나는 이 영화의 예술성의 우열을 여기 서 말하는 것보다는 영화가 표현한 대상의 세계가 한국 사람의 절실한 감정 과 우리들에게서 점차 사라져 가는 옛날에의 추억을 다시금 사로잡아주고 있다는 데 경의를 표하고 싶다. 나는 수일 전 영화 코리아의 랏수(촬영 후 곧 현상하여 참고로 보는 ‘러시 필름’을 뜻함 ─ 편집자)와 그 음악 및 해설 녹음을 구경했다.
한국 영화의 전환기 ─ 영화 코리아를 계기로 하여 오랜 진통의 시기는 떠나고 한국 영화는 바야흐로 소생할 수 있는 시기를 맞이할 수 있게 되었다. 그것은 입장료 무세에서 온 전 영화인의 감격과 이 에 따르는 정신적 변동이다. 물론 장래에 관하여 확언할 수는 없으나 지금까지 경제적 고통에서 신음하 고 그늘진 문화의 변경에서 허덕이던 영화인은 좋은 조건의 하나를 획득할 수 있게 되었고 이 조건은 영화 제작의 하나의 모멘트임이 틀림없으므로 제 작은 지극히 용이한 상태가 된 것만은 믿을 수 있는 일이다. 나는 수일 전 영화 코리아의 랏수(촬영 후 곧 현상하여 참고로 보는 ‘러시 필름’을 뜻함 ─ 편집자)와 그 음악 및 해설 녹음을 구경했다. 촬 영은 근 20개월간을 두고 했으나 전체적인 완성은 ‘무세’가 결정된 최근 의 일이며, 그리하여 이 영화는 참으로 의의 있는 시기에 상영될 최초의 35 밀리 장편이다. 감독은 전에 악야를 만든 신진 신상옥 씨다. 나는 그의 전(前) 작품이 실패된 작품으로 지금까지도 기억되는데 코리아에서는 면목을 일신하고 있다. 먼저 35밀리인 관계로 화면이 선명하며 내용과 대상 이 보는 사람의 감흥을 돋운다. 그 테마는 우리들이 자랑할 수 있는 신라시 대에서 이조에 이른 문화적인 유물과 "춘향전"및 처용의 노래를 소 개한 것이다. 그리고 현대에 와서의 제 사건을 단편적으로 삽입시키고 있다. 그러므로 순전한 극영화도 기록영화도 아닌 지금까지의 영화의 양식에서는 완전히 다 른 파격적인 스타일을 가지고 있다. 나는 이 영화의 예술성의 우열을 여기 서 말하는 것보다는 영화가 표현한 대상의 세계가 한국 사람의 절실한 감정 과 우리들에게서 점차 사라져 가는 옛날에의 추억을 다시금 사로잡아주고 있다는 데 경의를 표하고 싶다.
