금년에도 문단은 상당수 작품을 산출했지만 상당히 기대를 갖고 있던 신진 층에서도 기억에 역력한 작품을 찾을 수 없었다.
파류장(波流狀)을 묻는다 금년도 창작계를 회고하며 금년에도 문단은 상당수 작품을 산출하였다. 백유여(百有餘) 편을 추산하 게 된다면 그 수 결코 적다고 볼 수 없다. 그러나 일 년 회고를 더듬어보는 이 자리에서 기억에 역력한 작품을 찾을 수 없다는 것은 적이 섭섭한 일이 아닐 수 없다. 상당히 기대를 갖고 있던 신진층에서도 이렇다고 할 만한 작 품이 기억에서 되살아나지 않는다. 다만 하나 《동아일보》신춘문예 당선 정연희 작인 파류장이 인상에 깊을 따름이다. 이 작품에 대해서는 그 발표 당시 몇몇 분의 평이 있었다. 그러나 모두 앞으로 촉망을 가진다는 격려가 있었을 뿐, 그 이상의 작품을 인정하려고 하지 않았다. 그리고 또 몇몇 분 친지 작가들로부터서도 그 작품의 관념성 을 들고 대수롭지 않게 평하는 말도 들었다. 이 관념성이라는 데 있어서는 전자인 몇몇 분의 평문에서도 이로 말미암아 그 평가에 인색하였음은 후자 나 모두 일치되는 점이었다. 그러나 단지 관념성이라고만 하고 허물을 잡은 그 관념성이 이 작품 전체 에 흐르고 있다는 관념성이라는 말인지 혹은 그 어떤 부분을 지칭함인지 그 막연함이 지극히 알고 싶은 점이었다. 내가 보는 소견으로는 이 작품 전체 를 통해서 국군 장병이 주인공 마드레느에게 건네는 이야기에서 부자연성이 튀어나옴을 보았을 뿐(이 부분은 물론 관념적이다) 이 작품이 전반적으로 관념의 테두리를 벗어나지는 못했다고는 결코 보지 않는다. 이런 성질의 작 품에서는 그 깊이의 천착을 위함이 관념적이기도 쉽고 또 관념적이 됨을 면 하게 되는 수도 있다. 그것은 이 관념이라는 것을 제거하고는 영혼의 밑바 닥까지 파고들지는 못하게 되기 때문에 불가피하게 되는 경우가 있음을 우 리는 보아 온다. 그러나 그 작품이 우리의 심금을 울릴 때 우리는 그 작품 을 무시할 수가 없게 된다. 요는 그 작품이 우리의 심금을 울려 주느냐 주 지 못하느냐가 문제일 따름이다.
