어리고 경험이 없는 김남천은 문화공작의 소극적 태도를 공격하면서 자신은 소극적인 작품을 내어 놓는 모순적인 일을 많이 했다.
 그리고 김남천 자신은 다른 논문에서는 문화공작의 소극적인 태도를 공격 하면서 일방으로는 물과 같은 소극적인 작품을 내어놓는 등 상호 모순 되는 일이 손으로 가히 꼽을 수 없을 만치 많다는 것이다.
["조선일보"1933년 10월 11일] 3 나는 물론 나 자신이 소부르주아 출신이고 동시에 나의 세계관이 불확고하 다는 것을 누구의 앞에서라도 감추고자 하지 않는다. 그리고 매일같이 말과 행동과 작품에 상호 모순되는 곳이 없지 않음을 조금도 숨기고자 하는 자는 아니다. 아직 ‘나이 어리고’‘경험이 없는’김남천은 자기의 고민을 숨기 고 자기의 모순을 숨기는 박승극적 기술을 갖고 있지 못하다. 그러기에 나 는 임화에게 항의하는 글 속에서 물의 오류를 동지 유인의 논문과 관련 시키지 말고 모순과 고민에 차 있는 나의 실천과 관련시켜서 논평하기를 희 망한 것이 아니었던가? 나는 나의 고민을 자백한다. 소부르주아 출신 그리고 미완성적인 인테리겐 차의 일(一)분자인 김남천 자신의 세계관의 불확고를 대중의 앞에 발표함 에, 그리고 그것을 엄격한 자기비판에 의하여 청산하고자 노력함에 아무러 한 수치도 또한 정치가적 불안도 느끼지 않는다. 그렇다고 해서 그것은 과연 자기 비판이 아닐 것인가? 물론 과거의 파벌 영 웅배들의 외교적 정치적 수단에 의한 자기 비판에만 습관(習慣)된 박승극으 로서는 이러한 솔직은 유치하고 어리고 경험이 없는 순진한 어린이들의 고 백같이 보여질 것이다. 그러나 예술가의 조직과 운동 속에는 그러한 교활한 기술은 여태껏 침범하 였던 전례가 없었다.
