다음 장에서는 미니멀리스트 경향으로 탄생한 현대 프랑스 텍스트 독해를 제의한다. 작가들의 작품 문학 형식에 대해, 텍스트가 스토리를 말하는 방식에 집중하고, 현대 문학 현상에 고찰할 것이다. 미니멀리즘에 대한 격론은 문제에 대한 증명을 보인다. 미니멀리스트의 충격을 다른 원문을 통해, 변덕, 야망 등에서 실험하고 싶다.
앞의 고찰은 프랑스 미니멀리스트들이 문학적 재능을 유전적으로 소유하고 있는 것으로서 특별한 정성을 기울이고 있는 그댈서 얼마간 당연히 해야 할 일로 존재한다. 다음 장에서 나는 광대한 미니멀리스트의 경향의 전형으로 만들어진 현대 프랑스 텍스트의 일련의 독해를 제안할 것이다. 나는 20세기 말 프랑스 문학의 지평 상에 그 또는 그녀가 어떻게 위치를 잡게 되었는가를 언급하면서, 내가 다루고 있는 각각의 작가들의 작품 간에 널리 퍼진 것, 다시 말해서, 내가 기술하는 경향의 영역의 의미를 독자에게 제공하는데 기여할 것인 그 유연성이 존재하기를 바란다. 나는 각각의 경우 안에서 문학 형식의 문제에, 그리고 특히 이들 각각의 텍스트가 그것 자체의 유약함의 스토리를 언급하는 그 방식에, 초점을 맞추겠다. 다시 한 번, 나의 의도는 현대 문학의 현상으로서 그것이 그 자체를 지엽적으로 표출하는, 그리고 기본적인 본래의 모습으로서 미니멀리즘의 다양성을 총체적으로 표출하는, 그 양쪽을 함께 고찰하는 것이다. 나는 두 개의 직관과 관련된 것에 의해 안내를 받았다. 한편으로, 나는 미니멀리즘이 우리의 포스트모던적인 문화적인 경제적-유기적인 것 안에 단단히 뿌리가 박혀 있다고, 격론을 벌이며 애타게 하는 문제에 대해 많은 예증을 제공하고 있다고 생각한다. 다른 한편으로, 나는 미니멀리스트의 작품에 대해 분석이 새로운 휴머니즘의, 롤랑 바르트가 레이몽 크노의 글쓰기와 동일시했던 그런 종류의, 흔적을 발견할는지 모르는, 그 폐포를 신뢰한다. 나는 미니멀리스트의 충격이 다른 원문 안에서, 찰나의 논리 안에서, 그리고 이렇게 유약한 세계의 광대한 야망 안에서, 추정하는 그 생김새의 독해에 의한 이러한 변덕, 양쪽을 동시에 실험하고 싶다.