이는 현대의 운율과 음소에 해당한다. 홀소리의 길이에 따라 뜻이 변하는 것을 세 가지로 구분했다. 운율은 영국학파의 틀로 분석하려 했고 음성 연결의 조건을 찾으려 했으나 성과가 적었다. 하지만 길이와 가락의 관계는를 경상도 방언과 서울말을 들어 정확히 관찰했다. 가락의 높낮이에는 네 가지가 영향을 미치는데 그중 끝남법의 높낮이 가락이 억양과 끝이음새에 해당한다.  
3.3.1 소리의 길이, 세기, 가락
이 항목은 오늘날의 운율 음소(덧음소, 얹힘음소)에 해당하는 것으로서, 당시에 이와 같은 체계를 갖추었다는 것은 놀라운 일이다. 홀소리의 길이의 차이로써 뜻이 달라지는 것을 지적하여 이를 긴-, 예사-, 짧은-소리로 구분하였다. 운율에 관한 문제는 영국학파의 이론에 영향을 받은 듯, 그러한 틀로 우리말의 운율을 분석하려고 시도하였으나 기대만큼의 성과는 없었다. 그리고, 음성 연결의 조건-받침의 종류나 낱내의 수와 길이와의 관계를 찾으려고 했으나 일정한 규칙은 세우지 못했다. 그런데, 길이와 가락의 관계를, 
긴 소리는 대개 앞낮고 뒤높은 낮은 가락이요, 짧은 소리는 앞높고 뒤낮은 높은 가락이요, 예사소리는 평한 가운데 가락이라 할 만하다. 
라 한 것은 경상도 방언에 끌린 듯하고, 
앞높고 뒤낮은 가락의 낱말은, 대체로 힘올림이 월이나, 낱말의 첫머리에 있는 경향을 띤 시골말(경상도)에서는 분명히 구별하여 사용하되, 힘올림의 자리잡음이 그 반대의 경향을 띤 서울말에서는 그것을 잘 구별하지 아니한다.
고 한 것은 정확한 관찰이다.
가락의 높낮에이 큰 영향을 미치는 요소가 네 가지나 있나니; 사람, 소리의 힘, 사람의 마음가짐, 끝남법이 그것이니라
고 했는데, 앞의 세 가지는 말할이의 감정에 의한 것이고, 넷째의 끝남법의 높낮이 가락은 이른바 억양이나 끝이음새에 해당한다.