중국 시장의 규모는 약 20억 위엔보다 살짝 높은 것으로 측정된다. 97년 한국 영화 극장 수입과 비교했을 때 큰 액수는 아니며 중국의 특성을 고려하면 해당 시장은 만들어 나가는 이들의 각축장이 될 가능성이 많다. 중국은 외화의 상영일수를 제한하는데 코라임에 의하면 별도의 조사가 없어 변칙 운영이 쉬우며 규제 완화 준비가 시작된 것으로 보인다. 그녀는 중국 시장의 장애 요인으로 해적판 문제, 영화 정책의 불안정성 등을 지적했다. 
사실 중국의 인구가 14억에 달하고 있다고는 하지만, 아직 이 시장의 전체적인 규모는 대략 20억 위엔(2800억 원)을 약간 상회하는 것으로 집계되고 있다. 97년의 한국 영화의 극장 수입이 2000억 정도로 추산되고 있는 것에 비하여 그리 많은 액수가 아닐뿐더러 그 수입구조로 볼 때, 극장 흥행이 전체 수입의 90% 이상을 차지하고 있는 중국 시장의 특성을 감안한다면 사실 중국의 영화시장은 현재 그 시장을 만들어 나가는 사람들의 각축장이 될 가능성이 다분한 것이다. 다만 중국의 규정은 법으로 외화의 상영일수를 1/3로 제한하고 있는데 코라 임에 의하면 따로 조사하는 사람이 없으니까 사정에 따라 약간씩은 변칙운영도 가능하고 WTO 가입 이후에는 장기적으로 규제가 완화되지 않겠냐는 것이다. 상해만 하더라도 이미 중국 국내의 자본이 설립한 멀티 플랙스 극장 상해영성(上海影城)이 다른 낙후된 시설의 극장에 비하여 많은 수익을 올리고 있는데다, UA(홍콩)에서 1년에 500만 위엔의 대여료를 지불하고 빌린 극장 환예(寰藝)도 있으며 이제는 미국의 자본, 즉 AMC나 코닥 등이 전국적인 배급에 관심을 가지고 이에 손대려는 조짐이 보인다며, 이미 그 준비가 시작된 것 같다는 것이 그녀의 생각이다. 이러한 추세는 앞으로도 지속될 것이나, 오히려 중국의 영화 시장건설을 가로막는 가장 큰 장애를 그녀는 다음과 같이 말했다. 첫째, 해적판의 문제가 너무 심각하다. 가격 경쟁 때문이 아니라, 그 속도가 문제이다. 영화가 심의를 거쳐 수입되는 시간보다 VCD로 들어오는 속도가 훨씬 빠르다. 이렇게 영화가 널리 유통될수록 막상 극장에 오는 사람은 줄어든다. 둘째, 중국의 영화 정책이 불안정하다. 예를 들어 지앙 원(姜文) 감독의 <귀신이 왔다(여기서 귀신은 일본군을 뜻함. 鬼子來了)>와 <와호장룡>은 투자자가 같은데 지앙 원 감독이 이 영화를 심의 통과도 하지 않고 국제 영화제에 내보내는 바람에 애꿎은 <와호장룡>만 상영을 못하게 된 것이다.