더구나 형의 1편은 성격 표현에 완전히 성공하였다. 여직공의 인 물들의 성격은 대개 유형적이요, 묘사도 부실함에 반하여 형에 나타나 는 성격들은 각각 특수한 위에 그것이 완전히 살리어 마치 오똑한 조각같이 눈앞에 생생히 떠오른다. 그렇다고 성격 묘사에 필요 이상의 많은 문자와 설명이 허비되지는 않았고 다만 간결한 동작 가운데에 엄연히 드러났다.
더구나 형의 1편은 성격 표현에 완전히 성공하였다. 여직공의 인 물들의 성격은 대개 유형적이요, 묘사도 부실함에 반하여 형에 나타나 는 성격들은 각각 특수한 위에 그것이 완전히 살리어 마치 오똑한 조각같이 눈앞에 생생히 떠오른다. 그렇다고 성격 묘사에 필요 이상의 많은 문자와 설명이 허비되지는 않았고 다만 간결한 동작 가운데에 엄연히 드러났다. 여 기에 우리는 작자의 능한 수완을 엿볼 수 있는 것이다. 성격 가운데에도 ‘아버지’의 성격은 거의 전벽(全壁)으로 표현되었다. 문예에 있어서 성격 표현이 중요시된 것은 이제 시작된 것은 아니나 현대 에 와서 스토리 편중의 경향 밑에서 건듯하면 성격의 중요성이 자태를 흐려 졌던 것이다. 근래에 와서 성격이 다시 돋보이기 시작한 것은 우연한 일이 아니며 이런 시기에 형같은 좋은 작품을 얻은 것은 매우 반가운 일이 다. 어떻든 여직공과 형의 2편은 소재에 있어서나 표현에 있어서나 훌 륭한 작품이며 이 1년 간의 좋은 수확인 것이다.
여류의 대두 이해 후반기의 특이한 현상은 여류의 대두 ─ 라고까지는 말할 수 없으나 대두의 기세가 싹트기 시작한 것이다. ‘문단’ 그것이 침체하고 부진하니 더구나 여류의 활동은 기대할 여유도 없었고, 또 거의 절무하였으나 ─ 그러므로 이제 여류의 싹이 보임은 당연 한 일이며 또한 반가운 일이다. 대두라고 하여도 변변한 작품이 있었던 것도 아니요, 여류작가라고 이름 붙일 만한 분도 물론 없었으나 대두의 기운만은, 움 즉 움 즉하는 기세만은 확 실히 보이는 것이다.
