한 편의 시를 보고서 작자의 시인적 소질을 드러낼 수도 있고 또는 소곡 한 조각으로는 시인적 소질 유무를 알아내기 어렵다.
 어느 작품이거나 다 간단히 말하자더니, 여기에서는 좀 길어졌다. 다른 동 무들의 작품에 대하여는 부득이 짧게 말하여야 되겠다. 태장춘 작 ‘리춘백에게’ , 강태수 작 ‘나의 가르노’ , 조동규 작 ‘공중 의 영웅, 바다의 영웅.’ ‘리춘백에게’ 는 상당한 시이다. 안팎이 다 그럴 듯하게 되었다. 그러나 ‘춘백아’ 하는 목청이 ‘철진아’ , ‘채선아’ 하는 목청에게 선손을 빼앗 기고 나니, 여기에 와서는 그만 소리가 덜 울리고 만다. 이 동무가 쓴 희곡은 내가 아직 읽어보지 못하였으나 남의 말을 들은 즉 작극 방면에서 이 동무의 자기의 독특한 줄이 보인다고 한다. 그렇고 보면 이 동무는 시의 작보다 작극이 자기의 길일 것이다. 한 모퉁이를 보고서도 어떤 경우에는 전체를 알 수 있으며 또 어떤 경우에 는 알 수가 없다는 의미에서 한 편의 시를 보고서 작자의 시인적 소질을 드 러낼 수도 있으며 또는 어쩌다가 써본 소곡(작은 시) 한 조각으로는 그의 소질 유무를 알아내기가 어려운 것이다. 우리 문단에서 가끔 소곡을 발표하 는 이들을 볼 수 있는데 그것으로는 작시의 성공을 판단할 수 없다. ‘나의 가노르’ 는 맵자한 작품이다. 꼭꼭 박아떼어 말, 앞뒤 의미 연락의 줄이 곳곳이 잘 이어나간 문장, 허물할 곳이 있으랴? 그런데 이런 곳곳 수 법으로써 많은 수량의 시를 쓸 수 있을까? 우리는 언제나 서정시를 읽을 때 마다 우리의 정서를 흔들 만한 자극성의 음료를 요구한다. 그 음료수는 무 르녹은 정서가 될 것이다. 정서가 무르녹은 데에서야 시상의 세계가 넓게 열리며 따라서 여러 가지의 빛, 형상, 향기가 나타날 것이다.
