작가가 전자의 길을 취할 때에 그는 넓이에 있어서 보다 광활하여지려고 애쓰고 자기 자신의 국한성을 넘어서 자기 격파의 방향을 취하려는 욕망에 불타기 쉬울 것이요, 작자가 후자를 취할 때에 그는 점점 작아져서 우물 속 으로 찾아들어 가고 다시 그 우물 속에서 어디 쥐구멍이나 없나 하고 탐색하는 길을 구하게 되기 쉬울 것이다.
비평기준의 새로운 설정과 작품 서화의 재평가―이기명작 "고향" 비평의 서설 이것이 제목이고 글의 내용은 다음과 같다. 1. 서설의 전언(前言) 2. 서화에 대한 왜곡된 제 ‘맑스주의 비평’ 3. 서화를 보기 위한 기미년 전후의 내외정세 4. 시대의 거울로서의 서화 5. 서설의 결언 ("조선중앙일보"1935년 06월 28일) 2 지식계급의 출신작가가 자전적인 색채가 농후한 작가 자신과 가장 밀접한 육체적 관련을 가지고 있는 성격을 예술적으로 창조하려고 할 때에 작가가 그 주인공을 구체화하는 근본방향을 어느 곳에다 설정하였는가 하는 것은 우리들에게 가장 큰 흥미를 주는 문제이다. 지식계급의 한 개의 전형을 적극적인 혹은 원심적인 방향에서 형상화하려 고 하였는가 그렇지 않으면 , 소극적인 그러므로 구심적인 성격에서 묘사하 려고 하였는가의 문제는 그것이 전자에 있어서는 작중인물에 대한 익애(溺 愛)와 관념적인 이상화에 빠질 위험이 있고, 후자에 임할 대에는 심경적인 자기 생활의 형이상학적 추구에 그칠 염려가 있어서인 때문만이 아니라 작자 가 인텔리겐챠의 주인공을 적극면(積極面)에서 그리려고 하였는가 혹은 그 반대의 면에서 추구하려고 하였는가의 여하에 의하여 이‘전형적인 성격’ 을 창조하기 위한 ‘전형적인 정황’의 서술과 그를 싸고도는 전형적인 인 물과 그들의 성격이 전연 상이한 두 개의 창작방향을 결정할 것이기 때문이 다. 작가가 전자의 길을 취할 때에 그는 넓이에 있어서 보다 광활하여지려고 애쓰고 자기 자신의 국한성을 넘어서 자기 격파의 방향을 취하려는 욕망에 불타기 쉬울 것이요, 작자가 후자를 취할 때에 그는 점점 작아져서 우물 속 으로 찾아들어 가고 다시 그 우물 속에서 어디 쥐구멍이나 없나 하고 탐색하는 길을 구하게 되기 쉬울 것이다.
