<최본>에서는 이전 <춘향전>에서는 없었던 새로운 서사를 중심으로 춘향 이야기가 달라졌다. 신세대 춘향의 외모는 배우 김희선의 이미지로 표상되었고 서사는 담장 너머의 세계를 동경하고 남성에 대해 유난히 관심이 많은 여성으로 그려진다. 춘향은 조선시대 인물이 아닌 요새 춘향 또래의 젊은이와 유사한 이미지를 가지며 <최본>은 춘향에 신세대적인 성격을 부여하기 위해 서사를 변형시켰다.
<춘향전>의 대략적인 구도는 춘향가에 대한 최초의 기록인 <광한루악부>에서 지적했던 대로 ‘삼건기사(三件奇事)’로서 춘향과 몽룡이 만나 사랑하고, 헤어져 시련을 겪고, 다시 만나 행복하게 되는 기본 구조를 갖는다. 대부분 <춘향전> 영화는 이 서사적 도식을 바탕으로 장식적 변형을 해왔다. 이러한 사정은 <최본>과 <임본>의 경우도 그리 다르지 않다. 이 절에서는 이전 <춘향전>에서는 없었던 새로운 서사 내용을 중심으로 재현 대상으로서 ‘춘향 이야기’가 각각 어떻게 달라졌는지를 확인하겠다. <최본>은 방영 당시 ‘신세대’ 춘향의 출현을 선전하였다. 춘향의 외모가 김희선이라는 여배우의 이미지로 표상되었다면, 서사는 이 ‘신세대’ 춘향의 성격을 드러내기에 적합한 방식으로 변형된다담장 너머의 세계를 동경하고, 바깥 구경을 하고 싶어하는 춘향은 남성에 대해 유난히 관심이 많은 여성이다. 춘향이 담장 밖으로 지나가는 남성을 훔쳐본 일이 한 두 번이 아니었듯, 몽룡은 춘향이 처음으로 마음에 둔 이성은 아니었다. 향단이 “아가씨는 지가 괜찮다고만 하면 꼭 그렇게 꼬투리를 잡더구만이라잉.”이라고 말한 내용이나 몽룡에게 향하는 향단의 관심을 일부러 돌리려고 하는 춘향의 행위는 춘향이 독점욕이나 질투심을 가진 여느 젊은 여성과 유사함을 드러낸다. 이렇게 이성에 많은 관심을 가지고, 동성 친구인 향단과 이성을 화제로 즐겁게 얘기하며, 잔소리하는 월매에게 요목조목 따질 뿐더러, 바깥으로 나가고 싶어 안달을 하는 춘향은 조선 시대의 인물이 아니라 요새 춘향 또래의 젊은이와 유사한 이미지를 갖는다. 이렇게 <최본>에서는 춘향의 신세대적인 성격을 부여하기 위해 서사를 변형시키고 있다.