강하게 억압하기 위함이었다. 흥미로운 것은 이 시기의 음반 심의는 곧바로 금지곡으로 결정되기 때문에 사실상 검열로 동일시될 수 있을 정도로 강력한 규제력을 가지고 있었다. 특히 금지곡을 지정하는 기준이 현재의 기준으로는 이해하기 어려운 황당한 것들이 대부분이었다. 1960년대의 대표적인 금지곡인 이미지의 ‘동백꽃 아가씨’는 왜색이라는 이유로, 김상국 ‘껌 씹는 아가씨’는 퇴폐적이라는 이유로, 이금희 ‘키다리 미스터 김’은 키가 작은 박정희 대통령을 의도적으로 비하할 목적을 갖고 있는 것으로, 쟈니 리 ‘해가 뜬다’는 지나치게 비현실적이라는 이유로 금지곡이 되었다.