작품으로서의 실감을 잡지 못한 까닭이 아닌가 생각한다.
 생각건대 작품으로서의 자연성(自然性)과 진실성(眞實性)을 잃은 까닭이 아닌가 싶다. 바꾸어 말하면 실감을 잡지 못한 까닭이 아닌가 싶다. 선전을 위한 문예도 때 있어 필요할 줄 안다. 선전이란 선전일수록 독자에 게 작용하는 힘이 강렬하여야만 선전의 목적을 달(達)할 것이 아닌가. 경향 적(傾向的) 작품일수록 이 자연성과 진실성을 잃어서는 죽도 밥도 아니 되 는 것이다. 능란한 기교와 용한 묘사에만 구착(拘搾)됨은 그리 바랄 바가 아니다. 그러나 이것은 정도 문제인 줄 알아야 한다. 제가 쓸려고 한 것은 어데까지 표현해 놓아야 한다. 끝으로 한마디할 것은 이 작자가 구상과 극적 광경을 잡는 데에는 매우 묘(妙)를 얻었다는 것이다. 전번의 피의 무대도 극적이었다. 이 사 건도 이 점에 이르러서는 경복할 만하다. 바라건댄 이 극적 광경으로 하 여금 생동하고 활약하도록 표현할 일이다.
몰락(沒落) 팔봉 작(八峰 作) (개벽(開闢)) 가정소설의 눈물겨운 일절(一節)을 읽는 듯하다. 남편은 계집을 더리고 시 골에 드러누웠으며 하나 있는 아들은 ‘칠거지오악(七去之五惡)’ 도 없는 조강지처를 내쫓고 세상이 깨어져야 된다는 둥 어쨌다는 둥 떠들면서 다니 던 은행도 구만 두고 집에 붙어 있지도 않고 자기 주(自己主)로 병석에서 신 음하는 늙은 여자의 한숨과 탄식을 늘어떼어 것이다. 작자는 그 미끄러지는 듯한 센티멘탈한 붓끝으로 이 시대에 뒤진 노파의 독백을 설명해 주기에 전 편을 허비하고 말았다.
