나는 소설가 구보씨의 1일과 천변풍경 사이에 작자 박 씨의 정신적 변모가 잠재해있다고 생각지 않으며 똑같은 정신적 입장에서 씌어진 작품이라고 보는 게 타당한 관찰일 것이다.
 그러나 나는《소설가 구보씨의 1일》과《천변풍경》과의 사이에는 작자 박 태원 씨의 정신적 변모가 잠재해 있다고는 생각지 않는다. 똑같은 정신적 입장에서 씌어진 두 개의 작품이라고 보는 게 가장 타당한 관찰일 것이다. 《소설가 구보씨의 1일》에는 지저분한 현실 가운데서 시체가 되어가는 자 기의 하루 생활이 내성적으로 술회되었다면《천변풍경》가운데는 자기를 산 송장을 만든 지저분한 현실의 여러 단면이 정밀스럽게 묘사되어 있다. 그러므로 이 두 소설이 훌륭한 의미에서 조화 통합되었다면 우리는 어떤 본격적인 예술 소설을 연상할 수가 있다. 그러나《소설가 구보씨의 1일》에 나타난 작자는《천변풍경》의 세계의 지배자가 될 자격이 없었고,《천변풍 경》의 세계는《소설가 구보씨의 1일》의 작자를 건강히 살릴 세계는 또한 아니었다. 즉 양 개가 다 작자의 예술적 정신적인 비상을 위하여는 각각 하나의 중하 (重荷)였다. 그러므로 박태원 씨는 아직도 두 개의 경향을 양수(兩手)에 들고 좀처럼 놓지 못하며, 양자의 조화를 시험해보려는 1, 2편의 단편에선 작자의 자기 무력은 저조한 감상으로 변하고 마는 것이다. 그러나 작자가 제 눈을 사진기의 렌즈처럼 닦아가지고 현실 생활의 각 부를 노리는 데 자기를 약하게 만든, 보이지 않는 세계에 대한 한 개의 보복 심 리가 들어 있다. 그것은 지저분한 실로 너무나 지저분한 현실을 일일이 소설 가운데 끄집어 내다가 공중 앞에 톡톡히 망신을 시켜주려는 꼬챙이 같은 악의다.
