<아나키스트>의 후반작업은 중국 영하계의 기술적 부분이 검증되지 않았고 기술적 표준이 달라 한국에서 진행하기로 했는데 계약서의 모호한 문안을 이유로 현상만은 중국에서 하였다. 이를 통해 본 영화의 제작진은 중국 영화계의 시스템 개편과 현행 작업 방식이 한국 영화계와 어떻게 조우하고 있는지 볼 수 있었다.
<아나키스트> 제작진은 사전에 후반작업은 중국 영화계의 기술적 부분에 대한 검증이 되지 않았고 기술적 표준이 다르다는 문제로 인하여 한국에서 진행하기로 결정하였는데, 계약서에는 제3조 3항에 본 영화의 현상 인화와 후반 작업은 중국과 한국에서 나누어 진행한다고만 표기되어 있어 이는 촬영된 필름의 한국으로의 반출을 염두에 둔 모호한 문안이었던 것으로 파악된다. 그러나 현상만은 필히 중국에서 하도록 되어 있었기 때문에 한국의 현상소 인력이 중국으로 와서 현상소 시설을 확인하는 과정을 거쳤고, 이 작업 과정도 무리가 없었다고 유영식 감독은 전한다. 그는 후반부 녹음을 하지는 않았지만 상해 제편창의 녹음 시설은 크고 훌륭했다고 간단한 인상을 피력하였을 뿐이다. 위에서 살펴본 <아나키스트> 제작진과의 인터뷰 내용을 상세히 살펴보면 이 논문의 앞장에서 상세히 설명하고 있는 중국 영화계의 시스템 개편(중국 영화 산업계 전반에 대한 이해) 및 그들의 현행 작업 방식(기본적으로 소련의 시스템을 도입하면서 오랜 기간에 걸쳐 지극히 분업에 입각한 체계를 구축하였다는 점)이 한국 영화계와 어떻게 조우하고 있는지를 살필 수 있을 것이다.