Джексон, Джанет
Выпущенный в октябре 1997 года The Velvet Rope сразу же занял высшую строчку в чарте Billboard 200. В августе 1997 года первый сингл с альбома, «Got 'Til It’s Gone», был запущен в радиоэфир и достиг 36 места в чарте Billboard Hot 100 Airplay. Сингл содержал семпл из песни Джони Митчелл «Big Yellow Taxi» и камео рэпера Кью-Типа. «Got 'Til It’s Gone» получил награду Grammy за лучший видеоклип. Второй сингл «Together Again» стал у Джанет восьмым хитом номер 1 в чарте Billboard Hot 100 singles, что сравняло её с Элтоном Джоном, Дайаной Росс и группой The Rolling Stones. Этот сингл провёл рекордные 46 недель в Hot 100, а также 19 недель в британском чарте синглов. «I Get Lonely» достиг третьего места в Hot 100. The Velvet Rope был продан в количестве свыше 10 миллионов копий по всему миру и получил статус трижды платинового.
Janet Jackson’s Rhythm Nation 1814
Первый концерт в городе Майами, штат Флорида, состоялся 1 марта 1990 года. Билеты были раскуплены задолго до концерта[39]. Музыкальный критик Дебора Уилкер отмечала, что «[Джанет] не представляет серьёзной угрозы для её брата Майкла, но вне всякого сомнения, она, как исполнитель, доказала свою собственную силу»[38]. Критик также говорила о внимании прессы к данному концерту, утверждая, что «начало тура стало медиа-событием, с репортажами и фильмами по всей стране. Среди толпы были брат Джанет Джэки и её мама Кэтрин, а также певица Уитни Хьюстон и продюсеры Джэм и Льюис»[38]. Описанный в Entertainment Weekly, как «скрупулёзно поставленный танцевальный спектакль», турне имело целью воссоздать на сцене «получившие награды, визуально инновационные» музыкальные клипы с альбомов Rhythm Nation 1814 и Control[39]. Джэй Кокс из журнала Time посчитал, что тур не оставил сомнений, что Джанет не является продюсерским проектом[40]. Критик Крис Уилмэн посчитал: «Если танцы Джанет в ходе этого тура покажутся вам более впечатляющими, чем у Майкла… то это из-за того, что она проводит очень много времени на сцене со своими шестью танцорами, став частью этого хип-хоп кордебалета. Это вершина того, что может быть сделано в этом жанре»[41]. Некоторые журналисты отмечали, что Джексон, как и многие артисты того времени, частично пела под фонограмму[42]. Джон Парелес говорил по этому поводу: «большинство шоу с фонограммой возникли из-за эры видеоклиповых поп-артистов, чья аудитория молода и научена телевидением. Они заполняют стадионы, чтобы насладиться шоу, которое они видели по телевизору — нужны те же танцы… сценические эффекты и, в последнюю очередь, песни»[43]. Критик Майкл МакКембридж назвал исполнение под фонограмму «спорным вопросом», утверждая, что «Джексон часто пела вместе с заранее записанными вокальными партиями, чтобы приблизить исполнение к звучанию её синглов в радиоверсиях»[44].