어쨌 든 처음에는 인테리겐차의 성격이 농민 위에 신뢰를 매개로 영향된다고 하 여도 오히려 지식계급의 성격적인 개조가농민으로부터의 압력으로 오는 것 이 사실이므로 이 중요한 계기와 과정을 망각하고 지식계급에 대한 농민의 환상적인 신뢰를 그대로 작자가 지지하여 이것을 토대로 형상화의 길을 진 행시킨 것은 최대의 결점이라고 생각된다. 이것 때문에 사실상 "고향"의 후반은 구(救)할 수 없는 저널한 안이에 빠져있는 것이다.
 물론 이 시대(나는 이것을 30년대라고 생각하고 있는데)에 있어서의 지식 계급의 역할의 중요성과 또한 농민의 지식층에 대한 막연한 신뢰와 환상적 인 기대는 사실이라 할지라도 적극적인 가장 건실한 농민 청년의 티피칼한 성격 위에 김희준적 압력을 가하는 것은 단순한 미학상 문제인 성격의 대척 적(對蹠的) 배치라는 관점으로 보아서도 이것을 결점으로 들지 않을 수 없 는 것이다. 이것은 마치 일본의 신진작가 평전소륙(平田小六)이가 사로잡힌 대지 (因[인]はれた大地[대지])에서 ‘기무라(本寸[본촌])’의 압력을 너무 지나 치게 ‘요사꾸(與作[여작])’등하게 가하여 드디어‘요사꾸’의 성격을 흐 리게 하고 그의 인상을 희박하게 한 것에 비교하여 생각할 수도 있다. 어쨌 든 처음에는 인테리겐차의 성격이 농민 위에 신뢰를 매개로 영향된다고 하 여도 오히려 지식계급의 성격적인 개조가농민으로부터의 압력으로 오는 것 이 사실이므로 이 중요한 계기와 과정을 망각하고 지식계급에 대한 농민의 환상적인 신뢰를 그대로 작자가 지지하여 이것을 토대로 형상화의 길을 진 행시킨 것은 최대의 결점이라고 생각된다. 이것 때문에 사실상 "고향"의 후반은 구(救)할 수 없는 저널한 안이에 빠져있는 것이다. 그러나 수많은 인물을 훌륭하게 종합 창조하는 형상화의 길이 ‘과학적인분석’으로부터 전체적인 민족을 사게 되는 것은 그렇게 용이한 일이 아닐 것이다. 복잡한 농업문제와 농촌의 계급적인 갈등과 모든 모순을 과학적으 로 분석하는 것도 결코 용이한 일이 아니어늘 하물며 이것의 예술적 형상화 에 있어서랴 ! 한 개의 ‘티피칼한 성격’그리고 그것을 싸고 있는 ‘미 류’‘티피길한 정황’의 묘출(描出) 이것에서 만전(萬全)할 작가와 작품을 가지기에는 조선 문학은 아직도 몇 년이란 긴 세월을 가져야 할 것이다.
