일원묘사의 약점은 일원묘사 형식을 써 오던 작자가 주요 인물인 창섭 이외의 화라의 심리를 써낸다 하면 필법이 부자연한 것이다.
 작자는 창섭을 주요 인물(그 절의)로 삼아서 아직껏 써 왔으니깐 이 순간 의 화라의 심리를 써 낸다 하면, 거기는 일원묘사로 거의 파탄이 생길 것이 다. 그러나 이 순간의 화라(주요 인물이 아닌)의 심리를 작자는 또한 쓰고 싶었다. 이런 경우에 어쩌나? 이런 때에 임하여 작자는 화라의 독백으로써 화라의 심리를 나타내려 하였다. “그 새 잔담, 그 새 잔담. 이런 망할 일 좀 보아. 사람이 곧 기가 막히겠 구먼. 그러면 내 말도 도무지 아니 들은 모양이지. 공연히 술을 권해서, 공 연히 술을 권해서… 그래도 정신이 있어야지. 아무 의미가 없게 되었구 면.” 혼자 이런 말을 중얼 거리며 방안을 왔다 갔다 한다. 화라의 이 행동은 무론 독자에게 부자연하다는 감을 일으키게 한다. 그러 나 일원묘사 형식을 써 오던 작자로서는(주요 인물인) 창섭 이외의 인물의 심리는 촌탁할 권리가 없으니깐 이런 부자연한 필법으로써라도 그때의 화라 의 심리를 나타내지 않을 수가 없다. 이 점이 일원묘사의 약점이고―. 다원묘사는 작중의 주요 인물이고 아니고를 불관하고, 아무의 심리든 작자 가 자유로 쓸 수 있으므로 독자로서 번잡한 감을 일으키게 하며, 나아가서 는 그 소설의 역점이 어디 있는지까지 모르게 하는 일이 생기니, 상섭이 해바라기를 일원묘사의 방식으로 쓰기만 하였으면 좀 더 명료한 작품이 되었으리라고 생각한다. 탈선, 주지의 몽롱, 성격의 불명료, 이것들은 다원 묘사의 작품에서 많이 볼 것이다.
