Эпический театр
Теоретически разработанные Брехтом методы построения пьес и спектаклей: соединение драматического действия с эпической повествовательностью, включение в спектакль самого автора, «эффект очуждения» как способ представить явление с неожиданной стороны, а также принцип «дистанцирования», позволяющий актёру выразить своё отношение к персонажу, разрушение так называемой «четвёртой стены», отделяющей сцену от зрительного зала, и возможность непосредственного общения актёра со зрителем — прочно вошли в европейскую театральную культуру[2][3][4].
Человек есть человек
Выступление Брехта в качестве режиссёра возмутило многих критиков, тем более что спектакль, по их мнению, не оправдал смелость драматурга. С конца 20-х годов Брехт и Энгель в Театре на Шиффбауэрдамм с молодыми актёрами, профессиональными и непрофессиональными, пытались выработать новый, «эпический» стиль исполнения. В эксперименте участвовал и Петер Лорре, позже получивший известность как исполнитель роли маньяка-убийцы в фильме Фрица Ланга «М». Но когда Лорре в этой новой манере сыграл Гэли Гэя, на критиков и на зрителей он произвёл впечатление просто плохо играющего актёра. Сам Брехт находил игру Лорре не только правильной, но даже образцовой — «с точки зрения новых требований» и в защиту своего актёра написал статью в одну из берлинских газет. «Возможно, — писал он, — что эпический театр более других требует априорного доверия,
для того чтобы полностью показать свою силу…».