스웨데의 아바의 예에서 볼 수 있듯이  저작인접권 산업은 매우 중요한데, 우리나라에서도 관련 산업이 빠른 속도로 성장하고 있고 법으로 저작인접권을 인정하고 있다. 그러나 저작인접권의 경우 통상의 저작권과 같이 오랜 역사를 가진 것이 아니라 비교적 최근에 논의가 되어온 바 그 보호가 미흡한 나라들이 많다. 예를 들어 영국과 미국에서는 저작인접권에 대해 별도로 다룰 필요를 느끼지 못하고 또한 실연자에 대한 권리 보호에 인색하다.
1970년대에 스웨덴의 팝송가수그룹 아바(Abba)의 음반수출과 해외공연은 스웨덴의 유명한 자동차 볼보(Volvo) 다음으로 최고의 수출품목에 해당된 바 있었다. 저작인접권 관련 산업이 얼마나 중요한 산업인지를 쉽게 짐작하게 해주는 대목이라고 할 수 있다. 우리나라에서도 저작인접권 관련 산업의 규모가 빠른 속도로 커지고 있고, 우리 나라의 저작권법도 저작인접권에 관한 규정을 두고 있다. 그러나, 저작인접권의 보호가 통상의 저작권보호처럼 오랜 역사를 가지고 오래 전부터 인정되어 온 것이 아니고, 비교적 최근에 이루어지기 시작한 것이고 나라마다 다양한 방식으로 보호되고 있으며, 특히 실연자(實演者)의 권리는 아직까지도 그 보호가 미흡한 나라들이 많은 실정이다. 영미법 국가들은 음반이나 방송저작물을 통상의 저작물과 마찬가지로 취급하려고 하고 저작인접권이라고 하는 별도의 개념을 도입할 필요를 느끼지 않으며, 실연자의 보호에 있어서도 저작권 또는 그와 유사한 보호를 인정하기에 아주 인색한 입장을 취해 왔다. 가령 영국에서는 1988년 저작권법개정 이전까지는 실연자의 권리를 침해한 경우에 형사적 제재만이 인정되어 왔고 금지 청구라거나 손해배상청구권에 의한 구제가 허용되지 아니하였었다. 미국에서는 아직까지도 실연자에 대하여, 저작권법상 고정화(fixation)의 요건을 갖추지 않는 한, 저작권법적인 보호를 정면으로 인정해주지 않고, 오직 유명한 가수의 이미지나 독특한 목소리를 흉내내어 광고에 이용하는 등의 특수한 경우에 한해서만 프라이버시의 보호 또는 부정경쟁방지(不正競爭防止)의 차원에서 보호해주는데 그치고 있는 실정이다.