일부 업자간에 외국 영화 수입을 100본으로 제한하고 영화심사위원회를 설치하는 것을 지극히 다행스러운 일이라고 맞이 되었다.
외화 본수(本數)를 제한 ─ 영화심위 설치의 모순성 최근의 신문보도를 보건대 외국 영화 수입에 있어서 우선 1955년도에는 100본(本)으로 제한하고 이에 대한 기술적 내지 행정적 조치로서 선수입제 (DP)와 수입의 가부를 정할 수 있는 영화심사위원회를 설치한다는 것이다.
이와 같은 문제가 금년에 들어 대두되었다는 것은 그 결과적 성과의 가부를 고사하고 지극히 다행스러운 일이라고 일부 업자 간에는 맞이되고 있다. 그 러나 하나의 계획이 세워졌다 하여 필자는 경솔히 찬의(贊意)를 표하기에는 오늘날까지의 제 사정으로 미루어보아 서슴지 않을 수 없다. 물론 수입 본 수의 제한은 가능한 일일지 모르나 선수입과 영화심위의 설정은 도저히 불 가능하다고 본다. 왜냐하면 한국과 같이 좁은 시장과 다른 나라에 비해 참 으로 염가로 매각되는 국가에 대해서 외국 영화 배급회사가 DP를 결코 하지 않을 것이며 민간인으로 구성될 영화심사위원회는 선수입이 되지 않는 영화 를 심의하기 위해서는 시나리오나 콘티뉴이티를 의존할 수밖에 없는데 시나 리오와 콘티뉴이티에 대한 깊은 이해와 충분한 지식이 없는 극작가, 소설 가, 미술인 등이 심사위원이 된다는 이 위원회는 실제에 있어 하나의 모험 적인 판단밖에 내리지 못할 것이다. 더욱 구체적으로 기술하면 시나리오는 일반인이나 문화인을 위해서 씌어진 것이 아니다. 시나리오의 유일한 독자 는 영화감독과 프로듀서의 이름으로 불리는 일꾼의 제작자인 것이며 시나리 오와 대중과의 사이에는 감독이라는 중개자가 완고한 자세로서 있는 것이 다. 즉 어떤 영화를 만들기 위한 소재로서 감독과 제작자에 이미지를 주기 위한 방도에 불과하며 극단히 말하면 영화의 전문가가 아니면 정확한 영화 적인 이미지를 포착하면서 시나리오를 읽을 수가 없다. 더욱 콘티뉴이티의 경우는 감독이 시나리오를 기본으로 각 장면마다의 등장인물, 움직임, 대 사, 음향, 카메라의 위치와 각도 등을 설정하고 이에 따라 연출하는 대본인 것을 기술적으로도 완전한 문외인이 심사위원이 되어 읽고 그 작품의 우열 과 가치를 결정 짓는다는 것도 극히 난센스한 일이다(콘티뉴이트를 읽고 그 영화의 윤곽을 다 알 수 있는 영화인도 별로 없다).
