영화에 있어 표현형식은 설화체부터 시작됐고 모든 예술부문이 기록적 형식을 취하고 있다는데 주의하지 않으면 안 된다.
예술형식의 변천과 영화의 집단성 “씨나리오” 문학의 특징 예술형식의 변천과 영화의 집단성 이 육 사 <청색지> (1939. 5) "씨나리오"를 우리들이 남다른 관심을 가지고 생각해 온 것은 하루 이틀에 시작된 것이 아니다. 물론 씨나리오라면 스크린에 영사될 영화의 대본임으로([컨티뉴의 티]와는 다르다) 영화를 촬영한다는 현실적 조건의 제약을 받아왔던 조선에서 씨나리오를 연구한다는 것은 마치 건축을 할 힘이 없는 설계도를 꾸미는 것과 같음으로 모두 자중하여 외부에 발표하지 않았을 뿐이나 요즘같이 영화회사나 혹은 개인의 제작소가 자꾸 생겨지는 현상에는 이 문제도 당연히 토의되여야 할 것며 그렇지않아도 씨나리오가 연극에서의 희곡이나 음악에서의 악보의 위치를 차지한다는데는 우선 이론이 없으려니와 남은 문제는 예술적 장르로서 형식을 운운하는 사람이 있다고 하더라도 그것은 무엇보다 먼저 우수한 작품을 생산하면 스스로 해결될 문제며, 일부 인사들이 자안(自眼)시하는 경향이었다고 하더라도 역사란항상 앞서 가는 자만이 짓는 것며 이것은 예술사회에 있어서도 또한 같은 것이다.
그러면 여기에서 씨나리오의 문학적 특징을 말하기 위하여 영화에 대한 형식의 변천과정을 먼저 말할 필요가 있다. 영화에 있어서도 표현형식은 소설과 같이 처음은 설화체로부터 시작되었다. 그래서 점차 추리해 온 것은 특히 최근의 예술장르전체를 통해서 표현되어있다. 즉 다시 말하면 모든 예술부문이 기록적 형식을 취하고있다는데 주의하지 않으면 안된다. 19세기의 방대한 소설문학의 가치도 결국 일언으로 말한다면 그것이 인간생활의 진실한 기록이였든 때문이 아니던가.
