1990년대 중반까지도 대부분의 한국영화 OST는 가수 개인의 유명세에 의존하는 경항이 짙었기 때문에 안정된 수익구조를 갖고 있지 못한 채 단지 영화 홍보를 위한 마케팅 수단에 머물러 있었다.
음반 분야에서는 이미 외화의 OST시장이 안정된 시장을 형성하고 있던 와중에 한국영화는 1989년 <비오는 날의 수채화>가 30만장, 1992년 <그대안의 블루>가 40만장의 판매고를 올려 OST시장의 시장 가능성을 확인한 바 있었다. 하지만 사실 이러한 영화들의 OST가 성공한 데에는 권인하, 김현철 등 국내의 유명 가수들이 참여한 것이 큰 이유로 작용하였기 때문에 영화와의 시너지 보다는 가수 개인의 유명세에 의존하는 경향이 짙었다. 때문에 1990년대 중반까지도 대부분의 한국영화의 OST의 판매량은 기껏해야 2,000～3,000장 정도로 별다른 실적을 올리지 못하였고, 이렇게 OST시장에서 안정적인 수익구조가 발생하지 않음에 따라 OST 시장 또한 출판시장에서와 마찬가지로 영화의 홍보를 위한 마케팅 수단 이상의 의미를 갖기 힘든 상황이 지속되었다.