Блюзовые ноты
В российском музыкознании для описания разновидности мажоро-минора с систематическим применением блюзовых нот используется термин «блюзовый лад»[1], в американской литературе в близком значении используется термин «blue tonality». Хрестоматийный пример использования блюзового лада — Рапсодия в стиле блюз Дж. Гершвина (см. нотный пример). Блюзовые ноты использовали также вполне академические композиторы, например, М. Равель в первой части Фортепианного концерта G-dur и Д. Мийо в балете «Сотворение мира».
Лад (музыка)
В немецком языке русскому «ладу» близко значение термина "Tonalität" в широком смысле, а именно «системное и типизированное функционально-иерархичное дифференцирование звуков или аккордов». Латинизм "Modus" закреплён за монодическими церковными ладами. С русским «ладом» отчасти пересекается многозначный немецкий термин "Tonart" (например, "Tonartencharakter" — то же, что этос лада, "любого" исторического генезиса и "любой" структуры; "Tonartentyp" — ладовый тип). С XIX века основное значение "Tonart" соответствует русскому «тональность» в смысле «абсолютного» высотного положения мажорного или минорного звукоряда (например, в словосочетании "24 Tonarten", то есть «24 тональности»; "Durtonarten" — «мажорные тональности» и т. п.), но также словом "Tonarten" немцы иногда обозначают древнегреческие лады (), модальные средневековые лады (как, например, в термине "Kirchentonart"), и наконец, лады многоголосной музыки эпохи Ренессанса и раннего барокко. Термин "Tongeschlecht" обозначает ладовое наклонение в тональной музыке — мажор или минор.