<청진>의 편자인 김천택이 김유기의 작품에 발문(跋文)을 남기고 있는데,이 기록으로 활약상과 작품, 작품을 창작하고 그것이 <청진>에 수록된 경위를 확인할 수 있다. 대신 <해박> 에서 언급된  ‘영언선(永言選)’의 실체는 파악하지 못 해 부족함이 있다.
<청진>의 편자인 김천택이 김유기의 작품에 발문(跋文)을 남기고 있는데,이 기록을 통해 그가 가창자로 활약했던 사실과 시조 작품을 창작하고 그것이 <청진>에 수록된 경위를 확인할 수 있다. 이밖에도 여러 차례에 걸쳐 편찬된 <해동가요>의 1차본(1755)의 성격을 지니고 있는 것으로 파악되는 <해동가요 박씨본>에 김유기와 관련된 기록들이 적지 않게 나타나고 있어, 그에 대한 종합적 고찰이 요구되고 있다. 여기에는 대구 지방에서 활동했던 가창자로서 그의 제자로 확인되는 한유신(韓維信：1690?～1765)이 김유기의 음악적 면모와 죽음에 이르기까지의 과정을 상세하게 기록하고 있다. <해박>에는 김유기가 전수한 ‘영언선(永言選)’과 관련된 내용도 수록되어 있어, <청진> 이전의 여항 가창자의 시조집에 대한 탐구의 필요성도 제기되고 있다.이에 따라 김유기가 한유신에게 전수해 주었던 ‘영언선’의 성격과 그것의 문학사적 의미를 점검하기로 한다. ‘영언선’의 존재와 성격에 대해서는 아직도 그 실체가 확인되지 않고 있어, 관련 자료의 검토를 통한 보다 정밀한 탐색이 요구되고 있다.