이상 몇 가지의 임무를 나는 극연좌(劇硏座)에 부탁을 하고 싶습니다. 따라서 그는 어디까지고 연극적인 태도를 그대로 가지고서 이번 같은 기회에 여러 방면으로부터 제의될 많은 의견을 참고삼아 조선의 연극의 생명을 등에 지고 나가면서 그를 번성(繁盛)하게 길러야 할 각오가 있어야 할 것입 니다.
 한 달에 한 편의 희곡이 나오기가 어렵고, 이런 말을 하고 있는 나 자신 역시 희곡을 쓰느라고 하는 자이면서 최근 2,3년지간 에 겨우 2,3편 밖에 쓰지 못했을 뿐만 아니라 그거나마 내가 생각을 해보아도 오늘날의 특수실정 이며 무대조건으로는 도저히 상연을 할 수가 없는 것입니다. (실상 또 상연을 위한 극본을 쓰느라고 희곡을 쓴 것이 아니라 소설을 쓰는 데 불편한 놈이면 희곡의 형식을 잠깐 빌어오곤 하기도 한 것이지만) 아무튼 그러니까 앞으로 상연을 하기 위한 창작극의 극본을 불편이 없도록 하자면 시방까지 그저 누가 쓰면 쓰나보다 안 쓰면 안 쓰나보다해서 무관심했던 것을, 어떠한 적극적인 활동을 하여서 창작극본의 생산에 자극을 주도록 극단이 문단과 저널리즘의 지원을 얻어 가지고 그야말로 기를 들고 북을 울리면서 거리로 나서서 크게 외칠 만한 정열까지도 필요하겠지요. 이상 몇 가지의 임무를 나는 극연좌(劇硏座)에 부탁을 하고 싶습니다. 극연좌는 비록 연구단체로부터 흥행단체로 전향을 했다고 하더라도 신파연 극을 하기 위한 전향이 아니며, 문단으로 친다면 통속작품 대 순수소설과 같은 지위에 있는 자랑과 아울러 책임이 있을 것입니다. 따라서 그는 어디까지고 연극적인 태도를 그대로 가지고서 이번 같은 기회에 여러 방면으로부터 제의될 많은 의견을 참고삼아 조선의 연극의 생명을 등에 지고 나가면서 그를 번성(繁盛)하게 길러야 할 각오가 있어야 할 것입 니다.
