ఎర్నెస్ట్ హెమింగ్‌వే
ప్యారిస్‌లో హెమింగ్‌వే మొదటి 20 నెలల్లో టోరంటో స్టార్ కోసం 88 కథలు సిద్ధం చేశాడు.[40] గ్రీస్-టర్కీ యుద్ధం మరియు అక్కడ తాను కళ్లారా చూసిన స్మిర్నా దహనం గురించి అతను వివరించాడు. "టునా ఫిషింగ్ ఇన్ స్పెయిన్" మరియు "ట్రాట్ ఫిషింగ్ ఆల్ ఎక్రాస్ యూరప్: స్పెయిన్ హ్యస్ ది బెస్ట్", దెన్ జర్మనీ" వంటి ప్రయాణ కథలు మరియు ఎద్దులపోటీపై సవివరంగా రాసిన పంప్లోనా ఇన్ జులై; వరల్డ్స్ సిరీస్ ఆఫ్ బుల్ ఫైటింగ్ ఎ మ్యాడ్, విర్లింగ్ కార్నివాల్" అనే కథనాన్ని రాశాడు.[41] గారె డి లియాన్ వద్ద తన లిఖిత ప్రతులు ఉన్న సూటుకేసును హ్యాడ్లీ దారబోసిందనే వార్త తెలియడంతో హెమింగ్‌వే ఆందోళన చెందాడు. డిసెంబరు, 1922లో అతన్ని కలుసుకోవడానికి ఆమె జెనీవాకి వెళుతున్నప్పుడు ఈ సంఘటన చోటుచేసుకుంది.[42] హ్యాడ్లీ గర్భవతిగా ఉండటం వల్ల మరుసటి సెప్టెంబరులో ఈ జంట టోరంటోకి తిరిగి వచ్చింది. అక్కడ 1923 అక్టోబరు 10న తమ పుత్రుడు జాన్ హ్యాడ్లీ నికానర్ పుట్టాడు. వారి పరధ్యాన సమయంలో హెమింగ్‌వే మొదటి పుస్తకం త్రీ స్టోరీస్ అండ్ టెన్ పొయమ్స్ ముద్రించబడింది. అందులోని రెండు కథలు సూటుకేసు పోగొట్టుకున్న తర్వాత మిగిలిన అతని రచనలకు సంబంధించినవి కాగా మూడోది ఇటలీలో అంతకుముందు వసంతం గురించి రాసింది. కొద్ది నెలల్లోనే రెండో వాల్యూమ్ ఇన్ అవర్ టైమ్ (పెద్ద అక్షరాలు లేకుండా) ముద్రించబడింది. తొలిసారి స్పెయిన్‌ను సందర్శించినప్పుడు, హెమింగ్‌వే ఆరు శబ్దచిత్రాలు మరియు ఒక డజను కథలతో అంతకుముందు వసంతం గురించి వివరించాడు. ఈ పర్యటన సందర్భంగా, అతను కోరిడా (ఎద్దులపోటీ) ని కళ్లారా చూసి, ఉద్వేగభరితుడయ్యాడు. ప్యారిస్‌కు దూరమవడం, టోరంటోపై ఆసక్తి సన్నగిల్లడంతో అతను పాత్రకేయుడిగా జీవించడం కంటే రచయితగా తిరిగి జీవితాన్ని మొదలుపెట్టాలని భావించాడు.[43]
ఎర్నెస్ట్ హెమింగ్‌వే
అతని సాహిత్యంలో, అతని వ్యక్తిగత రచనల్లో హెమింగ్‌వే "మరియు" అనే పదాన్ని కామాల స్థానంలో అలవాటుగా ఉపయోగించేవాడు. తక్షణ వ్యక్తీకరణకు పునరావృత సముచ్ఛయాలు ఉపయోగపడేవి. హెమింగ్‌వే యొక్క పునరావృత సముచ్ఛయ వాక్యం-లేదా తర్వాత రచనల్లో అతను సహాయక ఉపవాక్యాలను వాడటం, వింతైన దృష్టాంతాలు మరియు దృశ్యాలను పక్కపక్కన పెట్టడానికి సముచ్ఛయాలను వాడటాన్ని జాక్సన్ బెన్సన్ ముక్తకాలతో పోల్చాడు.[165][166] హెమింగ్‌వే యొక్క పలువురు అనుచరులు అతని ఆధిక్యతను తప్పుగా అర్థం చేసుకున్నారు. అంతేకాక అన్నిరకాల ఉద్వేగ వ్యక్తీకరణలపై కోపగించుకున్నారు. ఈ శైలిని సాల్ బెల్లో ఈ విధంగా ఎగతాళి చేశాడు, "నీకు భావోద్వేగాలున్నాయా? వాటిని చంపేయ్."[167] అయితే హెమింగ్‌వే యొక్క ఉద్దేశం ఉద్వేగాన్ని విడిచిపెట్టడం కాదు. దానిని మరింత శాస్త్రీయంగా వర్ణించడం. అదృష్టంతో మరియు తగినంత స్వచ్ఛంగా చెప్పగలిగితే ఉద్వేగాలను వర్ణించడం సులభమని హెమింగ్‌వే భావించాడు. "వాస్తవిక విషయం, ఉద్వేగ క్రమం, ఉద్వేగ కారణం వెనుక వాస్తవం మరియు ఏది ఒక ఏడాది లేదా పదేళ్లు లేదా ఎల్లప్పుడూ అంగీకారయోగ్యంగా ఉంటుంది" అనే విషయాను రాబట్టే విధంగా ఇందుకు అతను చిత్రాల దృశ్య రూపకల్పనలను రూపొందించాడు.[168] బాహ్య సమాంతరతగా ఒక దృశ్యాన్ని ఉపయోగించడం ఎజ్రా పౌండ్, T. S. ఎలియట్, జేమ్స్ జాయ్‌సీ మరియు ప్రౌస్ట్ యొక్క ప్రత్యేకలక్షణం.[169] ప్రౌస్ట్ యొక్క రిమంబరెన్స్ ఆఫ్ థింగ్స్ పాస్ట్‌ గురించి హెమింగ్‌వే కొన్నేళ్లుగా అనేక పర్యాయాలు లేఖలు రాశాడు. ఆ పుస్తకాన్ని తాను కనీసం రెండు సార్లు చదివానని చెప్పాడు.[170] అతని రచనలు జపాన్ కవిత్వ సాధికారిక సాహిత్యం ద్వారా కూడా ప్రభావితమై ఉండొచ్చు.[171][note 8]