김천택과 김수장은 가집 편찬시 작업의 의의, 곡조별 작품 수록, 작가 고증에 관심을 두었다. 반면 이한진은 이와 달리 노래의 창작자보다 노래를 부르는 방법에 더 관심을 두었다.
김천택이나 김수장은 가집을 편찬하면서 자신들이 행한 작업의 의의에 대해서 서․발문을 통해 해명하고, 작품을 곡조별로 정연하게 수록하였다. 그리고 각 작품의 작가를 고증하는데 많은 노력을 기울였으며, 편찬 과정에서 더욱 많은 수의 작가와 작품을 수록하려는 태도를 보여주고 있다. 이에 반해 이한진은 기본적으로 노래의 역할을 단순하게 여겼기에, 서․발문을 갖추고 곡조별로 작품을 명기해 분류할 필요를 느끼지 않았던 것이다. <청연>은 작가 표기 의식이 적잖은 혼란을 보이고 있는 가집으로 평가되는데, 이것은 특정의 노래를 누가 창작하였느냐 보다 어떻게 부르느냐에 대한 관심이 더 컸던 탓으로 파악된다.