이번에 처음 보는 나혜석 씨 작품은 고운 지붕과 색채의 대비는 동감할 만 하나 침 탁한 천공의 빛과 기력 없는 지면이 어쩐지 감흥은 희박해 보인다.
연락 같은 것을 힘 있게 잡아내라는 말이다.
<대묘(大廟)부근> 황영진 씨 작 이 분의 그림은 중학생의 도화와 다를 것이 없다고 하여 버리겠다. 동양 화식의 세묘법 같은 것을 써 보려고 한 모양이다마는 이것도 아무러한 공과가 없게 되고 말았다. 대체로 수채화는 수채화의 영역이 따로 있다는 것만 말하여 두고 그만두겠다.
<풍경> 길진섭 씨 작 이번 작품은 협전 때 것보다도 퍽 떨어져 보인다. 색채의 생동이라는 것 을 생각하여 주었으면 하는 주문이나 하여 보자. ‘돔’ 에 화(化)가 적 은 것도 이 까닭인지.
<여> 이제창 씨 작 ‘현실에서 직접 받은 감홍이 없는 것은 아카데미적이라’ 는 말이 있다. 겉 으로 흐르는 기품과 정제(整齊) 이것들에게 잔뜩 붙잡히게 되어서 그만 주 객이 전도되어 버리고 말았다. 양쪽 팔뚝 또 복부(腹部), 이런 곳만 보더라 도 작자가 되지도 않은 균형이라는 것만에 전력을 쓰게 된 것을 볼 것이다.
이 바람에 소묘까지도 진실미(眞實味)가 없어지게 된 것이다. 그렇지만 색 조라든지 안부(顔部)같은 데에 신선미가 있는 것은 찬하(讚賀)한다.
<낭낭묘(娘娘廟)> 나혜석 씨 작 이 분의 작품은 이번 처음 보게 되었다. 여러 번 볼 기회도 없지 않았었 지만 어쨌든 이번이 처음이다. 양으로든지 질로 보든지 조선 사람네의 출품 한 중에서는 수일(秀逸)이라고 할 수 밖에 없다. 지붕 같은 데는 참말로 고 운 것 같다. 색채의 대비 같은 데에는 동감할 만하나 어쩐 일인지 감흥이 희박하여 보인다. 천공의 빛 같은 것은 너무 침탁(沈濁)해 보이고 지면은 기력(氣力)이 없는 것 같다. 집과 집 사이에 있는 나무가 웃음거리가 되어버린 것도 기관(奇觀)이라 하겠다. 대체로 작자는 미의식보다는 야심이 앞을 서게 되는 모양이다. 그런 까닭에 완성 통일 이런 데로만 걸음을 빨리한 것이다. 좀 더 섬려미같은 것을 생각하여 주었으면 한다.
