코리아 에는 영화로서 이해치 못할 몇 점도 있다. 즉 시각적인 표현에 만 빠져 그 사념과 메커니즘을 통한 작용이 없고 장편영화의 주요한 조건인 플롯(여기에서는 스토리의 윤곽)이 관객을 끌고 가기에는 다소 박약하다.
 신상옥 씨는 지금까지 미지수의 작가이었으나 그 중 춘향전연출은 확 실히 오리지널한 수법을 구사했으며 여러 석불(石佛)과 건물의 촬영에 작가 로서의 높은 심미안을 발휘하고 있다. 김동진 씨의 음악은 이 영화의 압권이 될 것이다. 그는 영화음악이 가지는 특수한 묘사방법으로써 화면 전개를 돕기 위하여 새로운 작곡과 편곡을 했 다. 대개의 우리 영화가 외국 음악의 레코드로 효과를 한 데 반하여 훌륭한 시도였다는 것을 말하고 싶다.
코리아 에는 영화로서 이해치 못할 몇 점도 있다. 즉 시각적인 표현에 만 빠져 그 사념과 메커니즘을 통한 작용이 없고 장편영화의 주요한 조건인 플롯(여기에서는 스토리의 윤곽)이 관객을 끌고 가기에는 다소 박약하다.
그리고 구상이 명확한지 또는 애매한가에 따라 표현은 완전할 수도 있고 불 순할 수도 있다는 부알로의 시론처럼 내가 보기에는 신 감독의 전체적인 구 상이 명확하지 못하다. 그래서 사물에 대한 통찰력이 외향적인데 그치고 있 는 감을 느꼈다. 이것은 자칫하면 그림엽서와 같은 인상을 줄 우려도 있는 것이다. 허나 코리아는 고난의 시기에서 온갖 조해(阻害)를 무릅쓰고 우리의 앞에 나왔다. 프로듀서 정화세 씨는 이 작품이 처음이다. 오는 새 시대의 영화가 바라던 의욕적이며 양식 있는 제작자의 한 사람으로서 이 영화를 사 회에 던졌다. 그리고 시련의 첫 단계를 여기서 열고자 하는 모양인데 그의 전도에 영광 있기를 바라는 사람은 비단 나 한 사람뿐만이 아닐 것이다.
