(Potlesk) Vycházela jsem z toho, jak jsem dělala Bouři na divadle s nízkorozpočtovou produkcí před mnoha lety. Mám ráda tu hru a také si myslím že je to Shakespearova poslední hra a jak vidíte, opravdu se sama nabízí pro filmové zpracování. Ale ještě vám dám jeden malý příklad, jak se inscenuje v divadle a jak se tatáž myšlenka nebo příběh proměňuje na plátně. Ideograf, o kterém jsem mluvila před chvilkou, jaký je pro Bouři? Co by zůstalo, kdybychom to zhustili, jaký by byl jediný obraz, který by to všechno vystihl? A napadl mě hrad z písku, myšlenka výchova versus příroda, že stavíme tyto civilizace -- Helen Mirren, tedy Prospera, o tom mluví na konci -- stavíme je, ale v přírodě, ve velké bouři, tyhle do oblak se tyčící věže, tyto ohromné paláce zaniknou a nezůstane po nich ani tříska. Na divadle, na začátku představení jsou černé hrábě, bílé pozadí, a na horizontu stojí malá dívka, Miranda, a staví si hrad z písku. Ona je na okraji jeviště, a dva kulisáci, celí v černém přiběhnou s kropícími konvemi a začnou lít vodu na hrad z písku, a hrad z písku se začal rozpouštět a rozpadat, ale ještě než se tak stalo, publikum spatřilo ty černě oděné kulisáky.
(Applaus) Ich fing also mit der Theaterproduktion von "The Tempest" an, auf der Bühne in einer sehr kleinen Produktion vor vielen Jahren, und ich liebe das Stück, ich glaube auch, dass es Shakespeares letztes Stück war und es bietet sich wirklich zum Film an -- wie Sie sehen können. Ich werde Ihnen ein kleines Beispiel davon geben, wie man es im Theater inszeniert und dann, wie man dieselbe Idee oder Geschichte in einen Kinofilm überträgt. Das Ideogramm, über das ich vorhin sprach -- was ist es für "The Tempest"? Welches wäre -- wenn ich es aufschlüsseln würde -- das eine Bild, das den Nagel auf den Kopf trifft? Es war die Sandburg, die Idee von Natur oder Kultur, dass wir diese Zivilisationen bauen -- Helen Mirrens Prospera spricht am Ende darüber -- wir bauen sie, aber unter der Natur, unter dem großen Sturm, werden alle in Wolken gehüllten Türme, diese wunderschönen Paläste, verschwinden und es wird nicht einmal ein Skelett übrig bleiben. Im Theater begann ich das Stück mit einer schwarzen Sandharke, einer weißen Leinwand und einem kleinen Mädchen, Miranda, das am Horizont eine Kleckerburg, eine Sandburg baut. Wie sie so an der Bühnenkante ist, laufen oben zwei Bühnenarbeiter ganz in schwarz mit Gießkannen entlang und fangen an, Wasser auf die Sandburg zu gießen. Die Sandburg beginnt zu tropfen und einzusinken, aber bevor sie das tut, sieht das Publikum die schwarz gekleideten Bühnenarbeiter.