그가 바라본 세계 양 상이 정경적이었을 때 하늘과 땅, 우주의 전야(全野)는 일층 추상적인 아름 다움으로 설정된 것이었다. 따라서 세계는 <정경적(情景的) 허무>의 대명사 가 되었다.
“나는 아마도 진실한 세기의 계절을 따라 하늘만 보이는 울타리 안으로 뒤쳐 역사같은 포지션을 지켜야 합니다.” 세계는 하나의 정경으로써 시종 (始終)의 의미를 통일하고, 원의 동일적 배회(同一的徘徊) 위에 더 나갈 수 없는 거리의 절망에 저립한 것이였다. 모든 외연적 관람에서 퇴영한 그는 일찍이 “당신은 나를 영원히 쫓아 버리는 것이 정직할 것이요”라든가 “세기의 초점인 듯 초조한” 탄생의 비극에서 부정정신의 해소를 은근히 바란 듯하다. 무엇이 전면으로 비쳐 오는 체념의 빛깔을 엷게한 것이며 오히려 순밀(純 密)한 수용적 감성의 대립을 면할 수 없게 하였는가. 그가 바라본 세계 양 상이 정경적이었을 때 하늘과 땅, 우주의 전야(全野)는 일층 추상적인 아름 다움으로 설정된 것이었다. 따라서 세계는 <정경적(情景的) 허무>의 대명사 가 되었다. 손금에서 맑은 강물이 흐르고 맑은 강물 속에는 사랑처럼 슬픈 얼굴.
(소년의 일부) 조그만 인어나 달과 전등에 비쳐 한 몸에 둘 셋의 그림자 커졌다 작아졌다. (거리에서의 일부) 초기에 씌어진 20여편의 동요와 더불어 이 소박한 서정의 관조는 비실재에 대한 황홀과 투시로서 더욱 미화된 하나의 정경이였다. 그리고 그러한 정경 의 중심에서 그는 언제나 자기 스스로의 조응과 영상을 반사해 내는 직관의 추출을 게을리지 않았던 것이다. 여기에 있어서 시간이란 다만 미래적 기점 에서 파악되는 연달은 흐름이였다. 영원한 유동의식이 미화의 표현이였다.
