박영희씨의 문예비평의 형식파와 맑스주의("조선문단"3월호)는 러시 아의 문예 진전상 중대한 문제가 되어온 <형식파>와 <맑스주의파>의 논쟁을 단편적으로 소개한 것이다. 그러나 박씨의 근본 의도는 소개에만 그친 것이 아니라 조선에서도 문제되었던 내재적 평과 외재적 평에 대한 근본적 의도 를 구명하고자 한 것이다.
 박영희씨의 문예비평의 형식파와 맑스주의("조선문단"3월호)는 러시 아의 문예 진전상 중대한 문제가 되어온 <형식파>와 <맑스주의파>의 논쟁을 단편적으로 소개한 것이다. 그러나 박씨의 근본 의도는 소개에만 그친 것이 아니라 조선에서도 문제되었던 내재적 평과 외재적 평에 대한 근본적 의도 를 구명하고자 한 것이다. 동씨의 문예 의식 구성과 계급 문학의 진출 ("조광"6월호) 문예운동의 목적의식론("조광"7월호)은 문예 가치와 의의가 중대한 평론이었다. 그러나 객관적 정세는 박씨로 하여금 할 말이 다 못하게 하였던 관계상 방향전환에 대한 이론이 구체적으로 되지 못하였 던 것도 사실이다. 또한 "중외일보"지 상에 기재된 김태수씨의 방향전 환에 입한 문예운동이란 평론도 제2기를 과정하는 문예 운동에 한 도움이 되었다.
"중외일보"지상에 이북만씨와 송순일씨와의 논쟁 또한 이북만씨의 일 본문예 조감도("조선일보") "조선지광"2월호에 기재된 박영희씨의 신경향파 문학과 무산파 문학과 문원태씨의 제2기 투쟁기는 재래하였 다와 동지 3월호에 박영씨의 무산예술의 집단적 의의, 한병도씨의 계급 대립과 계급 문학동지 4월호에 기재된 박영희씨의 문예운동의 방향전환과 김기진씨의 문예시평("조선지광"2월호에서 5월호까지) 등이 문예이론확립에 중대한 임무를 감행하였다. 또한 이상에 지적한 논문 이외에 잡지 혹은 신문지상에 발표되었으나 지면관계, 시일문제로 더 쓰기 를 피한다. 그러나 이 모든 시평이 과거 일 년 간 문예운동 진영 내에 적지 않은 영향과 부분 행동으로의 역할을 감행하게 되었던 것이다.
