양명문 거리는 노래할 줄 알면서도 음조를 모르는 것 같은 데가 많이 있어서 월남한 시인의 현실성을 말한다.
박기원 이렇게 험난한 시대에 생명과 같은 시를 쓰는 이 시인은 한편 부럽다.
지금으로부터 10년 전 작품인지 20년 전 작품인지 그 시대성을 전연 찾지 못하는가 하면 인생주의에 빠진 이 시에는 황홀한 시인의 환상이 잘 그려져 있다 삽븐 등촉 . “ 밑에 앉으면 숨결은 부드러운 육향”…… “나비는 훨훨 새벽바람에 떠났어도 파란 생명은 화심(花心)에 커가고 있다……” 젊은 시 인들이 잘 모르는 우리말을 곱게 다듬어서 시를 쓴다는 것도 무척 즐거운 일일 것이다.
양명문 거리는 애절한 노래다. 솔직한 말과 감정이 흐르는 시다. 그러나 시인 의 반성은 이러한 데 있다. 그대로 마음먹고 느끼고 있는 것은 시의 안이성 을 의미할 뿐이다. 이분은 바리톤 가수처럼 굵은 목소리로 노래할 줄 알면 서도 음조를 모르는 때가 많다. 그것은 비극이다. 이 시에서도 그런 데가 많이 있는 것은 할 수 없는 일이다. 끝에 가서 더 높은 데로 올라가 고향을 생각하는 것은 너무도 시의 효과를 노린 것 같은 느낌이 있으나 월남한 이 시인의 현실성을 말한다.
김규동 여러 가지 견지에서 이 시인은 문제를 제기시킨다. 여기에 발표된 “헬리 콥터처럼 하강하는 POESIE는 기관총진지를 타고”는 아마 난해할 것이다.
현대시는 왜 난해하냐 하면 그것은 현대의 제상이 복잡하고 난해하기 때문 이라고 나는 생각한다. 그는 자기의 환상과 현실을…… 신념과 망각을…… 과거와 미래를…… 그리려고 노력했다. 하지만 그의 자동기술법이 트리스탄 차라 류의 다다이즘으로 변한 것은 유감된 일이며 이런 방식 때문에 그의 작품이 실패할 때가 있다.(나는 여기서 말하고 싶은 일은 최근 일부의 시인 들은 현대시는 다다이즘이나 쉬르레알리슴의 사고와 표현방법을 하는 줄로 생각하고 있는데 이것은 그 시인이 얼마나 무식하다는 것을 말하는 것이 다.) 그의 이 시에는 보통사람이 전연 상상치도 못할 기발한 점이 많다. 그 리고 그것은 이채로운 것이며 비약적이다. 그러나 성공한 시가 못된다.
