김영수 씨의 밤 해면풍랑을 보면 소복다음에 씨를 확대하였던 단층의세계 에서 다시 차츰 적은 이정 안으로 찾아들어 약간 속적 침범까지 받고 있는 것 같은 느낌을 주었다. 이근영 씨의 최고집 선생고독의 변은 좀 더 앞으로의 노력에 기대를 두게 하는 작품들이었다.
 신진 중세서는 박노갑, 김동리, 김영수, 김정한, 정인택, 이근영 씨 등이 활약하였는데(정비석, 현경준 양씨는 위에서 보았고), 그 중에서 약간의 이 동을 보인 분은 김동리 씨인이 한다. 다른 분들은 작년도의 작품세계에서 대차(大差)없는 곳에서 활약한 것 같다. 본래 김동리 씨의 세계는, 절간, 민속, 동양적 유현(幽玄), 아취 등으로 표현할 수 있는 것이었는데, 혼 구동구 앞길다음 항구회계등을 거쳐서 점점 속세와 항간으로 이동해 내려오는 것 같다. 김정한 씨이 월광한낙일홍추산당과 곁사람들에서 자기의 안 정된 세계를 이지려고 한 것이 눈에 뜨인다. 박노갑 씨의 작품은 삼인 행횡설먼동이 트기 전에 무이(霧 街)포설(飽說)등이 있는데 그 전과 대차 없다. 정인택 씨의 범이 족우울증업고의 세 작품은 모두 일맥상통하는 작품으로 그 전날 의 씨의 세계와도 그대로 연속되는 같은 이야기들이다. 김영수 씨의 밤 해면풍랑을 보면 소복다음에 씨를 확대하였던 단층의세계 에서 다시 차츰 적은 이정 안으로 찾아들어 약간 속적 침범까지 받고 있는 것 같은 느낌을 주었다. 이근영 씨의 최고집 선생고독의 변은 좀 더 앞으로의 노력에 기대를 두게 하는 작품들이었다. 이밖에 석인해 씨이 산마방황을 썼고, 김소엽, 최인욱, 김진수, 최인준 씨 등이 한 편씩의 작품을 썼으나 언급할 지면이 없어서 그친다. 최 명익, 허준 씨 등의 작품은 도무지 구경할 수 없었다.
("조광", 1940년 12월호, ‘문화 1년의 총결산’특집 ‘창작계’분야) .
