조선 후기 예술 향유 계층에 변화가 생기면서 예술 담당층과 예술적 공간에 변화가 생긴다. <청구영언>을 통해 짐작할 수 있는 점은 예인들이 집단으로 활동했고, 계급적 의식으로 묶여 있다는 점이다.
이상 ‘여항육인’들의 면모에 대해서 간략하게 살펴보았다. 조선 후기에는 새로운 예술 향유층이 다양하게 등장하면서 예인들의 예술적 공간도 점차 확대되어 갔다. 예술적 공간의 확대는 필연적으로 예술 담당층의 확대로 이어지며, 시조 방면에서는 가창자들의 확대로 현실화된다. <청진>의 ‘여항육인’은 이와 같은 조선 후기 예술사의 흐름 속에서 그 문학사적 의미를 찾을 수 있다. 그동안 시조 연구자들은 이들 ‘여항육인’을 거의 같은 시기 또는 일군의 가창집단을 이루어 활동했다는 논의를 펴왔다. 그러나 김천택의 발문 및 관련 기록, 그리고 이들의 생몰 연대를 살펴본 결과 이러한 논의는 수정되어야만 한다. 이들 중 일부가 교유를 했다는 사실을 확인할 수는 있지만, 18세기 중반 김수장에 의해 주도된 ‘노가재가단(老歌齋歌壇)’과 같은 가창집단은 아직 출현하지 않았던 것이다. 오히려 이들이 ‘여항육인’이라는 범주로 함께 묶일 수 있었던 것은 그들의 ‘출신 성분’에 기반한 신분계층적 측면이 동질적인 의식을 형성하게 해주는 요인이었다.