김은호 씨, 이상범 씨, 노수현 씨, 허백련 씨는 각기 영역을 달 리하면서도 그러나 근대를 동경하는 특이한 4기수이다. 김은호 씨의 우아, 이상범 씨의 정적(靜寂), 노수현의 강곡(剛穀), 허백련 씨의 활담(活淡)을 1실에 집중하여 볼 흥행적 가치도 생각되어지지마는 그보다는 한 걸음 현재 조선 동양화의 전폭적 음미로서 이어지기를 갈망하는 바이다. 금번 동원 전람회에 비록 소폭일지나 이상범 씨를 제하고서 그 외 3씨가 출진하여 과연 서로 이채를 보여주어 더욱 4가의 종합전을 요망하게 된다.
 기왕 삽화의 말이 났으니 금년도에 있어서 우리의 삽화계는 그 제판술의 유치함에도 불구하고 비범한 진경을 보이고 있다. 조선일보의 김규택, 정현웅 양씨와 동아일보의 홍득순, 매일신보의 이승만 씨의 연속적 노력은 급기야 의연 우열한 제판술로 하여금 실력 이상의 명예를 갖게 하였고 조선 인물 내지 조선 의복에 대한 새로운 정형을 세워 주려는 또는 거의 정형화의 공작(工作)을 대체로 한 김규택, 정현웅 양씨의 공적에 나는 많은 감사를 가지며 더욱 잡지"소년"지상에서 정현웅 씨의 삽화를 대할 때에는 가끔 미소를 나는 가져 볼 적이 있다. 다음으로 전람회를 중심으로 하여서 약간의 기억을 살리어 본다면 금년 화단 활동의 제일보로서 조선미술원 낙성기념 전람회가 4월 벽두에 있었으나 이것은 미술원의 창립자의 일원으로서 자찬에 빠질 우려가 있으므로 겸신(謙愼)하는 나머지 도리어 솔직한 논의를 피하거니와 그렇다고 하여서 조선미술원 총 수며 현재 동양화단의 거봉 김은호 씨의 15,6점의 근업(近業)을 일당에 모은 위관을 잊을 수 없고 허백련, 박광진 양씨(兩氏)의 부단의 연마를 직설적으로 말하는 수십 점의 고심작을 볼 때에 동인의 하나로서 자연 머리가 숙여졌었다. 고 관재 이도영 씨 이후의 동양화는 근대적 음향을 가진 것이라고 나는 보고 있다. 김은호 씨, 이상범 씨, 노수현 씨, 허백련 씨는 각기 영역을 달 리하면서도 그러나 근대를 동경하는 특이한 4기수이다. 김은호 씨의 우아, 이상범 씨의 정적(靜寂), 노수현의 강곡(剛穀), 허백련 씨의 활담(活淡)을 1실에 집중하여 볼 흥행적 가치도 생각되어지지마는 그보다는 한 걸음 현재 조선 동양화의 전폭적 음미로서 이어지기를 갈망하는 바이다. 금번 동원 전람회에 비록 소폭일지나 이상범 씨를 제하고서 그 외 3씨가 출진하여 과연 서로 이채를 보여주어 더욱 4가의 종합전을 요망하게 된다.
