당당한 어깨와 넓고 높은 무릎이 위엄을 갖추었으며, 과도하지 않은 양감의 고요하고 자비로운 얼굴인 동시에 우뚝한 콧날과 콧망울, 돌출한 입에서 작가의 개성이 드러난다. 중생을 향하는 시선처리와 신체의 윤곽도 자연스럽고 유기적이다. 착의의 주름은 윤곽선 위주로 간결하면서도 생동감 있는 신체의 굴곡을 잘 표현하였으며 사선으로 한번 접힌 군의의 주름에서 17세기 중엽의 특징을 확인할 수 있다. 두툼한 두 손은 조선후기 불상의 통상적인 방식대로 따로 제작하여 끼워진 것으로 무릎 부근에서 엄지와 중지를 둥글게 맞댄 설법인의 형태이다.
느낌을 주지만, 당당한 어깨와 넓고 높은 무릎으로 위엄 있는 모습이다. 머리모양은 민머리의 삭발비구형(削髮比丘形)으로, 불화에서 흔히 볼 수 있는 녹색 계열로 두 톤으로 처리하였다. 발제선의 중앙에는 팔자모양의 애교머리를 표현했다. 탄원형의 길쭉한 얼굴은 양감이 과도하지 않으며, 약하게 부풀린 눈두덩에는 반개한 눈을 고요하게 표현하였다. 양미간 사이에서 우뚝하게 솟은 콧날과 실재감 있는 콧망울, 돌출한 입을 통해 작가의 개성을 드러내었고, 입가를 슬쩍 눌러 존상의 자비로운 미소를 만들었다. 귀의 귓바퀴는 둥글게 돌려 부드러운 곡선을 그리며 둔중하게 내려온 귓불로 이어지고 있으며, 쇄기모양으로 깊게 파낸 상·하각과 연골과 3자형으로 열쇠구멍 형태를 이루고 있다. 이와 같은 상호의 표현은 수연이 1636년에 제작한 전등사 지장보살상의 얼굴과 유사점이 있다. 고개를 숙여 사바세계 중생을 향한 시선처리와 신체의 윤곽선도 자연스럽고 유기적이다. 착의(着衣)는 상의 위에 대의를 변형 편단우견으로 걸친 이중(二重)착의법으로, 상의와 대의 자락이 복부에서 교차시켜 왼쪽 어깨 뒤로 넘겨 큼직한 나뭇잎 모양으로 마무리 하였다. 불신에 표현된 주름 선은 힘 넘치는 직선과 호선의 주름만으로 간결하게 윤곽선 위주의 선묘를 선보이고 있다. 목에는 삼도가 분명히 표현되었고, 가슴은 좁고 편평하며, 목과 가슴의 경계에는 낮은 둔덕으로 쇄골선을 나타내었다. 군의는 사선으로 한번 접어 주름 잡았고, 17세기 중엽경의 특징으로 볼 수 있다. 가슴에서 단전으로 이어지는 윤곽선은 대체로 명치에서 한번 움츠렸다가 다시 복부 쪽에는 불룩하게 부풀려 신체의 생동감 있는 굴곡을 표출하였다. 두툼하게 조각한 두 손은 조선후기 불상의 통상의 예처럼 따로 제작하여 끼웠으며, 두 손은 모두 무릎 부근까지 내려 엄지와 중지를 둥글게 맞댄 설법인을 결하였다. 무릎 앞쪽으로는 골 깊은 주름을 부채살 모양으로 활짝 펼쳤으며, 상체의 주름과 달리 이곳의 주름은 억양이 깊고 입체적이며 탄력이 있다.