부분적으로 말하면 제일장에 열렬한 인도주의자인 ‘최순호’ 부처(夫妻)가 버린 아이에 대한 감정의 움직임과 그 때의 광경이 더러 어색하다. 그러나 제이장(第二章)으로 접어들자 “저물어 가는 황혼빛” 움속 생활이 전개되면 서 작자의 붓끝엔 십배의 광채가 더한 듯싶었다.
 부분적으로 말하면 제일장에 열렬한 인도주의자인 ‘최순호’ 부처(夫妻)가 버린 아이에 대한 감정의 움직임과 그 때의 광경이 더러 어색하다. 그러나 제이장(第二章)으로 접어들자 “저물어 가는 황혼빛” 움속 생활이 전개되면 서 작자의 붓끝엔 십배의 광채가 더한 듯싶었다. ‘이 작자가 아니면!’ 하 는 대문이 한두 군데가 아니었다. 맨 끝장 버린 자식을 보려고 ‘최순호’ 의 집에 찾아갔을 때에 좀 더 자식에 대한 열애가 강조되었더면 싶다. 이 작품 의 클라이맥스를 너무 쉽사리 끝맺고 만 것 같다. “난리 만난 듯” 한 주인 부처(主人夫妻)를 남겨 놓고 안으로 뛰어 들어간 뒤에 비만 “출출 쏟아지 고” 사방이 고요해서는 조금 심심하지 않을까? 표박(漂迫)─장적우(張赤宇)─("여명(黎明)") 영순이가 이춘(李春)의 두 번째 정찰(情札)을 받고 그 답장을 쓰려 할 때 의 마음을 작자는 이렇게 그렸다. “미문적(美文的)이요 열정적(熱情的)이라야 될 것인데 수식사(修飾辭)를 어떻게 현란하게 늘어놓아야 할까 하여 이마에 손을 괴고 가슴을 태우며 펜 에 찍었던 잉크를 몇 번이나 그대로 버리기도 하였다.” 이 구절은 곧 작자가 이 작품을 쓸 때의 심경이 아닐까. 그리고 또 영순이 와 같이 “자기 마음에 곱다 싶은 말을 모다 끌어내” 인 것이 아닐까. 그렇다면 작자의 그 희망은 어느 정도까지 만족을 얻었을 줄 안다. 그 만 큼 그 문장은 미문적(美文的)이다. 수사에 고심한 자최도 역력히 지적할 수 있다. 그러나 다만 그것뿐이다. 전편을 통하여 생동하는 정경도 없고 핍진 한 장면도 없다. 작자의 기름걸레 치듯 하는 표면적 설명으로 미끈미끈하게 지나갔을 따름이다.
