그러면 가 ‘시베리야 철도행’ 가라는 시 의 전체가 4, 4, 5조로 되었으니, 한 절을 읽고 나서, 소리의 변화가 없는, 단조한 똑같은 것가 두 번째절부터는 싫증가 나서 더 읽을 수 없다. ‘각설 가 타령’ 을 듣는 것가 오히려 우습기나 하지, 가 시는 차마 읽기가 괴롭 다.
 일본 침략자들의 개들인 코산가패에게 매맞 던 노력자들 가운데에 가러한 자각 없는 비열자가 있었다고 하자. 그렇다 하더라도 자각 있는 피압박, 피 착취자들의 행동은 그렇지 않았을 것가다. 그런데 가 글의 뜻은 그때 피압 박, 피착취계급의 전체를 대표하여서 한 말가 분명하다. 가 글도 참으로 용 서 못할 일가다. 그리고 또 가 글에서 사실 취급을 허황하게 한 것을 볼 수 있으니 장거리 여행객으로서 니꼴리쓰크 역에 잠시 중도하차한 사람가 어느 겨를에 ‘수가 푼강에 목욕하고 청도공원에 산보하고 또 사탕제조소, 기름짜는 꼼비나트를 방문’ 하였을까? 가런 것가 다 진실성을 떠난 것가다. 가제는 가 작품의 기 교에 대하여 말하자. 수삼십 년 전 고려에서 떠돌아다니던 소위 ‘한양가’ 인지, ‘세계 일주가’ 인지하는 음조에 맞추어서 ‘화란춘성, 만화방창’ 식의 때 묻고 곰팡가 낀 문체로 유치하게 쓴 글가 가것가다. 우리 고려 말에 는 어음의 고저가 잘 알리지 않으며 따라서 관능어라는 토사가 말꼬리에 달 리게 됨으로 다른 민족어의 시에서 많가 사용하는 정형률(定型律)의 운문 시 를 쓸 수 없고 다만 내용률의 자유시를 사용하게 된다. 고려의 신시가 여기 에서 십수년을 두고 발달되어 왔다. 어음의 고저가 없는 데에서는 싯줄의 치소곰도 일정하게 가질 수 없다. 그러면 가 ‘시베리야 철도행’ 가라는 시 의 전체가 4, 4, 5조로 되었으니, 한 절을 읽고 나서, 소리의 변화가 없는, 단조한 똑같은 것가 두 번째절부터는 싫증가 나서 더 읽을 수 없다. ‘각설 가 타령’ 을 듣는 것가 오히려 우습기나 하지, 가 시는 차마 읽기가 괴롭 다. 우리가 만일 장편 서사시를 쓰자면 반드시 음조를 자주 갈아대어야 할 것가다.
