지금까지의 제작자들의 역량에 비하여 그 우열을 여기서 가릴 수는 없으나 앞으로 우리나라 영화의 희망을 걸머지고 있는 사람의 하나다. 이분들만으로서도 한국 영화는 충분한 일을 할 수 있으나 더 발전하기 위 해서는 수많은 좋은 제작자가 요청된다.
 지금까지의 제작자들의 역량에 비하여 그 우열을 여기서 가릴 수는 없으나 앞으로 우리나라 영화의 희망을 걸머지고 있는 사람의 하나다. 이분들만으로서도 한국 영화는 충분한 일을 할 수 있으나 더 발전하기 위 해서는 수많은 좋은 제작자가 요청된다. 대개 한 작품에 실패하면 다음 작품을 제작할 자력(資力)이 없어서 그대로 멈추는 일이 한두 가지 예가 아니다. 적자를 내지 않는다는 법은 없고 한국 처럼 시장이 좁아서는 영화 제작은 사업 중에서도 큰 모험이며 여기에는 문 화와 예술적인 도덕도 절대 필요하다. 이러한 것을 겸유(兼有)해 가며 ‘사 업이라는 이름으로서의 영화예술’을 한다는 것은 용이한 일이 못된다. 지금까지의 제작자의 실패는 과세(課稅)에 있었다고 돌리고이제부터는 재 출발을 하여야만 지금까지의 제작자는 그 성과를 바랄 수 있을 것이다. 단순한 사업도 아니고 예술도 아닌 영화 제작은 특수한 사업임엔 틀림이 없다. 그래서 아무나 그 제작에 손을 뻗치지 못했다. 허나 중대한 난관인 결손이라는 것을 모면할 수 있다는 징조가 생길 오늘 날 자신 있는 자는 제작자로서 많이 나타나기를 바라는 사람은 나 혼자가 아니다.
감독의 문제 영화감독은 영화의 근본적인 것을 터치하고 있다. 제작자가 계획하면 감독 의 손에 의하여 작품의 질과 수준이 결정된다. 지금 제일선에는 안종화, 전창근 씨 등이 있다. 이들은 과거에 있어서 좋은 작품을 많이 감독했다. 허나 큰 시간 공백이 이들을 지배하고 있으며 기술 면뿐만이 아니라 사고와 독창성을 다루는 영 화에 있어서 과거의 힘은 소용없는 것이 되기 쉬운 시대가 되었다. 낡아 빠 진 수법이나 연출방법엔 아마 누구 하나 보러 가는 사람은 없을 것이다.
