이용민 씨의 위치는 한국 영화의 대외적인 자랑이 될 것이고 이병일 씨는 아메리카의 영화 기술을 체득하고 왔으며 우리들은 두 분의 눈부신 활동에 관심을 집중하게 될 것이다.
 이 항의 마지막으로 이용민, 이병일 씨를 기억하기로 하자. 두 분은 일제시(日帝時)서부터 현재까지 가장 충실한 일을 하여왔으며 이용민 씨의 위치 는 앞으로 한국 영화의 대외적인 자랑이 될 것이다. 이병일 씨는 오랫동안 할리우드에 체재하여 아메리카의 영화기술을 체득하고 왔다. 앞으로 촬영소 의 창설도 계획하고 있고 좋은 작품엔 감독도 하겠다는 것이 그의 구상의 하나인 것 같은데 아마도 우리들은 이 두 분의 눈부신 활동에 관심을 집중하게 될 것이다.
시나리오의 문제 한국에는 시나리오 작가가 한 사람도 없다. 625 전에 최영수 씨가 계셨 으나 납치되었고 오늘날까지 영화에 ‘각색’으로 되어 있는 사람은 모두 신인인데 이름을 기억할 만한 사람이 하나도 없다. 그렇기 때문에 거의 알려지지 않았고 시나리오뿐만이 아니라 영화의 양식, 장면의 전개 등도 모르는 사람이 시나리오를 썼다. 심지어 영화가 감독에 의하여 촬영된 후 녹음시에 할 수 없으니까 시나리오라는 명색의 것을 쓴 것이 한두 가지가 아니다. 지극히 서글프고 창피한 일이며 이것은 즉 어제 까지의 한국 영화의 질적 수준을 좌기하고도 남음이 있다. 나는 영화를 제작하는 데 제일 먼저 조건은 시나리오에 있다고 본다. 우선 시나리오의 가부에 의하여 좋은 영화의 구분이 성립되는 것이다. 여 기서 그것이 오리지널리티한 시나리오일 경우도 있고 다른 원작을 어댑테이 션(원문에는‘따다브테이슌’으로 되어 있으나 문맥상 ‘각색’이라는 의미 의 영어 단어라고 판단됨 ─ 편집자)한 시나리오도 있는데, 여하튼 제3의 사나이나 옛날의 페페 르 모코나 무도회의 수첩처럼 시나리오는 중대한 영화의 요소이다.
