작품 수록 시 유명씨와 무명씨 작품들을 구별하였고, 작가들의 신분도 고려하였다. 이러한 작품 배열을 통해 조선 후기에 시조 향유층이 확대되었음을 알 수 있다. 또한 사설시조를 수록함으로써 가곡창에 새로운 양식을 적극 수용하고자 하였다.
또 무명씨 작품들은 이삭대엽과 삼삭대엽에 나뉘어 수록되었는데, 이삭대엽의 작품들은 주제별로 나누어 배열되어 있다. 이처럼 유명씨 작품과 무명씨 작품들을 구별했을 뿐만 아니라, 유명씨 작품들도 작가들의 신분을 고려하여 수록하였다. 특히 ‘여항육인’을 별도로 처리하여 작품을 수록한 것은 애초 사대부들에 의해서 주도된 시조가 이 시기에 이르면 여항인들도 향유층으로써 활발하게 참여했음을 나타내려는 의도로 해석된다. 다시 말하자면 작품 배열에서 확인할 수 있는 것은 향유층에 대한 배려라고 보여지는데, 사대부에 의해서 발전한 시조가 조선 후기로 접어들면서 여항인으로까지 그 향유층이 확대되었음을 자연스럽게 드러내고 있다. 여기에 사설시조인 ‘만횡청류’를 수록함으로써 기존의 음악에 새로운 ‘양식’이 접합되었고, 그것을 가곡창에 적극적으로 수용하려는 편찬자의 의식도 보여주고 있는 것이다.