당대 금보에서 만횡청류는 찾아볼 수 없다. 그러나 <청진>의 편찬과 함께 비로소 116수의 작품이 등장했다. 가곡창과는 다른 형식으로 연창되다가 18세기 전반에야 가곡창의 곡조로 채택되었다고 보인다.
당대에 편찬된 금보에서 ‘만횡청류’라는 곡조명은 찾아볼 수 없다. 가곡창의 곡조 명칭에서도 ‘만횡청류’가 아닌 ‘만횡’이란 곡조만이 보인다. 적어도 문헌상으로 ‘만횡청류’는 <청진>의 편찬과 함께 비로소 등장하는 셈이다. ‘만횡청류’로 분류된 작품은 116수나 되는데, 그렇게 다양한 내용과 많은 수의 작품이 창작되고 유통될 수 있기까지에는 상당한 기간이 소요되었을 것임은 명확하다. 이런 정황으로 보건대 ‘만횡청류’는 가곡창과는 다른 독자적인 음악 형식으로 연창되다가, 18세기 전반에 비로소 가곡창의 곡조로 채택되었다고 여겨진다. 김천택이 이 작품들을 <청진>에 수록한 것은 가창 양식으로서 ‘만횡청류’의 존재를 부각시키고자 하는 의도와 함께, 점차 가곡창의 영역으로 편입되어가고 있는 사설시조를 공인하고자 했던 요인도 있었던 것이다.