동란을 겪는 사이 우리의 주변에서는 많은 사건과 감동적인 현상이 일어났 다. 영화는 적어도 어떤 시대적 욕구와 사념을 그 속에 묘사하여야 되고 솔 직히 말하여 "춘향전"의 이야기는 골머리가 날 정도로 듣기 싫게 되었다. 무세 제1착의 제작인 까닭에 나는 춘향전의 완성과 그 가치가 좋을 것 을 바라 마지않지만 적어도 감독자는 ‘새로운 세대’에 알맞은 것을 주제 로 하여 지금까지의 한국 영화와는 방향이 다른 신선한 작품을 만들기를 바 란다.
 아메리카에 있어서도 모로코나 탄식하는 천사의 조셉 폰 스턴버그 그리고 루이스 마일스톤의 오늘날의 영화는 수준 이하의 것으로밖에 취급되 지 않는데 하물며 한국 영화에서의 지난날의 명성이 무슨 소용이 될 수 있 을까. 관객의 영화를 대하는 식견은 날이 갈수록 높아가고 감독의 기능은 전과 다름이 없을 때 그 반응의 판단을 동자(童子)라도 할 수 있다. 영화감독은 수지의 문제뿐이 아니라 예술이냐 아니냐는 문제를 결정한다. 이규환 씨는 무세 소리를 듣고 맨 처음으로 메가폰을 들었다. 그것이 "춘 향전"의 영화화다. 여기서 좀 생각하기로 하자. 왜냐하면 "춘향전"은 우리나라의 대표적인 고전일 뿐만 아니라 누구나 그 로맨틱한 이야기의 줄거리를 다 알고 있다. 그래서 관객은 선전하지 않 아도 한 번은 와볼 것이라고 착안한 데서 착수한 것 같은데 이것은 그리 훌 륭한 영화작가의 계획이 아니라고 나는 생각한다. 전후 이태리의 사정과는 다를지 모르지만 우리 영화작가들이 어찌하여 안 이성에만 사로잡히는지 모를 일이다. 동란을 겪는 사이 우리의 주변에서는 많은 사건과 감동적인 현상이 일어났 다. 영화는 적어도 어떤 시대적 욕구와 사념을 그 속에 묘사하여야 되고 솔 직히 말하여 "춘향전"의 이야기는 골머리가 날 정도로 듣기 싫게 되었다. 무세 제1착의 제작인 까닭에 나는 춘향전의 완성과 그 가치가 좋을 것 을 바라 마지않지만 적어도 감독자는 ‘새로운 세대’에 알맞은 것을 주제 로 하여 지금까지의 한국 영화와는 방향이 다른 신선한 작품을 만들기를 바 란다.
