언어의 결합으로 창조되는 새로운 의미와 시인의 창조적 시선이 함께 빚어낸 결과가 "번개와 장미꽃"과 "바퀴 위에서"이다. "번개와 장미꽃"의 시편들은 3행 30자 내외의 단편들이지만 현대시가 지녀야 할 미적 독자성이 잘 드러난다. 이 시들은 새로운 의미를 통해 삶의 단편을 드러내며, 시인의 시선이 머뭇거리지 않고 내달리면서도 과하지 않은 유연함을 보여주고 있다. 시인의 시선이 아무렇지 않게 다음 시선을 이어갈 수 있게 하는 것이 어디에서 비롯된 것인가에 대한 대답을 세 번째 시집의 시편들에서 찾을 수 있다.
1.4.3 세 줄의 통찰과 여정의 형이상학 - "번개와 장미꽃"과 "바퀴 위에서"
‘소극시집’이라는 부제가 붙은 "바퀴 위에서"의 서문에서 주근옥은 자신의 시적 여정이 두 가지 형식 실험 속에서 진행되어 왔음을 스스로 밝히고 있다. 언어의 결합 속에서 불거져 나오는 새로운 의미와 시인의 창조적 시선이 함께 빚어 낸 감성의 언어들이 짧은 형식 속에서 불꽃처럼 작열하여 빚어진 단시와 극시 혹은 서사시의 전통과 맥을 잇고 있는 듯 여겨지는 장시 두 가지를 각각 실험한 결과가 본장에서 다룰 "번개와 장미꽃"과 다음 장에서 다룰 "바퀴 위에서"이다.
1.4.3-1 세 줄로 찾아 낸 세계
세 번째 시집 "번개와 장미꽃"의 시편들은 예외없이 3행 30자 내외의 단편들이다. 조각이라 불러도 좋을 정도의 짧은 시편들 속에 무엇을 담아낼 수 있을 것인가. 단순히 말을 다루는 솜씨의 부족이 만들어 낸 어쩔 수 없는 선택이 아니라 현대시가 지녀야 할 미적 독자성을 잘 드러내고 있다 할 것이다. 세 번째 시집을 채우고 있는 3행의 시편들은 이질적인 것들의 대비와 은폐를 통해 서로 불꽃을 튀기는 낯선 의미를 생성시켜 삶의 단편을 드러내는 솜씨를 보여 주고 있다. 이는 주근옥의 시편들이 보여 주는 진정성의 비밀을 알려 주는 날카로운 지적이라 할 것인바, 두 번째 시집을 상재한 후 10년이 흘러 한데 묶인 이 시편들은 3행이라는 형식 못지않게 시인의 시선과 발걸음이 더 이상 머뭇거리지 않고 맘껏 내달리면서도 과하지 않은 유연함을 보여주고 있어 주목할 만하다 하겠다. 시인의 시선으로 하여금 이렇게 입을 닫고도 아무렇지 않게 다음으로 시선을 이어갈 수 있게 하는 것은 어디에서 비롯된 힘 탓인가를 묻지 않을 수 없다. 첫 시집에서 그렇게 아쉬워하며 계속 무언가를 부여잡고 한마디만 더, 하나라도 더 얹어 놓으려던 시인이 갑작스레 입을 봉하고 슬그머니 뒤로 물러서 말을 아끼고 입을 닫는 형국을 어떻게 설명해야 할 것인가. 이에 대한 대답이 세 번째 시집의 시편들에서 찾을 수 있다.