Как умер Вади́м Никола́евич Лева́нов?
Леванов, Вадим Николаевич
Летом 2011 года у Леванова был обнаружен рак мочевого пузыря 3 степени. В Интернете проводилась кампания по сбору средств на обследование и лечение, но ни израильские, ни московские врачи не смогли помочь[10]. В ночь с 24 на 25 декабря 2011 года Вадим Леванов скончался у себя дома, в Тольятти[54]. Похоронен на кладбище села Выселки[55], откуда родом его предки[10]. Друг Леванова, режиссёр Евгения Беркович, бывшая с ним в последние месяцы[10], написала: «Вадим мечтал пережить Чехова. И немного его пережил»[21].
Смерть Нерона (картина)
Эта картина считается наиболее известным произведением Василия Смирнова, который умер от чахотки в возрасте 32 лет, через два года после её создания.
Сюжет картины связан с драматическими событиями истории Древнего Рима, происшедшими в 68 году. При работе над картиной Смирнов придерживался описания, приведённого в книге Светония «Жизнь двенадцати цезарей». Когда император Нерон был свергнут мятежными войсками, он пытался скрыться на вилле вольноотпущенника . Узнав, что сенат приказал его разыскать, чтобы предать мучительной казни, Нерон начал готовиться к смерти, повторяя: «Какой великий артист погибает!» (). Когда к вилле приблизились всадники, которым было поручено его захватить, Нерон, прибегнув к помощи советника по прошениям , «вонзил себе в горло меч». После смерти Нерона его останки были собраны кормилицами Эклогой и Александрией и наложницей для того, чтобы захоронить их «в родовой усыпальнице Домициев, что на Садовом холме со стороны Марсова поля».
В центре внимания на полотне находится изображение трёх женщин, которые пришли за останками Нерона. Их фигуры расположены в правой части картины — таким образом, левая сторона полотна выглядит несколько облегчённой. Акта (Актея) — наложница и бывшая любовница Нерона — смотрит на «распростёртое тело самоубийцы-тирана», при этом её величественная фигура оказывается противопоставленной «ничтожному облику Нерона». Выразительны образы и рабынь-кормилиц Эклоги и Александрии, которые следующим образом описаны в книге «История русского искусства»: «Удались и рабыни, несущие носилки. В ритме согнутых фигур заключено много чувства: усилие, которое заметно в руках, тревога, выраженная в судорожно согнутых плечах, напряжённое выражение лиц обеих женщин говорят о том, что произошло значительное событие. Особенно выразительна фигура старой рабыни, закутанная в тёмно-серый плащ».