남성관객들에게 여장한 소년배우는 이성애적 욕망, 소년애적 욕망이 섞인 대상 혹은 젠더를 현실화하는 무대의 고유한 방식으로 판타지를 충족시킨 대상이다. 이는 여성관객들에게도 마찬가지다.
극장이 기능하기 위한 필수조건이 관객들의 문화적 판타지를 충족시키는 것이라면, 남성관객들에게 여장한 소년배우는 이성애적 욕망과 소년애적 욕망이 중첩된 대상 혹은 젠더를 현실화하고 무대에 고유한 방식으로 판타지를 충족시켰다고 할 수 있다. 그리고 이는 여성관객들에게도 마찬가지였을 것이라고 보아야 할 것이다. 여성관객들에게 여장한 소년배우들은 어떤 판타지를 충족시켰을까? 여성관객의 여장 배우들에게 보였을 법한 반응을 기록한 문헌은 문학 작품을 제외하면 사실상 찾아보기 힘들다. 하지만 여성들의 문화적인 판타지가 문제라면 문학, 특히 드라마에 등장하는 소년의 복장도착에 관한 언급이 충분히 가치있는 통찰을 제공해줄 수 있다. 예컨대 벤 존슨의 1609년 작품 『에피신』(Epicene)은 “gallants”라 불리던 런던의 유한계급 한량들이 그들의 적(문화적이고 윤리적 측면에서) 사이에서 좌충우돌하며 승리하는 이야기를 그리는데 이 작품의 도입부는 한 한량이 자신의 시종 소년에게 자신을 대신해서 구애하도록 보낸 숙녀가 어떻게 소년을 대접했는지 물어보는 장면이다.