춘향전은 기본적인 대립 구도가 있어야 하는 서사물이다. 개작본에서는 춘향전을 토대로 대립적인 동위체의 재구성 방법과 선택적 강조 부분을 살펴야 한다.
완판본에서 분석한 <기생인 춘향>과 <기생 아닌 춘향>의 대립을 기본으로 하여 <옥중화>와 <일설춘향전>, <춘향뎐>이 이런 대립의 상황을 어떻게 재구성했는지 확인할 수 있다. 물론 대립항을 바탕으로 한 동위체의 형성에서 반드시 ‘기생인 춘향’이 ‘기생 아닌 춘향’을 ‘타자’로 설정하는 것은 아니다. 그렇지만 앞 장에서 살펴보았듯이 춘향전은 이런 기본적인 대립 구도 없이는 존재할 수 없는 서사물이다. 따라서, 한 동위체로의 경도가 나머지 동위체를 완전히 배제할 수 없다. 이렇게 동위체 중 어느 한 면에 속하는 것으로 춘향전을 읽어 낼 수는 없기에 개작본에서 살펴야 할 것은 춘향전의 토대로서 대립적인 동위체가 어떻게 재구성되며, 무엇이 선택적으로 강조되는가이다. 완판본과 같이 춘향을 성 참판의 서녀로 설정하는 이 텍스트에서는춘향의 출생이 고귀한 면모를 지니고 있음을 볼 수 있다. 성장 과정에서도 미색과 문장, 예절을 겸비한 양반의 혈통을 가진 춘향은 /고귀/라는 의소로 읽힌다.