두 딸의 성격에 대하여 브란데스는 그의 주저(主著)에서 이렇게 말하고 있 다. “그는(차녀) 악녀도 타락한 여자도 아니었다. 오직 사회의 각양각색의 모 순이 그의 성격을 구성하고 있었다. 발자크는 세익스피어의 코딜리어와 같 은 순결한 인물을 창조할 수는 없었다. 고귀와 숭고는 그의 영역엔 속하지 아니하였기 때문이다. 그러나 그는 리이간이나 고네리아(리어왕의 장녀 와 차녀로, 말하자면 불효한 딸)와 같은 인물을, 이 고명한 영국의 극시인 보다도 훨신 더 정밀하게 묘사하였고, 이것에 훨씬 더 많은 현실미를 부여 할 수가 있었다. 이러한 제인물 외에도 〈메종보케트〉라는 하숙의 동숙 인(同宿人), 그의 여주인공 등 어느 인물이나 모두 인상적이고 조각처럼 선 명하다.” 구성에 대하여 소설의 단초(端初)는 기교적 구성을 꾀하지 않고, 하숙옥(下宿屋)이 있는 파리의 일항계(一巷界)의 치밀한 묘사에서부터 시작되었다.
두 딸의 성격에 대하여 브란데스는 그의 주저(主著)에서 이렇게 말하고 있 다. “그는(차녀) 악녀도 타락한 여자도 아니었다. 오직 사회의 각양각색의 모 순이 그의 성격을 구성하고 있었다. 발자크는 세익스피어의 코딜리어와 같 은 순결한 인물을 창조할 수는 없었다. 고귀와 숭고는 그의 영역엔 속하지 아니하였기 때문이다. 그러나 그는 리이간이나 고네리아(리어왕의 장녀 와 차녀로, 말하자면 불효한 딸)와 같은 인물을, 이 고명한 영국의 극시인 보다도 훨신 더 정밀하게 묘사하였고, 이것에 훨씬 더 많은 현실미를 부여 할 수가 있었다. 이러한 제인물 외에도 〈메종보케트〉라는 하숙의 동숙 인(同宿人), 그의 여주인공 등 어느 인물이나 모두 인상적이고 조각처럼 선 명하다.” 구성에 대하여 소설의 단초(端初)는 기교적 구성을 꾀하지 않고, 하숙옥(下宿屋)이 있는 파리의 일항계(一巷界)의 치밀한 묘사에서부터 시작되었다. 작자의 디테일 의 극명한 묘사에 대하여는 논자에 따라 이론(異論)이 구구하지만, 고리 오 옹에서도 그는 우선, 하숙의 주위에서, 경내에 들어가 정원을 관찰하 고, 외관을 바라보며, 창문의 수에서, 그 색조, 차양, 바람벽에 붙은 티끌 하나 빼놓지 않고 세밀히 그리면서, 현관을 통하여 옥내로 들어가서, 다시 식당, 주인의 방, 하숙방, 장식, 소도구를 하나하나 근기(根氣)있게 그리고 있다. 이것이 끝나면 동 숙인(同宿人)의 소개다. 인물 소개도 결코 사건이나 장면의 전개를 쫓아서 시행되는 것이 아니고, 하나하나 장부를 펼쳐 보이듯 한다. 이것이 끝난 다음에야 작자는 비로소 사건으로 들어가는 것이다.
