홍콩은 최근 중국에서의 영화제작 편수가 줄어들고 있는 형편이다. 그나마 TV물의 현지 제작이 활발해지고 있는데, 중국 정부의 검열과 효율적이지 못한 인원 구성에 곤혹스러워하기도 한다. 홍콩 영화, 특히 방송물의 경우는 적은 예산으로 시간을 다투며 소수의 정예가 일을 나누어 하게 되는 경우가 많기 때문이다. 최근 이들은 자신들이 원하는 제작사와 손잡음으로써 중국 영화 제편창의 거대한 시스템에 발목을 묶이지 않으려 하고 있다.
홍콩은 최근 중국에서의 영화제작 편수가 줄어들고 있는 형편인데, 90년대 초 활발했던 대륙에서의 영화 제작은 최근 홍콩 영화계의 불황기를 맞아 급감하여 매년 3-4편 정도의 중국 현지 제작이 이루어지고 있을 뿐이다. 다만 상대적으로, 그 시장이 안정되어 있는 TV물의 현지 제작이 활발해지고 있는 추세인데, 지금까지 20여 년에 걸쳐 대륙 영화 시장에 대한 이해를 가지고 있는 그들이 가장 곤혹스러워하는 부분은 중국 정부의 검열과 바로 효율적이지 못한 방대한 인원 구성에 초점이 모여진다. 홍콩 영화, 특히 방송물의 경우는 적은 예산으로 시간을 다투며 소수의 인원이 일을 나누어 하게 되는 경우가 많다. 그런 그들에게 중국 제편창의 인력 구성은 소모적이고 일에 도움도 별로 안 된다는 의견이 지배적인 것이다. 홍콩의 제작자와 감독이 원하는 것은 효율적으로 운영되는 소수의 정예(동시에 많은 일을 처리할 수 있는) 뿐이고, 그 나머지까지 다 떠안고 간다는 것은 낭비라는 것이다. 최근의 홍콩 제작자들은 이미 그러한 경영의 노하우를 터득해 가는 중인 것 같다. 자신들이 원하는 제작사(출품권을 지닌)와 손잡음으로써 중국 영화 제편창의 거대한 시스템에 발목을 묶이지 않으려는 시도는 계속될 것이고, 경우에 따라서만 선택적으로 제편창과 파트너쉽을 맺는 관계를 가지려고 한다. 중국 내의 영화 제작에 관한 치열한 경쟁의 시대는 아직 오지 않았고 상대적으로 제편창은 타 제작사에 비하여 안정적인 제작 시스템(인력과 스튜디오, 기자재 등)을 가지고 있지만 이러한 상황은 중국 시장의 개방과 자본의 투여 정도에 따라 또 다른 국면을 맞게 될 소지를 지니고 있는 것이다.