홀소리에서 ㅚ가 홑임을 밝힌 건 '소리갈'이 처음이다. '소리갈'에선 된소리를 겹으로 처리하다가 홑으로 고쳤고 음성학적 관점에서 ㅊ,ㅋ,ㅍ,ㅌ를 겹으로 보고 음운학적 방법에서 ㅈ이나 ㅉ, 짝거듭을 홑으로 했다.
홀소리에서 ㅔ,ㅐ가 홑인 것은 '깁더'에서도 언급되었으나, ㅚ가 홑임을 밝힌 것은 '소리갈'이 처음이다. ㅟ도 홑인 것으로 관찰하였으나 이것은 개별적인 변이음으로 처리하였다. 닿소리에서 된소리를 처음엔 겹으로 처리하였다가 뒤에 홑으로 고친 것은 탁견이다. ㅊ,ㅋ,ㅍ,ㅌ을 겹으로 본 것은 음성학적인 관점인데, ㅈ이나 ㅉ을 홑으로 한 것은 음운학적인 방법이다. ㅈ이나 ㅉ이나 ㅊ이 음성적인 자질로 보면 겹이지만 음운학적으로는 단음소적 가치를 가지는 것이므로, 된소리를 홑으로 처리했으면 거센소리도 홑으로 처리해야 논리의 일관성이 유지될 것이다. 닿소리의 겹은 '말의 소리'에서 거듭이라 하여 섞인-(ㅋ,ㅌ ,ㅍ), 덧-, 짝-(ㅃ,ㄸ,ㄲ)으로 나누었는데, '깁더'는 이를 그대로 이었지만 '소리갈'은 짝거듭을 홑으로 처리한 것이다.