낮은 제작비에도 저예산영화는 제작비 조달이 어렵다. 또한 스타의 부재는 홍보와 배급의 열세로 작용하며 주류영화와 비주류영화가 유통 채널을 공유하고 있는 현재의 배급, 상영 시스템은 저예산영화의 입지가 줄어든다. 그래서 활로를 가로막고 있는 장벽을 제작자본의 문제보다는 배급의 문제라고 볼 수 있기도 하다.
주류영화에 비해 훨씬 적은 제작비임에도 불구하고 저예산영화는 제작비 조달에 큰 어려움을 겪는다. 제작비가 작품의 질을 보장해주는 것은 아니지만 기자재나 인력, 후반작업을 포함한 영화의 제작공정을 감안해 볼 때, 상업적으로 유통될 만큼의 작품의 질과 분량을 끌어내기 위해서는 최소한의 예산이 필요하다. 그러나 저예산영화가 제작비를 회수하기 위해서는 현재 영화시장에서 소구될 수 있는 마케팅 포인트와 관객층이 확실해야 하는데 스타가 나오지 않는 한국영화는 장르를 불문하고 최소한의 관심도 끌기 어려운 것이 이제까지의 현실이다. 스타의 부재는 홍보와 배급의 열세로 작용하며 주류영화와 비주류영화가 유통 채널을 공유하고 있는 현재의 배급, 상영 시스템은 저예산영화의 입지를 더욱 비좁게 만든다. 이런 여건에도 불구하고 최야성 감독이나 이지상 감독은 자비 개념의 제작비조달로 파이낸싱을 하지만 배용균 감독(<달마가 동쪽으로 간 까닭은?> <검으나 땅에 희나 백성>)이나 백일성 감독(<한 줌의 시간 속에서>), 양윤호 감독(<유리>), 민병훈 감독(<벌이 날다>) 등의 영화처럼 해외영화제에서 호평을 받은 작품이 아닌 경우에는 극장 상영 자체가 거의 불가능하다. 저예산영화의 활로를 가로막고 있는 가장 높은 장벽을 제작자본의 문제보다는 배급의 문제에서 찾을 수 있는 것도 이 때문이다.