안토니오가 포스터를 붙이고 있는 동안에 자전거를 도난당해 친구들과 협력하여 자전거 시장을 찾았으나 소용없었고 그와 그의 아들 브루노는 죽어라고 자전거를 찾았다.
 이 일각의 즐거움도 눈 깜짝할 사이 안토니오가 포스터를 붙이고 있는 동 안에 자전거를 도난당한다. 경찰에 가도 상대도 해주지 않고 친구들과 협력하여 자전거 시장을 찾았으나 소용없었다. 실망…… 고뇌…… 노여움의 미 묘한 심정이 안토니오의 표정에 확실히 나타나 있다. 그리고 그와 그의 아 들 브루노(안토니 스타졸라)는 죽어라고 자전거를 찾기 위해 거리를 헤맨 다. 영화의 대부분은 이 묘사로 차고 범인을 아는 거지노인을 따라 교회에 지푸라기도 잡는다는 생각으로 점쟁이 여자에게 창굴로 겨우 범인을 잡으나 증거가 없기 때문에 도리어 그 한패들로부터 위해를 받을 뻔했다. 노인을 따르는 경과 묘사는 부자 간의 절실한 애정을 그리고, 브루노의 귀여운 유 머러스한 연기와 안토니오의 어른으로서의 절박한 연기와의 콘트라스트는 관객심리의 완벽한 파악으로 되어 작품의 흐름에 깊은 인간미를 가하는 데 큰 요소라고 할 수가 있을 것이다. 절망의 구렁텅이에 빠져버린 아버지는 할 수 없이 남의 자전거를 훔치려고 한다. 이 전후 풋볼 경기장의 환성, 길 가에 정신없이 쓸쓸하게 앉아 있는 아버지와 아들, 경기장의 자전거 정류 장 부자 앞에 오고 가고 , 하는 자전거 돌아가는 차륜의 클로즈업, 훔치려고 그 거취에 고민하는 안토니오의 표정, 어린애의 피로한 얼굴색. 이러한 것 이 훌륭한 효과적인 몇 코마와 편집에 의하여 클라이맥스의 감격적인 신을 제출한다. 훔친 자전거를 타고 도망치려고 하나 그 자리에서 여러 사람들에 게 잡히고 만다. 굴욕, 회한, 상심, 자실, 그 아버지를 꽉 옆에 기대서서 쳐다보는 브루노의 얼굴. 뺨에 눈물이 흐르는 아버지의 얼굴. 아들의 손을 잡는 아버지의 손. 그것을 다시 잡는 아들의 손 ― 벌써 보는 사람은 화면 의 주인공 자신이며 아버지와 아들의 눈물은 참으로 보고 있는 사람의 눈물 이다.─ 아마도 그들 두 사람은 자전거를 찾지 못할 것이다.
