
English: 
Hey, guys.
Finally-got-a-haircut Jared, here.
After 14 years of patiently waiting, we finally
got to see Incredibles 2, and it pretty much
shattered all of the predictions we made on
our movie podcast, Show Me the Meaning.
Now, was the movie good?
YES.
Well, we expected that.
But what surprised us is just how thoughtful
the film is, and it all has to do with the
film’s villain, Screenslaver.
Not only does Screenslaver dole out some majorly
relevant commentary on the effects of our
culture’s obsession with screens, but her
presence might just make The Incredibles 2
the most subversive superhero movie ever made.
So, welcome to this Wisecrack Quick Take on
The Incredibles 2, and watch out: a monster
amount of spoilers ahead.
But as always; first a quick recap: Helen
gets recruited by media mogul Winston Deavor’s
new PR campaign.
His goal: change the public face of supers
in order to reform their image and, eventually,

Croatian: 
Bok svima.
"Napokon se ošišao" Jared ovdje.
Poslije 14 godina strpljivog čekanja, napokon smo pogledali Izbavitelje 2, i više-manje su
razorili sva očekivanja koja smo imali na svojem podcastu o filmovima Pokaži mi značenje.
Je li film bio dobar?
DA.
Pa, očekivali smo to.
Ali uistinu nas je iznenadila dubokoumnost filma i to ima veze sa
zlikovcem filma, Sučeljivačem.
Usto što Sučeljivač prosipa iznimno važne komentare o posljedicama opsjednutosti
naše kulture ekranima, sama pojava tog zlikovca možda čini Izbavitelje 2
najsubverzivnijim filmom o superherojima ikad.
Dobrodošli u ovaj Wisecrack Quick Take o Izbaviteljima 2, i pazite: ogromna
količina 'spoilera' slijedi.
Ali, kao uvijek, prvo sažetak radnje: medijski moćnik Winston Deavor zaposli Helen
u svojoj novoj kampanji za odnose s javnošću.
Njegov je cilj izmijeniti javno mnijenje o superherojima ne bi li izmijenio njihov imidž te konačno

Spanish: 
Hola, chicos
Aquí, el-que-finalmente-se-cortó-el-pelo Jared.
Después de 14 años de paciente espera, finalmente podemos ver Los Increíbles 2,
la que hizo añicos todas las predicciones hechas en nuestro podcast de cine, Show Me the Meaning [Muéstrame el sentido]
Ahora, ¿fue buena la película?
Sí
Bueno, eso lo esperábamos
pero lo que nos sorprendió es cuán reflexiva es la película, y todo tiene que ver con el
villano de la película, Screenslaver.
No solo Screenslaver entrega algunos de los comentarios más relevantes sobre los efectos
de la obsesión de nuestra cultura con las pantallas, sino que su presencia hace que Los Increíbles 2
sea una de las películas de superhéroes más subversivas hechas hasta ahora.
Así que bienvenidos a este vistazo de Wisecrack a Los increíbles 2, y cuidado:
se vienen montones de spoilers más adelante.
Pero como siempre, primero un rápido repaso: Helen es reclutada por el magnate de los medios Winston Deavor
para su nueva campaña de Relaciones Públicas.
Su objetivo: cambiar la forma en que el público enfrenta a los súper para reformar su

Spanish: 
imagen pública y, eventualmente, cambiar, cambiar la ley que los proscribe.
Mientras tanto, Sr. Increíble se debe hacer cargo de los deberes parentales, lo que significa ayudar a Violeta
con su drama amoroso e intentar contener los abrumadores nuevos poderes de Jack-Jack.
Mientras el bombardeo mediático  comienza, el trabajo de Helen rápidamente la lleva a enfrentarse con Screenslaver,
quien literalmente usa las pantallas de computador y televisión para tomar el control de las personas
como un truco mental Jedi con maestría en cine.
He aquí el tema fundamental en la base del conflicto del filme: que en la era digital,
la percepción ha suplantado a la realidad.
Al principio, Winston nos presenta esta idea cuando explica la verdadera razón por la que los superhéroes
fueron proscritos: el público está contra los superhéroes porque les asocian con
las escenas del crimen en que han actuado.
Él argumenta que, para cambiar la ley, primero. "Debemos cambiar la percepción de la gente
sobre los superhéroes…"
Esencialmente, el pitch de Winston plantea que la imagen de los súper tal como es comunicada por los medios
es más "real" que la experiencia vivida.
Por consiguiente, Winston piensa que cambiando la percepción del público sobre los súpers, –en vez de

English: 
change the laws that outlaw them.
Meanwhile, Mr. Incredible has to take over
parenting duties, which means helping Violet
through her boy drama and trying to contain
Jack-Jack’s mind-boggling new powers.
As the PR blitz kicks off, Helen’s job quickly
takes her face to face with Screenslaver,
who literally uses computer and television
screens to control people like a Jedi mind
trick with a film degree.
Here’s the fundamental theme at the core
of the film’s conflict: that in the digital
age, perception has supplanted reality.
Early on, Winston introduces us to this idea
when he explains the real reason that superheroes
were outlawed: Public perception was against
them because people associated superheroes
with the crime scenes they superheroed at.
He argues that, in order to change the law,
first: “We need to change people’s perceptions
about superheroes...”
Essentially, Winston’s pitch is that the
image of supers as communicated by the media
is more “real” than their lived experience.
Thus, Winston thinks that changing the public
perception of supers - rather than changing

Croatian: 
promijenio zakone koji ih čine nezakonitima.
Za to vrijeme Mister Izbavitelj mora preuzeti roditeljske dužnosti, što znači pomaganje Violet
kroz probleme s dečkom i pokušavanje svladavanja Jing-Jangovih nevjerojatnih novih moći.
Kako kreće medijska kampanja, Helenin je posao dovede u dodir sa Sučeljivačem
koji doslovno koristi kompjutere i televiziju da kontrolira ljude kao Jedijevski
trik s diplomom filmske umjetnosti.
Osnovna je misao u srži dramskoga sukoba da je, u digitalno doba,
percepcija zamijenila stvarnost.
Ovu nam ideju rano predstavi Winston kada objasni pravi razlog zašto su superheroji
nezakoniti: Javna je percepcija bila protiv njih jer su ljudi povezivali superheroje s
mjestima zločina gdje su se nalazili.
Tvrdi da, kako bi se zakon promijenio, prvo: "Trebamo promijeniti percepciju superheroja
koju ljudi imaju..."
Winstonova je zamisao uglavnom da je slika superheroja koju mediji šalju
"stvarnija" od njihova proživljenog iskustva.
Stoga Winston misli da je mijenjanje javnoga mišljenja - radije nego mijenjanje

Spanish: 
cambiar cualquiera de sus actos reales– es esencial para lograr levantar la prohibición.
Así que su plan es crear una realidad superheroica especialmente escogida para
el consumo norteamericano
¿Cómo lo hará?
Pegando una cámara en el traje de superheroína de Helen y convirténdola tanto en una máquina de
realidad virtual andante como una seria competidora para Twitch.
De aquí en más, conoceremos al villano, Screenslaver, revelándonos después que en realidad es
Evelyn controlando la mente de un repartidor de pizza.
La motivación de Evelyn es en realidad una bastante sofisticada crítica al consumo irreflexivo de medios
y cómo este vuelve a las personas participantes pasivos de sus propias vidas.
Ella nos entrega realmente épico monólogo en el cual se queja sobre la forma en que
"todo lo significativo debe ser empacado" en "programas de conversación, de juegos, de viajes", etc.
Ella ve a los súpers como parte esencial de este paisaje hecho por los medios, en el cual ellos ofrecen la
seguridad y la comodidad que mantiene a las masas dóciles.
Ahora, es aquí donde nuestro sentido filosófico nos alertó.
El argumento de Los Increíbles 2 es un señal de neón apuntando al filósofo/tipo-que-nos-gusta-mencionar-un-montón,

English: 
any of their actual deeds - is essential to
getting the ban lifted.
So, his plan is to create a specially curated
reality of supers to be consumed by the American
people.
How will he do this?
By sticking a camera in Helen’s superhero
suit and making her both a walking virtual
reality machine and a serious competition
to Twitch.
From there, we meet the villain, Screenslaver,
later revealed to be Evelyn mind-controlling
a pizza-delivery guy.
Evelyn’s motivation is actually a rather
sophisticated critique of mindless media consumption
and how it makes people passive participants
in their own lives.
She gives a truly epic monologue in which
she complains about the way how everything
“meaningful must be packaged” into “talk
shows, games shows, travel shows” etc.
She sees supers as an essential part of that
media landscape, in that they offer a security
and comfort that keeps the masses docile.
Now, this is where our philosophy senses started
tingling.
The plot of The Incredibles 2 is a neon sign
pointing to philosopher-slash-guy-we-like-to-mention-a-lot,

Croatian: 
njihovih djela - bitno za uklanjanje zabrane na superheroje.
Tako je njegov plan napraviti posebno planiranu stvarnost superheroja koju će američki narod
proždrijeti.
Kako će ovo učiniti?
Stavivši kameru u Helenino superodijelo i učiniviši je doslovno hodajućim strojem
za virtualnu stvarnost i ozbiljnom konkurencijom Twitchu.
Otad upoznamo zlikovca, Sučeljivača, za kojeg kasnije saznamo da je Evelyn
koja kontrolira dostavljača pizze.
Evelyna je motivacija zapravo profinjena kritika naše bezumne potrošnje medija
i kako su zbog nje ljudi pasivni sudionici vlastitih života.
Ima ludo pamtljiv monolog u kojem se žali kako sve "značajno mora
biti upakirano" u "večernje emisije, kvizove, TV-putopise" itd.
Ona vidi superheroje kao središnji dio takvih medija zato što pružaju sigurnost
i utjehu koji mase održavaju zatomljenima.
Tu smo se filozofski uzbudili.
Radnja Izbavitelja 2 je neonski znak koji pokazuje na filozofa i čovjeka kojeg često spominjemo

Croatian: 
Jeana Baudrillarda, koji je pisao o moći ekrana da utječu na naša mišljenja i,
uistinu, upravljaju našim životima.
U svojoj je knjizi "Screened Out" rekao da  nas video, interaktivni ekrani i virtualna
stvarnost dovode u stanje trajne interaktivnosti, gdje više nema
granice između medija koje konzumiramo i naših života.
Ako išta, kaže on, virtualna stvarnost interneta, televizije i videoigrica čini se
"stvarnijom" od svijeta koji nastanjujemo i čak nadilazi stvarnost.
I Winston i Evelyn prihvaćaju ovu teoriju, ali na različite načine.
Svaki pokušava iskoristiti sliku u medijima, tj. percepciju superheroja, da promijeni
stvarnost, tj. zakon.
Baudrillard kaže da je pravi cilj konzumiranja medija sakriti se ili nestati u
virtualno, ideja koju Evelynine naočale silno uveličavaju hipnotizirajući
ljude u stanje fuge u kojem su potpuno odvojeni od "stvarnoga svijeta".

Spanish: 
Jean Baudrillard, quien escribió sobre el poder de las pantallas para influir en nuestras opiniones y,
efectivamente, controlar nuestras vidas.
En su libro "Screened Out" [Pantalla Total], plantea que el video, las pantallas interactivas y la
realidad virtual nos han llevado a un estado de perpetua interactividad, en la cual no existe más
una separación entre los medios que consumimos y las vidas que llevamos.
Más bien al contrario, plantea, la realidad virtual de internet, la TV y los videojuegos parecen
más "reales" que el mundo que habitamos, e incluso sustituyen la realidad.
Tanto Winston como Evelyn toman esta teoría y van con ella de diferentes formas.
Cada uno intenta usar la imagen mediada, por ejemplo, la percepción de los superhéroes para cambiar
la realidad, por ejemplo, la ley.
Baudrillard dice que el verdadero objetivo del consumo de medios es esconder o desaparecer en lo virtual,
una idea que las antiparras y pantallas de Evelyn exageran su gran efecto al máximo al hipnotizar
a la gente en un estado de fuga disociativa en el cual se encuentran completamente separados del "mundo real".

English: 
Jean Baudrillard, who wrote about the power
of screens to influence our opinions and,
indeed, control our lives.
In his book “Screened Out,” he argues
that video, interactive screens and virtual
reality have brought us into a state of perpetual
interactivity, where there is no longer any
separation between the media we consume and
lives we lead.
If anything, he argues, the virtual reality
of the Internet, TV, and video games seems
more “real” than the world we inhabit,
and even supersedes reality.
Both Winston and Evelyn take this theory and
run with it in very different ways.
Each is trying to use the mediated image,
i.e. the perception of superheroes to change
reality I.e. the law.
Baudrillard says that the real aim of media
consumption is to hide or disappear into the
virtual, an idea that Evelyn’s goggles and
screens exaggerate to great effect by hypnotizing
people into a fugue state in which they are
completely detached from the “real world.”

English: 
In this way, the film warns about the harmful
power of screens to control our lives.
The immersive power of Helen’s POV crime-fighting
videos create exactly the kind of absorbing
media Baudrillard discusses.
That’s why they’re so effective and immediately
start shifting public opinion.
(Also, it’s good for plot development) Helen’s
M.O. of saving people from bad guys hasn’t
changed a bit.
But now that people can see her bravery up
close, it’s suddenly more real.
At times, the movie isn’t too subtle about
any of this.
At one point, Evelyn and Helen debate like
drunk philosophy majors about whether the
selling of the product (I.e.: the mediated
image of it) is more important than the product
itself.
Now, they can’t come to a solid conclusion,
which seems fair because modern philosophers
can’t either and they’ve had thousands
of pages of writing on which to try.
Of course, we later learn that Evelyn's beef
with superheroes is less egghead-y and more
personal: when burglars broke into her family
home, her father counted on his superhero

Croatian: 
Na ovaj nas način film upozorava o štetnoj moći ekrana koji upravljaju našim životima.
Videi iz Helenine perspektive imaju moć uranjanja ljudi te stvaraju baš medije u koje utonemo
o kojima raspravlja Baudrillard.
Zato su tako učinkoviti i odmah promijenje javno mišljenje.
(Također se tako razvija radnja.) Helenin se način spašavanja ljudi od kriminalaca
nije nimalo promijenio.
Ali sad, kad ljudi izbliza vide njezinu hrabrost, odjednom je stvarnije.
Ponekad film nije presuptilan oko ovoga.
U jednom trenu Evelyn i Helen debatiraju poput pijanih studenata filozofije je li
prodati proizvod (tj. sliku proizvoda) važnije nego sam
proizvod.
Ne dođu do pravoga zaključka, što je u redu jer suvremeni filozofi
isto ne mogu, a imaju već tisuće stranica djela o tome da im pomogne.
Naravno, kasnije saznamo da je Evelynin prijezir superheroja manje intelektualan, a osobniji:
kada su provalnici upali u dom njezine obitelji, njen je otac računao na svoje

Spanish: 
De esta forma, la cinta nos advierte del dañino poder de las pantallas para controlar nuestras vidas.
El poder inversivo de los videos de lucha contra el crimen en primera persona crean exactamente el tipo
de medios absorbentes que Baudrillard discute.
Es por eso que son tan efectivos e inmediatamente comienzan a cambiar la opinión pública.
(También es bueno para el desarrollo del argumento) El Modus Operandi de Helen, al salvar personas de los tipos malos
no ha cambiado un ápice.
Pero ahora que las personas pueden ver su valentía de cerca, de pronto se vuelve más real.
Por momentos, la película no es muy sutil sobre nada de lo anterior.
En un punto, Evelyn y Helen discuten como filósofos ebrios sobre si vender un producto
(por ejemplo la imagen mediada de este) es más importante que el producto en sí
 
Ahora, ellas no pueden llegar a una conclusión sólida, lo que parece justo porque los filósofos modernos
tampoco pueden y ellos han escrito miles de páginas intentándolo.
Por supuesto, después sabremos que el reclamo de Evelyn sobre los superhéroes es menos intelectual y
más personal: cuando ladrones irrumpieron en su hogar, su padre contaba con sus compañeros superhéroes

Spanish: 
en vez de usar su habitación de seguridad.
Él fue muerto por un disparo, y, como resultado, ella culpa a los superhéroes por la pasividad de su padre
y clara incapacidad para pensar lógicamente en situaciones de alta presión.
Por tanto, ella decide usar aquello que desprecia –la imagen de los súpers– para
destruir su viabilidad e importancia.
Para ella, no solo las pantallas nos hacen observadores pasivos de nuestras propias vidas, sino que la imagen
de los superhéroes en esas pantallas hacen algo similar.
Las imágenes de seres benevolentes y superpoderosos quizás nos enseñan a creer, como el padre de Evelyn,
que nuestros problemas serán resueltos por individuos fuertes y altruistas.
Pero espera un segundo… ¿no estamos viendo, también, Los Increíbles 2, una película de superhéroes,
a través de una pantalla?
¿ven? aquí es donde la película se vuelve potencialmente muy subversiva.
¿Acaso no estamos nosotros, también, participando en esta misma veneración del héroe cuando vemos sobrecogidos
cómo Los Increíbles salvan el día en la pantalla de cine?

English: 
buddies to save him instead of using his safe
room.
He was shot dead, and as a result, she now
blames superheroes for her father’s passivity
and clear inability to think logically in
high-pressure situations.
So, she decides to use the very thing she
despises — the image of supers — to destroy
their viability and importance.
To her, not only do SCREENS make us passive
observers in our own lives, but the image
of superheroes ON THOSE SCREENS does something
similar.
The images of benevolent, all-powerful beings
perhaps prime us to believe, like Evelyn’s
dad, that our problems will be solved by strong,
altruistic individuals.
But wait a second, aren’t we, too, watching
The Incredibles 2, a SUPERHERO MOVIE, through
a screen?
And, see, this is where the film gets potentially
very subversive.
Are we not, also, participating in this same
hero worship when we watch in awe as The Incredibles
save the day on the flashy silver screen?

Croatian: 
prijatelje superheroje da ga spase umjesto da ode u sigurnu sobu.
Upucali su ga i umro je te sad Evelyn krivi superheroje za pasivnost svojega oca i
očitu nesposobnost logičkoga razmišljanja u stresnim situacijama.
Tako ona odluči iskoristiti ono što prezire - sliku superheroja - da uništi
njihovo postojanje i važnost.
Ne samo da nas ekrani čine pasivnim promatračima vlastitih života, misli ona, nego i slika
superheroja NA TIM EKRANIMA radi nešto slično.
Slike dobronamjernih i svemogućih bića tjeraju nas da, poput Evelynina oca, mislimo
da će naše probleme riješiti snažni i požrtvovni pojedinci.
Ali čekaj, ne gledamo li i mi Izbavitelje 2, FILM O SUPERHEROJIMA,
kroz ekran?
I baš tu film potencijalno postaje vrlo subverzivan.
Ne sudjelujemo li i mi također u obožavanju heroja kada zapanjeno gledamo Izbavitelje
kako spašavaju dan na sjajnom filmskom platnu?

Croatian: 
Što, onda, trebamo misliti o gledanju filma o superherojima koji kritizira učinke
prodavanja superheroja kroz prenesene slike?
Ipak je kraj prilično utješan obožavateljima: Izbavitelji zaustave Sučeljivača,
superheroji su opet legalni zbog neke neslužbene verzije UN-a, a Evelyn odvede policija.
Ali... baš kad će se sve fino skončati, Violeta, čija je treća moć očito sarkazam,
odmah uskoči da posumnjamo u sretan kraj, govoreći:
"Šteta što je super bogata pa će je samo malo lupiti po prstima."
Pa, trebamo li zbog toga što su Izbavitelji spasili grad od velike jahte biti uvjereni
da je sve dobro?
Ili Brad Bird Violetinim zadnjim upadom upućuje na nešto mračnije?
Predlaže li on da nas gledanje takvog sretnog kraja zbog dobrih i svemoćnim superheroja
čini zadovoljnima, čak utišanima, kada u stvarnosti (što god ona bila) još uvijek
postoji mnogo nepravde o kojoj trebamo nešto poduzeti?
Ali, što vi mislite?

Spanish: 
Entonces, ¿qué se supone que tenemos que pensar al ver una película de superhéroes que critica los efectos
de vender superhéroes a través de imágenes mediadas?
Bien, básicamente, el final es bastante confortador para los fans: Los Increíbles detienen a Screenslaver,
los supers son nuevamente legalizados por un tipo de imitación de la ONU, y Evelyn es detenida por la policía.
But… justo cuando todo está por ser empaquetado y listo, Violeta, cuyo tercer poder
es aparentemente el sarcasmo, inmediatamente pone en duda nuestro final feliz, diciendo,
"Lamento que ella sea súper-rica y solo vaya a estar como dos años en la cárcel".
Así que, ¿deberían Los Increíbles, al salvar la ciudad de ese camorrero del yate gigante,
convencernos de que todo está bien?
¿O Brad Bird está apuntando a algo más siniestro con la ocurrencia final de Violeta?
¿Está sugiriendo que ver tal final edificante en manos de benignos superhéroes todopoderosos
debe hacernos sentir satisfechos, incluso tranquilizados, mientras que en la realidad (la que sea que fuera),
todavía existen tantas injusticias que deberían ser señaladas?
Pero, ¿qué piensan ustedes?

English: 
So, what are we supposed to think of watching
a superhero movie that criticizes the effects
of selling superheroes through mediated images?
Well, ultimately, the ending is a pretty comforting
to fans: The Incredibles stop Screenslaver,
supers are made legal again by some kind of
UN knockoff, and Evelyn is carted off by police.
But… just when everything is about to be
wrapped up nice and neat, Violet, whose third
power is apparently sarcasm, immediately jumps
in to cast doubt on our happy ending, saying,
“I’m sorry that she’s super rich and
will only get like 2 years in jail.”
So, should the Incredibles saving the city
from that giant yacht’s warpath convince
us that everything is all good?
Or is Brad Bird pointing at something more
sinister with Violet’s final quip?
Is he suggesting that viewing such an uplifting
ending at the hands of all-mighty benign superheroes
might make us feel satisfied, even pacified,
when in reality (whatever that is), there
are still many injustices that need to be
addressed?
But, what do you guys think?

English: 
Is this the first superhero movie to promote
a critical view of the effects of superhero
movies?
Let us know what you think in the comments,
and hey- if you like geeking out about what
may be Pixar’s smartest franchise as much
as we do, you gotta check out our friends

Spanish: 
¿Es esta la primera película de superhéroes que promueve un punto de vista crítico sobre los efectos
de las películas de superhéroes?
Déjanos saber qué piensas en los comentarios, y, ey, si les gusta ñoñez sobre cuál
debiera ser la franquicia más inteligente de Pixar tanto como a nosotros, deben revisar a nuestros amigos

Croatian: 
Je li ovo prvi film o superherojima koji promiče kritički prikaz učinaka
filmova o superherojima?
U komentarima nam recite što mislite i, hej, volite li Pixarove možda
najpametnije filmove onoliko koliko i mi, pogledajte što kažu naši

Spanish: 
en CinemaWins

English: 
over at CinemaWins.

Croatian: 
prijatelji na CinemaWins kanalu.
