한국 영화의 배급 구조는 광역개봉 방식으로 몇몇 흥행 대작들은 유리하지만 저예산 예술영화는 교차상영 및 단기간 종영 등 영화의 안정적 노출에 근본적인 제한이 있다. 이를 극복하기 위해 몇 개의 단관 개봉관에 장기 상영과 지역 시민회관, 문화회관 등 공공문화기반시설을 활용하는 플랫폼식 상영방식이광역개봉보다는 위험을 줄이는 방식이 될 수 있다.  
다음으로 배급방식의 변화가 필요하다. 현재 한국 영화의 배급 구조에서 대개의 영화들이 택하고 있는 광역개봉 방식의 상영은 몇몇 흥행 대작들에 있어서는 유리할 수 있지만, 저예산 예술영화 등 마이너리티 영화들에 있어서는 교차상영 및 단기간 종영 등 한 영화가 안정적으로 관객에게 노출될 수 있는데 근본적인 한계가 있다. 비교적 근래에 개봉된 애니메이션이라 할 수 있는 <마리이야기>의 경우 와이드 릴리즈 방식을 택하여 실사 영화와 경쟁하였지만, 1주일 정도 개봉 후 거의 종영되다시피 했다. 전국 단위로 멀티플렉스가 활성화되어 있는 현실에서 극장이 많다는 사실 자체가 애니메이션을 볼 수 있는 환경 자체의 변화로 이어지지 못한다는 점은 단지 해당 애니메이션의 콘텐츠 경쟁력이 떨어지기 때문이라고 단정 지을 수는 없다. 부모 동반 없이 어린이들이 멀티플렉스에 갈 정도로까지 극장 관람에 대한 진입장벽이 현저히 낮아진 것이 아니란 얘기다. 이 점은 대도시보다 지방으로 갈 경우 더 확실해진다. 따라서 몇 개의 단관 개봉관을 중심으로 장기 상영의 토대를 구축하고 지역 시민회관, 문화회관 등 공공문화기반시설을 거점으로 활용하는 플랫폼식 상영방식이 현재의 광역개봉 보다는 위험부담을 줄이는 방식으로 제안될 수 있다. 앞으로 개봉을 앞두고 있는 <오세암>, <원더풀 데이즈>, <엘리시움>, <해머보이 망치>, <오디션> 등의 작품들 또한 적합한 배급 모델을 찾는데 참작할 만한 사항이다.