저예산 그리고 예술 영화들과 같이 극장 입장에서는 큰 이득을 보지 못하는 영화들에게 우호적이지 않다. 영화 <박하사탕>처럼 특별히 성공한 사례가 아닌 이상 실상 저예산영화, 예술영화들은 점점 극장으로 오를 자리를 잃어가고 있다. 
제작비가 커지는 사실만으로 부정적이라거나 긍정적이라고 단순하게 판단할 수는 없다. 다만 광역 개봉이 일반화되는 틈에서 광역 개봉 방식이 어울리지 않는 영화들-저예산영화, 예술영화들-이 설자리가 점점 좁아지고 있다는 사실이 문제가 되는 것이다. 사실 <박하사탕>이나 <섬> 같은 예술영화, 혹은 저예산영화는 일시에 바람을 타고 한꺼번에 많은 수의 극장에 걸렸다가 한 두 주 만에 간판을 내리는 방식으로는 관객 동원이 어렵다. <박하사탕>은 작품에 반한 관객들의 꾸준한 입소문과 두 번 보기 운동 등으로 인해서 7～8개 정도의 극장에서 몇 달 동안 장기상영을 해서 관객몰이에 성공한 경우이다. 서울 관객 29만 명을 동원했지만 결국 손익분기점을 맞추지는 못했다. 그나마 <박하사탕>이 개봉될 2000년 초반 당시만 해도 지금과 같은 배급양태가 지배적이지는 않았기 때문에 가능했던 일이었다. 그러나 최근에는 작은 영화들이 설자리가 점점 없어지고 있다. 최근 개봉했던 <수취인 불명>은 영화적 성취에 대해서 평론가들은 어느 정도 호의적인 평가를 했다. 다수 대중에게 호소하지 않는 그 영화의 특성상 장기상영 전략이 필요했을 테지만, 수익이 나지 않는 영화에 대해서 극장들이 호의적이지 않았으므로 조기 종영을 할 수밖에 없었다.