Павловский парк
Однако скромные масштабы усадьбы вскоре перестали удовлетворять наследника престола, в связи с чем в 1780 году архитектору Ч. Камерону было поручено построить новый дворец. Он наметил основные районы парка, их планировку и расположение архитектурных сооружений. Прилегающие к будущему дворцу участки Камерон решил сделать в стиле близком к регулярным садам, тогда как остальным районам парка придал в основном пейзажный характер. На ведущей от нового дворца широкой просеке Камерон разбил Тройную липовую аллею, ставшую главным парадным въездом в дворцовую усадьбу: здесь проходили церемонии дворцовых выездов, встреч и приёмов посещавших Павловск знатных гостей. Камероном были сооружены Храм дружбы, колоннада Аполлона, Вольер, павильон Трёх граций и другие постройки, призванные стать композиционными центрами парковых пейзажей. В 1782—1786 годах Камерон возвёл новый просторный дворец, который заменил разобранный «Паульлюст»[6]. В 1787 году в центре парадного двора установили Солнечные часы — увенчанную шаром колонну, от которой падала тень на деления, соответствующие каждому часу. В конце XIX века их перенесли на новое место ближе к Вольеру (сейчас утрачены)[4]. Завершалась отделка Павловского дворца под руководством архитектора В. Бренны; он же расширил дворец, построив дополнительные корпуса. Во дворце начали проходить большие приёмы[5]. По проекту Бренны в парке соорудили Большие круги, Большую каменную лестницу, спускающуюся к реке Славянке, Пиль-башню, районы Старая Сильва и Новая Сильва[6].
Павловский парк
Собственный садик площадью полгектара, разбитый в 1801—1803 годах архитектором Ч. Камероном, художником Ф. Виолье и садовым мастером А. К. Визлером, расположен между южным корпусом дворца и рекой, под окнами «личных комнат» императрицы; он замкнут стенами дворца и высокой кованной решёткой, а со стороны улицы — террасой и балюстрадой, которые визуально связывают пространство садика с дворцовыми помещениями. Собственный садик устроен в характере небольших французско-голландских садов, с чёткой геометрической планировкой, цветочными партерами, напоминающими красочные ковры; его украшают стриженые липы, пирамидальные тополя, мраморные статуи, бюсты и вазы[10]. Центральная аллея садика подходит к павильону Трёх граций (1800, архитектор Ч. Камерон, скульптор П. Трискорни), имеющему вид стройного 16-колонного античного портика ионического ордера с двухскатной крышей. На фронтонах помещены выполненные скульптором И. П. Прокофьевым лепные барельефы Аполлона с лирой, окруженного атрибутами искусства, и богини мудрости Минервы с эмблемами силы и славы. Орнаментальный лепной плафон украшен пышными розетками из акантовых листьев. В 1803 году в павильоне установлена скульптурная группа «Три грации» (копия со скульптуры Антонио Кановы), изваянная из цельной глыбы мрамора[10]: стройные фигуры граций поддерживают вазу, стоящую на колонне[26]. Тройная липовая аллея ведёт от дворца к Парадному полю. Ряды старинных лип разделяют аллею на три части: широкую в центре, предназначавшуюся для проезда экипажей, и две узкие, служившие пешеходными дорожками. К югу по ходу — павильон Вольер, построенный в 1782 году в классическом стиле Ч. Камероном. Высокий центральный зал, увенчанный куполом, соединён крытыми дорическими колоннадами с боковыми помещениями. Карниз и купол были расписаны Иоганном Рудольфом и Иваном Ивановым под руководством В. Бренна. В Вольере была установлена привезённая из Италии статуя Флоры, в галереях жили экзотические птицы. В 1818 году Мария Фёдоровна выпустила птиц на волю, и Вольер стал цветочной оранжереей. В конце XVIII века вблизи Вольера В. Бренной был сооружён придворный деревянный театр, где устраивались спектакли. От разобранного в середине XIX века обветшавшего театра остались каменные Театральные ворота. В 1863 году с южной стороны Вольера был вырыт фигурный пруд со статуей Венеры в центре (в настоящее время в центре пруда находится мраморная статуя Венеры Италийской — копия итальянской работы начала XIX в. с оригинала Антонио Кановы[26]). Вольер пострадал во время войны и был отреставрирован в 1968 году как парковый павильон. В прилегающей к Вольеру части парка устроен Лабиринт — сложная система тропинок среди стриженных кустов. Далее по аллее — Павильон Росси, построенный на бывшей театральной площадке в 1913 году архитектором К. К. Шмидтом по неосуществленному проекту Карла Росси 1816 года, помеченный «Марии». Павильон представляет собой полукруглую беседку с колоннами и полукуполом, в центр которой помещён памятник императрице Марии Фёдоровне, отлитый в 1914 году скульптором В. А. Беклемишевым[27]. Большие круги созданы в 1792—1799 годы В. Бренной в виде двух геометрически оформленных партеров с ковровыми цветниками, по центру которых устроены невысокие круглые террасы из туфа и ведущие к ним с четырёх сторон лестницы. На террасах помещены аллегорические белые мраморные статуи «Правосудие» и «Мир», выполненные в Венеции скульптором Пьетро Баратта в начале XVIII века[26] и взятые Бренной из Летнего сада. Большая каменная, также Итальянская лестница (1799, архитектор В. Бренна) спускается от Павловского дворца по крутому береговому склону в долину реки Славянки. Каменная лестница в 64 ступени украшена мраморными статуями львов и вазами сверху и парами чугунных львов снизу[26] и имеет площадку для отдыха. Чтобы визуально удлинить лестницу, Бренна суживает кверху ширину марша. Для убыстрения темпов строительства камень брался из Царского Села, с недавно законченной Ч. Камероном Каменной галереи. В работах участвовал мастер К. Висконти. Воздушный театр сооружён в 1811 году по проекту садового мастера А. И. Асмуса и архитектора А. Н. Воронихина в виде обсаженных зеленью трельяжных решёток, выполняющих роль стен и кулис[26]. Турецкая трельяжная беседка, окружённая 16-ю чугунными вазами, создана архитектором К. И. Росси в 1815 году на месте разобранной турецкой палатки. К северу от аллеи — Молочный домик (Молочня), построенный в конце 1782 года архитектором Ч. Камероном в подражание альпийским сельским постройкам. Его стены были сложены из булыжного камня, крыша сделана из соломы. Внутри домика было три комнаты: в одной держали коров редких пород, во второй размещалась комната для гостей, в третьей производилась переработка молока. К концу XVIII века, со значительным увеличением поголовья коров, возникла необходимость в строительстве фермы на новых территориях парка, и Молочня превратилась в парковый павильон.