방인근 씨의 글은 말 한마디로 끝나지 않고 여러 말을 늘여 놓기도 하며 그만 한 역량을 가지고도 힘을 덜 쓰는 것을 보면 말이 주는 관념을 등한시 볼 수 없다.
그렇게 깊은 연애라거나 심한 질투가 있자면 시일관계가 있겠는데 그것 이 보이지 않아요.
상섭: 그것은 현대 데카단 기분이니 그렇기 쉽지! 월탄: 현대 조선인으로서야 그다지 심할까? 상섭: 아니, 그래도 지금 학생들은 안 그래요.
월탄: 온천까지 가도록 그렇게 급할 수는 없는 일입니다.
도향: 응, 그렇지 않아요. 그렇게 가기 쉬워요.
빙허: 차안 장면 그린 것은 그림 같애! 상섭: 잘 됐는데, 죽이려 가는 데가 너무도 흐리마리해졌어요. 만일 혜숙이 그렇게 나까노벌을 나간다면 그 장면에 침통한 기분과 아기자기한 고민 을 암시한 저기압이 있어야 할 텐데 그것이 없고, 그리고 혜숙이 S란 여자를 찾아갔는데, 그 때까지 혜숙이가 소문을 못 들었다는 것이 퍽 의아해요.
백화: 어쨌거나 종이 뭉텡이가 동경까지 끌고 갔어요. 나만 거기에 호기심을 가진 줄 알았더니 다들 그렇구려.
도향: 군더더기야.
상섭: 하관서부터 생각지 못했어! 도향: 혜숙이가 배에서 내렸을 때 석찬의 패를 한 번 만나는 건데……, 못 만 나게 한 게 실패야! 상섭: 그렇지 한 번 만날 게지.
춘해: 그것은 석찬이가 피했지요.
상섭: 그러면 피했다는 말이 있어야지요.
빙허: 칼은 무슨 의미인지? 월탄: 그것은 여자동맹회에서 보낸 게지. 그런데 이 소설이 삼인칭이나, 엄밀 하게 보면 혜숙의 일인칭 소설인데, 혜숙이가 처음은 왜 창녀가 되고 나종은 순결한 여성이 되었어요.
상섭: 그런데 통히 인상적으로 안 쓴 것이 흠이야요. 아까 어촌의 산호동 곳을 그리는데 인상적이래야 할 것처럼…방인근 씨의 글은 좋은데 어떤 데는 말 한 마디로 할 것을 여러 말을 늘어놓아요. 다른 것을 그린 것 을 보면 그만 한 역량을 가지고도 힘을 덜 쓰는 듯해요. 그리고 숙희의 표정, 언어, 태도를 표현하는 용어가 처음은 거슬거슬하다가 중간은 순 결해졌으니 말이 주는 관념을 등한히 볼 수 없을 줄 믿습니다.
