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Fuente:	302	401	329	412	595	842	3
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By	345	364	354	376	595	842	4
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naturaleza	267	489	306	502	595	842	4
sinestésica	85	504	124	517	595	842	4
del	127	504	138	517	595	842	4
arte.	141	504	158	517	595	842	4
En	120	529	130	540	595	842	4
un	132	529	141	540	595	842	4
ensayo	142	529	166	540	595	842	4
anterior,	167	529	196	540	595	842	4
“Móviles	197	529	228	540	595	842	4
de	229	529	238	540	595	842	4
Harold	239	529	264	540	595	842	4
Gramatges”	265	529	306	540	595	842	4
(Guzmán	85	542	118	554	595	842	4
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2007,	155	542	175	554	595	842	4
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71),	192	542	206	554	595	842	4
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en	298	542	306	554	595	842	4
la	85	556	91	567	595	842	4
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(Pensilvania,	85	569	128	581	595	842	4
1898	131	569	149	581	595	842	4
-Nueva	151	569	176	581	595	842	4
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1976)	199	569	220	581	595	842	4
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la	229	569	234	581	595	842	4
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de	85	596	93	608	595	842	4
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2)	140	596	148	608	595	842	4
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(Fig.	85	623	101	635	595	842	4
1).	103	623	113	635	595	842	4
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101).	518	579	539	592	595	842	4
Por	318	594	331	607	595	842	4
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se	376	594	383	607	595	842	4
define	386	594	410	607	595	842	4
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Intramusical	456	594	504	607	595	842	4
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En	450	624	461	637	595	842	4
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caso	475	624	491	637	595	842	4
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lo	351	639	358	652	595	842	4
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en	409	639	419	652	595	842	4
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del	454	639	465	652	595	842	4
piano	469	639	491	652	595	842	4
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como	318	654	339	667	595	842	4
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“Tomás	229	455	258	468	595	842	5
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la	97	739	102	750	595	842	5
que	105	739	116	750	595	842	5
se	119	739	125	750	595	842	5
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(Barcelona,	153	749	188	759	595	842	5
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—	208	749	216	759	595	842	5
La	219	749	226	759	595	842	5
Habana,	228	749	255	759	595	842	5
1981).	257	749	277	759	595	842	5
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componer	179	768	210	778	595	842	5
(forma	213	768	234	778	595	842	5
sonata,	237	768	259	778	595	842	5
tema	262	768	277	778	595	842	5
con	57	778	68	788	595	842	5
variaciones,	70	778	106	788	595	842	5
rondó,	108	778	128	788	595	842	5
entre	130	778	146	788	595	842	5
otras).	148	778	167	788	595	842	5
62	57	804	65	813	595	842	5
Gramatges	325	395	366	408	595	842	5
inserta	368	395	394	408	595	842	5
conservadoramente	395	395	470	408	595	842	5
en	472	395	481	408	595	842	5
su	483	395	491	408	595	842	5
obra	493	395	510	408	595	842	5
algunos	289	410	319	423	595	842	5
de	322	410	331	423	595	842	5
los	333	410	344	423	595	842	5
recursos	346	410	377	423	595	842	5
técnicos	380	410	411	423	595	842	5
de	414	410	423	423	595	842	5
la	425	410	432	423	595	842	5
segunda	434	410	466	423	595	842	5
vanguardia	468	410	510	423	595	842	5
musical	289	425	319	438	595	842	5
europea:	321	425	354	438	595	842	5
el	357	425	363	438	595	842	5
tratamiento	366	425	411	438	595	842	5
libre	413	425	431	438	595	842	5
de	433	425	442	438	595	842	5
los	445	425	456	438	595	842	5
doce	458	425	476	438	595	842	5
sonidos,	479	425	510	438	595	842	5
los	289	440	300	453	595	842	5
anchos	307	440	333	453	595	842	5
y	340	440	345	453	595	842	5
tupidos	352	440	381	453	595	842	5
clusters,	387	440	416	453	595	842	5
aplicación	423	440	461	453	595	842	5
de	468	440	477	453	595	842	5
efectos	484	440	510	453	595	842	5
percutidos	289	455	330	468	595	842	5
a	332	455	336	468	595	842	5
los	339	455	350	468	595	842	5
instrumentos	353	455	403	468	595	842	5
de	406	455	415	468	595	842	5
cuerdas	418	455	447	468	595	842	5
y	449	455	454	468	595	842	5
la	456	455	463	468	595	842	5
explotación	466	455	510	468	595	842	5
de	289	470	299	483	595	842	5
abundante	302	470	343	483	595	842	5
y	347	470	351	483	595	842	5
variada	355	470	383	483	595	842	5
percusión.	387	470	426	483	595	842	5
Conservadoramente,	430	470	510	483	595	842	5
porque	289	485	317	498	595	842	5
el	320	485	326	498	595	842	5
compositor	330	485	373	498	595	842	5
todavía	377	485	405	498	595	842	5
no	408	485	418	498	595	842	5
se	421	485	429	498	595	842	5
libera	432	485	453	498	595	842	5
de	457	485	466	498	595	842	5
los	469	485	479	498	595	842	5
moldes	483	485	510	498	595	842	5
que	289	500	304	513	595	842	5
imponen	306	500	341	513	595	842	5
las	343	500	353	513	595	842	5
líneas	355	500	377	513	595	842	5
divisorias,	379	500	418	513	595	842	5
aún	420	500	434	513	595	842	5
no	437	500	447	513	595	842	5
incursiona	449	500	490	513	595	842	5
en	492	500	501	513	595	842	5
la	504	500	510	513	595	842	5
nueva	289	515	312	528	595	842	5
gráfica,	315	515	342	528	595	842	5
en	345	515	354	528	595	842	5
la	357	515	364	528	595	842	5
aleatoria,	366	515	401	528	595	842	5
en	404	515	413	528	595	842	5
las	416	515	426	528	595	842	5
formas	428	515	455	528	595	842	5
abiertas,	457	515	489	528	595	842	5
en	492	515	501	528	595	842	5
el	504	515	510	528	595	842	5
gesto	289	530	309	543	595	842	5
escénico	313	530	345	543	595	842	5
preconcebido,	349	530	403	543	595	842	5
entre	407	530	426	543	595	842	5
otras	430	530	449	543	595	842	5
futuras	452	530	479	543	595	842	5
osadías	483	530	510	543	595	842	5
que	289	545	304	558	595	842	5
materializaría	306	545	358	558	595	842	5
precisamente	360	545	410	558	595	842	5
en	413	545	422	558	595	842	5
sus	425	545	436	558	595	842	5
Móviles.	439	545	469	558	595	842	5
La	289	571	300	583	595	842	5
muerte	303	571	331	583	595	842	5
del	334	571	346	583	595	842	5
guerrillero:	348	571	393	583	595	842	5
análisis	396	571	426	583	595	842	5
músico-gráfico.	428	571	491	583	595	842	5
En	325	595	336	608	595	842	5
La	339	595	349	608	595	842	5
muerte	352	595	378	608	595	842	5
del	381	595	392	608	595	842	5
guerrillero	395	595	432	608	595	842	5
(Fig.	436	595	453	608	595	842	5
3)	457	595	465	608	595	842	5
analizamos	468	595	510	608	595	842	5
el	289	610	296	623	595	842	5
trabajo	300	610	327	623	595	842	5
del	330	610	342	623	595	842	5
compositor	346	610	389	623	595	842	5
con	393	610	407	623	595	842	5
la	411	610	418	623	595	842	5
gran	422	610	439	623	595	842	5
orquesta	442	610	475	623	595	842	5
y	479	610	483	623	595	842	5
la	487	610	494	623	595	842	5
voz	497	610	510	623	595	842	5
humana	289	625	321	638	595	842	5
que	326	625	340	638	595	842	5
declama	345	625	376	638	595	842	5
texto	381	625	401	638	595	842	5
del	406	625	417	638	595	842	5
poema	422	625	448	638	595	842	5
homónimo	453	625	496	638	595	842	5
de	501	625	510	638	595	842	5
Nicolás	289	640	318	653	595	842	5
Guillén	320	640	349	653	595	842	5
(Camagüey,1902-La	351	640	430	653	595	842	5
Habana,	432	640	465	653	595	842	5
1989).	466	640	492	653	595	842	5
Esta	494	640	510	653	595	842	5
obra	289	655	307	668	595	842	5
constituye	309	655	349	668	595	842	5
una	351	655	366	668	595	842	5
de	368	655	377	668	595	842	5
las	380	655	390	668	595	842	5
pocas	392	655	413	668	595	842	5
en	416	655	425	668	595	842	5
el	428	655	434	668	595	842	5
catálogo	437	655	468	668	595	842	5
de	471	655	480	668	595	842	5
Harold	483	655	510	668	595	842	5
Gramatges	289	670	331	683	595	842	5
escritas	333	670	361	683	595	842	5
para	364	670	380	683	595	842	5
formato	383	670	414	683	595	842	5
instrumental,	417	670	468	683	595	842	5
pues	471	670	489	683	595	842	5
tiene	491	670	510	683	595	842	5
solo	289	685	305	698	595	842	5
dos	309	685	323	698	595	842	5
en	327	685	336	698	595	842	5
la	341	685	347	698	595	842	5
década	352	685	378	698	595	842	5
del	382	685	394	698	595	842	5
60.	398	685	411	698	595	842	5
A	415	685	422	698	595	842	5
través	426	685	448	698	595	842	5
de	453	685	462	698	595	842	5
los	466	685	477	698	595	842	5
gráficos	481	685	510	698	595	842	5
se	289	700	297	713	595	842	5
convertirá	303	700	342	713	595	842	5
el	348	700	355	713	595	842	5
discurso	361	700	393	713	595	842	5
sonoro	399	700	425	713	595	842	5
en	432	700	441	713	595	842	5
representaciones	447	700	510	713	595	842	5
pictóricas.	289	715	329	728	595	842	5
Parámetros	332	715	374	728	595	842	5
fundamentales	377	715	434	728	595	842	5
como	437	715	458	728	595	842	5
el	461	715	468	728	595	842	5
tiempo,	471	715	501	728	595	842	5
el	504	715	510	728	595	842	5
espacio	289	730	317	743	595	842	5
intramusical,	321	730	372	743	595	842	5
la	376	730	382	743	595	842	5
intensidad,	387	730	429	743	595	842	5
la	433	730	440	743	595	842	5
instrumentación,	444	730	510	743	595	842	5
entre	289	745	309	758	595	842	5
otros,	313	745	335	758	595	842	5
se	339	745	346	758	595	842	5
verán	350	745	371	758	595	842	5
plasmados	375	745	415	758	595	842	5
en	419	745	428	758	595	842	5
forma	432	745	455	758	595	842	5
de	459	745	468	758	595	842	5
imágenes.	472	745	510	758	595	842	5
Los	289	760	303	773	595	842	5
gráficos	305	760	335	773	595	842	5
reflejarán	337	760	372	773	595	842	5
la	375	760	381	773	595	842	5
mayor	384	760	408	773	595	842	5
cantidad	410	760	444	773	595	842	5
de	446	760	455	773	595	842	5
datos	457	760	478	773	595	842	5
posibles	480	760	510	773	595	842	5
con	289	775	304	788	595	842	5
el	307	775	314	788	595	842	5
objetivo	317	775	348	788	595	842	5
de	352	775	361	788	595	842	5
sintetizar	365	775	400	788	595	842	5
e	403	775	407	788	595	842	5
integrar	411	775	441	788	595	842	5
mejor	445	775	467	788	595	842	5
el	471	775	477	788	595	842	5
proceso	481	775	510	788	595	842	5
INDEX	500	32	520	41	595	842	6
#07	522	32	536	41	595	842	6
analítico.	85	55	120	67	595	842	6
La	120	80	130	92	595	842	6
orquesta	133	80	166	92	595	842	6
sinfónica	169	80	203	92	595	842	6
que	207	80	221	92	595	842	6
ejecuta	224	80	250	92	595	842	6
La	254	80	263	92	595	842	6
muerte	267	80	292	92	595	842	6
del	295	80	306	92	595	842	6
guerrillero	85	95	123	107	595	842	6
plantea	125	95	153	107	595	842	6
el	155	95	161	107	595	842	6
siguiente	163	95	197	107	595	842	6
formato:	199	95	233	107	595	842	6
3	235	95	240	107	595	842	6
flautas	242	95	266	107	595	842	6
(la	268	95	278	107	595	842	6
tercera	280	95	306	107	595	842	6
alterna	85	110	111	122	595	842	6
con	114	110	128	122	595	842	6
pícolo)	130	110	157	122	595	842	6
3	157	110	160	118	595	842	6
,	160	110	163	122	595	842	6
3	165	110	170	122	595	842	6
oboes	173	110	195	122	595	842	6
(el	197	110	207	122	595	842	6
tercero	209	110	236	122	595	842	6
alterna	238	110	264	122	595	842	6
con	267	110	281	122	595	842	6
corno	284	110	306	122	595	842	6
inglés),	85	125	113	137	595	842	6
3	117	125	122	137	595	842	6
clarinetes	126	125	162	137	595	842	6
en	166	125	175	137	595	842	6
si	179	125	185	137	595	842	6
bemol	189	125	213	137	595	842	6
(el	217	125	227	137	595	842	6
tercero	231	125	257	137	595	842	6
alterna	261	125	288	137	595	842	6
con	292	125	306	137	595	842	6
clarinete	85	140	118	152	595	842	6
bajo),	119	140	142	152	595	842	6
3	143	140	148	152	595	842	6
fagotes,	150	140	179	152	595	842	6
1	181	140	186	152	595	842	6
contrafagot,	187	140	234	152	595	842	6
4	236	140	241	152	595	842	6
trompetas	242	140	281	152	595	842	6
en	282	140	292	152	595	842	6
do,	293	140	306	152	595	842	6
4	85	155	90	167	595	842	6
cornos	93	155	118	167	595	842	6
en	121	155	130	167	595	842	6
fa,	132	155	142	167	595	842	6
4	144	155	149	167	595	842	6
trombones,	152	155	196	167	595	842	6
1	198	155	203	167	595	842	6
tuba,	206	155	226	167	595	842	6
6	228	155	233	167	595	842	6
percusionistas	236	155	289	167	595	842	6
que	292	155	306	167	595	842	6
asumen	85	170	115	182	595	842	6
4	118	170	123	182	595	842	6
tímpanis,	126	170	162	182	595	842	6
3	166	170	171	182	595	842	6
tom-toms	174	170	208	182	595	842	6
(grave,	212	170	238	182	595	842	6
medio	241	170	265	182	595	842	6
y	269	170	273	182	595	842	6
agudo),	277	170	306	182	595	842	6
2	85	185	90	197	595	842	6
bongo,	94	185	121	197	595	842	6
1	126	185	131	197	595	842	6
claves,	135	185	160	197	595	842	6
1	164	185	169	197	595	842	6
tamburo,	174	185	209	197	595	842	6
1	214	185	219	197	595	842	6
gran	223	185	240	197	595	842	6
caja,	245	185	262	197	595	842	6
2	266	185	271	197	595	842	6
platillos	276	185	306	197	595	842	6
suspendidos	85	200	132	212	595	842	6
(agudo	138	200	165	212	595	842	6
y	171	200	176	212	595	842	6
medio),	182	200	212	212	595	842	6
2	219	200	224	212	595	842	6
gongs	230	200	253	212	595	842	6
suspendidos	259	200	306	212	595	842	6
(agudo	85	215	112	227	595	842	6
y	115	215	119	227	595	842	6
medio)	123	215	150	227	595	842	6
y	153	215	158	227	595	842	6
un	161	215	171	227	595	842	6
tam-tam	174	215	207	227	595	842	6
(grave).	211	215	240	227	595	842	6
Cuenta	243	215	271	227	595	842	6
también	274	215	306	227	595	842	6
con	85	230	99	242	595	842	6
2	103	230	108	242	595	842	6
arpas,	112	230	134	242	595	842	6
1	138	230	143	242	595	842	6
celesta,	147	230	174	242	595	842	6
1	178	230	183	242	595	842	6
xilófono,	186	230	221	242	595	842	6
1	225	230	230	242	595	842	6
vibráfono,	234	230	273	242	595	842	6
cuerdas	277	230	306	242	595	842	6
completas	85	245	124	257	595	842	6
y	130	245	134	257	595	842	6
un	140	245	151	257	595	842	6
declamador.	157	245	204	257	595	842	6
Realizando	210	245	252	257	595	842	6
una	258	245	273	257	595	842	6
mirada	279	245	306	257	595	842	6
general	85	260	112	272	595	842	6
a	116	260	120	272	595	842	6
los	124	260	135	272	595	842	6
recursos	139	260	170	272	595	842	6
utilizados	174	260	210	272	595	842	6
por	214	260	228	272	595	842	6
el	231	260	238	272	595	842	6
compositor	242	260	285	272	595	842	6
para	289	260	306	272	595	842	6
la	85	275	92	287	595	842	6
instrumentación,	100	275	166	287	595	842	6
podríamos	174	275	215	287	595	842	6
deducir	223	275	252	287	595	842	6
que	260	275	274	287	595	842	6
utiliza	282	275	306	287	595	842	6
abundante	85	290	126	302	595	842	6
percusión,	129	290	169	302	595	842	6
explora	173	290	201	302	595	842	6
los	204	290	215	302	595	842	6
efectos	218	290	244	302	595	842	6
percutidos	248	290	288	302	595	842	6
que	292	290	306	302	595	842	6
generan	85	305	115	317	595	842	6
los	117	305	128	317	595	842	6
instrumentos	130	305	181	317	595	842	6
de	183	305	192	317	595	842	6
cuerdas,	194	305	225	317	595	842	6
se	227	305	234	317	595	842	6
emplean	236	305	269	317	595	842	6
tupidos	270	305	299	317	595	842	6
y	301	305	306	317	595	842	6
amplios	85	320	115	332	595	842	6
clusters	117	320	143	332	595	842	6
4	143	320	146	328	595	842	6
en	148	320	157	332	595	842	6
las	159	320	169	332	595	842	6
cuerdas	171	320	200	332	595	842	6
al	202	320	208	332	595	842	6
estilo	210	320	231	332	595	842	6
de	233	320	242	332	595	842	6
la	244	320	250	332	595	842	6
escuela	252	320	279	332	595	842	6
polaca	281	320	306	332	595	842	6
de	85	335	94	347	595	842	6
la	96	335	103	347	595	842	6
segunda	105	335	136	347	595	842	6
vanguardia	138	335	180	347	595	842	6
musical	182	335	211	347	595	842	6
europea,	213	335	246	347	595	842	6
e	248	335	252	347	595	842	6
incursiona	254	335	295	347	595	842	6
en	297	335	306	347	595	842	6
los	85	350	96	362	595	842	6
cuartos	99	350	127	362	595	842	6
de	130	350	139	362	595	842	6
tonos	142	350	163	362	595	842	6
mediante	167	350	202	362	595	842	6
la	206	350	212	362	595	842	6
técnica	215	350	242	362	595	842	6
de	246	350	255	362	595	842	6
glissando	258	350	290	362	595	842	6
5	290	350	293	358	595	842	6
en	297	350	306	362	595	842	6
las	85	365	95	377	595	842	6
cuerdas.	97	365	128	377	595	842	6
La	120	390	130	402	595	842	6
obra	138	390	155	402	595	842	6
está	163	390	178	402	595	842	6
estructurada	186	390	233	402	595	842	6
en	241	390	250	402	595	842	6
siete	258	390	275	402	595	842	6
partes	283	390	306	402	595	842	6
claramente	85	405	127	417	595	842	6
definidas:	130	405	167	417	595	842	6
introducción,	170	405	223	417	595	842	6
las	226	405	236	417	595	842	6
cinco	239	405	259	417	595	842	6
estrofas	263	405	291	417	595	842	6
del	294	405	306	417	595	842	6
poema	85	420	111	432	595	842	6
y	114	420	118	432	595	842	6
una	121	420	136	432	595	842	6
coda.	139	420	159	432	595	842	6
Utilizaremos	162	420	211	432	595	842	6
como	214	420	236	432	595	842	6
objeto	239	420	263	432	595	842	6
de	266	420	275	432	595	842	6
estudio	278	420	306	432	595	842	6
solo	85	435	100	447	595	842	6
la	102	435	109	447	595	842	6
segunda	111	435	142	447	595	842	6
estrofa	144	435	170	447	595	842	6
con	172	435	186	447	595	842	6
las	188	435	197	447	595	842	6
gráficas	199	435	228	447	595	842	6
correspondientes	230	435	295	447	595	842	6
de	297	435	306	447	595	842	6
espacio	85	450	113	462	595	842	6
intramusical	116	450	163	462	595	842	6
(Fig.	166	450	184	462	595	842	6
4),	187	450	198	462	595	842	6
dinámica	201	450	236	462	595	842	6
(Fig.	239	450	257	462	595	842	6
5)	260	450	268	462	595	842	6
y	271	450	275	462	595	842	6
tiempo	278	450	306	462	595	842	6
(Fig.	85	465	103	477	595	842	6
6).	106	465	117	477	595	842	6
Se	120	465	129	477	595	842	6
reflejará	132	465	162	477	595	842	6
la	165	465	172	477	595	842	6
orquestación	175	465	224	477	595	842	6
y	227	465	232	477	595	842	6
podremos	235	465	273	477	595	842	6
analizar	276	465	306	477	595	842	6
de	85	480	94	492	595	842	6
forma	97	480	120	492	595	842	6
integral	122	480	151	492	595	842	6
el	154	480	160	492	595	842	6
comportamiento	163	480	228	492	595	842	6
musical	230	480	260	492	595	842	6
de	262	480	271	492	595	842	6
minutos	274	480	306	492	595	842	6
de	85	495	94	507	595	842	6
discurso	97	495	129	507	595	842	6
sonoro	132	495	158	507	595	842	6
en	161	495	171	507	595	842	6
unas	174	495	191	507	595	842	6
pocas	195	495	216	507	595	842	6
imágenes.	219	495	257	507	595	842	6
Los	260	495	274	507	595	842	6
gráficos	277	495	306	507	595	842	6
se	85	510	92	522	595	842	6
presentan	95	510	133	522	595	842	6
en	136	510	145	522	595	842	6
dos	148	510	161	522	595	842	6
dimensiones:	165	510	215	522	595	842	6
en	218	510	227	522	595	842	6
el	231	510	237	522	595	842	6
tradicionalmente	240	510	306	522	595	842	6
llamado	85	525	116	537	595	842	6
eje	122	525	132	537	595	842	6
X	138	525	145	537	595	842	6
se	151	525	158	537	595	842	6
inscribe	164	525	194	537	595	842	6
el	200	525	206	537	595	842	6
tiempo	212	525	239	537	595	842	6
en	245	525	255	537	595	842	6
número	260	525	291	537	595	842	6
de	297	525	306	537	595	842	6
compases,	85	540	124	552	595	842	6
y	129	540	133	552	595	842	6
en	138	540	147	552	595	842	6
el	152	540	159	552	595	842	6
eje	164	540	174	552	595	842	6
Y	179	540	185	552	595	842	6
se	190	540	197	552	595	842	6
registran	202	540	235	552	595	842	6
tres	240	540	254	552	595	842	6
variables	259	540	292	552	595	842	6
de	297	540	306	552	595	842	6
acuerdo	85	555	115	567	595	842	6
con	120	555	134	567	595	842	6
los	138	555	149	567	595	842	6
parámetros	153	555	196	567	595	842	6
que	200	555	214	567	595	842	6
queremos	219	555	256	567	595	842	6
analizar	260	555	290	567	595	842	6
–el	294	555	306	567	595	842	6
espacio	85	570	113	582	595	842	6
intramusical,	116	570	166	582	595	842	6
la	169	570	175	582	595	842	6
intensidad	178	570	218	582	595	842	6
o	221	570	226	582	595	842	6
dinámica	229	570	264	582	595	842	6
(fuerza	267	570	294	582	595	842	6
de	297	570	306	582	595	842	6
los	85	585	96	597	595	842	6
sonidos)	98	585	130	597	595	842	6
y	133	585	137	597	595	842	6
los	139	585	150	597	595	842	6
compases	152	585	189	597	595	842	6
(el	191	585	201	597	595	842	6
compositor	203	585	247	597	595	842	6
realiza	249	585	273	597	595	842	6
muchos	276	585	306	597	595	842	6
cambios	85	600	117	612	595	842	6
de	120	600	130	612	595	842	6
compases	133	600	170	612	595	842	6
para	173	600	190	612	595	842	6
diseñar	194	600	221	612	595	842	6
un	225	600	235	612	595	842	6
tiempo	239	600	267	612	595	842	6
flexible	271	600	298	612	595	842	6
e	302	600	306	612	595	842	6
intangible)–.	85	615	134	627	595	842	6
Para	120	640	137	652	595	842	6
el	144	640	150	652	595	842	6
análisis	158	640	185	652	595	842	6
a	192	640	196	652	595	842	6
nivel	203	640	222	652	595	842	6
de	229	640	238	652	595	842	6
microestructura	245	640	306	652	595	842	6
utilizaremos	85	655	132	667	595	842	6
dos	137	655	151	667	595	842	6
conceptos	156	655	194	667	595	842	6
fundamentales:	200	655	259	667	595	842	6
estructuras	264	655	306	667	595	842	6
(rectángulos	318	55	365	67	595	842	6
y	372	55	376	67	595	842	6
trapecios)	383	55	420	67	595	842	6
y	427	55	431	67	595	842	6
desplazamientos	438	55	501	67	595	842	6
(elipses)	508	55	539	67	595	842	6
que	318	70	332	82	595	842	6
se	338	70	345	82	595	842	6
verán	350	70	371	82	595	842	6
representados	377	70	429	82	595	842	6
en	435	70	444	82	595	842	6
el	450	70	456	82	595	842	6
gráfico	462	70	488	82	595	842	6
del	494	70	505	82	595	842	6
espacio	511	70	539	82	595	842	6
intramusical	318	85	365	97	595	842	6
(fig.4).	374	85	400	97	595	842	6
Llamaremos	409	85	456	97	595	842	6
estructuras	465	85	507	97	595	842	6
a	516	85	520	97	595	842	6
las	529	85	539	97	595	842	6
diferentes	318	100	355	112	595	842	6
organizaciones	360	100	417	112	595	842	6
y	422	100	426	112	595	842	6
distribuciones	432	100	486	112	595	842	6
que	491	100	505	112	595	842	6
formen	510	100	539	112	595	842	6
dos	318	115	331	127	595	842	6
(simples)	335	115	369	127	595	842	6
o	373	115	378	127	595	842	6
más	382	115	397	127	595	842	6
sonidos	400	115	430	127	595	842	6
(compuestas)	433	115	484	127	595	842	6
en	488	115	497	127	595	842	6
la	501	115	507	127	595	842	6
vertical	511	115	539	127	595	842	6
del	318	130	329	142	595	842	6
espacio	335	130	362	142	595	842	6
musical	367	130	397	142	595	842	6
audible	402	130	430	142	595	842	6
(no	435	130	449	142	595	842	6
incluimos	454	130	492	142	595	842	6
la	497	130	503	142	595	842	6
octava).	509	130	539	142	595	842	6
Estas	318	145	337	157	595	842	6
podrán	342	145	370	157	595	842	6
ser,	374	145	387	157	595	842	6
de	392	145	401	157	595	842	6
acuerdo	405	145	436	157	595	842	6
con	440	145	455	157	595	842	6
su	459	145	468	157	595	842	6
colocación	472	145	513	157	595	842	6
en	518	145	527	157	595	842	6
el	532	145	539	157	595	842	6
espacio	318	160	346	172	595	842	6
intramusical,	348	160	398	172	595	842	6
cerradas	401	160	432	172	595	842	6
(clusters	435	160	464	172	595	842	6
no	467	160	477	172	595	842	6
necesariamente	480	160	539	172	595	842	6
cromáticos),	318	175	365	187	595	842	6
semicerradas	371	175	419	187	595	842	6
(quasi-clusters	425	175	477	187	595	842	6
o	483	175	488	187	595	842	6
clusters	493	175	519	187	595	842	6
con	524	175	539	187	595	842	6
pequeños	318	190	354	202	595	842	6
espacios	362	190	393	202	595	842	6
vacíos),	400	190	429	202	595	842	6
abiertas	436	190	466	202	595	842	6
(cuando	473	190	505	202	595	842	6
existen	512	190	539	202	595	842	6
grandes	318	205	347	217	595	842	6
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entre	396	205	415	217	595	842	6
los	421	205	432	217	595	842	6
sonidos)	438	205	470	217	595	842	6
e	476	205	480	217	595	842	6
híbridas	485	205	516	217	595	842	6
(por	522	205	539	217	595	842	6
ejemplo,	318	220	351	232	595	842	6
cuando	358	220	386	232	595	842	6
hay	394	220	407	232	595	842	6
pequeños	414	220	451	232	595	842	6
clusters	458	220	484	232	595	842	6
separados	491	220	527	232	595	842	6
a	535	220	539	232	595	842	6
grandes	318	235	347	247	595	842	6
intervalos).	353	235	396	247	595	842	6
También	401	235	435	247	595	842	6
pueden	441	235	470	247	595	842	6
ser,	475	235	488	247	595	842	6
de	494	235	503	247	595	842	6
acuerdo	508	235	539	247	595	842	6
con	318	250	332	262	595	842	6
su	336	250	345	262	595	842	6
altura	349	250	371	262	595	842	6
o	376	250	380	262	595	842	6
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de	411	250	420	262	595	842	6
procedencia,	425	250	473	262	595	842	6
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por	525	250	539	262	595	842	6
tonos	318	265	339	277	595	842	6
enteros,	344	265	374	277	595	842	6
pentáfonas,	378	265	422	277	595	842	6
diatónicas	427	265	465	277	595	842	6
o	470	265	475	277	595	842	6
mixtas	479	265	504	277	595	842	6
si	509	265	515	277	595	842	6
están	519	265	539	277	595	842	6
mezcladas	318	280	356	292	595	842	6
(por	360	280	376	292	595	842	6
ejemplo,	380	280	413	292	595	842	6
un	416	280	427	292	595	842	6
cluster	430	280	453	292	595	842	6
cromático	457	280	495	292	595	842	6
sobre	499	280	519	292	595	842	6
otro	523	280	539	292	595	842	6
de	318	295	327	307	595	842	6
tonos	331	295	352	307	595	842	6
enteros)	356	295	387	307	595	842	6
y,	391	295	397	307	595	842	6
por	401	295	414	307	595	842	6
último,	418	295	447	307	595	842	6
pueden	451	295	479	307	595	842	6
ser	483	295	494	307	595	842	6
simétricas	498	295	536	307	595	842	6
6	536	295	539	303	595	842	6
o	318	310	323	322	595	842	6
asimétricas.	335	310	379	322	595	842	6
Denominamos	391	310	448	322	595	842	6
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a	535	310	539	322	595	842	6
secuencias	318	325	357	337	595	842	6
de	362	325	371	337	595	842	6
dos	376	325	389	337	595	842	6
o	393	325	398	337	595	842	6
más	403	325	418	337	595	842	6
sonidos	423	325	452	337	595	842	6
intercaladas	457	325	502	337	595	842	6
por	506	325	520	337	595	842	6
una	524	325	539	337	595	842	6
pausa	318	340	339	352	595	842	6
o	344	340	349	352	595	842	6
silencio.	353	340	384	352	595	842	6
Un	389	340	401	352	595	842	6
desplazamiento	405	340	465	352	595	842	6
puede	469	340	492	352	595	842	6
convertirse	497	340	539	352	595	842	6
en	318	355	327	367	595	842	6
estructura	330	355	369	367	595	842	6
si	372	355	378	367	595	842	6
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sonidos	396	355	425	367	595	842	6
se	428	355	435	367	595	842	6
mantienen	439	355	480	367	595	842	6
sonando,	483	355	518	367	595	842	6
pero	521	355	539	367	595	842	6
por	318	370	331	382	595	842	6
razones	337	370	365	382	595	842	6
organizativo-metodológicas	371	370	476	382	595	842	6
lo	482	370	489	382	595	842	6
llamaremos	495	370	539	382	595	842	6
desplazamientos,	318	385	383	397	595	842	6
teniendo	385	385	419	397	595	842	6
en	422	385	431	397	595	842	6
cuenta	433	385	459	397	595	842	6
solo	461	385	477	397	595	842	6
sus	479	385	491	397	595	842	6
condiciones	493	385	539	397	595	842	6
iniciales.	318	400	351	412	595	842	6
Por	356	400	369	412	595	842	6
otro	374	400	390	412	595	842	6
lado,	394	400	413	412	595	842	6
las	418	400	428	412	595	842	6
figuras	432	400	458	412	595	842	6
indefinidas	463	400	505	412	595	842	6
(gráfico	509	400	539	412	595	842	6
Espacio	318	415	347	427	595	842	6
Intramusical)	357	415	408	427	595	842	6
representarán	417	415	469	427	595	842	6
las	478	415	488	427	595	842	6
estructuras	497	415	539	427	595	842	6
diagonales	318	430	358	442	595	842	6
puntillistas,	361	430	406	442	595	842	6
imposibles	409	430	450	442	595	842	6
de	453	430	462	442	595	842	6
clasificar	465	430	498	442	595	842	6
dentro	501	430	526	442	595	842	6
de	530	430	539	442	595	842	6
las	318	445	328	457	595	842	6
categorías	330	445	368	457	595	842	6
de	370	445	379	457	595	842	6
las	382	445	391	457	595	842	6
dos	394	445	407	457	595	842	6
anteriores.	410	445	450	457	595	842	6
Para	353	470	370	482	595	842	6
una	375	470	390	482	595	842	6
mejor	395	470	418	482	595	842	6
comprensión	423	470	473	482	595	842	6
de	479	470	488	482	595	842	6
los	493	470	504	482	595	842	6
gráficos	509	470	539	482	595	842	6
es	318	485	325	497	595	842	6
necesario	331	485	366	497	595	842	6
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la	464	485	471	497	595	842	6
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visualiza	318	500	350	512	595	842	6
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leyenda	421	500	450	512	595	842	6
de	456	500	465	512	595	842	6
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fue	527	500	539	512	595	842	6
previamente	318	515	365	527	595	842	6
consultada	368	515	409	527	595	842	6
con	412	515	426	527	595	842	6
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plásticos	458	515	490	527	595	842	6
y	493	515	497	527	595	842	6
profesores	500	515	539	527	595	842	6
de	318	530	327	542	595	842	6
la	330	530	336	542	595	842	6
Universidad	339	530	386	542	595	842	6
de	388	530	398	542	595	842	6
las	400	530	410	542	595	842	6
Artes	413	530	433	542	595	842	6
de	436	530	445	542	595	842	6
La	448	530	457	542	595	842	6
Habana,	460	530	493	542	595	842	6
y	496	530	500	542	595	842	6
aprobada	503	530	539	542	595	842	6
personalmente	318	545	374	557	595	842	6
por	378	545	391	557	595	842	6
Harold	394	545	422	557	595	842	6
Gramatges,	425	545	469	557	595	842	6
el	473	545	479	557	595	842	6
18	483	545	493	557	595	842	6
de	496	545	505	557	595	842	6
julio	509	545	526	557	595	842	6
de	530	545	539	557	595	842	6
2008,	318	560	340	572	595	842	6
a	344	560	348	572	595	842	6
las	352	560	362	572	595	842	6
10:00	365	560	388	572	595	842	6
a.m.,	392	560	411	572	595	842	6
en	415	560	424	572	595	842	6
el	428	560	434	572	595	842	6
Aula	438	560	456	572	595	842	6
Magna	459	560	486	572	595	842	6
de	490	560	499	572	595	842	6
la	503	560	509	572	595	842	6
misma	513	560	539	572	595	842	6
institución	318	575	359	587	595	842	6
7	359	575	362	583	595	842	6
.	362	575	365	587	595	842	6
Estableciendo	373	575	426	587	595	842	6
procesos	434	575	466	587	595	842	6
sinestésicos,	474	575	520	587	595	842	6
los	528	575	539	587	595	842	6
artistas-docentes	318	590	381	602	595	842	6
consultados	390	590	435	602	595	842	6
lograron	444	590	476	602	595	842	6
un	485	590	495	602	595	842	6
consenso	504	590	539	602	595	842	6
asociando	318	605	356	617	595	842	6
el	360	605	366	617	595	842	6
color	370	605	389	617	595	842	6
azul	393	605	409	617	595	842	6
con	412	605	426	617	595	842	6
las	430	605	440	617	595	842	6
cuerdas,	444	605	475	617	595	842	6
el	479	605	485	617	595	842	6
amarillo	489	605	521	617	595	842	6
con	525	605	539	617	595	842	6
la	318	620	324	632	595	842	6
percusión,	328	620	368	632	595	842	6
los	371	620	382	632	595	842	6
metales	385	620	414	632	595	842	6
con	417	620	431	632	595	842	6
el	435	620	441	632	595	842	6
rojo,	445	620	463	632	595	842	6
el	466	620	472	632	595	842	6
arpa	476	620	492	632	595	842	6
con	496	620	510	632	595	842	6
el	513	620	520	632	595	842	6
azul	523	620	539	632	595	842	6
claro,	318	635	339	647	595	842	6
los	343	635	353	647	595	842	6
vientos	357	635	384	647	595	842	6
maderas	388	635	420	647	595	842	6
con	424	635	438	647	595	842	6
el	442	635	448	647	595	842	6
verde	452	635	472	647	595	842	6
y	476	635	481	647	595	842	6
el	485	635	491	647	595	842	6
rosa	495	635	510	647	595	842	6
con	514	635	528	647	595	842	6
la	532	635	539	647	595	842	6
percusión	318	650	355	662	595	842	6
de	359	650	368	662	595	842	6
sonidos	371	650	400	662	595	842	6
determinados.	404	650	458	662	595	842	6
Además,	462	650	495	662	595	842	6
dentro	498	650	524	662	595	842	6
del	527	650	539	662	595	842	6
gráfico	318	665	344	677	595	842	6
se	348	665	355	677	595	842	6
escribe	359	665	385	677	595	842	6
el	389	665	395	677	595	842	6
texto	399	665	418	677	595	842	6
del	422	665	434	677	595	842	6
poema	437	665	463	677	595	842	6
de	467	665	476	677	595	842	6
acuerdo	480	665	510	677	595	842	6
con	514	665	528	677	595	842	6
el	532	665	539	677	595	842	6
lugar	318	680	337	692	595	842	6
(en	343	680	355	692	595	842	6
compases)	361	680	400	692	595	842	6
donde	406	680	430	692	595	842	6
el	435	680	442	692	595	842	6
declamador	447	680	492	692	595	842	6
interviene.	498	680	539	692	595	842	6
3	85	694	89	704	595	842	6
Significa	96	694	122	704	595	842	6
que	125	694	136	704	595	842	6
uno	140	694	152	704	595	842	6
de	155	694	162	704	595	842	6
los	165	694	174	704	595	842	6
flautistas	177	694	204	704	595	842	6
ejecutará	207	694	235	704	595	842	6
también	238	694	263	704	595	842	6
el	266	694	272	704	595	842	6
píccolo,	275	694	299	704	595	842	6
y	302	694	306	704	595	842	6
así	85	704	93	714	595	842	6
ocurre	95	704	115	714	595	842	6
con	118	704	129	714	595	842	6
el	131	704	137	714	595	842	6
grupo	139	704	158	714	595	842	6
de	160	704	167	714	595	842	6
los	170	704	178	714	595	842	6
oboes	181	704	198	714	595	842	6
(corno	201	704	221	714	595	842	6
inglés)	224	704	244	714	595	842	6
y	247	704	250	714	595	842	6
los	253	704	261	714	595	842	6
tres	264	704	275	714	595	842	6
clarinetes	277	704	306	714	595	842	6
(clarinete	85	713	114	723	595	842	6
bajo).	116	713	133	723	595	842	6
4	85	736	89	746	595	842	6
En	94	736	102	746	595	842	6
este	105	736	116	746	595	842	6
caso	119	736	131	746	595	842	6
un	134	736	142	746	595	842	6
clúster	144	736	163	746	595	842	6
es	165	736	171	746	595	842	6
un	173	736	182	746	595	842	6
racimo	184	736	205	746	595	842	6
o	207	736	211	746	595	842	6
conjunto	214	736	242	746	595	842	6
de	244	736	251	746	595	842	6
notas	253	736	270	746	595	842	6
compuesto	272	736	306	746	595	842	6
de	85	746	92	756	595	842	6
semitonos	94	746	125	756	595	842	6
cromáticos	127	746	161	756	595	842	6
consecutivos	163	746	202	756	595	842	6
y	204	746	207	756	595	842	6
diferentes.	209	746	241	756	595	842	6
5	85	768	89	778	595	842	6
Es	93	768	100	778	595	842	6
un	102	768	110	778	595	842	6
efecto	112	768	130	778	595	842	6
sonoro	132	768	153	778	595	842	6
consiste	155	768	180	778	595	842	6
en	181	768	189	778	595	842	6
transitar	191	768	216	778	595	842	6
de	218	768	225	778	595	842	6
un	227	768	236	778	595	842	6
sonido	238	768	258	778	595	842	6
hasta	260	768	276	778	595	842	6
otro,	278	768	293	778	595	842	6
que	295	768	306	778	595	842	6
logra	85	778	100	788	595	842	6
se	102	778	108	788	595	842	6
escuchen	110	778	138	788	595	842	6
todos	140	778	157	788	595	842	6
los	159	778	167	788	595	842	6
sonidos	169	778	192	788	595	842	6
intermedios.	194	778	233	788	595	842	6
6	318	726	322	737	595	842	6
Son	325	726	337	737	595	842	6
las	339	726	346	737	595	842	6
estructuras	348	726	381	737	595	842	6
que	383	726	394	737	595	842	6
cuando	396	726	418	737	595	842	6
se	420	726	426	737	595	842	6
traza	427	726	442	737	595	842	6
una	444	726	455	737	595	842	6
línea	457	726	472	737	595	842	6
imaginaria	473	726	506	737	595	842	6
a	507	726	511	737	595	842	6
través	512	726	530	737	595	842	6
de	531	726	539	737	595	842	6
su	318	736	324	746	595	842	6
punto	326	736	345	746	595	842	6
central,	347	736	370	746	595	842	6
contiene	372	736	398	746	595	842	6
los	400	736	409	746	595	842	6
mismos	411	736	435	746	595	842	6
intervalos	437	736	466	746	595	842	6
en	468	736	476	746	595	842	6
ambas	478	736	497	746	595	842	6
direcciones.	499	736	535	746	595	842	6
7	318	759	322	769	595	842	6
Ese	330	759	341	769	595	842	6
día	345	759	354	769	595	842	6
Gramatges	358	759	391	769	595	842	6
aprobó	395	759	417	769	595	842	6
todo	421	759	436	769	595	842	6
el	440	759	445	769	595	842	6
análisis	449	759	471	769	595	842	6
realizado	475	759	502	769	595	842	6
a	507	759	510	769	595	842	6
su	514	759	521	769	595	842	6
obra	525	759	539	769	595	842	6
argumentando	318	768	363	778	595	842	6
que	366	768	378	778	595	842	6
su	381	768	388	778	595	842	6
música	391	768	413	778	595	842	6
era	416	768	425	778	595	842	6
como	429	768	446	778	595	842	6
un	449	768	458	778	595	842	6
cuerpo	461	768	482	778	595	842	6
al	486	768	491	778	595	842	6
que	494	768	506	778	595	842	6
le	509	768	514	778	595	842	6
habían	518	768	539	778	595	842	6
extraído	318	778	343	788	595	842	6
todos	345	778	362	788	595	842	6
sus	364	778	373	788	595	842	6
órganos.	375	778	401	788	595	842	6
63	529	804	537	813	595	842	6
Figura	217	348	239	360	595	842	7
4	241	348	245	360	595	842	7
Gráfico	248	348	274	360	595	842	7
Espacio	276	348	302	360	595	842	7
Intramusical.	305	348	350	360	595	842	7
Figura	237	726	259	737	595	842	7
5	261	726	266	737	595	842	7
Gráfico	268	726	294	737	595	842	7
Dinámica	296	726	330	737	595	842	7
64	57	804	65	813	595	842	7
INDEX	500	32	520	41	595	842	8
#07	522	32	536	41	595	842	8
Figura	294	330	316	341	595	842	8
6	319	330	323	341	595	842	8
Gráfico	325	330	351	341	595	842	8
Tiempo	353	330	381	341	595	842	8
Como	85	358	110	371	595	842	8
la	114	358	120	371	595	842	8
obra	125	358	142	371	595	842	8
es	146	358	153	371	595	842	8
fundamentalmente	158	358	231	371	595	842	8
dodecafónica	235	358	286	371	595	842	8
8	286	359	289	366	595	842	8
,	289	358	291	371	595	842	8
los	295	358	306	371	595	842	8
números	85	373	119	386	595	842	8
12	121	373	131	386	595	842	8
representan	133	373	177	386	595	842	8
la	179	373	186	386	595	842	8
aplicación	188	373	227	386	595	842	8
de	229	373	238	386	595	842	8
esta	241	373	255	386	595	842	8
técnica,	257	373	286	386	595	842	8
y	289	373	293	386	595	842	8
los	295	373	306	386	595	842	8
números	85	388	119	401	595	842	8
2,	121	388	129	401	595	842	8
3	132	388	137	401	595	842	8
y	139	388	144	401	595	842	8
4	146	388	151	401	595	842	8
reflejan	154	388	182	401	595	842	8
los	185	388	196	401	595	842	8
cambios	198	388	230	401	595	842	8
de	233	388	242	401	595	842	8
compases	244	388	281	401	595	842	8
en	283	388	293	401	595	842	8
los	295	388	306	401	595	842	8
gráficos	85	403	114	416	595	842	8
de	116	403	126	416	595	842	8
Espacio	128	403	157	416	595	842	8
Intramusical	160	403	208	416	595	842	8
(Fig.	210	403	228	416	595	842	8
4)	230	403	239	416	595	842	8
y	241	403	245	416	595	842	8
Dinámica	248	403	286	416	595	842	8
(Fig.	288	403	306	416	595	842	8
5)	85	418	93	431	595	842	8
basándonos	96	418	141	431	595	842	8
en	143	418	153	431	595	842	8
las	155	418	165	431	595	842	8
concepciones	168	418	219	431	595	842	8
de	222	418	231	431	595	842	8
Wassily	233	418	262	431	595	842	8
Kandinsky	264	418	306	431	595	842	8
(1991)	85	433	111	446	595	842	8
y	114	433	118	446	595	842	8
Olivier	121	433	148	446	595	842	8
Messiaen	150	433	185	446	595	842	8
(1993,	188	433	214	446	595	842	8
1994).	216	433	242	446	595	842	8
En	120	458	132	471	595	842	8
el	138	458	144	471	595	842	8
gráfico	151	458	177	471	595	842	8
Espacio	183	458	213	471	595	842	8
Intramusical	219	458	267	471	595	842	8
(Fig.	274	458	291	471	595	842	8
4)	298	458	306	471	595	842	8
podemos	85	473	120	486	595	842	8
determinar	123	473	165	486	595	842	8
claramente	168	473	210	486	595	842	8
que	213	473	227	486	595	842	8
desde	230	473	252	486	595	842	8
el	254	473	261	486	595	842	8
compás	264	473	293	486	595	842	8
76	296	473	306	486	595	842	8
hasta	85	488	105	501	595	842	8
el	109	488	115	501	595	842	8
84,	119	488	131	501	595	842	8
el	135	488	142	501	595	842	8
discurso	146	488	177	501	595	842	8
está	181	488	195	501	595	842	8
protagonizado	199	488	255	501	595	842	8
por	259	488	272	501	595	842	8
texturas	276	488	306	501	595	842	8
diagonales	85	503	125	516	595	842	8
puntillistas,	129	503	174	516	595	842	8
donde	178	503	202	516	595	842	8
las	206	503	216	516	595	842	8
cuerdas	220	503	248	516	595	842	8
y	252	503	257	516	595	842	8
las	261	503	270	516	595	842	8
maderas	274	503	306	516	595	842	8
tienen	85	518	109	531	595	842	8
más	116	518	132	531	595	842	8
presencia	139	518	174	531	595	842	8
en	182	518	191	531	595	842	8
los	198	518	209	531	595	842	8
primeros	216	518	250	531	595	842	8
dos	258	518	271	531	595	842	8
tercios,	278	518	306	531	595	842	8
trabajando	85	533	126	546	595	842	8
en	131	533	140	546	595	842	8
un	144	533	155	546	595	842	8
registro	159	533	188	546	595	842	8
medio-agudo.	192	533	246	546	595	842	8
Concluye	250	533	287	546	595	842	8
este	292	533	306	546	595	842	8
período	85	548	115	561	595	842	8
con	117	548	131	561	595	842	8
la	134	548	140	561	595	842	8
irrupción	143	548	179	561	595	842	8
de	181	548	190	561	595	842	8
la	193	548	199	561	595	842	8
percusión	202	548	239	561	595	842	8
y	241	548	246	561	595	842	8
los	248	548	259	561	595	842	8
metales.	261	548	292	561	595	842	8
En	295	548	306	561	595	842	8
la	85	563	92	576	595	842	8
segunda	95	563	126	576	595	842	8
escena,	130	563	157	576	595	842	8
que	160	563	174	576	595	842	8
abarca	178	563	202	576	595	842	8
desde	206	563	227	576	595	842	8
el	230	563	237	576	595	842	8
compás	240	563	269	576	595	842	8
85	273	563	283	576	595	842	8
hasta	286	563	306	576	595	842	8
el	85	578	91	591	595	842	8
97,	97	578	109	591	595	842	8
la	114	578	121	591	595	842	8
percusión	126	578	164	591	595	842	8
realiza	169	578	193	591	595	842	8
constantes	198	578	238	591	595	842	8
desplazamientos	243	578	306	591	595	842	8
que	85	593	99	606	595	842	8
abarcan	103	593	133	606	595	842	8
todo	137	593	155	606	595	842	8
el	158	593	165	606	595	842	8
espacio	169	593	197	606	595	842	8
intramusical,	201	593	251	606	595	842	8
mientras	255	593	288	606	595	842	8
que	292	593	306	606	595	842	8
el	85	608	91	621	595	842	8
resto	95	608	113	621	595	842	8
de	116	608	126	621	595	842	8
la	129	608	135	621	595	842	8
orquesta	139	608	171	621	595	842	8
ejecuta	175	608	201	621	595	842	8
estructuras	205	608	246	621	595	842	8
dodecafónicas.	249	608	306	621	595	842	8
Ya	85	623	94	636	595	842	8
en	98	623	107	636	595	842	8
el	111	623	118	636	595	842	8
tercer	122	623	143	636	595	842	8
período	147	623	177	636	595	842	8
(98,	181	623	197	636	595	842	8
99	201	623	211	636	595	842	8
y	215	623	219	636	595	842	8
100)	223	623	241	636	595	842	8
desaparecen	245	623	291	636	595	842	8
los	295	623	306	636	595	842	8
desplazamientos	85	638	148	651	595	842	8
en	151	638	161	651	595	842	8
la	164	638	171	651	595	842	8
percusión,	175	638	215	651	595	842	8
y	219	638	223	651	595	842	8
solo	227	638	242	651	595	842	8
permanece	246	638	288	651	595	842	8
una	291	638	306	651	595	842	8
estructura	85	653	123	666	595	842	8
en	128	653	137	666	595	842	8
las	142	653	152	666	595	842	8
cuerdas,	157	653	188	666	595	842	8
y	193	653	197	666	595	842	8
pequeños	202	653	238	666	595	842	8
desplazamientos	243	653	306	666	595	842	8
en	85	668	94	681	595	842	8
la	97	668	104	681	595	842	8
percusión	107	668	144	681	595	842	8
de	147	668	156	681	595	842	8
sonido	159	668	185	681	595	842	8
determinado,	188	668	240	681	595	842	8
localizados	243	668	284	681	595	842	8
en	287	668	296	681	595	842	8
el	299	668	306	681	595	842	8
registro	85	683	114	696	595	842	8
agudo.	116	683	142	696	595	842	8
En	120	708	132	721	595	842	8
el	136	708	143	721	595	842	8
gráfico	147	708	173	721	595	842	8
Dinámica	178	708	216	721	595	842	8
(Fig.	220	708	238	721	595	842	8
5)	243	708	251	721	595	842	8
de	255	708	264	721	595	842	8
la	269	708	276	721	595	842	8
misma	280	708	306	721	595	842	8
estrofa	85	723	110	736	595	842	8
2,	113	723	121	736	595	842	8
puede	124	723	147	736	595	842	8
apreciarse	150	723	187	736	595	842	8
que	190	723	204	736	595	842	8
en	207	723	216	736	595	842	8
los	219	723	230	736	595	842	8
primeros	233	723	267	736	595	842	8
compases	270	723	306	736	595	842	8
predominan	85	738	132	751	595	842	8
las	134	738	144	751	595	842	8
intensidades	145	738	193	751	595	842	8
de	194	738	203	751	595	842	8
los	205	738	215	751	595	842	8
pianos	217	738	242	751	595	842	8
y	244	738	248	751	595	842	8
pianísimos	250	738	291	751	595	842	8
(76	293	738	306	751	595	842	8
8	85	766	90	778	595	842	8
Técnica	95	766	121	778	595	842	8
creada	124	766	146	778	595	842	8
por	149	766	161	778	595	842	8
el	163	766	169	778	595	842	8
compositor	172	766	211	778	595	842	8
alemán	214	766	239	778	595	842	8
Arnold	242	766	266	778	595	842	8
Schönberg	269	766	306	778	595	842	8
(1874-1951)	85	777	130	788	595	842	8
donde	132	777	154	788	595	842	8
los	156	777	166	788	595	842	8
12	168	777	177	788	595	842	8
sonidos	179	777	205	788	595	842	8
tienen	207	777	229	788	595	842	8
igual	231	777	248	788	595	842	8
jerarquía.	250	777	283	788	595	842	8
a	318	358	322	371	595	842	8
81)	324	358	337	371	595	842	8
en	340	358	349	371	595	842	8
las	352	358	361	371	595	842	8
cuerdas	364	358	392	371	595	842	8
y	395	358	399	371	595	842	8
las	402	358	411	371	595	842	8
maderas.	414	358	448	371	595	842	8
Se	450	358	459	371	595	842	8
van	461	358	475	371	595	842	8
incorporando	477	358	530	371	595	842	8
el	532	358	539	371	595	842	8
resto	318	373	336	386	595	842	8
de	338	373	347	386	595	842	8
las	349	373	359	386	595	842	8
familias	361	373	390	386	595	842	8
de	392	373	401	386	595	842	8
instrumentos	403	373	454	386	595	842	8
para	456	373	472	386	595	842	8
expresarse	474	373	512	386	595	842	8
en	514	373	524	386	595	842	8
dos	525	373	539	386	595	842	8
creccendos,	318	388	357	401	595	842	8
el	359	388	365	401	595	842	8
primero,	367	388	400	401	595	842	8
desde	402	388	423	401	595	842	8
82	425	388	435	401	595	842	8
hasta	436	388	456	401	595	842	8
85,	457	388	470	401	595	842	8
y,	472	388	478	401	595	842	8
el	479	388	486	401	595	842	8
segundo,	487	388	522	401	595	842	8
más	523	388	539	401	595	842	8
relevante,	318	403	355	416	595	842	8
desde	357	403	378	416	595	842	8
89	381	403	391	416	595	842	8
a	393	403	397	416	595	842	8
96.	400	403	412	416	595	842	8
Podemos	414	403	449	416	595	842	8
determinar	452	403	494	416	595	842	8
claramente	497	403	539	416	595	842	8
que	318	418	332	431	595	842	8
el	337	418	343	431	595	842	8
compositor	348	418	392	431	595	842	8
apela	397	418	416	431	595	842	8
a	421	418	425	431	595	842	8
los	430	418	441	431	595	842	8
medios	446	418	474	431	595	842	8
expresivos	478	418	517	431	595	842	8
para	522	418	539	431	595	842	8
manejar	318	433	349	446	595	842	8
la	352	433	358	446	595	842	8
dramaturgia	361	433	408	446	595	842	8
del	411	433	423	446	595	842	8
poema.	426	433	454	446	595	842	8
Los	457	433	470	446	595	842	8
últimos	473	433	503	446	595	842	8
versos	506	433	528	446	595	842	8
se	531	433	539	446	595	842	8
declaman	318	448	355	461	595	842	8
de	357	448	366	461	595	842	8
97	368	448	378	461	595	842	8
a	380	448	384	461	595	842	8
100,	386	448	403	461	595	842	8
donde	405	448	430	461	595	842	8
Gramatges	432	448	473	461	595	842	8
diseña	475	448	499	461	595	842	8
un	501	448	511	461	595	842	8
“piano	513	448	539	461	595	842	8
súbito”	318	463	345	476	595	842	8
y	347	463	352	476	595	842	8
ratifica	354	463	380	476	595	842	8
la	382	463	389	476	595	842	8
textura	391	463	418	476	595	842	8
(Fig.	420	463	438	476	595	842	8
4)	440	463	448	476	595	842	8
para	450	463	467	476	595	842	8
que	469	463	483	476	595	842	8
el	485	463	492	476	595	842	8
declamador	494	463	539	476	595	842	8
quede	318	478	341	491	595	842	8
solo	343	478	359	491	595	842	8
y	361	478	366	491	595	842	8
el	368	478	375	491	595	842	8
texto	377	478	396	491	595	842	8
sea	399	478	410	491	595	842	8
escuchado	413	478	452	491	595	842	8
con	455	478	469	491	595	842	8
claridad.	471	478	504	491	595	842	8
El	353	503	361	516	595	842	8
gráfico	368	503	394	516	595	842	8
de	400	503	409	516	595	842	8
Tiempo	416	503	446	516	595	842	8
(Fig.	453	503	470	516	595	842	8
6)	477	503	485	516	595	842	8
muestra	492	503	522	516	595	842	8
las	529	503	539	516	595	842	8
constantes	318	518	358	531	595	842	8
alternancias	361	518	406	531	595	842	8
entre	409	518	428	531	595	842	8
tiempos	431	518	461	531	595	842	8
binarios	464	518	495	531	595	842	8
y	498	518	502	531	595	842	8
ternarios	505	518	539	531	595	842	8
que	318	533	332	546	595	842	8
el	335	533	342	546	595	842	8
compositor	345	533	389	546	595	842	8
realiza	392	533	416	546	595	842	8
con	419	533	434	546	595	842	8
el	437	533	443	546	595	842	8
fin	447	533	457	546	595	842	8
de	460	533	470	546	595	842	8
evitar	473	533	494	546	595	842	8
un	497	533	508	546	595	842	8
tiempo	511	533	539	546	595	842	8
predecible	318	548	357	561	595	842	8
y	362	548	366	561	595	842	8
mensurable.	371	548	417	561	595	842	8
Como	422	548	447	561	595	842	8
el	451	548	458	561	595	842	8
compositor	462	548	506	561	595	842	8
apela	510	548	530	561	595	842	8
a	535	548	539	561	595	842	8
las	318	563	328	576	595	842	8
tradicionales	331	563	379	576	595	842	8
líneas	383	563	404	576	595	842	8
divisorias,	407	563	446	576	595	842	8
utiliza	449	563	473	576	595	842	8
este	476	563	490	576	595	842	8
recurso	494	563	521	576	595	842	8
que	525	563	539	576	595	842	8
le	318	578	324	591	595	842	8
otorga	328	578	352	591	595	842	8
plasticidad	356	578	397	591	595	842	8
al	401	578	407	591	595	842	8
discurso.	411	578	444	591	595	842	8
Vemos	448	578	473	591	595	842	8
también	477	578	509	591	595	842	8
que,	512	578	529	591	595	842	8
al	532	578	539	591	595	842	8
finalizar	318	593	348	606	595	842	8
la	351	593	358	606	595	842	8
estrofa,	361	593	389	606	595	842	8
Gramatges	392	593	433	606	595	842	8
estabiliza	436	593	471	606	595	842	8
el	474	593	480	606	595	842	8
compás	483	593	512	606	595	842	8
con	515	593	529	606	595	842	8
el	532	593	539	606	595	842	8
objetivo	318	608	349	621	595	842	8
de	351	608	360	621	595	842	8
priorizar	363	608	396	621	595	842	8
los	398	608	409	621	595	842	8
versos	411	608	434	621	595	842	8
finales	437	608	461	621	595	842	8
interpretados	463	608	514	621	595	842	8
por	516	608	530	621	595	842	8
el	532	608	539	621	595	842	8
declamador.	318	623	364	636	595	842	8
Conclusiones	318	673	373	685	595	842	8
En	353	698	364	711	595	842	8
el	370	698	377	711	595	842	8
presente	383	698	415	711	595	842	8
artículo	421	698	450	711	595	842	8
se	457	698	464	711	595	842	8
ha	470	698	479	711	595	842	8
sugerido	485	698	518	711	595	842	8
una	524	698	539	711	595	842	8
metodología	318	713	366	726	595	842	8
para	369	713	386	726	595	842	8
analizar	389	713	418	726	595	842	8
la	422	713	428	726	595	842	8
música	432	713	458	726	595	842	8
mediante	462	713	497	726	595	842	8
imágenes.	501	713	539	726	595	842	8
La	318	728	327	741	595	842	8
conversión	329	728	371	741	595	842	8
de	372	728	381	741	595	842	8
timbres	383	728	412	741	595	842	8
en	413	728	423	741	595	842	8
colores,	424	728	453	741	595	842	8
de	455	728	464	741	595	842	8
melodías	465	728	500	741	595	842	8
en	501	728	510	741	595	842	8
curvas,	512	728	539	741	595	842	8
de	318	743	327	756	595	842	8
estructuras	332	743	374	756	595	842	8
armónicas	380	743	419	756	595	842	8
en	424	743	433	756	595	842	8
columnas	439	743	476	756	595	842	8
diversas,	481	743	514	756	595	842	8
entre	519	743	539	756	595	842	8
otras	318	758	336	771	595	842	8
homologaciones,	338	758	403	771	595	842	8
ayudan	406	758	433	771	595	842	8
al	436	758	442	771	595	842	8
lector-analista	444	758	498	771	595	842	8
a	500	758	504	771	595	842	8
descifrar	506	758	539	771	595	842	8
más	318	773	333	786	595	842	8
cómoda	339	773	370	786	595	842	8
y	376	773	381	786	595	842	8
rápidamente	387	773	435	786	595	842	8
los	442	773	452	786	595	842	8
discursos	459	773	493	786	595	842	8
musicales.	500	773	539	786	595	842	8
65	529	804	537	813	595	842	8
Utilizando	57	55	98	67	595	842	9
gráficos	101	55	130	67	595	842	9
en	133	55	143	67	595	842	9
dos	146	55	159	67	595	842	9
dimensiones,	162	55	213	67	595	842	9
y	216	55	220	67	595	842	9
auxiliándonos	224	55	277	67	595	842	9
de	57	70	66	82	595	842	9
símbolos,	70	70	107	82	595	842	9
textos	111	70	134	82	595	842	9
y	138	70	143	82	595	842	9
colores,	147	70	176	82	595	842	9
esta	181	70	195	82	595	842	9
metodología	199	70	247	82	595	842	9
facilita	252	70	277	82	595	842	9
la	57	85	63	97	595	842	9
comprensión	67	85	117	97	595	842	9
técnico-estética	120	85	179	97	595	842	9
de	183	85	192	97	595	842	9
la	195	85	202	97	595	842	9
obra	206	85	223	97	595	842	9
analizada.	226	85	264	97	595	842	9
A	271	85	277	97	595	842	9
las	57	100	66	112	595	842	9
múltiples	70	100	106	112	595	842	9
relaciones	110	100	147	112	595	842	9
ya	151	100	160	112	595	842	9
existentes	163	100	200	112	595	842	9
entre	204	100	223	112	595	842	9
artes	227	100	245	112	595	842	9
visuales	249	100	277	112	595	842	9
y	57	115	61	127	595	842	9
sonoras,	64	115	95	127	595	842	9
se	98	115	106	127	595	842	9
propone	109	115	141	127	595	842	9
esta	144	115	158	127	595	842	9
otra	161	115	177	127	595	842	9
vinculación	180	115	224	127	595	842	9
que,	227	115	244	127	595	842	9
además,	247	115	277	127	595	842	9
nos	57	130	70	142	595	842	9
ayudará	74	130	104	142	595	842	9
a	107	130	111	142	595	842	9
entender	115	130	148	142	595	842	9
la	152	130	158	142	595	842	9
música	162	130	189	142	595	842	9
desde	192	130	214	142	595	842	9
una	217	130	231	142	595	842	9
perspectiva	235	130	277	142	595	842	9
visual	57	145	78	157	595	842	9
e	80	145	84	157	595	842	9
integradora.	86	145	133	157	595	842	9
La	135	145	144	157	595	842	9
vida	146	145	162	157	595	842	9
y	164	145	169	157	595	842	9
obra	171	145	188	157	595	842	9
del	190	145	202	157	595	842	9
compositor	204	145	247	157	595	842	9
cubano	249	145	277	157	595	842	9
Harold	57	160	84	172	595	842	9
Gramatges	92	160	133	172	595	842	9
estuvo	140	160	165	172	595	842	9
constantemente	172	160	233	172	595	842	9
vinculada	241	160	277	172	595	842	9
a	57	175	61	187	595	842	9
las	66	175	75	187	595	842	9
artes	80	175	98	187	595	842	9
visuales,	103	175	134	187	595	842	9
desde	139	175	160	187	595	842	9
sus	165	175	176	187	595	842	9
estudios	181	175	212	187	595	842	9
de	217	175	226	187	595	842	9
arquitectura	231	175	277	187	595	842	9
hasta	57	190	76	202	595	842	9
las	79	190	89	202	595	842	9
traslaciones	92	190	137	202	595	842	9
en	140	190	149	202	595	842	9
su	152	190	161	202	595	842	9
música	164	190	191	202	595	842	9
(Móviles)	194	190	228	202	595	842	9
de	232	190	241	202	595	842	9
las	244	190	254	202	595	842	9
obras	257	190	277	202	595	842	9
escultóricas	57	205	101	217	595	842	9
de	104	205	113	217	595	842	9
Alexander	117	205	155	217	595	842	9
Calder.	159	205	186	217	595	842	9
La	190	205	200	217	595	842	9
propuesta	203	205	241	217	595	842	9
realizada	244	205	277	217	595	842	9
en	57	220	66	232	595	842	9
este	69	220	83	232	595	842	9
ensayo	86	220	111	232	595	842	9
complementa	114	220	167	232	595	842	9
y	169	220	174	232	595	842	9
propone,	177	220	211	232	595	842	9
desde	214	220	236	232	595	842	9
el	238	220	245	232	595	842	9
análisis,	248	220	277	232	595	842	9
un	57	235	67	247	595	842	9
retorno	71	235	100	247	595	842	9
a	104	235	108	247	595	842	9
lo	113	235	120	247	595	842	9
gráfico-visual	124	235	175	247	595	842	9
en	179	235	189	247	595	842	9
la	193	235	199	247	595	842	9
obra	204	235	221	247	595	842	9
de	225	235	234	247	595	842	9
Harold,	239	235	269	247	595	842	9
y	273	235	277	247	595	842	9
sugiere	57	250	83	262	595	842	9
una	87	250	101	262	595	842	9
metodología	105	250	153	262	595	842	9
válida,	157	250	182	262	595	842	9
práctica	186	250	216	262	595	842	9
y	220	250	224	262	595	842	9
efectiva	228	250	257	262	595	842	9
para	261	250	277	262	595	842	9
otras	57	265	75	277	595	842	9
obras	77	265	98	277	595	842	9
pertenecientes	100	265	155	277	595	842	9
o	157	265	161	277	595	842	9
no	164	265	174	277	595	842	9
a	176	265	180	277	595	842	9
las	182	265	192	277	595	842	9
vanguardias	194	265	239	277	595	842	9
musicales	241	265	277	277	595	842	9
de	57	280	66	292	595	842	9
los	68	280	79	292	595	842	9
siglos	81	280	102	292	595	842	9
XX	105	280	117	292	595	842	9
y	120	280	124	292	595	842	9
XXI.	127	280	146	292	595	842	9
Referencias:	57	330	106	342	595	842	9
Acosta,	57	355	85	367	595	842	9
L.	88	355	96	367	595	842	9
(2001).	99	355	128	367	595	842	9
Los	131	355	144	367	595	842	9
Móviles	148	355	178	367	595	842	9
de	181	355	190	367	595	842	9
Harold	193	355	221	367	595	842	9
Gramatges	224	355	265	367	595	842	9
en	268	355	277	367	595	842	9
Gramatges,	92	370	136	382	595	842	9
H.	139	370	150	382	595	842	9
Móviles,	154	370	184	382	595	842	9
La	188	370	197	382	595	842	9
Habana:	201	370	234	382	595	842	9
Ed.	237	370	251	382	595	842	9
Letras	254	370	277	382	595	842	9
Cubanas	92	385	126	397	595	842	9
(libro	128	385	149	397	595	842	9
de	152	385	161	397	595	842	9
partituras).	164	385	206	397	595	842	9
Baird	57	410	78	422	595	842	9
Layden,	81	410	112	422	595	842	9
T.	115	410	123	422	595	842	9
(2004).	126	410	155	422	595	842	9
Aportaciones	158	410	205	422	595	842	9
teóricas	208	410	235	422	595	842	9
y	239	410	243	422	595	842	9
prácticas	246	410	277	422	595	842	9
sobre	92	425	110	437	595	842	9
la	115	425	122	437	595	842	9
sinestesia	127	425	160	437	595	842	9
y	165	425	169	437	595	842	9
las	174	425	184	437	595	842	9
percepciones	189	425	233	437	595	842	9
sonoras	238	425	264	437	595	842	9
en	269	425	277	437	595	842	9
la	92	440	99	452	595	842	9
pintura	108	440	136	452	595	842	9
contemporánea.	145	440	203	452	595	842	9
(tesis	212	440	231	452	595	842	9
doctoral).	240	440	277	452	595	842	9
Departamento	92	455	148	467	595	842	9
de	154	455	163	467	595	842	9
Pintura	168	455	197	467	595	842	9
Facultad	203	455	235	467	595	842	9
de	241	455	250	467	595	842	9
Bellas	255	455	277	467	595	842	9
Artes,	92	470	115	482	595	842	9
Universidad	117	470	164	482	595	842	9
de	166	470	175	482	595	842	9
Barcelona,	178	470	218	482	595	842	9
España.	220	470	250	482	595	842	9
Boulez,	57	495	85	507	595	842	9
P.	90	495	96	507	595	842	9
(1984).	101	495	130	507	595	842	9
Puntos	135	495	159	507	595	842	9
de	164	495	172	507	595	842	9
referencia.	177	495	214	507	595	842	9
Barcelona:	219	495	259	507	595	842	9
Ed.	264	495	277	507	595	842	9
Gedisa.	92	510	121	522	595	842	9
Córdoba,	57	535	93	547	595	842	9
M.	101	535	113	547	595	842	9
y	121	535	125	547	595	842	9
Riccò,	133	535	157	547	595	842	9
D.	165	535	176	547	595	842	9
(2014).	183	535	212	547	595	842	9
Sinestesia.	220	535	257	547	595	842	9
Los	265	535	277	547	595	842	9
fundamentos	92	550	139	562	595	842	9
teóricos,	148	550	177	562	595	842	9
artísticos	186	550	218	562	595	842	9
y	227	550	231	562	595	842	9
científicos.	240	550	277	562	595	842	9
Granada:	92	565	128	577	595	842	9
Fundación	135	565	176	577	595	842	9
Internacional	183	565	234	577	595	842	9
Artecittà,	242	565	277	577	595	842	9
(2.ª	92	580	106	592	595	842	9
ed.).	109	580	126	592	595	842	9
Galera,	57	605	84	617	595	842	9
A.	90	605	99	617	595	842	9
&	105	605	113	617	595	842	9
Serrano,	119	605	151	617	595	842	9
C.	157	605	167	617	595	842	9
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