"조선문단"신년 호에는 최서해씨의 홍염, 김영팔의 여성 등이 기 재되었다. 그러나 김영팔씨의 여성으로 말하면 발표하지 않았더라면 좋 지 않았을까 할 만큼 우리의 기대를 등지고 만 희곡이었다. 최서해씨의 홍염으로 말하면 자연발생기에 있어서 가장 우리가 취할 만한 작품이다.
"조선문단"신년 호에는 최서해씨의 홍염, 김영팔의 여성 등이 기 재되었다. 그러나 김영팔씨의 여성으로 말하면 발표하지 않았더라면 좋 지 않았을까 할 만큼 우리의 기대를 등지고 만 희곡이었다. 1928년부터는 이와 같은 희곡을 발표하지 않을 터이지 좀더 계급적이고 또한 현 단 계에 요구하는 무산계급 생활의식의 발로인 진정한 의미의 프로 희곡을 발 표하리하고 믿는다. 최서해씨의 홍염으로 말하면 자연발생기에 있어서 가장 우리가 취할 만한 작품이다. 홍염이란 작품 속에서 움직이는 인물 중에 호인은 누구 를 상징한 것이었던가? 여기에서 우리는 방향전환기로의 질적 변환을 보여 주려는 것을 넉넉히 짐작할 수 있다. 그 후 "현대평론"5월호에 기재하였 다가 세상에 나오지 못하고 그대로 삭제되고만 이중으로 말하면 제2기 적인 방향전환기가 요구하는 작품으로서의 일부분의 것을 표현하였다. 그러 나 객관적 정세는 어느 정도까지 제2기 작품이라고 수정할 만한 문예품을 말살하였던 것이다. 여기에 작가로서의 고민이 있고 작품 행동을 감행코자 하는데 난관이 되는 것이다.
"문예시대"신년호에 기재된 송영씨의 석공조합대표, 조중곤씨의 아이쓰크림, 최서해씨의 낙백불우, 필자의 새살림, 박길수씨의 그날 밤, 김영필의 부음등은 거의 같은 경향을 보여준 작품이다.
그 중에 송영씨의 석공조합대표로 말하면 주인공의 움직임이 목적의식 적 행위였고 제1기에서 제2기로의 질적 전환을 최서해씨와 함께 보여주었 다.
"조선지광"신년호에는 최서해씨의 가난한 아내, 김영팔씨의 검은 손, 이기영씨의 농부의 집, 조명희씨의 새 거지등이 발표되었다.
