김천택이 '여항육인'이라는 항목을 설정하여  작가들의 작품을 수록한 것은 주목할만한 일이다. 이전에는 사대부만이 문학담당층으로 여겨졌는데, 여항인을 그와 동류로 둔 것이다. 여항육인의 작품은 큰 비중을 차지하는데, 이로 인해 그들의 위신이 높아졌음을 알 수 있다.
김천택이 <청진>에 ‘여항육인’이란 항목을 설정해 자신을 비롯한 작가들의 작품을 수록한 것은 시조사적으로 매우 중요한 의미를 획득한다. 조선 전기 이래 시조문학의 주요 담당층이었던 ‘명공(名公)․석사(碩士)’로 통칭되는 사대부들에 비견되는, 새로운 담당층으로서 ‘여항인’의 출현을 분명히 제시하고 있다는 측면에서 그렇다. 다시 말하자면 자신을 포함한 ‘여항육인’이 ‘명공․석사’들과 시조 작가로서 나란히 설 수 있다는 의도를 드러내고 있는 것이다. 실제 <청진>의 유명씨 작품 287수 중 ‘여항육인’의 작품은 모두 65수로, 약 23%에 달하는 만만치 않은 점유율을 보인다. 자신의 작품도 30수나 수록해, ‘명공․석사’의 작품들과 자신을 포함한 ‘여항육인’을 나란히 병치시키고자 하는 의도가 있었음을 쉽게 알 수 있다. 따라서 김천택이 <청진>을 편찬한 것은 역대의 시조를 수집하기 위한 것이었을 뿐만 아니라, 새로운 작가층으로서 ‘여항인’들의 위상을 제고하기 위한 의도도 있었던 것이다.